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電視編輯心得體會
某些事情讓我們心里有了一些心得后，可以記錄在心得體會中，這么做可以讓我們不斷思考不斷進步。很多人都十分頭疼怎么寫一篇精彩的心得體會，以下是小編為大家收集的電視編輯心得體會，歡迎閱讀與收藏。
電視編輯心得體會1
電視后期編輯工作是電視制作中極其重要的一個環(huán)節(jié)，決定了電視節(jié)目的質(zhì)量和效果。作為一名電視后期編輯工作人員，我在這個領(lǐng)域打拼多年，積累了許多經(jīng)驗與體會。接下來，我將和大家分享我對電視后期編輯工作的一些體會和經(jīng)驗。
第二段：準備工作。
在進行電視后期編輯前，我們需要充分準備。首先，需要準確掌握電視節(jié)目的主題和內(nèi)容，了解主創(chuàng)人員的創(chuàng)作意圖和想法。此外，我們還需要熟悉相關(guān)技術(shù)和軟件，以便能夠更好地操作。
第三段：技術(shù)實踐。
在進行電視后期編輯時，技術(shù)實踐非常重要。我們需要把握好音頻，視頻和剪輯技術(shù)的運用。如何將攝像機拍攝的原始素材進行處理、如何針對節(jié)目具體情況進行音頻等后期處理，這些都是我們需要掌握的。同時，合理運用剪輯技術(shù)，將不同素材拼湊成一部流暢、有條理、情感飽滿的電視作品，也是必須具備的.能力。
第四段：團隊協(xié)作。
電視后期編輯工作需要與其他人員進行協(xié)作，如音頻編輯、配音員、特效制作等。因此，我們需要學(xué)會有效溝通、協(xié)調(diào)和合作，確保項目能夠順利完成。在協(xié)作過程中，我們需要保持耐心和友好的態(tài)度，傾聽他人的建議和想法，共同為項目做出貢獻。
第五段：總結(jié)。
電視后期編輯工作是一項綜合性很強的工作，在實際操作中需要涉及到多個方面知識和技能。我們需要不斷地學(xué)習(xí)與實踐，提高自身的專業(yè)素養(yǎng)和技能水平。同時，在工作過程中，我們需要保持積極向上的心態(tài)，勇于面對困難和挑戰(zhàn)，才能在這個領(lǐng)域內(nèi)不斷成長發(fā)展。
結(jié)尾：
綜上所述，我對電視后期編輯工作的體會有四個方面：充分準備、技術(shù)實踐、團隊協(xié)作和不斷提升自我。只有在這些方面做到了一定的技能和素養(yǎng)，我們才能在電視后期編輯領(lǐng)域中更出色的完成任務(wù)，為電視行業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻。
電視編輯心得體會2
出版社老編輯是一份高度負責(zé)的工作，他們承擔(dān)著發(fā)掘、培養(yǎng)和推出優(yōu)秀作品的任務(wù)。他們需要對市場有敏銳的洞察力、對作者的作品有獨到的審美和理解，同時還要具備悉心指導(dǎo)作者的能力。在這些年的工作中，出版社老編輯積累了豐富的經(jīng)驗，對于寫作、出版和行業(yè)發(fā)展有著獨到的見解。
第二段：對于作品的挑選和發(fā)掘。
作為出版社老編輯，首要的任務(wù)就是挑選出優(yōu)秀的作品。他們需要閱讀大量的稿件，從中發(fā)現(xiàn)潛力作品，并與作者密切合作，將作品推向市場。這個過程需要編輯有獨特的審美眼光和敏感的市場嗅覺。而且，老編輯還需要借助回憶和經(jīng)驗，對作品進行比對，以便挖掘作品的不同之處。這些挑選和發(fā)掘作品的經(jīng)驗，讓出版社老編輯逐漸形成了自己的文化眼光和價值觀。
第三段：對于作者的悉心培養(yǎng)。
除了挑選作品，出版社老編輯還要負責(zé)培養(yǎng)作者。他們需要為作者提供專業(yè)的指導(dǎo)和建議，幫助他們提高寫作水準和創(chuàng)作技巧。與作者的合作是一個需要耐心、細致的過程，老編輯需要理解作者的意圖和構(gòu)思，并巧妙地引導(dǎo)作者將自己的觀點和理念傳達給讀者。經(jīng)過與作者的深入對話和不斷的修改，老編輯可以讓作品更加完善，更符合市場和讀者的需求。
第四段：對行業(yè)發(fā)展的洞察和思考。
多年的從業(yè)經(jīng)驗讓出版社老編輯對行業(yè)發(fā)展有著敏銳的洞察力。他們了解作品的特點和市場的需求，對于當(dāng)前時代的文化和社會風(fēng)潮有著獨到的理解。老編輯們會經(jīng)常進行內(nèi)外部市場分析，關(guān)注行業(yè)的變化和趨勢，及時調(diào)整出版策略，以應(yīng)對市場的變化和競爭。同時，他們也關(guān)注作者的成長和發(fā)展，激勵他們創(chuàng)新和突破，以不斷提高整個行業(yè)的發(fā)展水平。
