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《玩偶之家節(jié)選》教學(xué)設(shè)計
作為一位杰出的教職工，時常需要編寫教學(xué)設(shè)計，教學(xué)設(shè)計是根據(jù)課程標(biāo)準(zhǔn)的要求和教學(xué)對象的特點，將教學(xué)諸要素有序安排，確定合適的教學(xué)方案的設(shè)想和計劃。你知道什么樣的教學(xué)設(shè)計才能切實有效地幫助到我們嗎？下面是小編為大家收集的《玩偶之家節(jié)選》教學(xué)設(shè)計，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《玩偶之家節(jié)選》教學(xué)設(shè)計1
1、通讀《玩偶之家》，與同學(xué)交流、合作，補(bǔ)充、完善課本注解對“主要情節(jié)”的介紹，畫出戲劇中的人物關(guān)系表。
提示：
①通讀該戲劇對理解第三幕節(jié)選所展現(xiàn)的矛盾沖突很重要，能全面審視娜拉在各種關(guān)系中展現(xiàn)的性格邏輯；作為三幕劇，《玩偶之家》的篇幅不是很長，同學(xué)們在課前利用各片段時間可以很快讀完，也可提升自己的整本書閱讀能力。
�、谙纫崂砣宋镩g的關(guān)系：如柯洛克斯泰是海爾茂的同學(xué)、下級，娜拉的債主，林丹太太的舊情人；林丹太太是娜拉的老同學(xué)，柯洛克斯泰的舊同學(xué)和其銀行職位的頂替者，等等。其次，將各人物的行為置入他們的生活處境中觀察：如柯洛克斯泰曾為了救妻子而偽造簽字使自己名譽(yù)受損，這是海爾茂害怕娜拉偽造簽字之事敗露的直接因素；娜拉為了愛情才去偽造簽字拯救丈夫的生命，并以極大的勇氣瞞著丈夫為人抄寫、編織、繡花，節(jié)衣縮食，掙錢還債，等等。然后思考各種人物關(guān)系對表現(xiàn)娜拉人物形象的作用：如阮克大夫?qū)δ壤儩嵉膼蹜倥c海爾茂、娜拉夫妻關(guān)系的對照，林丹太太向柯洛克斯泰表白和借據(jù)銷毀后娜拉執(zhí)意出走間的對照，等等。
2、嘗試從娜拉的視角看海爾茂的言行，從海爾茂的視角看娜拉的言行，對方各自有怎樣的面貌？將自己的理解寫下來，和同學(xué)交流。
提示：這是理解矛盾沖突、把握人物形象的深度學(xué)習(xí)活動。
隱含三個任務(wù)：
一、視角即立場，無論從娜拉還是海爾茂的視角，都要先通過各自的言語和行為明確他們在每個場景中所持的思緒和心境，進(jìn)而勾勒出他們的情感變化線；
二、基于各自的立場對對方的言行做出相應(yīng)的評價；
三、將對人物形象的認(rèn)識寫下來與同學(xué)分享，吸納其他人的合理看法和意見，完善自己的理解。
3、推敲人物對話的暗示性與動作性，感受人物的心理獨白，探討它們對塑造人物形象和推進(jìn)情節(jié)的作用。
提示：人物對話的暗示性指人物語言所蘊(yùn)藏的豐富的'潛臺詞，即話中之話，言外之意。它真實地展現(xiàn)人物內(nèi)心表現(xiàn)和真正的思想感情，使人物的表情、動作、語言等表達(dá)有依據(jù)。人物對話的動作性指對話有促進(jìn)戲劇動作和戲劇情節(jié)發(fā)展的效果。
人物的心理獨白則是戲劇中表現(xiàn)人物性格的重要手段，可以使之直觀的展現(xiàn)在觀眾面前。完成這一學(xué)習(xí)活動，首先要判斷并梳理節(jié)選中人物語言的不同功能，然后挖掘人物語言中的意蘊(yùn)，再看它對人物形象塑造和情節(jié)推動的獨特效果。如海爾茂發(fā)現(xiàn)信的內(nèi)容前，娜拉反復(fù)說“累”，不是身體疲憊，而是內(nèi)心所受的煎熬，娜拉問阮克“下次化妝舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么”其實表明了她有了自殺的念頭，海爾茂發(fā)現(xiàn)信的內(nèi)容及收到結(jié)句后，娜拉對海爾茂或憤怒或欣喜而說的大段話的反應(yīng)都只是短短的一句話，里面都含有對海爾茂“哀莫大于心死”的心理。
4、對于“娜拉走后怎樣？”，易卜生本人說：“發(fā)問是我的事，答案我卻沒有�！濒斞刚f：“免不了墮落或回來”。對于女性自覺、個性解放的主題，易卜生也說：“我也那篇卻并不是這意思，我不過是作詩。”對這兩個問題，你有怎樣的看法和認(rèn)識？請圍繞娜拉一直期待的“奇跡”，結(jié)合文本及你對當(dāng)代社會的體察，來寫一篇文學(xué)短評。
提示：法國作家、思想家和文學(xué)評論家羅蘭巴特提出閱讀文學(xué)作品應(yīng)保持作者已死的閱讀態(tài)度，這是指讀者要通過閱讀獲得新的文本意義，實現(xiàn)自我價值。
文學(xué)短評的寫作應(yīng)基于人物形象和主題意蘊(yùn)的深刻體認(rèn)和思考，對作者、前人的解讀可以認(rèn)同、反對或提出新的認(rèn)識。任務(wù)有明確的邏輯原點，即“奇跡”和“奇跡中的奇跡”在文中的含義及反映出的娜拉的思想變化。
圍繞這種思想，深刻解讀娜拉的行為以及全劇對林丹太太形象塑造的意義，再結(jié)合對當(dāng)今社會的觀察與思考，挖掘《玩偶之家》的當(dāng)代價值。
梳理與探究
1、閱讀作品時，我們已有的經(jīng)驗常常引導(dǎo)我們?nèi)リP(guān)注某些信息，也會遮蔽掉另外一些信息，我們要有去審視我們關(guān)注或忽略的文本信息的意識，這會推動我們閱讀經(jīng)驗的成長。請反復(fù)地閱讀本單元的一幕戲劇節(jié)選和四首詩，回想哪些語句或意象是你初讀時關(guān)注的，哪些語句或意象在初讀的時候被忽略，并思考這些語句或意象在文中的意蘊(yùn)和獨特作用。
