傳統(tǒng)潮汕劇白字戲
白字戲和潮劇原都稱白字戲。白字戲稱"海陸豐白字"，又稱"南下白字";潮劇稱"潮州白字"，又稱"頂頭白字"。海、陸豐和潮汕同屬閩南方言語系的兩個方言區(qū)。海、陸豐的白字戲用海、陸豐方言規(guī)范。
白字戲是廣東省海陸豐地區(qū)漢族戲曲劇種之一，因唱曲多用“啊咿噯”襯詞拉腔，故俗又叫“啊咿噯”。白字戲歷史悠久，元末明初(或更早些時候)從福建省閩南流入粵東，到了海陸豐與當?shù)胤窖�、民間藝術(shù)結(jié)合遂逐漸形成了具有濃厚地方特色的海陸豐白字戲。同時，白字戲的音樂唱腔基本為曲牌聯(lián)套體，輔以民歌小調(diào)，后來，白字戲吸納竹馬、錢鼓、漁歌和潮劇音樂等漢族民間藝術(shù)，逐步形成自己的風格特點。
白字戲的藝術(shù)特色
白字戲的曲白用海陸豐方言，特別為當?shù)剞r(nóng)民所喜愛。音樂優(yōu)美，具有聯(lián)曲、滾唱、民歌、一唱眾和的特點。劇目擅長演兒女情，表演程式嚴而不僵，載歌載舞，富有生活氣息。短打用南派武工，舞臺美術(shù)簡樸，便于流動。
語言特點： 白字戲采用地方語言，并不是把正音劇本的官話改用方言唱、念，而是把海陸豐人民的`生活語言藝術(shù)化。它包括語法修辭、俗語、俚語、諺語、歇后語、口頭語、諧音語、雙關(guān)語、謎語的選擇利用，為劇目增添了濃厚的生活氣息和鄉(xiāng)土情趣。
曲體特點： 白字戲采用聯(lián)曲體的結(jié)構(gòu)，接近宋元的“套曲”和“小令”。一段曲由幾個曲牌組成，孰先孰后，都有一定的次序。特別哪個開頭，哪個結(jié)尾，有一定格局。某曲調(diào)的基本情緒、句板、字數(shù)、標點、節(jié)奏、用韻，都有一定的規(guī)定。曲牌的強弱快慢、抑揚頓挫，安排曲詞的起承轉(zhuǎn)合，比、興、賦，近似填詞的規(guī)律，但比較自由。
滾唱特點：清王正祥《新定十二律京腔譜凡例》說：“在某句曲文之下，加滾已畢;然后接下句曲文者，謂之加滾。”試舉《珍珠記》為例，日本內(nèi)閣文庫藏的明萬歷四十四年(1616年)刻的《鼎刻時興滾調(diào)歌會玉谷調(diào)簧》中的《書館逢夫》影印本，與白字戲的《掃窗會》對比，可以看到這種“滾”的發(fā)展。
民歌特點：民歌實為兩種，一種是小調(diào)，一種是本地民歌。小調(diào)是由正字戲傳入的，是早已戲曲化了的民歌。本地民歌則是后期從群眾生活中吸收過來的
程式特點： 白字戲表演程式比較豐富。戲劇“場口”的設(shè)計，“科介”的安排，“生離死別”、“悲歡離合”，都有一定的程式可依。“走報”、“聞兇”、“激面”、“想計”、“分門”、“合水”、“拷打”、“奔逃”、“追殺”等也都有程式。每一單項動作，都有一定的強弱快慢、抑揚頓挫的節(jié)奏要求。步法身段、手法和眼神、服裝和道具，都要求互相配合。各行當又有各行當自己的標準。
新中國建立后至改革開放初期，白字戲曾一度獲得發(fā)展和繁榮，后隨著廣東文化中娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和審美的多元化，其演出市場逐漸萎縮，傳統(tǒng)劇目和富有特色的行當藝術(shù)及其他舞臺藝術(shù)等已瀕臨消亡。2006年5月20日，白字戲經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
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