第五段：心得體會和對未來的展望。
在長期與作者合作的過程中，出版社老編輯不但學(xué)到了很多關(guān)于寫作、行業(yè)的.相關(guān)知識，更獲得了一種獨特的體驗和思考。他們培養(yǎng)了一種對于文學(xué)藝術(shù)的熱愛和責(zé)任感，懂得如何利用自己的職業(yè)優(yōu)勢來推動整個行業(yè)的成長。在未來，出版社老編輯將會繼續(xù)致力于發(fā)掘新人和精選作品，為讀者提供更好的閱讀體驗。同時，他們也希望通過自己的工作，能夠推動整個行業(yè)更加繁榮和發(fā)展，為文化事業(yè)做出更多的貢獻。
以上是對于出版社老編輯感悟心得體會的五段式文章。通過這篇文章，讀者可以了解到老編輯在日常工作中的責(zé)任和任務(wù)，以及他們對于行業(yè)的洞察和思考。出版社老編輯們通過自己的努力和付出，為作者和讀者之間搭建了重要的橋梁，推動了文化事業(yè)的繁榮和發(fā)展。
電視編輯心得體會3
電視編輯是電視臺中一個非常重要的職位，負責(zé)對收集到的新聞、故事和事件進行編輯和制作，將這些資訊以最能引起觀眾興趣的方式展示出來。這是一項非常有挑戰(zhàn)性的工作，因為編輯員不僅需要具備一定的娛樂性、教育性和信息性，還需要根據(jù)時事事件和觀眾需求及時調(diào)整節(jié)目內(nèi)容和形式，以滿足不同的觀眾需求。在我的多年電視編輯工作經(jīng)驗中，我深刻體會到了這個職位的挑戰(zhàn)和樂趣，并從中獲得了很多的收獲和體驗。
編輯在制作新聞報道、紀錄片、兒童節(jié)目等方面都需要具備創(chuàng)造性，以吸引觀眾。在節(jié)目中使用創(chuàng)新的方式能夠創(chuàng)造出新的視覺效果，吸引觀眾的注意力，從而加強觀眾的觀看體驗。創(chuàng)新的方法可以是音樂、動畫、虛擬現(xiàn)實等方式，它們能為觀眾帶來更好的視覺體驗，同時也能加強節(jié)目的視聽效果。
為了能夠成為一名成功的編輯員，需要具備很多專業(yè)知識，包括法律、歷史、傳媒、音樂等方面的知識，以便深入了解各種文化和事件，并能夠?qū)⑦@些知識融入到新聞報道、電視劇情和其他節(jié)目中。
在我所在的電視機構(gòu)里，編輯們必須經(jīng)過訓(xùn)練和考試，其目的是確保編輯員具有足夠的專業(yè)素質(zhì)和知識水平，能夠勝任工作并為觀眾呈現(xiàn)出真正的、準確的新聞報道和其他重要的信息。
一名成功的編輯員需要有迅速反應(yīng)的能力，以適應(yīng)可能出現(xiàn)的意外、變數(shù)或加班等情況。新聞報道涉及到很多突發(fā)事件，可能表現(xiàn)為傳媒或公眾反應(yīng)的事件，或者是其他緊急情況，因此編輯員需要有適應(yīng)性強的.能力，以解決這些緊急情況，同時也要保持作品質(zhì)量。
編輯員需要具備審美眼光，以確定節(jié)目的方向、內(nèi)容和形式等方面的選擇，精通電影、文學(xué)、音樂、美術(shù)和設(shè)計等領(lǐng)域，能夠理解和應(yīng)用新的美學(xué)思想和技術(shù)，這樣才能創(chuàng)造受眾喜歡、成功的節(jié)目。
在這個速度極快的行業(yè)中，編輯員們需要不斷創(chuàng)新，以滿足不斷變化的觀眾需求，并追求更高的質(zhì)量。需要注意的是，這份工作不僅需要經(jīng)驗，還需要不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新和努力，這樣編輯員才能成為更優(yōu)秀的電視編輯員，為觀眾帶來更多高質(zhì)量、獨特的節(jié)目。
電視編輯心得體會4
我是20xx級廣播電視編導(dǎo)本科九班的學(xué)生李雪橋。在《電視畫面編輯》這門課程的期末創(chuàng)作實踐中，我擔(dān)任的是編導(dǎo)一職。
