上海繪畫(huà)松江畫(huà)派
松江畫(huà)派，又名"云間畫(huà)派"。明末上海地區(qū)繪事很盛，人才輩出，幾乎同時(shí)形成以顧正誼為首的"華亭派"、越左為首的"蘇松派"、沈士充為首的"云間派"。
坐落于黃浦江邊的城市，上海，已歷經(jīng)兩千多年的歷史，其悠久可見(jiàn)一斑，上海傳統(tǒng)文化其豐厚程度也可見(jiàn)一斑。誠(chéng)然，他的繁華程度、發(fā)展迅速也是有目共睹。這座極具現(xiàn)代化氣息的城市，大方、從容、傲然的存在，以其獨(dú)特的氣質(zhì)，給人耳目一新的感受。上海的民間藝術(shù)遠(yuǎn)不止一種，其中，松江畫(huà)派的行云流水，飄逸灑脫，著實(shí)讓人們驚嘆。
松江畫(huà)派，藝術(shù)流派。明代末期，江南松江府地區(qū)工商業(yè)發(fā)達(dá)，文化藝術(shù)興盛，出現(xiàn)了以顧正誼為首的“華亭派”，趙左為首的“蘇松派”，沈士充為首的“云間派”，被統(tǒng)稱(chēng)為“松江畫(huà)派”或“云間畫(huà)派”。其中，董其昌是此派最有成就的人物，他融宋元諸名家之長(zhǎng)，所作山水樹(shù)石，煙云流潤(rùn)，秀逸瀟灑，具有平淡和洗練的特點(diǎn)。他的畫(huà)學(xué)思想對(duì)后世也有著深遠(yuǎn)影響，莫士龍、陳繼儒、程嘉燧、李流芳等從之。
流派特色
他們?cè)诿缹W(xué)思想和繪畫(huà)風(fēng)格上基本一致，講究水暈?zāi)�，古雅神韻，富于江南清疏情致，一般認(rèn)為該畫(huà)派對(duì)后世及“海上畫(huà)派”的形成具有較大影響。
與其說(shuō)松江畫(huà)派是一個(gè)畫(huà)家群體，不如說(shuō)是以董其昌為代表和領(lǐng)袖的繪畫(huà)風(fēng)格類(lèi)別，甚至說(shuō)，松江畫(huà)派在中國(guó)畫(huà)史上的'影響力主要生發(fā)于董其昌，也唯有在明代畫(huà)壇上，董其昌執(zhí)松江畫(huà)派之牛耳并對(duì)后世產(chǎn)生了不可忽視的影響。
以國(guó)畫(huà)大師董其昌為代表的松江畫(huà)派的一個(gè)重要藝術(shù)特征，就是他們?cè)诠P墨淵源上均以元四家為宗，并上溯董巨，和董其昌一樣，他們主要以董巨、元四家為宗，但具體面目又各各不同。莫是龍“書(shū)畫(huà)宗米南宮、黃子久„„”，陳繼儒把大小米、高克恭、國(guó)畫(huà)大師倪瓚等列為自己心儀祟尚的“方外不食煙火人”。就是作為松江畫(huà)派的依托，顧正誼、宋旭、趙左、宋懋晉、沈士充等的筆墨淵源，也多是在元四家基礎(chǔ)之上，染指于董、巨、米、高。
因此，松江畫(huà)派的藝術(shù)成就，也就建立在國(guó)畫(huà)大師對(duì)吳浙兩派末流的反叛上，他們?yōu)榱肆ΤC文徵明學(xué)趙孟頫、王蒙的細(xì)密、甜膩、繁瑣和纖弱，革去浙派的硬、板、禿、拙，于是舍趙、王的筆墨圖式而以黃公望、倪瓚為基礎(chǔ)，上溯董、巨，又參以米芾、高克恭的韻致，終于開(kāi)創(chuàng)出一種比國(guó)畫(huà)大師董源、巨然、米芾、高長(zhǎng)恭等更加溫潤(rùn)、秀雅、恬淡和靜逸的藝術(shù)風(fēng)格。
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