設(shè)計(jì)師傳記《亞歷山大·麥昆》
《亞歷山大·麥昆》幾乎攬括了麥昆各個(gè)時(shí)期最經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品，并且加入了在各個(gè)時(shí)期與其合作過的模特、時(shí)尚雜志編輯、買手、攝影師等等對(duì)他的評(píng)價(jià)，以及對(duì)其設(shè)計(jì)靈感、其當(dāng)時(shí)的工作處境的解讀。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
作為一位杰出的時(shí)尚歷史專家以及亞歷山大.麥昆的密友，朱迪斯.沃特著的《亞歷山大.麥昆》深度剖析麥昆這位設(shè)計(jì)鬼才，記錄下他輝煌而又悲劇的一生。書中披露了許多來自這位無畏的時(shí)尚教父身邊人的觀點(diǎn)和看法，還收錄了許多從未公諸于世的照片，以及麥昆*具代表性的設(shè)計(jì)和做工精湛的時(shí)裝。
作者簡(jiǎn)介
朱迪斯.沃特(Judith Watt)，中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的時(shí)裝歷史學(xué)家，并長期為Vogue ，The Guardian，BBC Radio4等媒體撰稿。
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《亞歷山大·麥昆》Lee Alexander McQueen全紀(jì)錄，由McQueen閨蜜、中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)裝歷史學(xué)家Judith Watt執(zhí)筆。12萬字+超200張高質(zhì)量圖片=緬懷時(shí)尚頑童、鬼才McQueen
該書幾乎攬括了麥昆各個(gè)時(shí)期最經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品，并且加入了在各個(gè)時(shí)期與其合作過的模特、時(shí)尚雜志編輯、買手、攝影師等等對(duì)他的評(píng)價(jià)，以及對(duì)其設(shè)計(jì)靈感、其當(dāng)時(shí)的工作處境的.解讀。
無論是麥昆的粉絲，還是學(xué)習(xí)或從事時(shí)裝設(shè)計(jì)讀者，該書都是必備“IT”單品。
中央圣馬丁是培育時(shí)尚設(shè)計(jì)師的搖籃，John Galliano,Paul Smith Zac Posen Riccardo Tissci等時(shí)尚界的大神們有一半出自這所學(xué)校。英年早逝的時(shí)尚頑童Alexander McQueen的光芒卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過這些大神。
為了緬懷這位天才，作為McQueen的密友，中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的時(shí)裝歷史學(xué)家朱迪斯·沃特(Judith Watt)為Alexander McQueen撰寫了這本傳記。帶領(lǐng)讀者一窺這位富有遠(yuǎn)見和創(chuàng)造力的天才的人生，明白他為這個(gè)世界留下了什么。
從他在倫敦東區(qū)的童年時(shí)光，到他那爆發(fā)式的、劃時(shí)代的時(shí)尚職業(yè)生涯，再到他四十歲那年駭人聽聞的意外自殺，沃特這本《亞歷山大·麥昆》的特色尤其在于書中披露了許多來自這位無畏的時(shí)尚教父身邊人的觀點(diǎn)和看法，這些人包括——女帽設(shè)計(jì)師Philip Treacy，設(shè)計(jì)師Katy England，攝影師Nick Knight，以及麥昆的朋友們和作品收藏者們：Sarah Jessica Parker, Lady Gaga, Daphne Guiness，kate moss;還有精彩的文字，許多從未公諸于世的照片，麥昆最具代表性的設(shè)計(jì)以及做工精湛的時(shí)裝。
《亞歷山大·麥昆》深度剖析了麥昆這位設(shè)計(jì)鬼才，簡(jiǎn)而言之，讀Watt的這本書就等于上了一學(xué)期的課——課程不可思議地有趣，同時(shí)又極具啟發(fā)性，還是由該領(lǐng)域最棒的老師親自授課。
——Nylon Magazine
McQueen經(jīng)典語錄：
“頭發(fā)的靈感來自于維多利亞時(shí)代，那時(shí)候的妓女們會(huì)把頭發(fā)賣掉做成發(fā)束，人們會(huì)買來送給情人。后來我把頭發(fā)嵌入有機(jī)玻璃作為商標(biāo)。在最早的幾個(gè)系列里，我用的是自己的頭發(fā)。”
——Alexander McQueen(Alexander McQueen獨(dú)特標(biāo)簽的來歷)
沒有熱情，那你從一開始就不該去做這件事情。
——Alexander McQueen
我想要讓女人的身形看起來盡可能夸張，就像是一尊古典雕像的線條一樣。
——Alexander McQueen
精彩內(nèi)容
鑒于麥昆不可避免地在自己的作品中融入了自己生活中的一些元素，那么仔細(xì)研究一番于貝爾?德?紀(jì)梵希和他之間的關(guān)系就顯得很有必要一盡管這兩位設(shè)計(jì)師之間的聯(lián)系有些薄弱。溫柔、敏感、優(yōu)雅的奧黛麗?赫本，一再被紀(jì)梵希拿來作為女性的樣本，但無論如何也算不上是麥昆心目中的理想女性，他無法打心底里與她產(chǎn)生哪怕一絲一毫的聯(lián)系。相反，另一位紀(jì)梵希的繆斯，男孩子氣的貝蒂娜?格拉茲阿妮卻不是那種羞怯的女性，聯(lián)系起了麥昆與紀(jì)梵希。而紀(jì)梵希*早的高級(jí)定制客戶之一馬林?迪特里(同樣也是夏帕瑞麗和安德森和謝潑德的客戶)，她是個(gè)膽識(shí)過人、中性氣質(zhì)的女性，具有“只可遠(yuǎn)觀，不可觸碰”的人格，而這也啟發(fā)了麥昆對(duì)于女性形象的塑造。而且，24歲時(shí)的紀(jì)梵希在1952年發(fā)布他的**個(gè)高級(jí)定制系列后，同樣也面對(duì)過媒體的批評(píng)。Vogue編輯貝蒂娜?巴拉德(Bettina Ballard)在她的回憶錄《我的時(shí)尚》(In My Fashion)中寫道：“那些高級(jí)定制的服裝剪裁太糟糕，即使能從中看出設(shè)計(jì)師的天賦，但也讓人難以稱之為‘高級(jí)定制’。直到整整一年之后，時(shí)尚雜志才開始為于貝爾?德?紀(jì)梵希的想法提供建議和贊揚(yáng)。這個(gè)害羞而傲慢的年輕人一直都清楚，自己具有驚人的天賦。”
1952年的巴黎首秀之后，紀(jì)梵希跟隨巴倫西亞加學(xué)習(xí)服裝的藝術(shù)。同時(shí)他也和現(xiàn)在的麥昆一樣經(jīng)受著輿論的批評(píng)： “服裝的每個(gè)部分都必須是完美無瑕的。衣服內(nèi)部隱藏的部分也應(yīng)該和外面一樣完美。制作那些沒辦法賣甚至沒辦法穿的連衣裙，有什
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