我們這次的期末創(chuàng)作實踐拍的是關(guān)于舞蹈老師給學(xué)生上課的紀錄片。那為什么要拍關(guān)于一位舞蹈老師給學(xué)生上課的紀錄片呢？在傳媒為主的藝術(shù)類大學(xué)里，音樂舞蹈系往往是最容易被忽視的一個專業(yè)。我們經(jīng)常會看到滿滿的校園里都是拿著攝像機去拍攝創(chuàng)作的同學(xué)，而音舞系總是被忽略，但在學(xué)校內(nèi)的大小晚會卻少不了他們的身影。我們看到的只是在舞臺上的他們，俗話說的好“臺上一分鐘，臺下十年功”，這次創(chuàng)作的目的就是展示音舞系同學(xué)“臺下”的生活，展示那份不為人知的艱辛與汗水。
我是負責(zé)編導(dǎo)一職。編導(dǎo)是電視紀實作品最主要的創(chuàng)作核心工作，具體是指從現(xiàn)實生活中選取有價值的題材進行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作、最后對作品進行檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動。我在這次創(chuàng)作中和導(dǎo)演有幾次較大的沖突，具體表現(xiàn)在在制定拍攝內(nèi)容時對拍攝學(xué)生練舞該如何去拍分歧較大。
下面就是我在創(chuàng)作實踐中所遇到的問題：
1、選題
在每次的創(chuàng)作實踐中碰到的第一個問題就是拍什么？因此如何選擇題材就成了紀錄片中的首要問題。因為要拍的是紀錄片，所以首要考慮的是所選的題材必須體現(xiàn)人文價值。剛開始我想了一個題材，就是拍學(xué)校里的清潔工阿姨的一天。因為，我覺得拍清潔工類的紀錄片更適合于廣大的人民群眾。后來發(fā)現(xiàn)音舞系，一直以來在學(xué)校內(nèi)比較低調(diào)，因為轉(zhuǎn)播團隊的原因，所以與音舞系接觸的比較多，才選擇了這樣的'一個題材，讓觀眾們看看幕后的音舞系。
2、采訪
在拍攝前期，我們采訪了幾位舞蹈系的同學(xué)。因為采訪學(xué)生有助于我們該怎樣去構(gòu)思，怎樣進行拍攝。當(dāng)然，更重要的是采訪老師。紀錄片要求的是真實性，因此呢，要和老師多溝通。有助于對未來的作品勾畫出一個大致的輪廓。
3、構(gòu)思和提綱編寫
在采訪的基礎(chǔ)上，有了大概的構(gòu)思。我們主要是想拍謝老師給學(xué)生們上課，排練節(jié)目、練習(xí)基本功。來表現(xiàn)出老師的價值，學(xué)生的刻苦練習(xí)。我們應(yīng)該多關(guān)注身邊的人、事、物。
4、制定計劃
在制定計劃上花費了一些功夫。我和導(dǎo)演、攝像、文案、剪輯進行了商討。
10月10日—13日確定作品類型、題材并擬定主題。 10月14日草擬拍攝大綱。
10月16日—18日前往拍攝地點，并記錄下老師上課的時間，所上課內(nèi)容，和上課學(xué)生的數(shù)量。著重與老師溝通了此次拍攝的目的與時間安排，征得老師的同意。
10月22日確定拍攝地點，再次與拍攝對象溝通，確定征得老師的同意。
10月23日討論拍攝方案，制作所準備的拍攝鏡頭的部分分鏡頭腳本，備案所需物資、安排行程。
11月6日—7日，這兩天上午，針對老師的芭蕾課，民舞課與劇目創(chuàng)作課進行拍攝。
在后期剪輯中，我、導(dǎo)演和剪輯師因沒有做好溝通，導(dǎo)致片子在后期剪輯方面出現(xiàn)問題。
在本次的創(chuàng)作中，我體會到一個團隊的協(xié)作和溝通是非常重要的，我們不可能單獨完成。編導(dǎo)必須和各個分工多溝通，要讓他們知道編導(dǎo)的想法。經(jīng)過這次創(chuàng)作實踐，我學(xué)會了接受別人的意見，在以后的創(chuàng)作實踐中，要和導(dǎo)演多溝通多交流，取長補短。
這次的創(chuàng)作實踐不是想象中的那么完美，這也是因為在某些方面出現(xiàn)意見不合、缺少溝通等問題。我要吸取這次創(chuàng)作實踐的教訓(xùn)，希望以后能夠合作完成理想的作品。
電視編輯心得體會5
作為一名電視編輯，我深感自己承擔(dān)著極重要的任務(wù)，將視頻制品通過編輯剪輯成為高質(zhì)量的節(jié)目并呈現(xiàn)給觀眾。在這個過程中，我認為必需要有耐心、創(chuàng)造力和敏銳的洞察力，而這些技能不僅僅是在編輯臺上的實踐，還涉及到一個全方位的知識體系和情感層面上的感悟體會。
第二段：編輯中的關(guān)鍵。
在電視編輯這個職業(yè)中，我認為最關(guān)鍵的要素是創(chuàng)意和效率。創(chuàng)意意味著在剪輯視頻時發(fā)掘其中的潛在信息，讓它們在畫面中展示出來。而效率則是需要我們具備技術(shù)能力和熟悉操作。
