上海音樂學(xué)院論文格式
準(zhǔn)備撰寫論文的都要先對(duì)論文格式有所了解，下面小編為大家整理了上海音樂學(xué)院論文格式，希望能幫到大家！
1，論文的基本結(jié)構(gòu)(按先后順序排列)
1.1，封面
需從本院網(wǎng)頁(yè)下載由研究生部提供的封面，并在計(jì)算機(jī)上按封面提示的部位、字體、字號(hào)等格式要求填寫。其中，論文題目要簡(jiǎn)明扼要，引人注目，以不超過(guò)20字為限，必要時(shí)可加用副題名。
例1：博士論文題目及封面
論文題目 論漢魏古琴音樂的題材和體裁
例2：碩士論文題目及封面
論文題目“英雄”創(chuàng)造歷史
—《貝多芬第五交響曲》的歷史價(jià)值
學(xué)士論文的題目和封面格式也相同。
1.2，摘要
1.2.1，摘要是論文內(nèi)容的簡(jiǎn)短陳述，應(yīng)說(shuō)明本文的目的、研究方法、成果和結(jié)論等，要突出論文中的創(chuàng)造性成果或新見解。中、英文摘要各占一頁(yè)。
1.2.2，中文摘要
�、� 題頭“摘要”二字位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字，用黑體小二號(hào)字;
�、� 摘要篇幅以不超過(guò)1000字為限，用宋體五號(hào)字。
例3：參見附錄1
1.2.3，英文摘要
⑴ 題頭“Abstract”位于頁(yè)面上方居中，用相當(dāng)于中文小二號(hào)字加粗的Times New Roman體;
⑵ 英文摘要應(yīng)與中文摘要相對(duì)應(yīng)，用相當(dāng)于中文五號(hào)字的Times New Roman體。
例4：參見附錄2
(注：英文摘要，包括正文中所出現(xiàn)英文或其他西語(yǔ)語(yǔ)種的段落，都必須按照其語(yǔ)言文檔習(xí)慣標(biāo)點(diǎn)格式使用。例如英語(yǔ)的逗號(hào)“,”、句號(hào)“.”、分號(hào)“;”、引號(hào)““ ””、省略號(hào)“……”、括弧“( )”等，不能以中文文檔的標(biāo)點(diǎn)替代，例如逗號(hào)“，”、句號(hào)“。”、分號(hào)“;”、引號(hào)““ ””、省略號(hào)“……”、括弧“( )”等。但是，在中文行文中出現(xiàn)的英語(yǔ)或其他語(yǔ)言的詞語(yǔ)，其前后之間的標(biāo)點(diǎn)，則按照中文標(biāo)點(diǎn)習(xí)慣使用。例如，
例5：我們將Bach、Beethoven、Brahms稱之為“三B”。如果在中文引文中出現(xiàn)英文或其他語(yǔ)言短句，短句前后之間的標(biāo)點(diǎn)，也必須按照中文標(biāo)點(diǎn)習(xí)慣使用。
例6：Helen Myers在《民族音樂學(xué)導(dǎo)論》中指出：“我們談?wù)摰拿褡逡魳穼W(xué)是一個(gè)寬廣和具有挑戰(zhàn)性的話題，它是在音樂學(xué)領(lǐng)域中的一個(gè)分支，強(qiáng)調(diào)文化背景中的音樂研究——即音樂人類學(xué)(Ethnomusicology, ourtopic, a broad and challenging topic, is the division of musicology in whichspecial emphasis is given to the study of music in its cultural context – theanthropology of music.)”根據(jù)這一定義……
1.3，關(guān)鍵詞
關(guān)鍵詞是反映論文中最主要內(nèi)容的術(shù)語(yǔ)，對(duì)文獻(xiàn)檢索有重要作用，一般是文中與主題密相關(guān)的術(shù)語(yǔ)，題目中的詞語(yǔ)不重復(fù)選用。關(guān)鍵詞以3～8個(gè)為宜，分別列于中、英文摘要之后。英文關(guān)鍵詞應(yīng)與中文關(guān)鍵詞相對(duì)應(yīng)。中文關(guān)鍵詞之前所冠的“關(guān)鍵詞”用黑體五號(hào)字加宋體冒號(hào)“：”;中文關(guān)鍵詞用宋體五號(hào)字，兩個(gè)以上的關(guān)鍵詞之間以空格分隔，間距兩個(gè)字符。
