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高考音樂特長生教學工作總結
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高考音樂特長生教學工作總結
高考音樂特長生教學工作總結一
光陰似箭，日月如流，不覺三年過去了。在這三年的日子里，我做了很多，當然也學到了很多;同時得到了學校領導的高度重視，全體同仁的熱情幫助，全體同學的共同努力，終于吧大旺中學第一屆音樂高考生從高一到高三的教學任務順利完成了。懷著對工作認真負責的態(tài)度，更主要是按校長的要求，對三年來帶音樂高考生的教學作如下總結：
一、保持“勤、嚴、細、實”四字方針的工作態(tài)度和工作作風。
勤、嚴、細、實貫穿我三年的整個教學工作當中，也是我取得高考成績的基本做法。“勤、嚴、細、實”四字方針分兩個意思：一是針對自己，二是針對學生。針對自己表現在：第一，刻苦鉆研業(yè)務，努力提高自身素質。大家知道，音樂高考有四個項目(音樂為主考項目占55 、鋼琴占10 ，視唱練習占25 、樂理占10 ，加試舞蹈占5 )，四個項目本應四個專業(yè)教師分授，但學校只安排我一個人擔任，可見壓力之大，任務之重?于是我就暗下決心，努力通讀各種版本的書籍，整理讀書筆記，學習他人先進的教學經驗，搜集專業(yè)高考的動態(tài)，鉆研教學大綱，探索切合實際的教學方法，一句話，自練基本功。第二，要有技之于恒的奉獻精神，這些年從事音樂專業(yè)教學使我深刻認識到：要做好本職工作，要爭取成績，就要有奉獻精神，就要實干。在這三年里我暗自承諾和約束自己，保證時間，保證質量備好每一個教案。上好每一堂課，出好每一份試題，擬訂好教學的長期計劃，短期計劃，備課方案。針對學生：就是嚴格要求學生，上課必須專心認真，作業(yè)必須做到全對為止，技能技巧訓練做到高標準，嚴要求。
二、尊重學生，樹立學習自信心
我發(fā)現大多數家長和考生對于參加這門學科的學習都或多或少存在一些誤區(qū)：認為音樂生是文化科成績差，只有選擇音樂才能讀書大學;認為學音樂就能成名成家，出人頭地，賺很多很多的錢。以上看法都是不全面不正確的，解決這些問題需要老師的正確引導。同時大部分學生在初中階段對音樂的學習不很重視，或沒有養(yǎng)成良好的學習習慣。我首先讓他們端正學習態(tài)度，明確學習目的，樹立學習音樂的自信心，深入學生實際，與生為友，增進師生感情與友誼，營造良好學習氣氛。
三、兢兢業(yè)業(yè)制定教學計劃，輕輕松松應考
1、周密制定教學計劃、教學方案
認真研究教學大綱，吃透教材內容，分析教學動態(tài)和高考動向，結合學生實際，分階段、分層次、分項目地制定教學計劃和教學方案。
2、努力設計號每一堂課
千里之行，始于足下，萬丈高樓平地起。音樂教學內容繁多，層次分明，但連貫性和銜接性較為突出。上好一堂課，必須從備課開始。備課做到備大綱、備學生、備教法、備教具。課堂管理是實現教學效果的基本要素。為了使學習在輕松的'環(huán)境中愉快地接受知識，學到技能技巧，教師要給學生一個自由的空間、安全的氛圍、平等的平臺。教師應注重發(fā)現每個學生的閃亮點，應用鼓勵的方式使學生表現出良好的品質，充分調動學生的積極性，讓學生獲得本質的體現和成功的體驗。努力做到用好的設計抓住學生注意力，調動學生的積極性、主動性和創(chuàng)造性。教學手法里實現教學目的根本途徑。在實施教學中，必須貫徹循序漸進的原則，抓好基本的訓練，打好基本功，堅持用因材施教的原則，貫徹思想性和藝術性相結合的原則，實現理論結合實踐的原則，采用個別課、小組課、集體課相結合的教學教學方式。
