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甘肅曲藝秦安小曲
作為群眾喜聞樂見的民間曲藝，秦安小曲在縣內(nèi)流傳甚廣，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，或流行于田間地頭，或彈唱于街頭巷尾、農(nóng)家庭院，是當(dāng)?shù)厝罕妱趧?dòng)之余消遣娛樂和親友聚會(huì)交流情感的獨(dú)特方式手段，老少皆唱，蔚然成風(fēng)。下面是小編為大家搜集整理的甘肅曲藝秦安小曲，希望能對大家有所幫助！
秦安小曲是形成并主要流行于甘肅省東南天水市秦安縣境內(nèi)的古老曲藝品種。秦安為古成紀(jì)地界，素有“羲里媧鄉(xiāng)”之稱，不僅是“人文始祖”伏羲氏及其妹女媧的故里，而且是詩仙李白的祖地。坐落于斯并聞名中外的“大地灣遺址”發(fā)掘證實(shí)，這里有著4800—7800年的文明傳統(tǒng)，文化底蘊(yùn)十分深厚。所以，當(dāng)?shù)睾椭苓叺睦习傩�，為了區(qū)分其與外來的“眉戶”等“小曲”（俗稱“花調(diào)”），又將秦安小曲這種古老的曲藝形式俗稱之為“秦安老調(diào)”。
秦安小曲溯源與發(fā)展
秦安小曲屬于曲牌體的唱曲形式，相傳形成于1499，以秦安人都御史胡纘宗在19歲時(shí)首創(chuàng)“四六越調(diào)”《玉腕托帕》而發(fā)端；至公元1796年至1820年（清代嘉慶年間），秦安人翰林張思誠創(chuàng)作了《小登科》、《昭君和番》、《重臺贈(zèng)釵》等曲本，并使曲調(diào)和內(nèi)容都有所增加；19世紀(jì)上半葉的道光、咸豐年間，在民間廣為演唱。至民國時(shí)期最為興盛。并將以“坐唱”為主要演出形式的唱曲活動(dòng)搬上了舞臺，還衍生出一些“小曲戲”節(jié)目。秦安小曲最初形成于秦安縣興國鎮(zhèn)，后來發(fā)展到郭嘉、葉堡等鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在興國、郭嘉、葉堡等鄉(xiāng)鎮(zhèn)廣泛傳唱，后又流傳到王窯、安伏、西川等鄉(xiāng)鎮(zhèn)和周邊部分縣區(qū)的鄉(xiāng)村。20世紀(jì)50年代，秦安小曲已發(fā)展流傳到6個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)280多個(gè)村落，常用的演唱曲調(diào)已知多達(dá)40余種。
秦安小曲的藝術(shù)特點(diǎn)
秦安小曲又叫秦安老調(diào)，主要流傳于秦安、清水、甘谷等縣的.部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)。與 西北大部分地方的傳統(tǒng)戲劇和曲藝有所區(qū)別的是，秦安小曲擺脫了秦腔、道情、曲子戲等戲劇粗獷、高亢、激越和鼓子、說唱、彈唱等小曲小調(diào)的悲壯、蒼涼、哀情，更多地表現(xiàn)了一種類似江南小調(diào)的纖巧、清甜、纏綿、低徊的韻味。秦安小曲其跌宕起伏的旋律、悠長寬廣的音韻、細(xì)膩圓潤的唱腔、雅致婉轉(zhuǎn)的調(diào)式和宜大宜小、亦莊亦諧的情節(jié)及演唱方式別具一格。
秦安小曲采用秦安當(dāng)?shù)氐姆窖匝莩�，表演形式或�(yàn)橐蝗俗詮椫腥易猿�；或�(yàn)槎朔殖秩遗c摔子（銅質(zhì)碰鈴）對唱；或多人分持三弦、摔子、四片瓦等輪唱。唱腔屬曲牌連綴體式，分為“大調(diào)”和“小調(diào)”，常用的曲牌有“越調(diào)”、“越尾”、“穿字越調(diào)”、“四六越調(diào)”、“十里亭”、“滿江紅”等40多個(gè)。曲調(diào)高古而通俗，旋律簡潔而豐富，唱法柔媚而雅致。秦安小曲的傳統(tǒng)伴奏樂器分為彈撥、打擊兩類：彈撥類，就是中三弦，采用“雙撥”或“單撥”手法彈奏。打擊類，有摔子（碰鈴，銅質(zhì)）、四片瓦（竹質(zhì)）。
秦安縣歷史悠久，這里孕育了舉世矚目的大地灣文化，是中華民族遠(yuǎn)古文明的重要發(fā)祥地之一，民間藝術(shù)遺產(chǎn)和文化積淀十分豐厚且特色鮮明，秦安小曲正是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生、流傳和發(fā)展的，對其傳承對于發(fā)揚(yáng)秦安歷史傳統(tǒng)，增進(jìn)甘肅文化底蘊(yùn)有著重要意義。同時(shí)，秦安小曲是秦安民眾表達(dá)愛憎和抒發(fā)情感的重要載體與手段，其獨(dú)特的演唱形式和演唱內(nèi)容，蘊(yùn)含著秦安人的審美情趣、精神信仰和價(jià)值取向，具有作為人類學(xué)、民俗學(xué)和美學(xué)等研究素材的獨(dú)特價(jià)值。
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