梅韻玖傳梅葆玖

　　這本傳記把梅葆玖先生的從藝生涯記錄下來，講述了梅先生的藝術(shù)心得、為人處世和人生追求，立足京劇藝術(shù)當(dāng)前的現(xiàn)狀和今后的發(fā)展，希望能為決策者和實踐者起到拋磚引玉的作用。

　　內(nèi)容簡介

　　《梅韻玖傳梅葆玖》中介紹了梅葆玖說：“寫我的傳記，流水賬不報了，通過常演的幾出戲，講幾件事兒，傳點藝，動點真格。”“從我參加北京市政協(xié)至今有37年了。從參加第八屆全國政協(xié)開始也足足20年了。每年3月都要聚會‘共商國是’，成為我精神上的一種寄托了。”這本傳記把梅葆玖先生的從藝生涯記錄下來，講述了梅先生的藝術(shù)心得、為人處世和人生追求。立足京劇藝術(shù)當(dāng)前的現(xiàn)狀和今后的發(fā)展，希望能為決策者和實踐者起到拋磚引玉的作用。

　　作者簡介

　　作者：吳 迎

　　著名梅派研究者，高級工程師，中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會副會長，中國戲曲學(xué)院梅蘭芳藝術(shù)研究中心特約研究員。曾出版《梅蘭芳唱腔全集》《德藝雙馨》《從梅蘭芳到梅葆玖》等著作。

　　部分章節(jié)

　　第五章和父親同臺的日子

　　“1951年4月21日起，我正式參加梅蘭芳劇團(tuán)，參加商業(yè)演出了。那年寒假以后就離開學(xué)校，不再去上學(xué)了。”梅先生回憶說。

　　“1951年4月21日，有念想，那天的戲，大軸是我父親的《貴妃醉酒》，前面是我和王琴生的《武家坡》，魏蓮芳(梅蘭芳早期第五位弟子)和碧秋云的《樊江關(guān)》，劉連榮的《清風(fēng)寨》，開鑼是當(dāng)?shù)匮輪T的《伐子都》，我一輩子都不會忘。”

　　4月3日中國戲曲研究院正式成立，梅蘭芳被任命為院長。以前家里人對梅蘭芳的稱呼幾乎一致按北京人的風(fēng)俗稱“大爺”，較陌生的稱“梅大爺”，像馮六爺(耿光)那樣很特殊的自己人，稱梅蘭芳“傻大爺”。那天起不少人都跟著干部們，尊稱梅蘭芳“梅院長”，到20世紀(jì)五六十年代，我印象之中，對梅蘭芳的稱呼就“院長”二字了，像如今簡稱“梅院”，倒是聞所未聞。研究院成立那天，梅蘭芳、譚富英、蕭長華等演出了《龍鳳呈祥》。

　　“父親開始更加忙了，去武漢前幾天，還在趕一幅畫。全國文聯(lián)、婦聯(lián)、美協(xié)等四個單位發(fā)起，北京市書畫界組成抗美援朝書畫義賣會，確定了十位藝術(shù)家的作品：分別是徐悲鴻、葉恭綽、梅蘭芳、老舍、陳半丁、葉淺予、溥雪齋、胡佩衡、汪慎生、王雪濤。

　　“父親和梅劇團(tuán)的成員，4月16日從北京出發(fā)，18日中午到漢口，立即參加下午武漢市的.歡迎大會，了解中南戲劇工作者的工作狀況，全都是父親并不善于的行政性質(zhì)的。

　　“我和我母親，以及王幼卿老師19日離開上海，21日中午到漢口，晚上就演出了。

　　“4月23日開始在武漢人民劇院公演，一直唱到6月16日，沒有休息過一天。因為一票難求，三天打炮戲，改成同樣的戲碼《女起解》《龍鳳呈祥》《販馬記》每出唱兩天，還是不行。只能是頭等票外，其余座票一律不預(yù)售，全部在門口當(dāng)天發(fā)售，又形成隔夜排隊的盛況。”

