《對(duì)話比利·懷爾德》
《對(duì)話比利·懷爾德》一書由當(dāng)今著名好萊塢導(dǎo)演卡梅倫·克羅采訪好萊塢里程碑式的導(dǎo)演比利·懷爾德整理而成，內(nèi)容概涵了比利如何從槍手到編劇再到導(dǎo)演的過(guò)程，也包括了比利對(duì)工作、生活以及愛情的態(tài)度。所有的談話內(nèi)容都非常生動(dòng)，能使讀者有如觀看談話節(jié)目。在閱讀的過(guò)程中更能體驗(yàn)到懷爾德那倔強(qiáng)、不拘一格的老小孩兒性格，以及作者與比利間友誼的進(jìn)展?fàn)顩r。這不但是一本告訴讀者什么樣的電影才是好電影的作品，更是一本告訴讀者什么樣的生活才是我們值得努力的生活的作品。
作者簡(jiǎn)介
卡梅倫·克羅CameronCrowe (亦譯作卡梅隆·克羅威)美國(guó)著名導(dǎo)演，身兼劇作家、演員、制片人 ，于1957年7月13日出生于加利福尼亞州的棕櫚泉，目前執(zhí)導(dǎo)影片九部，最初卻是以樂評(píng)人的身份為人熟知
媒體推薦
這是對(duì)懷爾德七十年電影生涯的第一次嚴(yán)肅考察……在這場(chǎng)考察中充滿了隱晦與逃避……而正是這種貓鼠游戲使《對(duì)話比利·懷爾德》變得非常棒。——約翰·格雷戈里·鄧恩(John Gregory Dunne)，《紐約客》
《對(duì)話比利·懷爾德》是有史以來(lái)最好的好萊塢人物描畫之一，揭示了一個(gè)精明、淘氣與苛刻的人，他和他搬上銀幕的那些角色一樣有趣。——愛德華·古特曼(Edward Guthmann)，《舊金山晚報(bào)》
卡梅倫·克羅現(xiàn)在證明了懷爾德式觸動(dòng)的存在，他那些好電影中優(yōu)雅的窘事在另一代人的心中已經(jīng)變成一件件壯舉。——安德魯·歐哈根(Andrew O’Hagan)，《紐約書評(píng)》
克羅捕捉到了這位大師獨(dú)特的聲音。每讀一頁(yè)都像是在抿一口香檳。——約翰·鮑爾斯(John Powers)《時(shí)尚》
懷爾德(和克羅)帶給我們的是私人談話中流露出的簡(jiǎn)短的、不耐煩的……不自覺的喜劇天賦……《對(duì)話比利·懷爾德》的大部分篇幅都用在了關(guān)于他作品的令人著迷的細(xì)節(jié)討論上，懷爾德把智慧的寶石調(diào)配到了一本充滿啟發(fā)性的編劇導(dǎo)演手冊(cè)中。——薩拉·克爾(Sarah Kerr)，《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》
名人推薦
這是對(duì)懷爾德七十年電影生涯的第一次嚴(yán)肅考察……在這場(chǎng)考察中充滿了隱晦與逃避……而正是這種貓鼠游戲使《對(duì)話比利·懷爾德))變得非常棒。
——約翰·格雷戈里·鄧恩( John Gregory Dunne)，《紐約客》
《對(duì)話比利·懷爾德》是有史以來(lái)最好的好萊塢人物描畫之一，揭示了一個(gè)精明、淘氣與苛刻的人，他和他搬上銀幕的那些角色一樣有趣。
——愛德華·古特曼( Edward Guthmann)，《舊金山晚報(bào)》
卡梅倫·克羅現(xiàn)在證明了懷爾德式觸動(dòng)的存在，他那些好電影中優(yōu)雅的窘事在另一代人的心中已經(jīng)變成一件件壯舉。
——安德魯·歐哈根( Andrew O' Hagan)，《紐約書評(píng)》
克羅捕捉到了這位大師獨(dú)特的聲音。每讀一頁(yè)都像是在抿一口香檳。
——約翰·鮑爾斯( John Powers)，《時(shí)尚》
