戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)論文提綱

時(shí)間：2021-07-04 17:22:54 論文提綱我要投稿

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戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)論文提綱

　　戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)論文提綱(一)

　　摘要：從二十世紀(jì)初至今，影視動(dòng)畫出生已有百年，從我國(guó)的第一部動(dòng)畫片問世距今也已有八十多年。在這一個(gè)世紀(jì)里，影視動(dòng)畫閱歷了從雛形到較為成熟的進(jìn)程，作為一門自力的藝術(shù)日趨為人們所接收。貿(mào)易上的敏捷成長(zhǎng)增進(jìn)了影視動(dòng)畫美術(shù)外型上的多樣化和賡續(xù)立異，在影視動(dòng)畫藝術(shù)賡續(xù)成熟的同時(shí)，美術(shù)作風(fēng)這一要素的主要性也日趨為人所看重。本文的研討恰是在如許的配景下睜開的。本文共分為四個(gè)章節(jié)，第一章重要對(duì)影視動(dòng)畫及影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)相干概念加以界定，并對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)相干研討結(jié)果停止了剖析和總結(jié)，由第二章開端的三個(gè)章節(jié)是論文的重要實(shí)際論證部門。影視動(dòng)畫和外型藝術(shù)互相關(guān)系的研討是停止美術(shù)作風(fēng)實(shí)際研討的終點(diǎn)，也是全文立論的基本;第二章從美學(xué)思惟、迷信辦法、藝術(shù)技法等方面剖析了再現(xiàn)和表示兩年夜藝術(shù)傳統(tǒng)對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)發(fā)生的影響，從靜態(tài)角度論述了影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)與外型藝術(shù)的繼續(xù)關(guān)系。影視動(dòng)畫是一門在外型藝術(shù)和影視藝術(shù)穿插點(diǎn)上出生并成長(zhǎng)起來(lái)的自力的藝術(shù)款式，其美術(shù)作風(fēng)在對(duì)外型藝術(shù)傳統(tǒng)的繼續(xù)和自創(chuàng)的基本上成長(zhǎng)起來(lái)，但要構(gòu)成具有影視動(dòng)畫特點(diǎn)的奇特神韻，就必需在遵守外型藝術(shù)普通紀(jì)律的同時(shí)遵守影視動(dòng)畫特別紀(jì)律�！盀榛顒�(dòng)而外型”是影視動(dòng)畫獨(dú)有的特色，也是與其他藝術(shù)款式最年夜的差別;第三章的闡述就環(huán)繞著這一特色睜開，經(jīng)由過程對(duì)影視動(dòng)畫成長(zhǎng)史的總結(jié)，指出影視動(dòng)畫對(duì)外型藝術(shù)說話的提煉和是一種符號(hào)化的進(jìn)程，并對(duì)符號(hào)化的.三種重要門路作出了總結(jié)。影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)的符號(hào)化門路在分歧片種中的表現(xiàn)各有著重，因此第三章的后半部又針對(duì)影視動(dòng)畫的分歧片種特殊是最近幾年來(lái)熱點(diǎn)的數(shù)字三維動(dòng)畫的美術(shù)作風(fēng)停止了詳細(xì)剖析并得出結(jié)論一在美術(shù)作風(fēng)同質(zhì)化日趨嚴(yán)重的明天，特性化和民族化才是影視動(dòng)畫藝術(shù)長(zhǎng)盛不衰的的癥結(jié)。影視動(dòng)畫在美術(shù)作風(fēng)上的尋求和立異不會(huì)對(duì)視覺心思紀(jì)律形成影響，但可以或許轉(zhuǎn)變和塑造不雅眾對(duì)影視動(dòng)畫的觀賞等待，而先輩影視動(dòng)畫藝術(shù)家們?cè)炀统龅挠^賞習(xí)氣，常�？梢猿蔀楹髞�(lái)人自創(chuàng)或加以沖破的對(duì)象。第四章在深刻研討視覺心思和不雅眾觀賞習(xí)氣的基本上剖析了影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)的分眾趨向，并就貿(mào)易動(dòng)畫和藝術(shù)動(dòng)畫等分歧片種的成長(zhǎng)態(tài)勢(shì)和遠(yuǎn)景作出了冗長(zhǎng)的瞻望。本文是一篇商量影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)構(gòu)成、成長(zhǎng)軌跡及影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)設(shè)計(jì)實(shí)際的論文，以個(gè)案研討的辦法，從與影視動(dòng)畫關(guān)系親密的外型藝術(shù)、影視藝術(shù)和視覺心思三個(gè)角度對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)睜開評(píng)論辯論，起首以影視動(dòng)畫與外型藝術(shù)一脈相承的關(guān)系為基本，剖析影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的普通形式，爾后牢牢環(huán)繞表示活動(dòng)這一實(shí)質(zhì)特點(diǎn)提醒影視動(dòng)畫作風(fēng)構(gòu)成的特別紀(jì)律，點(diǎn)明影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)有別于其他藝術(shù)門類的奇特神韻，最初從接收角度探討影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)的成長(zhǎng)遠(yuǎn)景，層層推動(dòng)，對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)的奇特風(fēng)度停止了較為周全的闡述。個(gè)中第三章對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)作風(fēng)的靜態(tài)組成的研討是全文的重點(diǎn)，對(duì)影視動(dòng)畫外型說話符號(hào)化的闡述則是本文最重要的實(shí)際立異的地方。影視動(dòng)畫最近幾年來(lái)成長(zhǎng)勢(shì)頭迅猛，這就請(qǐng)求針對(duì)這一范疇的實(shí)際研討必需具有必定的前沿性。為相符這一請(qǐng)求，論證中特殊留意了對(duì)作品案例的挑選，使之既包含經(jīng)典作品也包含業(yè)界前沿的最新靜態(tài)，類型上也盡可能統(tǒng)籌貿(mào)易動(dòng)畫與藝術(shù)動(dòng)畫;在精選案例的同時(shí)還盡量地搜集了中外動(dòng)畫藝術(shù)家在創(chuàng)風(fēng)格格、創(chuàng)作意圖方面的第一手材料，以求使論證加倍精確翔實(shí)，為處于疾速成長(zhǎng)中的影視動(dòng)畫藝術(shù)供給無(wú)益的實(shí)際根據(jù)和理論參考。