提示：
�、倥囵B(yǎng)良好的閱讀習(xí)慣就是要借助對文本回看和審視，在反思中發(fā)現(xiàn)自己閱讀的不足之處，從而提高自己的文字敏感力，改善閱讀方法。
�、诓捎貌煌瑯�(biāo)記進(jìn)行圈劃點注，注意不同位置相同語句的不同作用，琢磨相似語句中細(xì)微差別在意蘊(yùn)表達(dá)時的匠心。
③戲劇中的語言藝術(shù)要通過說話來表現(xiàn)，詩歌的意蘊(yùn)要通過聲音來表達(dá)，要注重揣摩它們的語氣、語調(diào)、語速、節(jié)奏等。
2、比較必修階段，在本單元的學(xué)習(xí)中，你又強(qiáng)化了哪些重要的戲劇理論和詩歌理論？請作梳理和歸納。
提示：戲�。荷鐣䥺栴}劇的概念，“三一律”結(jié)構(gòu)形式，語言（舞臺說明、人物對話、獨白）的張力，在對比和變化中突出人物形象，在突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)中展開矛盾沖突等。
詩歌：自由的形式，靈活的韻律，意象的經(jīng)營，口語、散文的傾向，語序的倒置，詞性的轉(zhuǎn)變等。
3、娜拉為了自己的幸福奮力掙脫束縛，依然出走，有人評價這是帶著詩性正義的理想結(jié)局。那么，不妨以詩來歌唱娜拉。請選擇從下面兩個任務(wù)中任選一個完成。
�。�1）娜拉出走后的心理，如果要用《迷娘（之一）》《致大�！贰蹲约褐瑁ü�(jié)選）》《樹和天空》來表達(dá)，你會選擇哪一首詩？請說說你的理解。
提示：經(jīng)典的文學(xué)形象具有多元理解可能。娜拉出走后會怎樣，歷來是評論者感興趣的話題，而結(jié)合娜拉不同的行為表現(xiàn)，會得出截然不同的結(jié)論�！皹窍屡榈囊豁憘鱽黻P(guān)大門的聲音”，可以用決絕來形容，但不能用決絕來包羅一切，娜拉的心理必然是復(fù)雜的。《迷娘》懷鄉(xiāng)的主題和娜拉“回到從前的老家去”相似，《威廉邁爾斯的學(xué)習(xí)時代》作為成長小說，與娜拉要“學(xué)做一個人”的決心也有某些契合之處�！吨麓蠛！繁磉_(dá)了擺脫黑暗、投奔自由的信念，娜拉則擺脫家庭的束縛，成為真正的自由的人，而劇中她的命運，起始于為了讓生病的丈夫痊愈，而借債到意大利海邊度假�！蹲约褐瑁ü�(jié)選）》表現(xiàn)了宏大自我和旺盛之力的發(fā)現(xiàn)，娜拉也是覺醒了個人意識，發(fā)現(xiàn)了個體存在的意義�！稑渑c天空》中自然和“我們”一樣具有生命力，是平等的存在，娜拉最終要求擺脫自身的依附性，呼吁婚姻和愛情要建立在“平等”的基礎(chǔ)上，當(dāng)她沖出家門，她會怎樣看待北歐之國圣誕夜“等待雪花在空中綻開”的自然之景呢？
（2）學(xué)習(xí)《迷娘（之一）》《致大�！贰蹲约褐瑁ü�(jié)選）》《樹和天空》任一首的表現(xiàn)形式，為娜拉寫一首詩。
提示：首先要熟悉四首詩的形式特點，然后抓住娜拉最值得表現(xiàn)的形象特征，借助她的話語來作詩的改造，甚至可以將海爾茂的言語改造成詩的內(nèi)容。作詩不在好壞，貴在體驗和理解，不妨將好的習(xí)作輯成班刊、薦給校報。
4、每一個時代有她各自的時代命題和精神渴求，文學(xué)必須敏銳而準(zhǔn)確地表現(xiàn)并回應(yīng)時代主題。這個單元的作品分屬西方現(xiàn)代文明的不同歷史時期，從人與人、人與社會、人與自然等方面對“人”的問題給出了自己的時代思考。這些思考形成了怎樣的邏輯發(fā)展線？請寫下你的結(jié)論。
提示：
�、僦苏撌朗菑奈谋就獠孔呦蛭谋緝�(nèi)部的有效途徑。從五位作者所處時代來看，歌德（1749-1832）處在德國還沒統(tǒng)一的時期，受到啟蒙精神的影響；普希金（1799-1837）處于俄國民族意識高漲以及貴族革命運動時期；易卜生（1828-1906）處于西方資產(chǎn)階段國家政治社會矛盾日漸加深的時期；惠特曼（1819-1892）處于美國剛從英國殖民地變成獨立國家，為實現(xiàn)民主、自由、平等的資產(chǎn)階級國家而努力，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會改革呈上升階段的時期；特蘭斯特羅姆（1931-20xx）處于物質(zhì)社會高度物質(zhì)化、工具理性入侵社會生活的時代。
②把握作者的創(chuàng)作理念和風(fēng)格有助于深刻理解單篇文本的意蘊(yùn)。《迷娘（之一）》選自歌德長篇自傳體小說《威廉邁斯特的學(xué)習(xí)時代》，這部小說被劃分為修養(yǎng)小說或者成長小說，主人公希望通過戲劇藝術(shù)和美譽(yù)來改造社會，追求人性完善和崇高社會理想。《致大�！犯璩蠛５木駳舛取⑿愿窳α�，反抗專制，追求自由�！锻媾贾摇分泵嫔鐣䥺栴}，思考一個理性的個體能否且如何承擔(dān)對自己生命的責(zé)任�！恫萑~集》的主題是自我、勞動創(chuàng)造和民主，《自我之歌》就是歌頌強(qiáng)健有力甚至粗魯?shù)淖晕�、發(fā)現(xiàn)自我、描寫自我。特朗斯特羅斯的詩呼喚神性的回歸，重現(xiàn)自然的生命力，表達(dá)了他對人與自然關(guān)系的思考：自然自在的存活于人們的生活之中，與生活中出現(xiàn)的一切事物同在，它們是平等、呼應(yīng)而非對立的關(guān)系。