那么，如何提高效率呢？我認為可以從以下幾個方面入手。首先是熟悉編輯軟件，比如AdobePremiere這樣的專業(yè)軟件，掌握軟件的各種特性和快捷鍵。其次是學(xué)習(xí)整體剪輯思路，盡可能地減少不必要的重復(fù)性操作。還有就是要尋找合適的音樂配樂，這對于調(diào)整剪輯節(jié)奏非常有幫助。
第三段：遇到的難題。
在編輯的工作中，有時候會出現(xiàn)一些難題，比如素材不足、制作周期過長等等，這些問題都需要我們積極地解決。
在素材不足時，我們可以尋找一些與主題相關(guān)的歷史背景或者人物資料來豐富素材。而在制作周期過長時，我們可以要求相關(guān)人員提供更加高效的反饋和溝通，這樣可以在更短的時間內(nèi)完成節(jié)目制作。
第四段：斬獲。
作為一名電視編輯，我也經(jīng)常會因為自己的努力和創(chuàng)意而獲得某些獎項或者承接新任務(wù)的機會。這些機會也提醒我要不斷繼續(xù)學(xué)習(xí)和提升自己的能力，以便更好地完成新的任務(wù)。
除了收獲外，我也一定會對自己的工作過程進行反思。在日常工作中，我們也許會犯錯或者遇到一些挫折。這時候，我們需要找到原因，從而在下一次的工作中避免這些錯誤。同時，在工作中加強與團隊成員的協(xié)作和溝通也是非常重要的`。
第五段：結(jié)論。
總的來說，成為一名優(yōu)秀的電視編輯需要我們精通技術(shù)、具備敏銳的眼光和品質(zhì)、熱愛電視媒體，并在日常工作中反思和提升。這需要我們進行不斷的學(xué)習(xí)和探索，發(fā)揮我們的創(chuàng)造力和想象力，才能完成最高品質(zhì)的電視節(jié)目。
電視編輯心得體會6
在電視后期編輯中，熟練掌握各種工具，尤其是視頻編輯軟件，對于節(jié)目制作至關(guān)重要。只有輕松熟練地使用視頻編輯軟件，才能高效地完成各項任務(wù)，使得整個節(jié)目制作過程更加順暢。同時，要注意軟件的版本和功能，及時更新和了解其最新特性，以便發(fā)揮出最大的編輯能力。
電視后期編輯不僅僅是技術(shù)活，還需要有一定的審美眼光和藝術(shù)修養(yǎng)。在音樂、配色、字幕等方面，要有獨到的見解和處理方式。這不僅需要對節(jié)目題材有深入的了解，還需要不斷學(xué)習(xí)和探索，提高自己的問題解決能力。
在電視后期編輯工作中，需要密切與其他相關(guān)人員協(xié)作，如音頻制作人員、特效制作人員、導(dǎo)演和攝影師等。因此，要有良好的.協(xié)作意識和溝通能力，及時與其他人員溝通交流，以便更好地協(xié)同工作。此外，在團隊中要養(yǎng)成互幫互助、鼓勵共同進步的精神，才能共同創(chuàng)造優(yōu)秀的節(jié)目。
電視后期編輯工作需要不斷固化自己的技能并努力提高自己的感性和審美能力。不僅如此，還需要與其他制作人員緊密連接，強化溝通交流，才能保障最終制作出來的節(jié)目質(zhì)量。只有這樣，才能不斷進步，取得更多的成就。
電視編輯心得體會7
在電視行業(yè)，編輯的工作可以說是非常重要的一個環(huán)節(jié)。電視編輯的任務(wù)是將采集到的各種畫面和聲音處理成觀眾喜歡的節(jié)目。在如今這個信息時代，電視節(jié)目包括新聞、廣告、娛樂節(jié)目等占據(jù)了我們大部分的空閑時間。這就更加需要電視編輯高質(zhì)量的輸出來吸引觀眾的眼球，提高節(jié)目的觀眾收視率。
第二段：電視編輯需要具備的技能和屬性。
對于一名出色的電視編輯來說，需要具備諸如在不同平臺上進行故事敘述的能力、處理劇本的技能、講述故事的藝術(shù)感知能力、對音樂的不同理解方面以及即興編輯能力等多方面的綜合能力。除此之外，隨著直播和在線視頻的發(fā)展，電視編輯也需要具備在實時直播中快速作出反應(yīng)的能力、精通數(shù)字系統(tǒng)和編碼，將視頻流推送到各種設(shè)備上的能力、扎實的`時事知識以及對視頻平臺最新功能和設(shè)計趨勢的了解能力。這些能力都需要在日常工作中不斷訓(xùn)練和提高。
第三段：編輯能力如何應(yīng)用到電視行業(yè)中。