3、強化訓練應考的技能技巧
聲樂部分：一是歌唱發(fā)聲的訓練。首先讓學生了解科學的發(fā)聲概念，科學的發(fā)聲概念對于學習聲樂的來說至關重要，否則苦求無效而貽誤終生。二是練聲。在教學中，我采用林俊卿老師的那套素材自然、簡單有效的咽音理論來教授學生。三是練唱。在這個訓練內容上，我基本按金鐵霖老師的“七字訣”來全面要求，加上自己教學多年的經驗相結合。四是重點訓練中音區(qū)。中音區(qū)是唱歌的基礎，沒有良好的中音區(qū)，就談不到其他的一切。訓練時，先從中音區(qū)以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點音域發(fā)展：中音區(qū)的音色感覺應該考前、明亮、輕松流暢、不費力，但不強求音量，而要自如，使聲音從頭到尾保持在同一類型和位置上。二是藝術作品的演唱。主要按教材內容要求，瞄準高考應試曲目進行強化訓練。特別是應試項目，基本上采取一對對過關的的訓練方法，保證標準高要求嚴，質量好。
練身部分：耳朵聽不準，就談不上唱準音。學生唱不準音有可能是耳朵聽不準，也有可能是氣息沒有放下來或者是不穩(wěn)。我在教學中，特別注重并及時糾正，強化和提高學生音準意識。
表演部分：在教學實踐中，我注重設計和創(chuàng)造藝術平臺，讓學生體會、感受和訓練表演藝術，培養(yǎng)形成良好的表演習慣。具體表現在從練聲開始，要注意“以情帶聲”到“出聲帶情”。充分利用多媒體教學手段輔助聲樂教學，鼓勵學生利用高科技(電視、電影、廣播)手段學習、模擬表演技能，鼓勵學生積極參加校內外文娛體育活動，讓學生在各種實踐中得到鍛煉，提交自己。
4、嚴格按教學計劃和老師的意圖進行檢查、研究和考試
音樂考生到了高三第一學期必須把高中音樂課程全部結束，高三第一學期前半段進行二輪的高中音樂技能技巧，查缺補漏。檢查、考試、測驗嚴格按教學計劃進行，絕不馬虎應付，做到“憑學必考”、“憑考必優(yōu)”、“科技過關”、“層層過濾”等高標準嚴要求。制定好臨考前三個月的備考計劃。備考計劃如下：
一、在時間方面
按學校安排的上課時間上課,同時利用星期六﹑日或者晚上的時間補課.即每個星期一至五下午5時10分至6時40分。每個星期六﹑日下午照常補課,每星期抽3個晚上進行補課。
二、聲樂方面
在鞏固自然聲區(qū),穩(wěn)定中聲區(qū)的基礎上,加強高音區(qū)域的訓練。選取較復雜的練習曲和較高音的歌曲進行強化訓練。在鞏固和穩(wěn)定發(fā)聲技能技巧的基礎上,加強呼吸,發(fā)聲協調配合方面的訓練,注重發(fā)聲位置﹑弱強弱的收音及顫音的訓練。根據各個學生的高考選曲(高考要求每個考生選3首歌曲,在3首選歌中抽簽選一首作為考試曲目),有目的﹑有重點地進行訓練。
三、視唱練耳方面
視唱練耳高考備考必考教材第一﹑二輪復習已結束,準備第三輪復習。在第三輪復習的時候,準備添加課外的視唱練耳材料進行訓練。在視唱方面,以教材為主,加強音樂聽覺﹑音樂記憶力﹑視唱能力的訓練,強化訓練過程。在練耳方面,強化單音音樂模唱﹑音組模唱﹑和聲音程﹑和弦﹑節(jié)奏模仿﹑曲調模唱的訓練。在第一﹑二輪的復習過程中,發(fā)現學生聽三和弦﹑七和弦的轉位轉為難掌握,所以,在這方面重點加強訓練,必須做到使學生熟練掌握為止。
四、鋼琴方面
各考生早已選定一首高考鋼琴演奏曲,針對每個學生所選曲目,進行一對一,手把手地反復訓練。要求學生必須體會樂曲的內容風格,掌握樂曲的演奏方法﹑演奏姿勢等。
五、音樂理論基礎知識方面