懷爾德(和克羅)帶給我們的是私人談話中流露出的簡(jiǎn)短的、不耐煩的……不自覺的喜劇天賦……《對(duì)話比利·懷爾德》的大部分篇幅都用在了關(guān)于他作品的令人著迷的細(xì)節(jié)討論上，懷爾德把智慧的.寶石調(diào)配到了一本充滿啟發(fā)性的編劇導(dǎo)演手冊(cè)中。
——薩拉·克爾( Sarah Kerr)，《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》
序言
“你給這東西想好結(jié)尾了嗎?”比利-懷爾德，這位在世的最偉大的編劇兼導(dǎo)演問(wèn)道。
那是在1998年春天，厄爾尼諾的雨水已經(jīng)制造了太多的麻煩，所以在這個(gè)彌漫著濕氣的下午，我們都不想再提起頭上這場(chǎng)籠罩著加州的傾盆大雨了。他的辦公室坐落在貝弗利山的邊道上，我們就在那里的門外見面。走上一小段臺(tái)階之后，就進(jìn)入了他安靜的辦公室。鑰匙在他的手中叮當(dāng)作響，他尋找著正確的那一把，然后又低頭看了一眼左邊鞋上松開了的鞋帶。要再走一步很可能就會(huì)被鞋帶絆倒了，所以他在門廳里停了下來(lái)。他91歲了，許多年前就已經(jīng)不可能彎腰了。他沒有看我，我也沒有看他。一股尷尬的氣氛凝聚在我們中間，于是我彎下腰快速幫他把鞋帶系上，之后我們都沒有再提這件事。我們進(jìn)入他的辦公室，坐下來(lái)進(jìn)行最后一場(chǎng)談話，這一系列的訪問(wèn)已經(jīng)持續(xù)了超過(guò)一年了。
請(qǐng)想象某場(chǎng)聚會(huì)里一個(gè)散發(fā)著優(yōu)雅氣息的時(shí)刻，一場(chǎng)只有比利·懷爾德影片中的人物參加的聚會(huì)。
鋼琴那邊正在攪動(dòng)著一杯酒的，是《雙重賠償》(DoubleIndemnity)里在劫難逃的沃爾特·內(nèi)夫(WalterNeff)。他努力不去盯著《熱情似火》里興高采烈的甜甜(sugar)。另一個(gè)房間里，《桃色公寓》里的芙蘭·庫(kù)布利克(FranKubelik)與C·C·巴克斯特(C.C.Baxter)面對(duì)面貼身跳著某種后現(xiàn)代爵士舞，與此同時(shí)，《日落大道》(SunsetBoulevard)里的諾爾瑪·德斯蒙德從主樓梯上走下來(lái)，與《倒扣的王牌》里殘忍而野心勃勃的查克·塔特姆(chuckTatum)相會(huì)。而門外月光下，屈身躲在樹上相思成病的薩布里納(Sabrina)，關(guān)注著整問(wèn)房子里這些互不相同的人的一舉一動(dòng)，渴望著看上一眼戴維·拉臘比(DavidLarrabee)。
這將是怎樣的一個(gè)夜晚啊。但很可能發(fā)生的情況是，這場(chǎng)聚會(huì)的主人忍受不了那么多人向他鞠躬致意。比利·懷爾德，銀幕故事的大師，并不喜歡接受太多的贊美。他生命的最近10年經(jīng)常需要盡義務(wù)接受獎(jiǎng)杯與贊許，但事實(shí)甚至更加具有懷爾德風(fēng)格(Wilderesque)。那些幾乎是同一群人的行業(yè)偶像們，與其授予他各種榮耀，還不如請(qǐng)偉大的懷爾德拍攝一部新電影。就身體狀況而言，懷爾德現(xiàn)在活動(dòng)要很謹(jǐn)慎，有時(shí)需要一根拐杖。但他幾乎每天都要出現(xiàn)在貝弗利山的辦公室里，閱讀文章、聯(lián)系他在藝術(shù)界的朋友們，他始終與超負(fù)荷的、沒有人物個(gè)性的可悲的當(dāng)代電影保持著聯(lián)系。
