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阿凡達(dá)水之道觀后感
在看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，觀后感簡(jiǎn)單來(lái)說就是觀賞過后的感觸。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編幫大家整理的阿凡達(dá)水之道觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
阿凡達(dá)水之道觀后感1
目前全世界票房收入最高、歷史之上最成功的電影之一《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演就是因創(chuàng)作《泰坦尼克號(hào)》而名震一時(shí)的詹姆斯?卡梅隆。
要問20xx年最熱的電影是哪一部，我想大多數(shù)人的回答應(yīng)該是《阿凡達(dá)》。相信喜歡大片的人都會(huì)對(duì)這部電影有深刻印象，強(qiáng)大的導(dǎo)演，獨(dú)特的視角，細(xì)致的特技，發(fā)人深省的主題作為電影愛好者的我，卻在遲到的時(shí)間觀看了此部影片，但是它帶給我的震撼并沒有因時(shí)間流逝而減少。
目前全世界票房收入最高、歷史之上最成功的電影之一《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演就是因創(chuàng)作《泰坦尼克號(hào)》而名震一時(shí)的詹姆斯?卡梅隆。少年時(shí)代的卡梅隆就已經(jīng)開始科幻小說的創(chuàng)作，14歲時(shí)，他看了大師斯坦利?庫(kù)布里克的《20xx太空漫游》，這部電影為他之后的科幻電影之路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在《泰坦尼克號(hào)》之后，他發(fā)現(xiàn)精進(jìn)的電影工業(yè)技術(shù)只是用來(lái)使一個(gè)原本就精彩的劇情更加引人入勝的手段，單靠特效無(wú)法成就一部好電影。于是他花14年時(shí)間謹(jǐn)慎構(gòu)思，投入3億美元，以親自研發(fā)的虛擬影像擷取科技，花4年時(shí)間拍攝，終于在09年推出影迷期待已久的影片《阿凡達(dá)》。
與以往拍攝的科幻片不同，此次卡梅隆導(dǎo)演的講述視角可謂獨(dú)具匠心。運(yùn)用第一人稱視角凸顯主人公的心理變化，從開始的一點(diǎn)點(diǎn)私心(想借助開采公司給的費(fèi)用去做手術(shù)重新站起來(lái))到他為完成任務(wù)而主動(dòng)接近納美人，再到后來(lái)愛上女主角，同時(shí)在內(nèi)心認(rèn)同納美人，甘愿做一名納美土著戰(zhàn)士。銜接自然緊湊，在主人公感情的微小變化中我們能感受到這是一種必然，我想這是影片能夠感動(dòng)觀眾的原因之一。
不能不說《阿凡達(dá)》如此成功很大程度上歸功于獨(dú)到細(xì)致的特技。我們可以在男女主句的臉上看到他們心理變化的蛛絲馬跡。特技給觀眾帶來(lái)超強(qiáng)視覺效果，不得不使觀眾感嘆導(dǎo)演的拍攝功底�！缎乔虼髴�(zhàn)》開啟了特效電影的新時(shí)代，同時(shí)自那時(shí)起，越來(lái)越多的.電腦制作圖像被運(yùn)用到了電影作品中，不但取代了傳統(tǒng)特技，也令視覺效果的魅力大大超過電影故事本身。在感嘆影片中精湛特效技術(shù)的同時(shí)我想到我國(guó)目前的一些影片中使用的特技效果，遠(yuǎn)不及此，令人惋惜。
當(dāng)影片無(wú)數(shù)次的出現(xiàn)人類用各種大型機(jī)械來(lái)破壞潘多拉星球時(shí)，我的心為之一震。導(dǎo)演的深度就在于影片在給我們視覺沖擊的同時(shí)，也向我們拋出了一個(gè)重點(diǎn)問題――環(huán)保。隨著工業(yè)的發(fā)展，人類的生活日新月異，但人類只是無(wú)限度的享受著美好生活，不曾想到工業(yè)污染對(duì)我們賴以生存的地球產(chǎn)生了多么大的威脅。當(dāng)人類無(wú)限度的利用資源破壞環(huán)境之時(shí)，可曾想到有一天我們會(huì)因?yàn)檫@些做法而受到懲罰?如果我們還得向外星人或者虛幻的角色學(xué)習(xí)如何保護(hù)環(huán)境，那將是怎樣的悲哀?
