陳道明的經(jīng)典故事
24年前，他就到達(dá)演員生涯的峰頂，在經(jīng)歷了狂妄和自以為是之后，他逐漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)躁動(dòng)的圈子帶給人不由自主的浮夸，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)一樣，容易被人夸大，他重新開(kāi)始思考人生。他此后警惕自己，要努力做到的人生目標(biāo)就是：我這一輩子，就是在做一個(gè)“人”。
《圍城》與轉(zhuǎn)折
出演《圍城》對(duì)于陳道明而言，是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。因?yàn)榘缪萑肽救值姆进櫇u，他被大眾所熟知，更因出演這部?jī)?yōu)秀的文人小說(shuō)，而與錢鐘書(shū)結(jié)識(shí)，并由此對(duì)演員和影視圈有了重新的認(rèn)識(shí)。
在這部戲中，他用了“一驚一乍”表演法：總是神情落寞地游離于周邊環(huán)境，每被旁人問(wèn)到和提及時(shí)，都先是吃一驚，才回過(guò)神來(lái)。這個(gè)沖突制造出強(qiáng)烈的喜劇效果，也不斷加強(qiáng)了人物性格：方鴻漸永遠(yuǎn)是一個(gè)游離尷尬的局外人。為了找出方鴻漸那句“李先生不得了，了不得”的神韻，他練出一口尖聲尖氣的“上海普通話”，這種口音在方鴻漸耍貧嘴的時(shí)候更為生動(dòng)，酸腐的小知識(shí)分子氣被展現(xiàn)得淋漓盡致。
《圍城》播出之后，錢鐘書(shū)特意給陳道明寫了一封信，說(shuō)陳道明讓他看見(jiàn)了一個(gè)活的方鴻漸。
陳道明與錢鐘書(shū)因戲結(jié)識(shí)，一老一少在一起什么都聊。他很羨慕錢先生家里彌漫的氣息，那種聞得到書(shū)香，也讓人感到安靜的氛圍，眼前是兩位飽讀詩(shī)書(shū)，卻非常浪漫、非常懂得生活的老人，他看到了一種真實(shí)的從容。迷茫的年輕人突然感覺(jué)，在這樣的文化人面前，“發(fā)現(xiàn)了自己特可憐，在學(xué)問(wèn)面前，你特別可憐，你的自信也突然間特別無(wú)助”。
之后，他開(kāi)始反思自己的職業(yè)，“我覺(jué)得我的前半段生活近乎可笑，也有點(diǎn)搖頭晃腦了，有點(diǎn)莫名其妙”。當(dāng)你突然間被別人的贊揚(yáng)聲包圍了，你的抵抗力到底有多強(qiáng)?“你還是你自己?jiǎn)?”他重新想，“到底應(yīng)該怎么存在才算是正常人?”
他給自己定下了未來(lái)希望成為的樣子：一個(gè)滿腹經(jīng)綸，卻不炫耀的平凡人。一旦甘愿放下名利的欲望，也就不需要去假裝和說(shuō)套話了。他給自己定下準(zhǔn)則，在拍戲的時(shí)候用功、用心、用力，就行了。
30年的游離與較勁
陳道明演藝生涯32年，一直警惕地與自己工作的`圈子保持相當(dāng)?shù)木嚯x，卻也始終站在一線最貴男演員之列。
當(dāng)年一起拍《一個(gè)與八個(gè)》的小伙伴們，在這之后的30年間，潮起潮落，不斷調(diào)整自己適應(yīng)時(shí)代的姿勢(shì)，以不同面目、態(tài)度出現(xiàn)在不同的時(shí)代中。張藝謀在這些年間，完成了從攝像到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)換，從文藝片導(dǎo)演到商業(yè)大片導(dǎo)演，并通過(guò)早期在國(guó)際獲獎(jiǎng)的文藝片和導(dǎo)演2008年北京奧運(yùn)會(huì)躋身世界導(dǎo)演的行列。只有陳道明仿佛活在自己的世界，始終只執(zhí)著地和他的角色較勁，甘心演著電視劇。
他對(duì)表演較真的程度在圈中是出了名的。陳道明說(shuō)，自己的創(chuàng)作習(xí)慣是導(dǎo)演可以無(wú)限拍，從拍《圍城》那會(huì)兒就這樣。導(dǎo)演即使說(shuō)“OK”他也會(huì)再給你來(lái)?xiàng)l別的表演方式。同樣的情節(jié)、位置，他會(huì)給出“大”、“中”、“小”不同尺度分寸的表演，把幾種狀態(tài)都演出來(lái)，“赤橙黃綠藍(lán)青紫，最后導(dǎo)演來(lái)選擇”。