一個好的編輯不僅僅會進行剪輯，還能通過創(chuàng)新的剪輯方式和制作風(fēng)格優(yōu)化和創(chuàng)造更豐富多彩的電視節(jié)目效果。例如，在電視新聞編寫的制作中，編輯可以通過不同的細節(jié)和不同的速度去講述故事，讓新聞故事更加鮮活生動。在時裝秀和音樂會的制作中，良好的編輯能力可以將鏡頭切換的速度、音樂與整個觀眾的反應(yīng)協(xié)同做到完美結(jié)合，讓現(xiàn)場觀眾和電視觀眾一起跳動起來。編輯可以通過掌握剪輯技巧以及各種電影和電視劇學(xué)習(xí)和吸收自己的優(yōu)勢，創(chuàng)造出更有活力、創(chuàng)新、高索引的視覺效果，在艱苦的制作環(huán)境下，贏得了制片人和觀眾的信賴和認可。
第四段：編輯工作的挑戰(zhàn)和如何克服。
對于電視編輯來說，日常工作中會面臨著各種各樣的挑戰(zhàn)。比如，處理協(xié)作的成本和從其他項目失竊的影響，最基本的挑戰(zhàn)是在時間限制下創(chuàng)造出非常優(yōu)秀的編輯。為了克服這些挑戰(zhàn)，電視編輯可以學(xué)習(xí)如何在不浪費時間的情況下迅速理解故事情節(jié)和預(yù)算和時隙，并且能夠適應(yīng)緊張的計劃風(fēng)險管理，并與團隊的各個部分密切協(xié)作來共同完成既定的目標(biāo)。編輯還應(yīng)該學(xué)習(xí)如何處理壓力、如何有效地與其他部門溝通、尊重并始終保持積極的持續(xù)改進，并了解修改的其他方面。
第五段：如何提高電視編輯技能以及在未來發(fā)展的趨勢。
對于電視編輯來說，隨著視頻技術(shù)和制作技能的不斷更新和提高，也逐漸出現(xiàn)了更多的專業(yè)領(lǐng)域。例如，特效編輯、3D制作和后期制作，都需要編輯在廣泛的行業(yè)中進行綜合研究和持續(xù)的教育和學(xué)習(xí)。隨著社交媒體和在線視頻的興起，越來越多的定制化視頻和大量個人內(nèi)容的需求不斷增長，這給電視編輯的未來發(fā)展帶來了更高的可能性和更廣闊的空間。
總之，成為一名高質(zhì)量的電視編輯需要不斷學(xué)習(xí)和提高技能，保持強大的技能和競爭力，并且適應(yīng)行業(yè)的快速變化，才能在電視節(jié)目的制作中取得成功。
電視編輯心得體會8
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電視畫面編輯是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)，其直接關(guān)系著電視節(jié)目的美觀效果和制作節(jié)目水平。簡而言之，就是編輯按照自己或者別人的策劃，將視頻素材通過視頻編輯軟件的剪輯之后，完成電視播出節(jié)目的準備工作。
在本學(xué)期的電視編輯課程的實踐中，我主要編輯了我自己拍攝的《養(yǎng)蜂人的苦與甜》、《西南科技大學(xué)第四屆校園心里情景劇》、《西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院20xx屆畢業(yè)生畢業(yè)晚會》等作品。在這些作品的剪輯中，學(xué)會使用了會聲會影12、primere、索尼的VEGAS、法國的EDIUS四個視頻后期制作軟件的使用。在學(xué)習(xí)使用軟件的同時，也學(xué)會了一些基本的視頻剪輯技巧和視頻素材的處理技巧。下面，我就將這學(xué)期的所學(xué)所得做一詳細匯報：
第一，四種編輯軟件的優(yōu)劣對比。
在我所使用的四中編輯軟件中，會聲會影是一種入門級的傻瓜式編輯軟件，其能夠完成一般的剪輯過程，但是在字幕制作和特效方面，顯得有些捉襟見肘。而primere2.0則是一個比較實用的編輯軟件，相對于會聲會影來說，功能更為強大，尤其是對視頻的特效方面，有明顯的優(yōu)勢。索尼的VEGAS相對于會聲會影和primere來說，則是一個入門級別的準專業(yè)軟件。它能夠完成視頻的剪輯和一般的特效處理，但是合成特效能力很差，這是我將它列為入門級別的準專業(yè)軟件的主要理由。而法國的EDIUS在視頻處理和后期制作中具有強大的功能，不僅能夠完成一般的視頻處理，還具有強大的后期合成能力。它具有十幾個插件，能夠制作三維動畫和字幕特效，是西方電視臺主流電視后期制作軟件。所以，在這四種軟件中，我最喜歡用法國的EDIUS，我也推薦更多的同學(xué)使用這一款軟件。
第二，視頻素材的整理和初剪。