《玩偶之家節(jié)選》教學(xué)設(shè)計2
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1、分析作品中“懸念”、“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”戲劇手法的運用對表現(xiàn)人物性格的作用。
2、抓住人物言行前后的變化，分析娜拉與海爾茂兩個人物的形象。
3、挖掘人物矛盾沖突的根源，并以此探究作品的思想意蘊(yùn)。
【重點難點】
重點：結(jié)合“懸念”、“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”戲劇手法，分析娜拉與海爾茂兩個人物的性格。
難點：挖掘人物矛盾沖突的根源，并以此探究作品的思想意蘊(yùn)。
【教學(xué)過程】
一、學(xué)習(xí)導(dǎo)入
戲劇是一門豐富的綜合性藝術(shù)，也是一種文學(xué)體裁。可以說，在所有的藝術(shù)門類里，戲劇離人生活的本來面貌最接近。今天，我們就來學(xué)習(xí)一部著名的戲劇作品《玩偶之家》，一起走進(jìn)戲劇的魅力世界。
二、學(xué)習(xí)任務(wù)分析
�。ㄒ唬┲R要點
1、時代背景與作家作品相關(guān)文化常識
2、“懸念”、“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”戲劇手法
3、以臺詞推進(jìn)情節(jié)、展現(xiàn)人物性格的戲劇表現(xiàn)技法
（二）承擔(dān)的單元任務(wù)
1、理解作品的內(nèi)涵，領(lǐng)會多樣的文化觀念，嘗試探討作品所反映的社會文化差異，感受人類精神世界的豐富。
2、著重把握戲劇的矛盾沖突，體會對話在推動情節(jié)、塑造形象、揭示主題等方面的作用。
三、學(xué)習(xí)活動
（一）閱讀課文，并找出這段劇本中，在哪些地方運用了“懸念”“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”的戲劇手法，并思考：這些手法的.運用對娜拉和海爾茂兩個人物形象的塑造起到了什么作用。
（二）結(jié)合對二人言行的變化的分析，概括兩人的人物形象。
�。ㄈ┘�(xì)讀人物臺詞，分析促使娜拉出走的根本性原因是什么。
四、課堂小結(jié)
有人說，戲劇是人類最高的能力。在戲劇里我們品味故事，在戲劇里我們也找尋自己。讓我們走進(jìn)戲劇，感受精彩，探尋人生的真諦。
五、課后作業(yè)
娜拉的出走是戲劇史上經(jīng)典的一幕，很多人都曾設(shè)想過她出走后的結(jié)局。同學(xué)們，你心中的娜拉會有怎樣的后續(xù)命運呢？請大家為《玩偶之家》續(xù)寫一個劇本，為娜拉的故事設(shè)計一個結(jié)局。
六、板書設(shè)計
玩偶之家
戲劇技法：懸念突轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)
人物形象：海爾茂控制不尊重自私虛偽
矛盾根源：
婚姻與人生態(tài)度截然不同
娜拉善良勇敢
勇于擔(dān)責(zé)堅強(qiáng)
有犧牲精神追求平等獨立
《玩偶之家節(jié)選》教學(xué)設(shè)計3
1、知識目標(biāo)：掌握作品思想內(nèi)容、主人公形象和藝術(shù)特色。
2、能力目標(biāo)：通過分析人物形象，提高學(xué)生理解把握作品的能力，并以此提高學(xué)生的語言表達(dá)能力、思維能力與審美能力。
3、情感目標(biāo)：通過娜拉的遭遇對學(xué)生進(jìn)行人生觀、家庭觀的教育，培養(yǎng)獨立平等、自尊自信的意識。
教學(xué)重點：學(xué)生對全劇情節(jié)的了解及對主要沖突的認(rèn)識
教學(xué)難點：人物形象分析及社會根源的理解
教學(xué)方法：創(chuàng)設(shè)情境法、提問引導(dǎo)法、小組討論法
課時安排：1課時
一、導(dǎo)入課堂
在19世紀(jì)的北歐挪威，一顆文學(xué)的巨星冉冉升起，他照亮了天宇，無論在此前此后，那里的文學(xué)星空都不曾如此明亮過，這顆文學(xué)的巨星就是挪威的作家易卜生，一個偉大的戲劇家，他以25部戲劇作品，演繹了文壇的不朽的傳奇。
易卜生出生在一個商人家庭，在他很小的時候，父親就破產(chǎn)了，家庭陷入貧困之中，他沒能夠上大學(xué)，他一邊打工一邊上學(xué)，終于成長為一代文學(xué)巨匠。在易卜生25部劇作中，最受推崇也是芝術(shù)成就最高的，是他在19世紀(jì)70、80年代所寫的一批社會問題劇。
社會問題�。褐傅氖且撞飞鷦�(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的`方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案�！庇懻撚质巧鐣䥺栴}劇的一大特點，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，所以社會問題劇又叫“討論劇”。
亨利克。易卜生（1828—1906）是19世紀(jì)挪威偉大的現(xiàn)實主義戲劇家，一生創(chuàng)作了25部戲劇作品，成就最高的是現(xiàn)實主義風(fēng)格的社會問題劇，代表作有《社會支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敵》（1882）等。