在第一﹑二輪復習的教學中,對音與音高﹑節(jié)奏節(jié)拍﹑術語和標記﹑譯譜﹑音程與和弦等知識都能基本掌握,就是調與調性的分析較為困難,針對這種情況,選取大量有針對性的材料,加強教學訓練,使學生全面掌握為止。
七、加試內容
除了以上四門科目必考外,考生可根據自己的特點項目(如:樂器﹑舞蹈)進行選擇加試,要求學生選擇好加試項目,老師按各個學生的加試項目進行單一的指導和訓練。
高考音樂特長生教學工作總結二
不知不覺，我擔任專職的音樂教師已經一學期了，在此我對這一學期的教學工作進行如下總結來自我反思、發(fā)現不足、以求進步。
一、對音樂教育的認識
音樂是一種情感藝術，音樂的魅力在于您給人們一個馳騁想象的空間,一首好的音樂作品或是蘊含著一個美好的寓意，或是抒發(fā)一種溫馨的意境，這種立意與意境之美對人有著深刻的感染力，會在心靈留下美的烙印。如何把一音樂這顆美好的種子播種在孩子的心中并發(fā)芽成長是我最大的愿望， 我覺得音樂教學需要情感的投入，因此，必須營造寬松愉悅的氛圍，而善于為幼兒營造寬松、愉快的成長環(huán)境，我認為甚至比學識是否淵博更為重要，因為教師與幼兒相互以心靈感受心靈，以感情贏得感情。
二、合理選材，精心設計，引起興趣
音樂課的內容是豐富多彩的，它的最大特點就是通過藝術活動來調動人的興趣，打動人的情感，讓人愉快地受到教育。在音樂教學中，教師應了解幼兒的發(fā)展水平及需求，選取那些適合孩子的內容。我在教學實踐中發(fā)現幼兒實際的需求是帶有童稚的，孩子氣的東西，他們是從本能需要的立場出發(fā)，追求天然的、本能的、自發(fā)的、游戲式的、趣味式的東西，因此，在音樂活動中要選那些旋律簡單、形象鮮明、或有游戲性質的音樂，或者從幼兒生活范圍里選取適當的內容。比如游戲“照鏡子”就是選取了孩子們生活中的內容作為素材，加上音
樂讓孩子根據音樂對自己已有的照鏡子的經驗進行再次創(chuàng)作，這樣很容易使幼兒理解，使孩子們喜歡，學起來有積極性，并能運用音樂、律動等手段加以表現。也就是說只有教材的處理和教學的設計充滿趣味性的，這樣，才能吸引孩子學習。我從選擇音樂最基本的結構要素入手，編制了臺階式、遞進式的活動目標及內容，由淺入深，由易到難、由簡到繁、由近到遠，由具體到抽象的音樂游戲及音樂活動，孩子們在這樣設計編排的音樂活動中興趣很高，使他們覺得象做游戲一樣。
三、鼓勵幼兒動手動腦，積極創(chuàng)作
在音樂教學中，教師應首先考慮為了幼兒的學而教，采用積極的方法，努力做到通過教而達到不需要教的目的，不再通過單純的重復去掌握知識，而是通過解決各種各樣有趣的、有意義的課題來掌握知識。比如：引導幼兒自由選擇各種不同音色的樂器，編出相應的節(jié)奏來表現“變化的天氣”“我們去郊游”等等。幼兒將獲得的有關音樂知
識，都在新情境中運用起來，雖然運用的有很多是復習與重復的方法，但也是建立在思維經驗的基礎上，它注重的是幼兒通過對物體(樂器、道具)的操作擺弄經過親身的感性活動，去真正理解知識。現在孩子在音樂活動中人人能敲奏各種樂器，并且中、大班孩子甚至小班的孩子都能用樂器來表現音樂內容。比如：小班一節(jié)音樂課《小兔和狼》，歌詞中提到“小兔子蹦蹦跳跳”、“風兒呼呼吹”、“樹葉沙沙響”等，我會啟發(fā)孩子用什么樂器來表現這些事物，孩子們會想到用木魚來表現小兔子，用沙球來表現風兒和樹葉等等，這些都是建立在孩子們對各