視頻素材的整理是整個后期制作的第一步，也是非常重要的一步。如果將所有的視頻素材一下子都放入素材窗口，編輯者很難一下子發(fā)現(xiàn)那個素材應(yīng)該排在什么位置，時間線是多少，這樣就會給我們的后期剪輯造成一定的麻煩。所以，將素材有效的命名和排序是非常有用的，這可以為我們節(jié)約大量的時間。具體來講，就是將每一個素材按照拍攝地點、人物或者節(jié)目名稱命名，并且同一個地點、人物、節(jié)目名稱的素材用小括號注明是第幾個。當(dāng)我們在素材窗口預(yù)覽的時候就會發(fā)現(xiàn)你的素材就像一個圖書館，你按照索引就能很快發(fā)現(xiàn)你需要的素材。初剪時，我主要是將素材先排列到時間線上，然后再將各個素材中比較明顯的廢鏡頭直接刪除，以節(jié)省時間線的預(yù)覽時間和空間。
第三，二剪中的鏡頭把握和同主題多鏡頭剪輯。
二剪，在我的習(xí)慣中，我習(xí)慣的是較為詳細的剪輯同一個主題的每一個素材，然后根據(jù)我的思維選取最能表達我的思想的素材，將其他不符合的思想的素材刪除，精剪每一個主題或者節(jié)目、人物的素材。舉個例子來說，比如我們拍攝了一臺晚會，用的是三機拍攝。那么在同一個節(jié)目中，演員的一個人細節(jié)都有三部攝像機記錄，反映到素材上就是三個素材。當(dāng)然，我所要求的是一個遠景、一個中景、一個近景，這三種景別中必須有臺上和觀眾的鏡頭（這些都是事先與攝像師必須溝通的事項）。在剪輯中，我們就需要根據(jù)觀看視頻的觀眾的心態(tài)來剪輯鏡頭。但是可以肯定的是一個節(jié)目中必須有遠景、近景和中景、特寫鏡頭，因為這樣的素材安排可以反映出演員演出時整個晚會現(xiàn)場的演出效果、演員的演出細節(jié)、觀眾的認可。具體的時間可根據(jù)攝像師拍攝的效果來設(shè)定。但是并不是每一個節(jié)目都必須有觀眾和晚會現(xiàn)場的鏡頭，如果使用的多了，就會讓觀看者有非常眩暈和不適應(yīng)的感覺，感覺到鏡頭一直在大幅度的運動，不符合審美和觀看的準則。
第四，細節(jié)的處理和精剪。
這一部分工作是非常重要的，細節(jié)決定成敗，電視節(jié)目編輯和后期制作同樣也是如此。在這一部分工作中，我經(jīng)常是統(tǒng)籌整臺晚會、節(jié)目、或者整部片子的主題思想，然后按照宏觀的主題思想來決定哪些鏡頭需要，那些鏡頭不必展現(xiàn)在觀眾面前，再做進一步的剪輯。
第五，視頻的特效處理和字幕制作。
視頻的`特效處理是一個具有創(chuàng)造過程的后期處理工作，具體哪一個鏡頭需要做什么樣的處理，這需要根據(jù)整部片子表達的主題來定。但是我個人認為，即使這樣，對于視頻的特效處理，也有一個通用的準則，即不要為了節(jié)目的花哨而濫用特效，否則很容易畫蛇添足，破壞整部片子的美觀和主題。
字幕制作是對鏡頭表達內(nèi)容的有效補充，具體可分為片頭、片尾、事發(fā)地點、演出中間節(jié)目名稱、表演單位、演員的信息及說話人物的話語文字表現(xiàn)。其中片頭、片尾及演出中的字母等都是比較容易理解。鏡頭中人物的話語，通過文字來表現(xiàn)一般是用在人物所講的語言是地方方言或者其他不能讓觀眾直接明白和理解的話語。標(biāo)注事發(fā)地點也是字幕的用途之一。在制作字幕時，需要運用比較強大的字幕制作軟件，法國的EDIUS提供了這一強大的字幕制作軟件，我們可以根據(jù)需要來制作字幕和三維字幕。
第六，后期制作需要的其他工作。
這一部分主要是指后期制作和前期拍攝的有效溝通，集體來講就是編輯者需要在拍攝前和拍攝過程紅與攝像師保持有效的溝通，向攝像師傳達你需要什么樣的鏡頭和那些鏡頭，只有這樣，攝像師才能為你提供有效的素材，以便后期編輯和制作能夠順利完成，省去補拍或者是一些無法彌補的損失（指的是突發(fā)事件或者不能補拍的鏡頭）。
感性認識和理性思考1、對于廣告的認識和思考首先，廣告并不是一個瀟灑的行業(yè)，不像羅斯福說“不做總統(tǒng)便做廣告人”那般輕松。我深深的體會到擁有豐富的知識是廣告文案撰寫人員的必備素質(zhì)，這樣寫起文案才會信手拈來、一氣呵成。所以，我還仍有很多書要看，很多東西要學(xué)。再者，廣告行業(yè)是一個需要不斷創(chuàng)新的行業(yè)，我個人認為廣告人不僅要有專攻而且還要博聞強識。廣告要引導(dǎo)市場，如果廣告制作者的思維跟不上市場趨勢，那么廣告的引導(dǎo)作用也就無從談起了。、總結(jié)實習(xí)期間，回過頭整理這些天的經(jīng)歷和感受，其中，給我最大的感覺就是：1、機會永遠屬于有準備的人，做任何事情都需要有堅韌的意志和不怕吃苦的精神。2、術(shù)業(yè)有專攻，是永不改變的硬道理。作為廣告人必須具備專業(yè)的理論知識和職業(yè)素養(yǎng)。