二、請1—2名學(xué)生復(fù)述作品情節(jié)
《玩偶之家》劇情梗概：
娜拉自以為有一個幸福家庭。丈夫海爾茂即將升任銀行經(jīng)理，娜拉憧憬未來，滿心喜悅。但銀行職員柯洛克斯泰知道海爾茂要辭退自己，就以公布娜拉曾仿冒其父簽名借款之事相威脅。在事件的反復(fù)中，海爾茂虛偽、自私、霸道的嘴臉盡顯無疑。娜拉認(rèn)清真相，毅然離家出走。
三、分析人物形象，探究出走原因
課文是第三幕后半部分，也是戲劇沖突最激烈的高潮。全劇以女主人公娜拉離家出走搞高中，那么她為什么要離家出走呢？要回答這一問題，我們就不得不將目光放到男主人公海爾茂身上來。
1、分析海爾茂（托伐）人物形象
律師、即將上任的銀行經(jīng)理，他忠于職守，賺錢養(yǎng)家，從不尋花問柳，對妻子溫存體貼。是“理想丈夫”。
�、賹W(xué)生表演在收到柯洛克斯泰的第一封信之后海爾茂和諾拉的表現(xiàn)。（在全班面前表演。如此做，既能使其盡快進(jìn)入劇情氛圍之中，激發(fā)興趣，為分析作品打好基礎(chǔ)，同時還能培養(yǎng)學(xué)生自信的心理素質(zhì)和大方自然的儀表。）
�、谀猩R讀收到柯洛克斯泰的第二封信后海爾茂的一段話。
�、酆柮瘣勰壤瓎幔�
�、芸偨Y(jié)海爾茂形象：
表面上：
在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。
實際上：
海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會培養(yǎng)的男權(quán)；他冷酷、自私、虛偽、狹隘、怯懦。
四、分析娜拉形象，探究造成其玩偶地位的原因
此環(huán)節(jié)是教學(xué)的重點，主要運用提問引導(dǎo)法和小組討論法。
1、討論一：在這次事件中，娜拉的心理發(fā)生了怎樣的變化？（教師進(jìn)行適時的啟發(fā)引導(dǎo)）幻想——破滅——覺醒
2、討論二：有人說，妻子犯了錯，丈夫罵他沒有錯，那么你是怎樣看待娜拉偽造簽字的做法？她為什么要偽造父親的簽名？你認(rèn)為她該不該承擔(dān)事件的所有后果？
由此問題學(xué)生明確娜拉是一位性格活潑、天真可愛、體貼忠誠、吃苦耐勞、勇敢剛強(qiáng)的人物。為了救丈夫她除此別無他法，而且她依靠她的勤勞基本償還完了這筆債務(wù)。
3、提示社會背景
英國詩人阿爾弗雷德。丁尼生的長詩《公主》（1847）中，對19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述：“男人在田間勞作，女人在家中操持；男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳；男人用腦思考，女人用心體量；男人發(fā)號施令，女人惟命是聽；若不是這樣，一切都將陷入混亂�！�
4、學(xué)生表演娜拉質(zhì)疑社會這部分片段，引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識到娜拉覺醒的可貴。
5、總結(jié)娜拉人物形象
�、贌o憂無慮，單純?nèi)涡浴膭∽鏖_始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣。
�、谏屏迹挥型樾�。在戲里無論她對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。
�、坌愿駡砸�、樂觀。面對生活的種種煩惱時，她總能保持積極樂觀的態(tài)度。
�、苡掠趽�(dān)當(dāng)。丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫。
�、菟蔷哂匈Y產(chǎn)階級民主思想傾向，反抗男權(quán)主義和不合理的社會觀念，爭取婦女解放的叛逆女性形象，追求人格獨立，具有自由意志“精神的反叛”形象。
6、娜拉出走的原因：
1、性格基礎(chǔ)。
2、認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì)，以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉親眼目睹了海爾茂鬧劇般的表演之后，她才如夢初醒，認(rèn)識到這是一個不平等的婚姻，在這樣的不平等的婚姻之中，她所謂的感到的那種幸福生活事實上并不真實，是虛偽的。
3、娜拉進(jìn)而開始對男權(quán)社會進(jìn)行反思，認(rèn)識到其中存在的種種虛偽和不合理。她的獨立的人格，她的平等意識自我意識覺醒了。
五、課后研討，拓展延伸。
200年前，易卜生以娜拉離家前的一聲門響結(jié)束了全篇，宣告了娜拉的覺醒。然而魯迅等人的“娜拉走后的結(jié)局將怎樣”問題的提出又帶給了我們無數(shù)沉思。魯迅曾說過娜拉不是墮落就是回來，請你以“娜拉走后……”為題，為本劇設(shè)計一個結(jié)尾。
六、配樂朗誦，以情感人
播放樂曲，師生朗誦《致橡樹》，通過詩歌的感人力量感染學(xué)生，激發(fā)學(xué)生獨立的意識。
板書設(shè)計：
玩偶之家
易卜生
幻想——破滅——覺醒戲劇鑒賞方法：
1、把握戲劇沖突自由平等
2、揣摩人物語言
3、探究舞臺說明
教學(xué)反思：