　　梅蘭芳一生從1919年開始第一次到武漢，那一期是一個月。上半個月有王鳳卿、朱素云、姜妙香、李素云、姚玉芙。下半個月余叔巖頂王鳳卿，同來的有陳老夫子(德霖)、王長林、李順亭。梅蘭芳演的戲，包括傳統(tǒng)老戲(和余叔巖，王鳳卿的)、昆曲、古裝歌舞戲和時裝戲四種。比較特別的，演了一次《雁門關(guān)》，這是梅蘭芳祖父梅巧玲的代表作。由陳老夫子演太后、余叔巖的四郎、朱素云的八郎、姜妙香的楊宗保、姚玉芙的碧蓮公主、梅蘭芳的青蓮公主，非常受歡迎。在《舞臺生活四十年》中有這樣一段記載。梅蘭芳說：“跟我同時的演員，叔巖應(yīng)該算是一個名老生。我們兩已經(jīng)合作了一個時期。不過我常唱的生旦對兒戲，差不離都跟鳳二爺唱慣的，所以叔巖的戲碼，老在倒第二，甚至于倒第三，這實在有點委屈他。我想出一個辦法，跟他研究兩出我不常唱的生旦合作戲，這一來把他的戲碼不就往后挪了嗎?我們對于藝術(shù)上的切磋琢磨，后來彼此都感到了興趣。這次從漢口回去，另有別的歡笑館邀他過去參加。在叔巖一方面說，有這樣的藝術(shù)本不應(yīng)久居人下，應(yīng)該獨樹一幟。要不然我們兩再繼續(xù)多研究幾出戲，在藝術(shù)上或者會有更多的貢獻(xiàn)的。”

　　同時，梅蘭芳也回憶到，“李五先生(順亭)已經(jīng)七十幾歲了，經(jīng)不起長途的勞頓，在北京到漢口的火車上得了急癥，下車不到幾個鐘頭就死在漢口了”。李五先生是余叔巖的老搭檔，一代藝術(shù)家，當(dāng)年也夠辛苦的。

　　梅蘭芳第二次到武漢是1934年，第三次是1936年，第四次是1937年，1951年應(yīng)該是第五次下武漢了。

　　新中國成立以后，老百姓對梅蘭芳的熱情確確實實使梅蘭芳十分感動，京劇藝人地位的提高是觸及藝術(shù)家靈魂的。社會地位不一樣了，改天換日，被尊稱文藝工作者。

　　梅先生回憶說：“這兩個月，我父親確實太忙了。他除了演出外，還要和地方上的楚劇、漢劇同行交流，開座談會;參加政府安排的其他活動;到中南戲劇學(xué)校去上課，兼任名譽校長等，這兩個月中就病了兩次。從交際處到人民劇院短短的距離，一路上布成了一條人巷，父親不斷地向兩旁歡迎的人群微笑致謝。因為外圍的人群爭先恐后，情緒十分熱烈，就沖散了我們走的行列，把我們包圍在人叢里面，我父親一再對他們舉手致謝，足足走了20分鐘。”梅先生頗有興致地回憶：“直到現(xiàn)在，武漢隔幾年就會邀我去參加各種活動，中南戲校新校喬遷也會請我去，1951年參加我們演出的人雖已寥寥無幾，但回憶起來還是頂有意思的。”這也是梅蘭芳文化延續(xù)的一種形式。

　　“父親身體欠佳，我應(yīng)約連演三天。這在沒有參加梅劇團(tuán)以前，作為主演連唱三天，沒有過。

　　“演出前，父親要我去他房間里，他對我說：‘你的戲碼已經(jīng)確定了。你有些日子不上臺，應(yīng)該多溫習(xí)幾遍才對，我把我的經(jīng)驗告訴你吧。不論戲的生熟，出臺以前，都要認(rèn)真溫習(xí)。演員在臺上的錯，往往都在一個“熟”字上的。熟了就容易大意，大意就容易出錯。凡是有舞臺經(jīng)驗的老演員，都知道這個原理，還要處處謹(jǐn)慎呢，何況你的經(jīng)驗不足，更要小心。’他說著就露出了他的大腿，指著腿跟我說：‘你瞧，這是你爸爸這幾天為了唱《抗金兵》的成績。我這樣的溫習(xí)，到了臺上也不過希望“但求無過，不求有功”。譚老板有幾十年的舞臺生活，經(jīng)驗總該算是豐富了吧!他在晚年每貼一出不常唱的戲，起床就在茅房里先哼幾遍，這是我們都曉得的。這種對藝術(shù)不肯馬虎的精神，你們都應(yīng)該好好地學(xué)學(xué)。’我看著他腿上兩塊跟洋錢大小的青斑，正是他背《抗金兵》時鼓楗子打敲出來的。這天我許久未能入睡。這是我初入行唱戲時真實的經(jīng)歷。”

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