電視編輯心得體會9
電視編輯是電視節(jié)目制作中的關(guān)鍵一環(huán)，其在綜藝、新聞、紀錄片等節(jié)目中都扮演著重要的角色。在我多年的從業(yè)經(jīng)歷中，積累了一些關(guān)于電視編輯的心得體會。以下將結(jié)合自身的實踐經(jīng)驗，分享一下關(guān)于電視編輯的五個方面的心得體會。
一、注重場記的`工作。
我常常說，電視編輯并不是孤獨的工作者，而是與一線干活的導(dǎo)演、場記、攝像師、錄音師緊密配合的團隊。其中，場記的工作對本人影響很大。因為場記在節(jié)目拍攝階段就能給我們提供許多有效的素材。同時，作為電視編輯，有時候還需要與場記就一些尺度、鏡頭的問題進行溝通和協(xié)商。
二、細致品味素材。
作為一個電視編輯，品味是一個非常重要的能力。需要在畫面語言、音樂節(jié)奏、片花音效等方面對素材進行仔細品味，用心挖掘人性、生活、情感等元素。通過自己的領(lǐng)悟和處理，讓和自己的感受和生活經(jīng)驗有關(guān)的節(jié)目素材使內(nèi)容更加真實、生動，讓觀眾在看電視的過程中有深深的感觸。
三、注重視覺沖擊力。
電視播出的是一種視覺媒介，而視覺沖擊力就成為了吸引觀眾注意、打動觀眾心靈的關(guān)鍵。如果一個綜藝節(jié)目或新聞報道沒有視覺沖擊力，就難以引起觀眾的關(guān)注。因此，電視編輯在素材剪輯中，需要通過音樂、畫面的編排方式使節(jié)目畫面更加精彩。
四、遵循情感敘事原則。
影視節(jié)目要想深入人心，情感敘事是必然的。每個節(jié)目都有自己的情感核心，而對于電視編輯而言，情感敘事是其最基礎(chǔ)的要求之一。我們需要鮮明地組織素材，抓住節(jié)目的人物形象和情感線索，讓觀眾在觀看的過程中產(chǎn)生感同身受之感。
五、慎重考慮細節(jié)處理。
人們對節(jié)目的情感訴求是對素材細節(jié)處理的追求。在電視節(jié)目素材編輯過程中，如果沒有把握好細節(jié)處理，就會導(dǎo)致觀眾在節(jié)目欣賞中不舒適。例如：色調(diào)處理、字幕的符合度等等細節(jié)處理都要十分慎重，才能保證完成的節(jié)目達到完美的效果。
總之，作為電視編輯，需要積累足夠的實踐經(jīng)驗，遵循一定的原則和實踐規(guī)律，用專業(yè)的技術(shù)和敏銳的思維把握節(jié)目素材，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀、感動人心的電視節(jié)目。
電視編輯心得體會10
電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱。
20世紀末，人類邁入了數(shù)字電視傳播時代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，而基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。
電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)；任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。電視編輯思維的重要功能之一，即在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫里肖夫看來，“剪輯的過程不僅僅是講述一個連續(xù)的故事。通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現(xiàn)的；用“心”選擇畫面和聲音，用“心”組織畫面和聲音，用“心”尋找表達方式，用“心”編碼，善于把客觀事物的邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)變成電視畫面形象的邏輯關(guān)系，把客觀生活現(xiàn)實變成電視中的現(xiàn)實性信息和形象。電視編輯對現(xiàn)實的反映，不是消極被動的，而是一種自覺的、有目的的、有選擇的創(chuàng)造性意識活動。