面對這樣一部經(jīng)典戲劇，一節(jié)課的時間實在是太不夠了，導(dǎo)致設(shè)計中最后的《致橡樹》沒能夠呈現(xiàn)出來，所幸大部分學(xué)生預(yù)習(xí)得還不錯，使得課堂順利完成教學(xué)。學(xué)生的表現(xiàn)很出色，思考積極，能夠通過合作討論解決問題，表演片段時全情投入，將課堂帶入高潮。
當(dāng)然，這堂課的不足也很明顯，學(xué)生的積極性沒能被足夠調(diào)動起來，課堂略顯沉悶，教師講授內(nèi)容過多，應(yīng)該多安排幾個課時，給學(xué)生足夠的發(fā)揮空間，相信學(xué)生對這部分的理解認(rèn)識會更加深刻。
《玩偶之家節(jié)選》教學(xué)設(shè)計4
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1.分析人物的個性化臺詞,把握人物的心理和個性;
2.理解戲劇沖突的層次、原因，了解“戲劇事件”對推動人物性格的沖突和發(fā)展的意義；
3.探究金錢觀、愛情觀等因素對女性悲劇命運的影響,強(qiáng)化尊重人、尊重女性的社會意識,倡導(dǎo)女性自尊、自愛、自信、自強(qiáng)。
【核心素養(yǎng)】
語言建構(gòu)與運用：整理課文中的詞語，易卜生及其重要作品的戲劇常識。
思維發(fā)展與提升：了解易卜生、《玩偶之家》的寫作背景及人物和劇情。
審美鑒賞與創(chuàng)造：分析選文的戲劇沖突,鑒賞主要人物形象,舞臺說明的作用。分析并領(lǐng)悟娜拉出走的原因。
文化傳承與理解：探討娜拉出走后的結(jié)局,并思考《玩偶之家》對于社會進(jìn)步和時代發(fā)展的積極意義。
【教學(xué)重難點】
重點：鑒賞主要人物形象，分析娜拉出走的原因。
難點：分析《玩偶之家》對于社會進(jìn)步和時代發(fā)展的積極意義。
【課前準(zhǔn)備】
1、指導(dǎo)學(xué)生完成預(yù)習(xí)
2、制作課件
【教學(xué)過程】
一、導(dǎo)入新課
1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”，使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權(quán)束縛的“玩偶”命運。于是一時間,“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國女性的效法對象，同時更為處境尷尬的新文化運動，注入了一針令人興奮的強(qiáng)心劑。今天我們走進(jìn)易娜拉，聽聽她向社會發(fā)出了關(guān)于“人的價值”的呼喊：我不是玩偶。
二、初讀課文，整體感知
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易卜生（1828-1906）世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。
1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計，16歲時經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。
主要作品：《彼爾京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)加布勒》《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》等。
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19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入了一個新的發(fā)展時期,即第二次工業(yè)革命時期。長期處于男權(quán)社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家——卡米拉科萊特和奧斯塔漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運動,給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自已的作品來支持婦女解放運動。
�。ㄈ╊}目解說
《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。
玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。
劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個側(cè)面揭示了當(dāng)時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。
（四）課文結(jié)構(gòu)
本文共分為三個部分：
第一部分:娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒。
第二部分:柯洛克斯泰突然退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再次露出丑態(tài)。
第三部分：娜拉對海爾茂提出獨立宣言。
三、精讀課文，深入分析
1.娜拉一向愛自己的丈夫,并且為他不惜犧牲自己,為什么后面變化會這么大?她與海爾茂的談判合理嗎?
