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《茶館》里的經(jīng)典臺(tái)詞
在學(xué)習(xí)、工作生活中，能夠利用到臺(tái)詞的場合越來越多，臺(tái)詞起著交代人物關(guān)系和背景、進(jìn)行劇情鏈接的作用。那什么樣的臺(tái)詞才是大家都稱贊的呢？下面是小編為大家整理的《茶館》里的經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
大傻楊；我吃飽撐的，你太抬舉我了，長這么大沒吃飽過
唐鐵嘴：我一看譚嗣同，就是直奔菜市口的主兒
王掌柜去天津咖啡館：怎么又是一碗雪花落
“你看見我們倆，就算是看見事兒了！”
宋恩子吳祥子整個(gè)一對(duì)兒事兒媽呀，太搞笑啦！我愛梁天兒！
1、常喜貴：“前清時(shí)您就要抓我找我爸爸，合著您現(xiàn)在還不知道我家在哪呢！”
宋恩子：“小子~，今兒這事不算玩啊！”
2、唐鐵嘴：“我剛才都快把卦簽給賣了，這是多大的情誼呀！”
王利發(fā)：“我就是提著大茶壺到大街上買大碗兒茶去，也不要您的情誼！”
3、淑芬：“大舅媽，要讓大舅知道我們還不讓您回去，顯得我們多不懂事��！”
大舅媽：“我沒白疼你啊！得，我豁出去了，等你生了孩子伺候完你月子我再回去！”
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縣官："洋人要都像您這么明白，那不就都好說了。洋人不讀孔孟之書，更不能達(dá)周公之禮。一個(gè)個(gè)都跟打梁山上下來似的，不好若呀。"
龐公公："你呀 你就成心氣著我玩兒唄！像你這樣辦差，那在太后身邊兒，一屁時(shí)候沒有就得被趕走兒了��！"
縣官："對(duì)呀 我哪兒有伺候太后那福氣呀！"
龐公公："...... 你這是罵我呢！你罵我不是全合人兒是不是？"
縣官："不敢，不敢。您哪兒能不是全合人兒��！ 不能夠！不能夠！"
龐公公：" 還說不能夠！ 我要讓你們都知道！ 你們能辦到的，我也能辦到！你們有的，我也都有唄��！"
常四爺：“我愛大清國啊，誰愛我呀！”“你知道他家在哪嗎？”“恭王俯”“恩～？”“再拐個(gè)彎道兒”什么茶阿！就一黑藥湯子～
吳祥子：“我們是公差，誤會(huì)是常有的事兒，可沒有做過錯(cuò)事兒，誰要是恨我們那就是恨大清，誰要敢罵我們，甭管明著罵暗著罵，那就是罵大清”。
宋恩子：“瞅見我們就是瞅見大清了，我們就是大清，大清就是我們。大清啊 ，沒有辦錯(cuò)事兒的時(shí)候”。
大傻楊：“凡是被官差追的人都是好人”
常四爺：“我，我愛大清國，怕它完了！”
王掌柜："現(xiàn)在山上哪還有土匪啊，都下山，進(jìn)城了！"
王利發(fā)：一沒留神，當(dāng)了回綠林好漢。
秦二爺：“你爸爸就不會(huì)跟我這兒唱空城計(jì)”
王利發(fā)：“他給您唱逍遙津”
張秀芬拎著大菜刀，瘋了一樣奔出去：我殺了你們！我殺了你們！
劉麻子：“我跟你是：吃冰塊拉冰塊－－沒話（化）”
秦仲義對(duì)王利發(fā)：“這年月，就得英雄氣短，再說你也不是英雄啊�！�
《茶館》相關(guān)擴(kuò)展
內(nèi)容簡介
《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
第一幕
1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條�？墒浅Ｋ臓斊�?wù)剣�。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。
第二幕
民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。
第三幕
抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大�？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅�，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
藝術(shù)特色
形散而神不散的結(jié)構(gòu)
《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識(shí)。如“莫談國事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個(gè)軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時(shí)也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實(shí)真相。
浮雕式人像展覽
作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，作出各種社會(huì)典型的藝術(shù)概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會(huì)面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時(shí)少年得志，對(duì)實(shí)業(yè)救國充滿信心，但顯示了民族資產(chǎn)階級(jí)的年幼無知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經(jīng)過幾十年風(fēng)雨，他只剩下對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國民族資產(chǎn)階級(jí)性格和命運(yùn)的縮影。
獨(dú)特的喜劇樣式
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發(fā)與秦仲義在社會(huì)風(fēng)浪中的命運(yùn)升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產(chǎn)的下場。劇中也出現(xiàn)了一些權(quán)勢人物，如龐太監(jiān)、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對(duì)象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜，啼笑皆非的題材。
誘人的語言魅力
《茶館》的語言特色最主要的就是真實(shí)、形象。如相面人唐鐵嘴來到“茶館”對(duì)王掌柜說：“我不抽煙了�！蓖跽乒衤犃撕芨吲d，即回答“那好”。他接著說：“我改抽白面兒，大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人，這福氣還小嗎？”即使不知他底細(xì)單憑這句話就知道他是一個(gè)無恥之徒了。從這富有幽默感、個(gè)性化的語言里，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑。
側(cè)面透露的手法
作者通過縱、橫兩個(gè)側(cè)面來反映廣闊的社會(huì)生活。橫的側(cè)面：作者選取了裕泰茶館這個(gè)象征被摧殘得衰敗不堪的舊中國為觀察窗口，通過對(duì)出入茶館的各種人物的描寫，來反映時(shí)代變遷�？v的側(cè)面：通過貫穿全劇的人物生活變遷，來反映社會(huì)演變。
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