注：根據(jù)國(guó)家頒布的有關(guān)規(guī)定，關(guān)鍵詞之間用分號(hào)分隔。然而，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室編、商務(wù)印書館出版的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第314頁(yè)關(guān)于“分號(hào)”詞條中說(shuō)：“標(biāo)點(diǎn)(;)，用在分句之間表示大于逗號(hào)而小于句號(hào)的停頓�！睒�(biāo)明關(guān)鍵詞的目的在于便利檢索查詢，它們之間并無(wú)語(yǔ)義聯(lián)系。因此，國(guó)家規(guī)定的以分號(hào)分隔關(guān)鍵詞顯然不符合中文語(yǔ)言標(biāo)點(diǎn)規(guī)定。所以，本規(guī)定將按照中文標(biāo)點(diǎn)習(xí)慣，以空格分隔關(guān)鍵詞。
英文關(guān)鍵詞之所冠的“Key Words”用相當(dāng)于中文五號(hào)字加粗的Times New Roman體和不加粗的冒號(hào) “:”;英文關(guān)鍵詞用相當(dāng)于中文五號(hào)字的Times New Roman體，第一個(gè)字母大寫，兩個(gè)以上的關(guān)鍵詞之間用空格分隔，間距兩個(gè)字符。
例7：
關(guān)鍵詞：肖斯塔柯維奇 賦格 密接和應(yīng) 再現(xiàn)部
Key Words:Dmitry Shostakovich Fugue Stretto Recapitulation
1.4，目錄
1.4.1，題頭“目錄”二字位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字符，用黑體小二號(hào)字;
1.4.2，分行寫明論文中的篇(若分篇者)、章、節(jié)、條、附錄等的序號(hào)、名稱及頁(yè)碼;
1.4.3，目錄中文數(shù)字序號(hào)“一”、“二”為最高級(jí)，加括號(hào)者“(一)”、“(二)”次之，阿拉伯?dāng)?shù)字序號(hào)“1”再次之，加單括號(hào)“1)”更次之，加雙括號(hào)“(1)”再更次之;如分級(jí)依然不夠，可采用英文字母，大寫ABC高于小寫abc，加括弧者低一級(jí)，同中文數(shù)字序號(hào)級(jí)別。如果文中出現(xiàn)大篇幅且多級(jí)別的序號(hào)文字，亦可采用本文的體例，以加小圓點(diǎn)分隔的阿拉伯?dāng)?shù)字的順序排列，如本段落“1.4.3”分別表示第1大項(xiàng)“論文的基本結(jié)構(gòu)”中的第4中項(xiàng)“目錄”中的第3小項(xiàng)“序號(hào)”事宜;
1.4.4，凡以文字表示章節(jié)的，序號(hào)后面不加標(biāo)點(diǎn)，但章節(jié)序號(hào)與其后章節(jié)內(nèi)容的文字空兩字符;凡以數(shù)字表示順序的，中文數(shù)字序號(hào)后面加頓號(hào)“、”，阿拉伯?dāng)?shù)字序號(hào)后面加逗號(hào)“，”;序號(hào)用括弧者，其后不必加標(biāo)點(diǎn)。
例8：序號(hào)標(biāo)點(diǎn)
如，第一章莫扎特的生平 或：第一節(jié) 莫扎特的童年
又，一、五首肖邦《前奏曲》的和聲分析 或：1，和聲功能
再，1)和聲節(jié)奏 或(1)和聲節(jié)奏形態(tài)
1.4.5，目錄章節(jié)所示的頁(yè)碼一律使用阿拉伯?dāng)?shù)字，靠頁(yè)面右邊，并與所示的章節(jié)以圓點(diǎn)“…………”連接，兩端對(duì)齊。
例9：參見附錄3
1.5，引言(或序、前言)
1.5.1，題頭“引言”(或“序”、“前言”)位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字，用黑體小二號(hào)字;
1.5.2，引言(或序、前言)文字用宋體五號(hào)字，以20磅行距與題頭空一行。
1.5.3，若引言(或序、前言)為說(shuō)明性文字(如描述本文的寫作過(guò)程、致謝等)，連同摘要、目錄等，均不占正文由阿拉伯?dāng)?shù)字1開始的頁(yè)碼，另用小寫羅馬數(shù)字(i、ii、iii、iv……)前后加英文體例的連接符號(hào)“-”作頁(yè)碼，如“- i -”，并居中。