娜拉的變化是因為殘酷的現(xiàn)實擊碎了她的幻想。她突然覺醒,想要成為擁有獨立人格的“一個人”。
在娜拉和海爾茂的談判中,話題安排得非常自然而又合乎邏輯。首先是海爾茂提出“我不了解你”,引出娜拉說明八年來朝夕相處的夫妻其實并不了解彼此。其次是海爾茂談到今后的生活,說是“玩耍的時侯過去了,現(xiàn)在是受教育的時侯了”,娜拉就提出“要想教育孩子,先得教育我自己……所以現(xiàn)在我要離開你”。在資產(chǎn)階級社會中，一個要求獨立人格的妻子離開她的“玩偶之家”,是不容易被人諒解的,因為她這樣做就等于是對當(dāng)時那種虛偽社會的一種抗議。海爾茂聽到娜拉說“就因為今天晚上奇跡沒出現(xiàn),我才知道你不是我理想中的那種人”后,認(rèn)清了娜拉和自己是兩種不一樣的人,這才不得不傷心地說:“我明白了,我明白了,在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝”。尖銳激烈的沖突的最后結(jié)果,導(dǎo)致驚心動魄的關(guān)門一響,娜拉終于走出“玩偶之家”。
2.聯(lián)系全劇,談?wù)勀闳绾卫斫饽壤@個人物形象？
娜拉是一個具有個性解放思想的叛逆女性。她善良真誠，樂于助人,富有同情心。同時又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的獨立精神。她為救丈夫的性命而偽造父親的簽名,暗中借了巨款,面對債主柯洛克斯泰的威逼恐嚇,她也并不屈服,當(dāng)偽造簽名一事即將暴露時,她決定以自殺來挽救丈夫的名譽(yù)。隨著事態(tài)的發(fā)展,她對丈夫虛偽、丑惡的面目和現(xiàn)實社會的不合理性認(rèn)識越來越深刻,她的反抗意志也越來越堅定,叛逆精神也越來越強(qiáng)烈,于是不愿屈辱地留下繼續(xù)當(dāng)丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫決裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。
3.分析海爾茂這一人物形象。
海爾茂是一個以男權(quán)思想為中心,維護(hù)資產(chǎn)階級的秋序和道德的虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。
在家中,他像娜拉的父親一樣,也把娜拉和孩子們當(dāng)作玩偶,滿嘴甜言蜜語。然而,當(dāng)他認(rèn)為娜拉的行為“危害”了他的名譽(yù)地位時,他便火冒三丈,表現(xiàn)出他的卑劣和自私。當(dāng)看到用甜言蜜語無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時,他便搬出道德和宗教來阻止娜拉出走,甚至企圖用法律的威力,迫使娜拉繼續(xù)屈居玩偶的地位。正如他講的:“男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽(yù)�！�
4.舞臺上動作無處不在,有時候連人物的.語氣詞和音響也具有動作性。蕭伯納說過：“娜拉身后‘砰’的摔門聲比大炮還要響亮�！币撞飞媚壤芭椤钡囊幌玛P(guān)門聲結(jié)束全劇。認(rèn)真體會娜拉“砰”的關(guān)門聲對推動劇情、塑造人物的作用。
有時聲音和音響在戲劇中不僅是一種聲音效果,更是一種對人物、情節(jié)、場面等起強(qiáng)化作用的手段,具有很強(qiáng)的動作性。
《玩偶之家》結(jié)尾,娜拉出走,她留給海爾茂的最后“一句話”,是出門后一記有力的關(guān)門聲。這“砰”的關(guān)門聲表達(dá)了人物的心聲,成為有力的戲劇動作,包含豐富的內(nèi)涵,不僅表達(dá)了女主人公改變自己“玩偶”身份的決心,同時也是作者對娜拉出走的肯定,更讓人聯(lián)想到作者打破資產(chǎn)階級不平等家庭關(guān)系、倡導(dǎo)婦女爭取獨立人格的思想。如果說這部戲是“婦女獨立的宣言書”,那么,這關(guān)門聲便是宣言書結(jié)尾有力的感嘆號,給觀眾巨大的心靈震撼。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運動的開始,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。
5.《玩偶之家》被稱為“婦女解放運動的宣言書”,請談?wù)劇锻媾贾摇返乃枷雰?nèi)涵以及社會意義。
�。�1)思想內(nèi)涵:易卜生提出的問題超越了以往人們所關(guān)注的婚姻中的幾種常見的悲劇因素,諸如男權(quán)社會中的法律習(xí)俗觀念(丈夫可尋花問柳,妻子必須忠貞)、父母權(quán)力造成的選擇不自由、門第觀念里衍生的婚姻悲劇,極其尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題。因此,人們認(rèn)為易卜生的《玩偶之家》是“婦女解放運動的宣言書”。
(2)社會意義:
�、倥魅斯壤瓕δ袡�(quán)社會的叛逆。在《玩偶之家》以前的文學(xué)作品中,寫婦女爭取解放,大都局限于反對封建婚姻,爭取同自己理想一致的男子結(jié)合;本文突出了男女平權(quán)的問題,塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。
�、谀壤某鲎咭l(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會如何獲得自由解放的一系列問題,至今還能的引發(fā)人們的討論和思考。