創(chuàng)造思維是形象思維與邏輯思維的創(chuàng)造性結(jié)合，是兩者互補、互促的過程，是人們通過豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識經(jīng)驗，在想象中形成創(chuàng)造性的新形象，創(chuàng)作人員運用已有的知識積累和大量的信息儲備去實現(xiàn)創(chuàng)造思維。在整個傳播過程中，電視編輯作為節(jié)目的'最終完成環(huán)節(jié)的媒體至關(guān)重要的“把關(guān)”環(huán)節(jié)，一定意義上承擔(dān)了媒體形象塑造者的角色，同時又必須接受觀眾的客觀檢驗和評定，電視觀眾接受與否，接受偏向如何，接受程度如何，都將直接影響電視的市場前景。電視編輯就像任何制作過程一樣，其各步驟之間有著內(nèi)在的邏輯順序，只有遵守它的規(guī)律，才能創(chuàng)造出可達到最好水平的作品。電視編輯是構(gòu)成電視節(jié)目系統(tǒng)的編碼過程，在這個系統(tǒng)中，最基本的要素是視聽覺符號。電視編輯就是從編輯技術(shù)和藝術(shù)的整體性出發(fā)，組織和結(jié)構(gòu)視音頻信息傳播，視覺語言的組織、聽覺語言的協(xié)進，以及視聽覺的綜合感知，是系統(tǒng)構(gòu)成的方法和追求。愛森斯坦、希區(qū)柯克等大師們以其獨到的畫面構(gòu)圖和鏡頭剪接手法、創(chuàng)新的鏡頭轉(zhuǎn)換和節(jié)奏技巧而在電影史上享有盛名。而電視剪輯的許多藝術(shù)原則是承襲了那些由電影攝制者完善起來的手法和技巧，因此電視編輯也和他們的電影同行一樣，面臨著后期制作的三項基本要求：必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；必須以最能傳達創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)
電視編輯心得體會11
一、非編的應(yīng)用是電視制作手段的一場革命。以前用BETACAMPVW2600對編PVW2800，多代復(fù)制圖像質(zhì)量不好。最后得到的成品帶是第三或第四次復(fù)制的圖像，圖像質(zhì)量差。而使用非編工作就不存在圖像質(zhì)量差這個問題，成品帶始終是第二代復(fù)制品，圖像幾乎無損耗。制作各種特技也非常容易，電視的幾種元素圖像、音響、字幕更加能夠互相融合或分解或獨立作品，充分地體現(xiàn)出編導(dǎo)的意圖。二、拍攝是一個很重要的環(huán)節(jié)
如果前期拍攝十分差，即使你后期編輯的`水平再高，也是“巧婦難為無米之炊”。不懂電視畫面語言，電視理論知識，就無法用電視理論認識到別人的美和自己的差。以前就知道中央臺拍的作品就是好，問好在哪里？分析不出來。第二是在拍攝中濫用推拉搖移等這些運動鏡頭。我曾親眼見過有位記者拍的一個搖鏡頭居然搖了360°，一個圈兒。
為什么會這樣？那是因為在心目中壓根兒就沒有蒙太奇思維。同樣表現(xiàn)一個物體，鏡頭從物體中拉出來和用后退式句子來表現(xiàn)這個物體的空間位置，前者著重表現(xiàn)，后者強調(diào)思維而且更易構(gòu)圖。但可惜的是，仍然有許多人弄不明白，更弄不明白什么時候該要用搖鏡頭，怎么搖，每個鏡頭的起幅和落幅怎么弄。有時候出去拍東西，攝像機鏡頭晃了幾下，該搖的鏡頭他搖了，不該搖的他也搖了，下面就不知怎么拍了，不懂得如何構(gòu)圖拍好一組鏡頭。三、解說詞的寫作是一個大問題
古話說：藝術(shù)無定法，但須有大體。解說詞的寫作不同其他文體，它有自己的特點，那就是須和畫面緊密配合，連接、補充、延伸畫面的內(nèi)容，哪里該給畫面說的，哪里該給播音員讀的，哪里該無聲勝有聲，這些都要著實注意。有時候?qū)懙母寮皇菍懗蓤蟾婢褪墙庹f詞不能和畫面很好地搭配。畫面、解說詞兩層皮。貪大求全，沒有重點，沒有注意點面結(jié)合,作品沒有深度。
知道自己的不足，不斷學(xué)習(xí)，不斷進步。在工作中提高自己的美學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、文字修養(yǎng)，多看電視，多將自己的作品比較，不斷總結(jié)經(jīng)驗，就一定能夠制作出高水平的作品。
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