比利·懷爾德的作品是一個(gè)寶藏，里面充滿了有血有肉的鮮活人物和精彩的生命體。在他的創(chuàng)作真經(jīng)中有從頭笑到尾的喜劇、尖銳的人物刻畫、社會(huì)諷刺、真實(shí)的懸念、辛酸的浪漫，等等，生命中最美好的東西、哀傷與興奮、冷嘲熱諷與痛苦難耐，這些都在他的作品中具有相同的分量。偉大的恩斯特·劉別謙(ErnstLubitsch)教會(huì)了他導(dǎo)演之樂，但可能是他的記者經(jīng)歷給了他一種能力，使他能分辨出真相看起來(lái)什么樣，聽起來(lái)又是什么樣。也許這就是為什么在多年之后，比利·懷爾德的作品與他同時(shí)代任何人的作品相比，都更多地作為對(duì)人類真相的描寫而存在著。在1997年美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)引薦獲得DGA提名獎(jiǎng)電影人的宴會(huì)上，在場(chǎng)的四位被提名者被問(wèn)到了是誰(shuí)點(diǎn)亮了他們創(chuàng)作上的靈光。所有人都認(rèn)可一個(gè)名字：比利·懷爾德。
下面簡(jiǎn)要說(shuō)一下他四海為家的豐富一生。懷爾德1906年6月22日出生于小城蘇哈(Sucha)，此地位于波蘭境內(nèi)，后又成為奧地利的一部分。他的名字叫薩繆爾(samuel)，但他的母親總是叫他比利(Billie)，還稱他的哥哥威廉(Wilhelm)為威利(willie)，后者出生于1904年。幾年后懷爾德一家移居到維也納，之后發(fā)生的許多事情都被后人刨根問(wèn)底且過(guò)分夸大了，對(duì)這些事情，懷爾德自己在我們的談話中都做了很好的解釋。“大部分事情都是捏造的，”他現(xiàn)在說(shuō)道，“在過(guò)去，他們就愛干這種事。”
不過(guò)在媒體的記載中有一件事是無(wú)可辯駁的，懷爾德的創(chuàng)作生涯是從他在維也納接到報(bào)社記者的工作開始的。他熟練地掌握了自己的工作，并很快有了喜歡對(duì)題目緊追不舍的名聲。1926年6月，在爵士音樂家保羅·懷特曼(PaulWhiteman)的邀請(qǐng)下，懷爾德出差到了柏林，并在那里留了下來(lái)。從此他的記者工作——以及他的生活——變得更加多彩與混亂。為了寫一篇系列報(bào)道，懷爾德甚至去當(dāng)陪人跳舞的舞男，并記錄下了這段經(jīng)歷。他的想象力很快使他成了一名編劇，在蒸蒸日上的德國(guó)電影業(yè)中當(dāng)一名槍手。很快懷爾德就成了署名編劇，他作品的水準(zhǔn)也不斷提高，而這時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)卻日益逼近了。他逃到了巴黎，后來(lái)又到了美國(guó)，最終懷爾德在洛杉磯站穩(wěn)了腳跟，并和其他歐洲難民結(jié)成群體，而這些人將會(huì)改變電影史。恩斯特·劉別謙在此之前就到達(dá)了，懷爾德很快就與他的偶像搭上了關(guān)系，在1938年與他合作了《藍(lán)胡子的第八任妻子》(Bluebeard'sEighthWife)，一年之后又有了影響深遠(yuǎn)的《異國(guó)鴛鴦》(Ninotchka)。懷爾德在1942年首執(zhí)導(dǎo)筒，拍攝了《大人與小孩》(TheMajorandtheMinor)，本片由他與他第一位偉大的合作者查爾斯·布拉克特《2harlesBrackett)聯(lián)合編劇。他最近的電影是1981年的《患難之交》(Buddy，Buddy)，合作者是另一位里程碑式的人物——I·A·L·戴蒙德(I.A.L.Diamond)。
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