種樂器的音色、特性了解以及已有的'生活經驗的基礎上，通過自己的理解來重新組合，進行創(chuàng)作。所以只有教師創(chuàng)造性地教，幼兒創(chuàng)造性地學，才能激發(fā)幼兒興趣，充分發(fā)揮自身的潛力，如創(chuàng)編歌詞，創(chuàng)編樂曲、歌曲、舞蹈等，幼兒渴望充分地表達自己能表達的東西，他們自然地進行探索、創(chuàng)造�，F在的音樂活動中，我盡量不在幼兒音樂操作前展示自己的范例或指導性意見，而是盡力鼓勵幼兒表達自己的理解和情感，如 “小熊運西瓜”游戲活動，不管是小熊如何運西瓜，還是在音樂的什么地方西瓜滾跑等等，我沒有進行示范，都是通過幼兒多次地嘗試游戲活動，大膽地去理解探索創(chuàng)造，他們的樂感就漸漸形成了，也培養(yǎng)了幼兒的學習興趣。另外，我不要求幼兒立刻把音樂成果創(chuàng)作得完美無暇，幼兒在探索，創(chuàng)作過程中的東西必定是稚拙的，帶有孩子氣的，那才是幼兒自己的東西，這時教師的作用在于觀察傾聽幼兒的言行，然后加以點拔，使幼兒在過程中不斷提高。如在幼兒隨音樂自由想象動作的過程中，我不著力于幼兒動作的漂亮，而著重于觀察其形態(tài)，傾聽其想象然后進行點撥提高。又比如：樂器創(chuàng)作活動“我的一天”，孩子們最后用樂器給自己的故事配的音都很簡單，而且形式也比較單一，但是這畢竟是孩子剛開始自己創(chuàng)作的作品，而且是大家共同合作做出來的，雖然作品不是很成熟，但我給予了孩子們很高的評價，也使孩子們有一種成功感。我覺得教師不能著急：“這像什么音樂”，應耐心等待，而且一開始建構出來的東西，一定是很簡單的，不像樣的，如果能認識到這一點，就會保護幼兒的學習興趣和積極性，使之獲得一種安全感，逐漸讓幼兒從不像樣趨向像樣，從
不成熟到成熟的一個成長過程中，不斷得到改造日趨完善，真正體現幼兒在學習中量變到質變的過程。
四、情景式教學的運用
情景式教學是指在教學活動中運用語言、實物、音樂、畫面等多種手段，創(chuàng)設一種情感和認知相結合、生動真實的教學環(huán)境，激發(fā)幼兒積極的情感，讓幼兒在輕松愉快的教學氣氛中有效的獲得知識，對幼兒進行個性的陶冶和人格的培養(yǎng)，并培養(yǎng)幼兒感受美、欣賞美、創(chuàng)造美的能力的一種教學模式。
我通過進行情景式教學的實驗，總結了情景式教學的幾個步驟： 設置情境——感受情境——表現情境——拓展情境——轉化情境
五、不足之處
當幼兒的行為表現受到教師的肯定、激勵和贊賞時，他們就會產生愉悅、積極主動的情緒體驗，就會以飽滿的熱情、百倍的信心，投入到學習中去。在音樂教學中，要讓幼兒人人都積極參與，并能充分發(fā)揮其主觀能動作用和創(chuàng)新思維，需要教師用愛心鼓勵他們大膽探究，大膽創(chuàng)新，要允許幼兒根據教學任務有獨立的創(chuàng)作和實踐，讓每個幼兒的思維不受限制，對幼兒每一個思維的閃光點都給予充分鼓勵。
在活動中，我會創(chuàng)設平等、民主、愉悅的環(huán)境，能夠在課堂中點燃幼兒的求知火焰。但有時把握不住音樂課上總是亂糟糟的使金渾身解數也“鎮(zhèn)”不住他們。像有一次，我把幼兒分成若干組，讓他們自由設計活動內容，由于孩子們對樂器非常感興趣，于是，課堂氣氛活躍了，
但這時也亂了，他們或三人一組，或五人一組，紛紛討論起來，時間到了我怎么也拉不回來了。我覺得肯定是我表揚沒運用在點子上，過于頻繁反而失去了它的威力，要不就是自己備課不足，沒有“備”好孩子或者不夠吸引孩子。希望在今后的教學中自己能有所改進。
總之，教師必須善于走進幼兒的情感世界，把自己當作幼兒的朋友，與幼兒平等相處，感受他們的喜怒哀樂，并讓美的音樂去觸動他們的心弦，讓幼兒在有趣的音樂活動中實現幼兒園音樂教學的目標，這是我們努力的方向，我們要將每一個幼兒帶進音樂美好的境界中，在感受美和表現美的過程中純潔他們的心靈，陶冶他們的性情，促進他們身心和諧發(fā)展