例10：引言
引 言
Helen Myers在《民族音樂學(xué)導(dǎo)論》中指出：“我們談?wù)摰拿褡逡魳穼W(xué)是一個(gè)寬廣和具有挑戰(zhàn)性的'話題，它是在音樂學(xué)領(lǐng)域中的一個(gè)分支，強(qiáng)調(diào)文化背景中的音樂研究——即音樂人類學(xué)(Ethnomusicology, ourtopic, a broad and challenging topic, is the division of musicology in whichspecial emphasis is given to the studyof music in its cultural context – the anthropology of music.)”根據(jù)這一定義……
1.6，正文
1.6.1，篇名(若分篇者)居中，用宋體小二號(hào)字;
1.6.2，章名居中，用宋體三號(hào)字;
1.6.3，節(jié)名居中，用宋體小三號(hào)字;
1.6.4，條名左縮進(jìn)兩個(gè)字符(度量值0.75厘米)，用宋體四號(hào)字;
1.6.5，凡篇、章另起新頁(yè)，篇章名與其后正文間距空兩行;節(jié)、條須與其前文間距空一行;
1.6.6，正文用宋體五號(hào)字，兩端對(duì)齊，行距為固定值20磅;
1.6.7，正文中的引文用楷體五號(hào)字(詳后);
1.6.8，正文分段換行時(shí)，首行左縮進(jìn)兩個(gè)字符;
1.6.9，正文頁(yè)碼一律使用宋字五號(hào)阿拉伯?dāng)?shù)字為序號(hào)，一直延續(xù)至包括注釋、參考書目和附錄等在內(nèi)的整篇論文結(jié)束，位于頁(yè)面底端，居中。
1.7，結(jié)論
1.7.1，題頭“結(jié)論”二字位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字符，用黑體小二號(hào)字;
1.7.2，結(jié)論同正文亦用宋體五號(hào)字。
1.8，注釋和參考文獻(xiàn)(詳后2.2、2.3、2.4)
1.9，附錄(必要時(shí))
1.9.1，附表或不便列在正文中的大篇幅譜例;
1.9.2，不便列在正文中的圖片;
1.9.3，不便列在正文中的、但與正文有關(guān)聯(lián)的獨(dú)立章節(jié)。
例11：附錄
《街頭音樂：美國(guó)社會(huì)和文化的一個(gè)縮影》(洛秦著)一書中有附錄五則：
附錄一：街頭音樂傳統(tǒng)緣起和發(fā)展，及其在文化商品市場(chǎng)中的意義
附錄二：一個(gè)“局外人”怎樣看待美國(guó)街頭音樂活動(dòng)
附錄三：美國(guó)街頭音樂音響解析
附錄四：街頭音樂敘述集錦
附錄五：美國(guó)街頭民間音樂節(jié)地圖
1.10，作者后記(必要時(shí))
要求同正文。
1.11，說(shuō)明(必要時(shí))
凡論文中除明確規(guī)定字體、字號(hào)、行距的項(xiàng)目外，其他內(nèi)容均采用宋體五號(hào)字，兩端對(duì)齊，固定行距20磅。
2，引文、注釋和參考文獻(xiàn)的格式要求
2.1，引文
2.1.1，凡論文中直接引用他人論著的原文，必須在引文兩端標(biāo)注雙引號(hào)(“ ”)，并在引文之后的括弧內(nèi)注明其出處;間接引用可不加引號(hào)，但亦必須注明其出處。
例12：直接引用
……錢仁康先生批評(píng)王光祈《中國(guó)音樂史》宮調(diào)表中所列《補(bǔ)筆談》調(diào)名“七宮固無(wú)誤也，七商、七羽，誤北宋調(diào)名為南宋調(diào)名;而七角，則誤中尤誤矣”(見錢亦平:304)。
例13：間接引用
作家王安憶說(shuō)過(guò)一段話，我覺得很好，很能夠?qū)?yīng)我們?cè)谛恋系墓适轮锌吹降默F(xiàn)象。她說(shuō)，有不少人，甚至很多人并非為了自己的感覺，而是為了他人的觀瞻而建設(shè)自己的人生和生活……(見洛秦：119)。