電影《阿凡達(dá)》給我們帶來(lái)的是一種視覺沖擊，更是一種心靈震撼，不要讓如夢(mèng)似幻的潘多拉星球的悲劇發(fā)生在我們身上!
阿凡達(dá)水之道觀后感2
最近看一些電影知識(shí)時(shí)，看到某個(gè)電影博主說，世界電影金字塔，分為五檔次。
最底層的，是諸如《阿凡達(dá)》《我不是藥神》《釜山行》，它們有著流暢有度的敘事，完整架構(gòu)一個(gè)故事，也是類型佳作最多的一層，幾乎都是類型片天花板。同時(shí)意味著，普羅大眾最愛的就是這類影片，看著不累，易懂而且明晰。
第四層影片，則是導(dǎo)演在編排電影時(shí)，完成了屬于自己的風(fēng)格審美革命，如《黑客帝國(guó)》《功夫》《無(wú)人知曉》等等，這里面的人物都更加立體多面，人物角度更加獨(dú)特耐人尋味。
第三層的電影可以入選全球影視的教材，比如《天堂電影院》《偷自行車的人》《菊次郎的夏天》《殺人回憶》等等。導(dǎo)演用細(xì)膩的鏡頭，把人類敏感獨(dú)特的生命體驗(yàn)剖析開來(lái)，是本地化新浪潮的頂峰。我最愛的《霸王別姬》被歸類到這一層。
第二層，有黑澤明的《羅生門》，英格瑪伯格曼的《野草莓》，有 《教父》 有《春光乍泄》，博主形容，與其說他們?cè)谂慕o觀眾看，不如說，他們?cè)谂慕o全球的導(dǎo)演看。他們身上，有著其他導(dǎo)演學(xué)習(xí)的.痕跡。這一層包括侯孝賢的《悲情城市》。這層里，導(dǎo)演打破了哲學(xué)思辨和夢(mèng)境記憶的界限。它們那種如氤氳霧氣的繾綣和風(fēng)情，被導(dǎo)演捕捉得淋漓盡致。
第一層，則是被第二層導(dǎo)演所膜拜的，是塔可夫斯基和阿巴斯這類導(dǎo)演的作品，其實(shí)普通觀眾很難會(huì)受得了他們的電影，我個(gè)人對(duì)塔可夫斯基的作品表示驚艷，是在于他的天賦般的鏡頭調(diào)度和構(gòu)圖，夢(mèng)幻般的電影語(yǔ)言。但你要說觀影的暢快程度上，確實(shí)不如第五層的酣暢淋漓之勁。
我心中的摯愛電影大多停留在第三層第四層，它們恰到好處，既照顧了故事，又照顧了審美，也會(huì)有人性的豐富呈現(xiàn)，這些對(duì)我來(lái)說很重要。
我并不贊同說，因?yàn)楣适履芸炊�，所以你們這些觀眾傻，就是討好你們這類觀眾的，真正的大神都是讓人看不懂的，需要去發(fā)掘的。這讓我想起一個(gè)笑話——“評(píng)審電影時(shí)，評(píng)委看到屏幕上停留了三分鐘的蒼蠅說，嗯，這個(gè)大導(dǎo)演真的很有想法，太棒了這個(gè)鏡頭。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是有人不小心按了暫停鍵，所以屏幕上是暫停的�！蹦俏蚁胝f，也許有些人，無(wú)論是觀眾還是導(dǎo)演，都是有一些獨(dú)特的敏感性，會(huì)讓他們處于某種頻率中，懂得的人也許自己能夠解讀也能自洽，沒有的，也不必硬融。并沒有說哪一個(gè)就是高級(jí)哪一個(gè)就是低俗，電影真的從來(lái)沒有對(duì)錯(cuò)之分。
畢竟，塔可夫斯基無(wú)論如何都無(wú)法拍出《阿凡達(dá)》，我想他本身的思維就并非如此，也不需要如此。反之亦然。這樣的排名，難免像是一個(gè)大道化簡(jiǎn)過程。
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