云南壯劇樂(lè)西土戲
“壯鄉(xiāng)山水入畫(huà)來(lái)，歌海無(wú)處不飛花”。文山市德厚鎮(zhèn)樂(lè)西村孕育了聞名遐邇的著名壯劇藝術(shù)——樂(lè)西土戲，具有獨(dú)特的演出習(xí)俗、古樸的表演風(fēng)格和悠久的民俗。
在文山市西北部48公里處的德厚鎮(zhèn)樂(lè)西村，老村公所院中心的土戲臺(tái)上總是上演“百年壯劇”——“樂(lè)西土戲”，這是當(dāng)?shù)貕炎逋麨榇迕窈突丶疫^(guò)年的人精心烹制的春節(jié)“文化大餐”。樂(lè)西土戲是云南三大壯劇的分支劇種之一，文山壯族布傣人自稱“戲布傣”，被國(guó)家文化部專家汪效禹譽(yù)為“中國(guó)戲曲后花園中的'活化石”，具有較高的知名度和影響力。
“樂(lè)西土戲”的發(fā)展歷史
樂(lè)西土戲經(jīng)過(guò)多年的傳承和發(fā)展形成了獨(dú)特的地方民族戲種。據(jù)樂(lè)西土戲的主要傳承人代正義敘述，清光緒年間，樂(lè)西壯族布傣人中有個(gè)很聰明的人，出外見(jiàn)漢族唱戲，深受啟發(fā)，要了一些書(shū)回來(lái)，學(xué)著用壯族語(yǔ)言、配以民族音樂(lè)演起戲來(lái)，被稱之為“歌圩并蒂蓮”。據(jù)六代的師承關(guān)系推算，樂(lè)西土戲至少已有140多年的歷史，擁有業(yè)余演員30余人。2008年6月，文山“樂(lè)西土戲”被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，賦予這個(gè)“百年老戲”的傳承與發(fā)展煥發(fā)了前所未有的生機(jī)與活力。
“樂(lè)西土戲”的藝術(shù)特色
“樂(lè)西土戲”音樂(lè)為曲牌式結(jié)構(gòu)，分為唱腔音樂(lè)和器樂(lè)音樂(lè)。有“悲調(diào)”、“喜調(diào)”、“催場(chǎng)調(diào)”、“阿西調(diào)”和“大過(guò)板”五個(gè)曲調(diào)，演出中男女同調(diào)，板式固定。凡是凄慘悲涼、生死離別、含冤負(fù)屈、受苦受難時(shí)都用“悲調(diào)”;劇情發(fā)展到歡樂(lè)高興時(shí)用“喜調(diào)”;“催場(chǎng)調(diào)”則專門(mén)用于催場(chǎng)時(shí)唱;“阿西調(diào)”一般在大團(tuán)圓、敬酒時(shí)合唱;“大過(guò)板”用于幕前幕間演奏。演出時(shí)，文場(chǎng)使用二胡、三弦和尖頭簫，武場(chǎng)使用牛皮鼓、大鑼和鈸。還用壯族民間樂(lè)器比勒溜等民族樂(lè)器演奏一些民歌改編的即興曲調(diào)穿插于劇中。
“樂(lè)西土戲”的表演純樸自然，以人物性格作即興表演。演出時(shí)，由點(diǎn)戲師傅(導(dǎo)演)作提綱式的點(diǎn)說(shuō)引領(lǐng)，然后任由演員自由發(fā)揮，角色有生、旦、凈、丑，人物造型則是小姐莊重、書(shū)生文雅、大王魯莽、小丑放蕩不羈。男裝仿漢劇，女子著本民族生活裝。在表演語(yǔ)言上，除無(wú)法翻譯的專用名詞外全部的唱詞、對(duì)白、獨(dú)白都用布傣語(yǔ)言。臉譜一般模仿漢族戲劇，如關(guān)公畫(huà)紅臉，包公畫(huà)黑臉，武將的臉譜有好幾種。表演中有一些道具，如女角不分老少全都提手巾，也有按角色特征用扇子，如：秦香蓮用手巾，公主用扇子。根據(jù)角色不同，還使用刀、槍、劍、神鞭、文馬等道具。
“樂(lè)西土戲”保存和流傳的傳統(tǒng)劇目有50多個(gè)，如《香山記》、《蟒蛇記》、《槐陰記》、《大孝記》、《柳陰記》、《鍘美案》、《秦雪梅吊孝》、《古城會(huì)》、《木蘭從軍》、《過(guò)五關(guān)斬六將》等。取材相當(dāng)廣泛，經(jīng)過(guò)布傣藝人的不斷加工和豐富，都具有文山壯族的特點(diǎn)、風(fēng)格及民族特色。
因“樂(lè)西土戲”歷史悠久，具有獨(dú)特的民族特色和地方特點(diǎn);具有較好的群眾基礎(chǔ)和較高的知名度和影響力;具有濃厚的壯族文化特色和歷史文化價(jià)值。因此，加強(qiáng)樂(lè)西土戲的傳承保護(hù)與發(fā)展，對(duì)于促進(jìn)云南文化可持續(xù)發(fā)展具有十分重要的意義。
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