五代繪畫的三大畫派
中國五代十國僅有短暫的53年，但各個地區(qū)之間并不因為分裂而斷絕經(jīng)濟溝通，特別是西蜀和南唐農(nóng)業(yè)和手工業(yè)繼續(xù)發(fā)展，商業(yè)繁榮，加之戰(zhàn)爭較少，政局相對穩(wěn)定，促進了文學(xué)藝術(shù)的某些變革，通俗性、玩賞性、享樂性的文藝應(yīng)運而生。與此同時，五代繪畫也出現(xiàn)了新的機運，具有明顯的地方色彩和時代特征。
五代十國各個地區(qū)之間由于歷史地理及政治上的種種原因，繪畫的`發(fā)展是不平衡的，其中以中原、西蜀和南唐這3個地區(qū)的繪畫最為發(fā)達。五代繪畫的三大畫派大致如下：
人物畫
五代時，人物畫的題材內(nèi)容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫家多注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照的能力又有提高。在技法風(fēng)格上則向兩大方向發(fā)展：工筆設(shè)色的一路用筆更加細勁多變，賦色也變得鮮麗起來，色調(diào)比唐代有所豐富;水墨一路除了超變形發(fā)展以外，還出現(xiàn)了水墨大寫意的畫法。
山水花鳥畫
五代繪畫中山水畫、花鳥畫在唐代的基礎(chǔ)上進行不懈的探求，取得比人物畫更為突出的成就。在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現(xiàn)出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個性的深妙的意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現(xiàn)的是“云中山頂，四面峻厚”、“工關(guān)河之勢，峰巒少秀色”的典型的北方山水;董源、巨然作品中出現(xiàn)的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤，布景得天真多 ”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的。五代花鳥畫有以黃筌和徐熙為代表的兩大派別，在題材、風(fēng)格和審美情趣上存在著“富貴”與“野逸”的差異。在表現(xiàn)技法方面較之唐代有更多的突破。
石窟、寺觀壁畫
五代繪畫中，石窟壁畫遺跡見于敦煌莫高窟、安西榆林窟者，為數(shù)甚為可觀。這些壁畫格法雖沿自唐代，但也頗具特色。如莫高窟第98窟《勞度叉斗圣變》、第100窟《曹議金出行圖》和《曹夫人回鶻公主出行圖》等，都能在規(guī)模宏大的構(gòu)圖中細致地刻畫眾多的人物和驚險、熱烈的情節(jié)。
總之，五代繪畫上承唐朝余緒，下開宋代新風(fēng)，是個承上啟下時代。當(dāng)時，中原地區(qū)戰(zhàn)亂頻繁，畫壇比較寂寥，南唐和西蜀社會相對安定，相繼創(chuàng)建畫院，創(chuàng)作興盛一時。盡管五代十國歷時僅50余年，但仍創(chuàng)作了不少繪畫作品，而且主要名家?guī)缀醵加兄辽僖患孥E或可信摹本存世，為鑒定提供了最直接可靠的依據(jù)和樣板。
【五代繪畫的三大畫派】相關(guān)文章：
上海繪畫松江畫派02-07
上海繪畫流派松江畫派02-01
慶祝元旦的繪畫02-01
高中慶元旦的繪畫02-01
風(fēng)景繪畫簡歷封面02-28
《繪畫游戲》教學(xué)設(shè)計04-14
繪畫材料簡歷封面02-24
臺灣藝術(shù)廟宇繪畫01-30
慶元旦主題繪畫02-01