因此，哪怕是《建國(guó)大業(yè)》中給人敬個(gè)禮，他也要在50秒鐘的平臺(tái)上做得與別人不一樣。光是服裝他就要求重做了兩遍。“凡是示人的東西，你尊重了它，它才尊重你。有的人愛(ài)這個(gè)職業(yè)、愛(ài)賺錢、愛(ài)出名，這都沒(méi)錯(cuò)，但尊重這個(gè)職業(yè)比愛(ài)這個(gè)職業(yè)更重要。”但這些較真，都是向內(nèi)的，他也無(wú)意往外伸展。比如他承認(rèn)自己不算是勤奮的人，因?yàn)閺牟粸樽约旱娜松鲆?guī)劃;那些角色，也都是劇組找到他，他覺(jué)得可以干就去了，從沒(méi)有過(guò)他主動(dòng)找來(lái)的角色。這還和面子有關(guān)，“我去找人演，不是有失面子?”他覺(jué)得。
陳道明一直是中國(guó)最貴的男演員之一，雖然都是被人高價(jià)請(qǐng)來(lái)的，可拍戲的時(shí)候，他不遲到，也不早退，甚至為了讓自己狀態(tài)不懈怠，拍戲現(xiàn)場(chǎng)連椅子都不帶，一直是拍多長(zhǎng)時(shí)間，站多長(zhǎng)時(shí)間。“有人說(shuō)我很難搞，為什么呢?因?yàn)槲乙笞约汉芏啵晕乙髣e人也很多。”
知識(shí)分子也可以有風(fēng)骨
陳道明并不高產(chǎn)陳道明并不高產(chǎn)，30年的演藝生涯，參演的電影不超過(guò)20部，電視劇不超過(guò)35部，在最高產(chǎn)的年份有過(guò)一年三部電視劇、兩部電影，但也有時(shí)一歇兩年不拍戲，全憑自己高興。
縱觀他飾演的人物，主要有兩大類：帝王與知識(shí)分子。在中國(guó)的文化譜系中，帝王和知識(shí)分子是性格和氣質(zhì)距離非常遠(yuǎn)的兩種人，可陳道明自如地游走其間，在陰郁中露出陽(yáng)剛之氣，儒雅中透著逼人的霸氣。
2001年陳道明出演陳家林導(dǎo)演的電視劇《康熙王朝》，沉寂數(shù)年后再次迎來(lái)事業(yè)高峰。歷史上的康熙少年得志、快意恩仇的性格特征比較鮮明，但是陳道明塑造了自己比較中意的處心積慮、老謀深算的性格。他甚至很多處不自覺(jué)帶入了自己對(duì)社會(huì)、國(guó)家的態(tài)度和情感。
2004年，電視劇《中國(guó)式離婚》里，陳道明把知識(shí)分子的清高，又猶疑不決、疲于奔命、懦弱的個(gè)性演繹得入木三分。
他愿意繼續(xù)拍知識(shí)分子，更想的是拍一些知識(shí)分子的缺點(diǎn)。他覺(jué)得中國(guó)知識(shí)分子的弱點(diǎn)能寫出很多戲來(lái)，但他說(shuō)始終沒(méi)有碰到哪部作品是寫得特別好的。
陳道明至今保持深居簡(jiǎn)出的生活，他不參加應(yīng)酬，不問(wèn)時(shí)事。他喜歡待在家里，也喜歡收拾家。家，一定得干凈整潔，桌子上擺的東西歪了，必須要扶正。收拾完特別干凈，他會(huì)覺(jué)得很舒服。這是他要的一種心境。
在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，陳道明以一種固執(zhí)的緩慢，生活在自己的步調(diào)里。
近四五年，在不多的接受采訪的時(shí)候，陳道明已不局限于指正身邊所見(jiàn)的不滿，他開(kāi)始公開(kāi)批評(píng)國(guó)內(nèi)品質(zhì)低劣的影視劇作品，包括圈內(nèi)急功近利的風(fēng)氣。
“這些劇能面世，是導(dǎo)演腦子完全進(jìn)水了。”他更不理解的是，那些爛劇的故事本身就是假的，演員還要在那里裝模作樣、聲淚俱下地演，越認(rèn)真演卻越加重了這種假。
他似乎無(wú)心去做振臂高呼，或以自己的知名度去影響什么的事。他既沒(méi)有想因此成立什么工作室，多做些好劇來(lái)略微改變這個(gè)環(huán)境，也沒(méi)想做個(gè)公知，搞些演講，洗滌一下現(xiàn)在的年輕人。
“所以我說(shuō)，我這一輩子，就是(在做)一個(gè)‘人’。”他只給自己設(shè)定了為“人”的下限，即你可以不知道對(duì)社會(huì)和朋友有多大貢獻(xiàn)，建設(shè)性是零都沒(méi)關(guān)系，但一定不能有破壞性。“不管任何情況下，不能對(duì)人和社會(huì)有破壞性，這是做人的底線。”
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