6.請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。
(1)戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利,男權(quán)思想根深蒂固,娜拉追求婦女解放,不安于“玩偶”地位,于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。
(2)戲劇沖突高度集中。在劇中,作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事件)而展開,戲劇沖突高度集中。
(3)戲劇沖突緊張曲折。在劇中,海爾茂“變色龍”般的變化,娜拉性格、情感的前后變化,構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突,緊緊抓住了讀者的心。
四、品讀課文，加深感悟
1.請概括本文中心思想
本文通過描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資本主義社會中的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn),激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭取自由平等而斗爭。
2.賞析本文寫作特點
(1)戲劇場景高度集中。
將戲劇場景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn)。
（2）運用“突轉(zhuǎn)”的手法。
第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。
【資料拓展】
《玩偶之家》主要人物
托伐12539;海爾茂——娜拉的丈夫
娜拉——海爾茂的妻子
阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友,娜拉的愛慕者
克麗絲蒂納林丹太太——娜拉的同學(xué),喪夫孀居
尼爾柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事
安娜瑪麗——保姆
海倫娜——女傭
五、課堂小結(jié)，回顧收獲
本文在激烈的矛盾沖突和高潮迭起的故事情節(jié)中，塑造了虛偽、冷酷、道貌岸然的海爾茂形象和美麗、善良、具有犧牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，表達(dá)了作者鮮明的婦女解放、個性解放、社會解放立場。
六、布置作業(yè)，及時鞏固
“娜拉出走”是戲劇史上經(jīng)典的一幕,很多人都曾設(shè)想過她出走后的結(jié)局。魯迅在五四時期寫過雜文《娜拉走后怎樣》,找來讀一讀,看看魯迅持怎樣的觀點,你是否認(rèn)同。試根據(jù)人物的性格邏輯,聯(lián)系當(dāng)時的社會環(huán)境,說說你的設(shè)想和理由。請寫一段不少于200字的文字,闡述你對這一問題的看法。
【課后訓(xùn)練】
閱讀下面的文字，完成1-3題。
有著輝煌歷史的中國傳統(tǒng)色彩體系具有獨特的東方文化審美內(nèi)涵，在漫長的歲月中，已凝練為中國精神xx的一部分。還記得北京奧運會開幕式上，一幅叫作《千里江山圖》的青綠山水長卷徐徐展開，令世人xx。這一巨作是如何穿越近千年的歷史，近乎完美地展現(xiàn)在我們面前的呢？從材料物性的角度分析，一是載體的質(zhì)量上乘，二是顏料及繪畫手段的獨特性。大眾則會驚嘆，中國古代繪畫的色彩如此鮮艷美麗、絢爛多彩，和腦海里出現(xiàn)的水墨山水、梅蘭竹菊等完全不是一回事！
中國人的色彩觀深受老子與莊子的影響。他們認(rèn)為，xx令人眼花繚亂，深藍(lán)并不是天空本來的色彩，只是因為太遠(yuǎn)了無法看到盡頭。這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把終極一切概念歸為“黑”與“白”，將引導(dǎo)中國人過早地忽略了研究復(fù)雜的自然表象。我們?nèi)绻荒軓募挤ê筒牧系囊暯穷I(lǐng)悟古人，就難以領(lǐng)略雙林寺xx的彩塑，難以理解《游春圖》和《千里江山圖》內(nèi)在的美學(xué)意蘊(yùn)與獨特的表達(dá)技巧。
1.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検?)
A.不可或缺嘆為觀止五光十色精彩絕倫
B.舉足輕重嘆為觀止萬紫千紅精彩絕倫
C.不可或缺拍手稱快萬紫千紅出神入化
D.舉足輕重拍手稱快五光十色出神入化
2.下列在文中括號內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)
A.專業(yè)人士看到這幅畫，著眼于色彩的渲染、技法的揣摩
B.對于這幅畫，色彩的渲染、技法的揣摩被專業(yè)人士看重
C.看到這幅畫，專業(yè)人士著眼于色彩的渲染、技法的揣摩
D.專業(yè)人士著眼于這幅畫的技法揣摩、色彩渲染
3.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)
A.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把終極一切概念歸為“黑”與“白”，引導(dǎo)中國人過早地忽略了研究復(fù)雜的自然表象。