高考音樂特長生教學工作總結三
一、把好“進口”關，為藝術生的文化課上線做好鋪墊。
所謂進口關，是指在選拔藝術特長生時，要把報名參與選拔學生的文化課成績作為一個重要的依據，文化課成績太差的不予選拔。由于選擇學習藝術的學生除了熱愛藝術和有藝術天賦的學生外，也還有一部分是因為文化課太差，想通過藝術學習尋找一條高考的捷徑。因此把好文化課這一關對于有效保證藝術生的文化課上線非常重要。
二、保證訓練時間，為藝術生的專業(yè)上線打好基礎。
為了不耽誤學生的文化課學習時間，我們利用自習課及寒暑假的時間來給藝術特長生進行訓練。平時，我們利用每天下午的自習課和后面一段休息時間給學生上專業(yè)課，寒暑假時，再利用一段時間進行強化訓練，以保證特長生的專業(yè)學習時間。
三、專業(yè)、文化課雙管齊下，力保專業(yè)、文化的雙豐收。
我們學校地處偏遠山區(qū)，受經濟條件的制約，在高中以前接受藝術培訓的學生很少。所有在高中報名參加藝術特長學習的學生95%都是零起點，沒任何基礎。因此要想讓學生通過培訓學習參加高考并能取得好成績，行之有效的辦法就是加大訓練的力度，多利用自習課和休息時間給學生進行專業(yè)訓練。盡管這樣，學生的文化課還是會受到影響。所以，為了不讓藝術生的文化課不掉隊，我們采取專業(yè)老師和文化課老師齊抓共管的辦法來保證藝術生的文化課成績。具體做法是每次文化課考試后，專業(yè)課老師也要過問學生的文化課成績，并幫助分析這個分數到高考時能否上線。文化課老師也經常關心藝術生的專業(yè)學習情況，并對學生存在的困難，問題幫助解決。作為專業(yè)老師也經常地、主動地向文化課老師介紹學生的專業(yè)學習情況。特別是在進行觀摩活動的時候，把文化課老師請來觀看，對學生既是激勵，也能讓課任老師近距離地了解學生的專業(yè)學習情況，加深師生之間的相互了解。對提高學生的專業(yè)及文化課學習起到了非常積極的作用。
四、 采取“請進來，送出去”策略，有效利用校外優(yōu)質教學資源。
由于我校學生基礎差，底子薄，加上訓練時間有限，所以學生整體專業(yè)素質還是比較低，特別是和其他先進學校的學生相比還存在距離。為了彌補這些不足，我們采取“請進來”和“送出去”的辦法，提高學生的專業(yè)素質。首先我們到武漢的一些培訓學校去考察，選擇一個綜合實力比較強的培訓學校作為我們的合作伙伴。為了盡可能少的耽誤學生的文化課，在每年高三的暑假，我們請求培訓學校派幾個專業(yè)素質好、有責任心的老師來我校進行輔導�？记霸侔褜W生送到培訓學校去接受培訓。這樣有效利用了校外的優(yōu)質教學資源，也彌補了本校教學資源的不足，對提高教學質量起到了很大的'作用。
五、 藝考歸來“吃小灶”，文化上線出新招。
專業(yè)考試結束，如何提高藝術生的文化課成績就成了我們要重點研究的課題。由于藝術生考前出去參加了為期半年的培訓，加上專業(yè)考試用去的時間，學生的文化課往往要落下很多，為了提高藝術生的文化課成績，我們學校每年在藝術生考試回來后，迅速為藝術生成立文化課小班，抽調一些有豐富教學經驗的老師擔任班主任和科任教師，對藝術生進行針對性的輔導，取得了比較好的教學效果。
以上是我校在藝術特長生教學方面的一些具體做法，和先進學校相比，我們的工作還存在很大的差距，我們還需要不斷學習，加強研究，努力提高教學水平。
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