五代繪畫(huà)的三大畫(huà)派
中國(guó)五代十國(guó)僅有短暫的53年，但各個(gè)地區(qū)之間并不因?yàn)榉至讯鴶嘟^經(jīng)濟(jì)溝通，特別是西蜀和南唐農(nóng)業(yè)和手工業(yè)繼續(xù)發(fā)展，商業(yè)繁榮，加之戰(zhàn)爭(zhēng)較少，政局相對(duì)穩(wěn)定，促進(jìn)了文學(xué)藝術(shù)的某些變革，通俗性、玩賞性、享樂(lè)性的文藝應(yīng)運(yùn)而生。與此同時(shí)，五代繪畫(huà)也出現(xiàn)了新的機(jī)運(yùn)，具有明顯的地方色彩和時(shí)代特征。
五代十國(guó)各個(gè)地區(qū)之間由于歷史地理及政治上的種種原因，繪畫(huà)的`發(fā)展是不平衡的，其中以中原、西蜀和南唐這3個(gè)地區(qū)的繪畫(huà)最為發(fā)達(dá)。五代繪畫(huà)的三大畫(huà)派大致如下：
人物畫(huà)
五代時(shí)，人物畫(huà)的題材內(nèi)容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫(huà)家多注重人物神情和心理的描寫(xiě)，傳神寫(xiě)照的能力又有提高。在技法風(fēng)格上則向兩大方向發(fā)展：工筆設(shè)色的一路用筆更加細(xì)勁多變，賦色也變得鮮麗起來(lái)，色調(diào)比唐代有所豐富;水墨一路除了超變形發(fā)展以外，還出現(xiàn)了水墨大寫(xiě)意的畫(huà)法。
山水花鳥(niǎo)畫(huà)
五代繪畫(huà)中山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)行不懈的探求，取得比人物畫(huà)更為突出的成就。在意境和審美情趣方面，五代山水畫(huà)較之唐代更能表現(xiàn)出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個(gè)性的深妙的意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現(xiàn)的是“云中山頂，四面峻厚”、“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀色”的典型的北方山水;董源、巨然作品中出現(xiàn)的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多 ”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的。五代花鳥(niǎo)畫(huà)有以黃筌和徐熙為代表的兩大派別，在題材、風(fēng)格和審美情趣上存在著“富貴”與“野逸”的差異。在表現(xiàn)技法方面較之唐代有更多的突破。
石窟、寺觀壁畫(huà)
五代繪畫(huà)中，石窟壁畫(huà)遺跡見(jiàn)于敦煌莫高窟、安西榆林窟者，為數(shù)甚為可觀。這些壁畫(huà)格法雖沿自唐代，但也頗具特色。如莫高窟第98窟《勞度叉斗圣變》、第100窟《曹議金出行圖》和《曹夫人回鶻公主出行圖》等，都能在規(guī)模宏大的構(gòu)圖中細(xì)致地刻畫(huà)眾多的人物和驚險(xiǎn)、熱烈的情節(jié)。
總之，五代繪畫(huà)上承唐朝余緒，下開(kāi)宋代新風(fēng)，是個(gè)承上啟下時(shí)代。當(dāng)時(shí)，中原地區(qū)戰(zhàn)亂頻繁，畫(huà)壇比較寂寥，南唐和西蜀社會(huì)相對(duì)安定，相繼創(chuàng)建畫(huà)院，創(chuàng)作興盛一時(shí)。盡管五代十國(guó)歷時(shí)僅50余年，但仍創(chuàng)作了不少繪畫(huà)作品，而且主要名家?guī)缀醵加兄辽僖患孥E或可信摹本存世，為鑒定提供了最直接可靠的依據(jù)和樣板。
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