B.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把一切終極概念歸為“黑”與“白”，使中國人過早地導(dǎo)致忽略了研究復(fù)雜的自然表象。
C.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把一切終極概念歸為“黑”與“白”，引導(dǎo)中國人過早地忽略了研究復(fù)雜的自然表象。
D.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，一切終極概念歸為“黑”與“白”，引導(dǎo)中國人過早地忽略研究復(fù)雜的自然表象。
閱讀下面的文字，回答4-5題。
文藝學(xué)家諾思羅普弗萊如此解釋喜劇的運動方式：喜劇沖突是新舊兩種道德力量或社會勢力的沖突，是從一種社會形式走向另一種社會形式。馬克思在這個問題上也曾指出：“歷史不斷前進(jìn)，經(jīng)過許多階段才把陳舊的生活形式送進(jìn)墳?zāi)�。世界歷史形式的最后一個階段就是喜劇�！苯衣都�、丑、惡的東西，以一把鋒利的解剖刀對社會生活中腐朽、落后的現(xiàn)象進(jìn)行無情鞭撻或者善意批評，喜劇的審美價值首先在于這種對現(xiàn)實的敏銳力和巨大的勇氣。幽默，輕松，詼諧，喜劇所呈現(xiàn)出的外在形式特點，更表明喜劇精神所達(dá)到的拈花微笑的態(tài)度。樂觀主義精神是喜劇精神另一個重要方面，認(rèn)識生活，更勇于承受，善于反思，相信人的力量，以更高的智慧在現(xiàn)實生活錯綜復(fù)雜的矛盾和難以擺脫的煩惱中，保持清醒，保持理性，在嬉笑怒罵中傳達(dá)一種更為深沉的快樂。
喜劇不應(yīng)僅僅是滑稽逗笑、語言嘲弄或?qū)ι鐣硐蠛唵慰鋸埖脑佻F(xiàn)。中國喜劇一直堅持著深刻的現(xiàn)實主義。著名戲劇大師陳白塵先生的作品《升官圖》，把官場交易、官僚政治的復(fù)雜與丑惡揭露無遺，相對于角色人物可笑的言行舉動、故事情節(jié)的荒唐與巧合，作品的生命力更基于對國統(tǒng)區(qū)官場現(xiàn)實深刻的思考，它甚至揭示了永恒的人本困境。當(dāng)前，爭論誰才是舞臺的“一代宗師”，哪部片子堪稱“喜劇之王”，何種表現(xiàn)形式為觀眾所接受，以及哪句“俏皮話”容易出彩，都或多或少偏離了喜劇的現(xiàn)實主義精神。喜劇作品要保持對現(xiàn)實的敏銳程度，對復(fù)雜現(xiàn)象的認(rèn)識能力，保持更高的機(jī)智與理性，才能回歸真正的喜劇精神，贏得觀眾認(rèn)可，經(jīng)受住時間的考驗。
�。ㄟx自《光明日報》，有改動）
4.喜劇精神指的是什么？請加以概括。
5.請簡要概括第二段的行文思路。
【課后訓(xùn)練答案解析】
1.答案：A
解析：（1）不可或缺：不能有一點點缺失。舉足輕重：所處地位重要，一舉一動都關(guān)系到全局。用于“中國精神”，“不可或缺”更合適。（2）嘆為觀止：贊美看到的事物好到極點。拍手稱快：拍著手喊痛快。多用來形容仇恨或公憤得到消除，正義得到伸張后的快意。此處是對繪畫作品的贊美，應(yīng)用“嘆為觀止”。（3）五光十色：形容色彩鮮艷，式樣繁多。萬紫千紅：形容百花齊放，顏色艷麗；形容事物豐富多彩或事業(yè)繁榮興旺。根據(jù)后面的“眼花繚亂”判斷，此處應(yīng)該主要是說顏色的豐富多彩及變化，故“五光十色”更恰當(dāng)。（4）精彩絕倫：精彩美妙到了極點。出神入化：形容技藝達(dá)到了絕妙的境界�！俺錾袢牖钡膶ο髴�(yīng)當(dāng)是人，此處形容“彩塑”，故選“精彩絕倫”更恰當(dāng)。
2.答案：C
解析：聯(lián)系選項內(nèi)容和括號后的內(nèi)容分析可知，整句話是在描述專業(yè)人士和大眾看到這幅畫時的不同反應(yīng)，故“看到這幅畫”是前提，應(yīng)放在最前面，據(jù)此排除A、D兩項。分號后面為“大眾則會……”，根據(jù)句式的協(xié)調(diào)一致原則可知，括號內(nèi)也應(yīng)為“專業(yè)人士……”據(jù)此排除B項。故選C。
3.答案：C
解析：A.語序不當(dāng)，應(yīng)是“一切終極概念”。B.“使中國人過早地導(dǎo)致忽略了研究復(fù)雜的自然表象”句式雜糅，可刪掉“導(dǎo)致”。D.成分殘缺，可在“一切”前加上“把”或“將”。
4.答案：現(xiàn)實主義（或：針砭時弊）；樂觀主義。
解析：“揭露假、丑、惡的東西，以一把鋒利的解剖刀對社會生活中腐朽、落后的現(xiàn)象進(jìn)行無情鞭撻或者善意批評”“樂觀主義精神是喜劇精神另一個重要方面”，根據(jù)這兩句話即可得出喜劇精神的兩個方面。
5.答案：最后四句描寫了李陵送別蘇武的情景，“愴”“泣”“血”等字表現(xiàn)了李陵和蘇武一樣，也有濃濃的愛國情懷。這樣，將分別之情與愛國情懷融為一體，豐富了詩歌的內(nèi)涵，深化了詩歌的主題。
解析：概括段落的行文思路，應(yīng)在通讀段落的基礎(chǔ)上劃分段落層次，據(jù)此梳理行文思路。第二段可分為三部分，第一部分為“喜劇不應(yīng)僅僅是滑稽逗笑、語言嘲弄或?qū)ι鐣硐蠛唵慰鋸埖脑佻F(xiàn)”，承接上一段喜劇精神的兩個方面；第二部分為“中國喜劇一直堅持著深刻的現(xiàn)實主義……它甚至揭示了永恒的人本困境”，從正面舉例說明中國喜劇一直堅持著深刻的現(xiàn)實主義；第三部分為“當(dāng)前，爭論誰才是舞臺的‘一代宗師’……經(jīng)受住時間的考驗”，從反面分析當(dāng)前喜劇存在的問題，并就此提出回歸真正的喜劇精神的辦法。
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