　　摘要 6-8

　　ABSTRACT 8-9

　　第1章緒論 10-15

　　1.1研究背景及意義 10-11

　　1.2相關(guān)研究成果概述 11-13

　　1.2.1影視動(dòng)畫美術(shù)相關(guān)研究成果 11-13

　　1.2.2國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格研究的現(xiàn)狀 13

　　1.3研究目的和方法 13-15

　　第2章影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的靜態(tài)造型 15-25

　　2.1造型藝術(shù)的兩大傳統(tǒng) 15-19

　　2.1.1再現(xiàn)傳統(tǒng) 16-17

　　2.1.2表現(xiàn)傳統(tǒng) 17-19

　　2.2造型藝術(shù)影響下的影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì) 19-25

　　2.2.1典型藝術(shù)樣式的繼承與借鑒 20-21

　　2.2.2多種技法的復(fù)合與雜糅 21-22

　　2.2.3材質(zhì)與紋理 22-23

　　2.2.4特定風(fēng)格的凝煉 23-25

　　第3章影視動(dòng)畫美術(shù)的動(dòng)態(tài)構(gòu)成 25-41

　　3.1為運(yùn)動(dòng)而造型 25

　　3.2符號(hào)化：一種精煉的表達(dá)方式 25-33

　　3.2.1形式化的線條和色塊 26-28

　　3.2.2裝飾性的民俗元素 28-30

　　3.2.3標(biāo)志性的時(shí)代元素 30-33

　　3.3傳統(tǒng)影視動(dòng)畫基本風(fēng)格 33-35

　　3.3.1二維動(dòng)畫的基本風(fēng)格 33

　　3.3.2偶類動(dòng)畫的基本風(fēng)格 33-35

　　3.4數(shù)字三維動(dòng)畫的基本特征 35-39

　　3.4.1漫畫式風(fēng)格 36

　　3.4.2仿真式風(fēng)格 36-37

　　3.4.3“創(chuàng)真”式風(fēng)格 37-39

　　3.5影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特風(fēng)韻 39-41

　　第4章影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格與接受 41-50

　　4.1影響接受的基本因素 41-44

　　4.1.1視覺心理的基本規(guī)律 41-42

　　4.1.2夸張變形和“感官修正” 42-44

　　4.2影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的分化 44-47

　　4.2.1動(dòng)畫“大片”的全球化與本土化 44-45

　　4.2.2觀眾分層引導(dǎo)下的分眾趨勢(shì) 45-46

　　4.2.3藝術(shù)短片的精英意識(shí) 46-47

　　4.3觀賞期待下的影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格 47-50

　　結(jié)語(yǔ) 50-53

　　參考文獻(xiàn) 53-56

　　致謝 57

　　戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)論文提綱(二)

　　摘要：本論文任務(wù)的目標(biāo)和意義是為了論述影視美術(shù)創(chuàng)作中的任務(wù)義務(wù)和創(chuàng)作流程，經(jīng)由過程先輩們總結(jié)出來(lái)的實(shí)際常識(shí)和自己多年的實(shí)戰(zhàn)任務(wù)經(jīng)歷，聯(lián)合新媒體技巧，舉例解釋我在影視創(chuàng)作中所提取的外型符號(hào)和藹氛襯著的設(shè)計(jì)。針對(duì)影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的空間情況組成、整體外型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等成績(jī)作了剖析和論證，應(yīng)用片子思想、視聽不雅念和活動(dòng)的空間與時(shí)光的外型思想，目標(biāo)是使影視喜好者對(duì)片子美術(shù)的特征、感化和基本常識(shí)有一個(gè)根本的懂得和熟悉，為下一步周全進(jìn)修片子美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)打下優(yōu)越基本。

　　摘要 4-5

　　ABSTRACT 5

　　第一章引言 7-8

　　第二章電影、電視劇美術(shù)的基本概念 8-10

　　第一節(jié)影視美術(shù)的任務(wù)、職責(zé)和功能 8-9

　　第二節(jié)電影、電視美術(shù)的異同 9-10

　　第三章影視美術(shù)需要重視 10-22

　　第一節(jié)影視美術(shù)要提供故事展開的環(huán)境 10-11

　　第二節(jié)真假結(jié)合巧奪天工 11-13

　　第三節(jié)生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí) 13

　　第四節(jié)既忠實(shí)歷史，又大膽創(chuàng)造 13-15

　　第五節(jié)在統(tǒng)一中尋求變化 15-17