2.1.2，若引文篇幅較長(zhǎng)，為獨(dú)立段落者，應(yīng)換行。引文用楷體五號(hào)字，不加引號(hào)。整段引文左右皆縮進(jìn)兩個(gè)字符，首行再左縮進(jìn)兩個(gè)字符;在引文下方注明出處。
例14：段落引文
有這樣一段話很具有說(shuō)明性：
己身為男，我姐妹之女是我的甥兒和甥女。這里的姐妹不出嫁，甥就生在自己家里，不是生在外面，因而沒有“外甥”的概念……(轉(zhuǎn)引自彭兆榮：106)
2.2，注釋
2.2.1，注釋是對(duì)論文中某一特定內(nèi)容的補(bǔ)充說(shuō)明。本規(guī)范對(duì)注釋采用隨頁(yè)腳注。正文中的注釋號(hào)用計(jì)算機(jī)“插入”中的“腳注和尾注”欄，取“自定義標(biāo)記”，點(diǎn)擊“符號(hào)”，出現(xiàn)“字體”對(duì)話框，選“宋體”，在其中選擇帶圓圈的阿拉伯?dāng)?shù)字，按照在頁(yè)面上出現(xiàn)的順序進(jìn)行編號(hào)(如① ② ……);注文將自動(dòng)用宋體小五號(hào)字列于頁(yè)面底端，以及在正文和注文之間加用頂格的短橫線加以分隔;
例15：腳注
即便自南宋起燕樂調(diào)調(diào)數(shù)減少，也還是稱作“七宮十二調(diào)” ①或“六宮十一調(diào)” ②……
———————————————
�、� 南宋·張炎《詞源》：“今雅俗祗行七宮十一調(diào)，而角調(diào)不預(yù)焉�！�(見蔡楨：上卷36)
�、� 元·芝庵《唱論》：“大凡聲音，各應(yīng)于律呂，分于六宮十一調(diào)，共計(jì)十七調(diào)�！�(見中國(guó)戲曲研究院：160)
2.2.2，注釋號(hào)隨頁(yè)編號(hào)，每頁(yè)編號(hào)次序均從①開始。
2.3，參考文獻(xiàn)
2.3.1，參考文獻(xiàn)是作者寫作論文時(shí)所參考和引用的文獻(xiàn)資料;
2.3.2，參考文獻(xiàn)表置于文末;
2.3.3，文后參考文獻(xiàn)表既適用于正文中以?shī)A注“(著者：起止頁(yè)碼)”的形式說(shuō)明引文或某一文獻(xiàn)的出處(參見例12)，亦同樣適用于注文中以?shī)A注“(著者：起止頁(yè)碼)”的形式說(shuō)明引文或某一文獻(xiàn)的出處(參見2.4.2實(shí)例)。報(bào)紙文章在夾注中的“起止頁(yè)碼”為版次。
例16：夾注出處
……例如20世紀(jì)50年代末，于會(huì)泳(63～69)、黎英海(7～8)等幾位先生提出把宮、商、角、徵、羽等聲名作為五聲調(diào)式之名后，幾乎被我國(guó)所有的基本樂理書編寫者所接受。
2.3.4，多人合著者夾注中只列第一責(zé)任者姓名。若引文或夾注前已列出著者姓名者，則夾注中可省略著者名。
2.3.5，在引文和注文的夾注中，著者名前可加置自擬的“見”、“參見”、“轉(zhuǎn)引自”等簡(jiǎn)短的說(shuō)明語(yǔ)(參見例12、13、14)。
2.3.6，文后參考文獻(xiàn)表中所列的書目或文目，限于本論文中直接或間接引用的文獻(xiàn)。
2.3.7，文后參考文獻(xiàn)表項(xiàng)目：
1)主要責(zé)任者(專著作者、期刊和報(bào)紙文章作者、工具書或文集主編、學(xué)位申報(bào)人、專利申清人、報(bào)告撰寫人等)。多個(gè)責(zé)任者之間以頓號(hào)(“、”)分隔。主要責(zé)任者只列姓名，其后不加“著”、“編”、“主編”、“合著”等責(zé)任說(shuō)明，(同一作者有多種論著者按年代先后次序排列，若在同年中有多種論著者，在出版年號(hào)后加a、b、c、d……以示區(qū)別);
2)文獻(xiàn)題名，著作加書名號(hào)《 》，論文加??;
3)出版地(若出版者名中包含出版者所在城市名者，此項(xiàng)可省略);
4)出版者;
5)出版年;
6)期刊文章加用圓括號(hào)括出的期號(hào);報(bào)紙文章改期號(hào)為當(dāng)年的月、日。
2.3.8，文后參考文獻(xiàn)表編排格式
1)題頭“參考文獻(xiàn)”四字位于頁(yè)面上方居中，字間各空一個(gè)字符，用黑體小二號(hào)字;
2)參考文獻(xiàn)每條左頂格另起一行，各條轉(zhuǎn)行時(shí)各左縮進(jìn)兩個(gè)字符;
3)為方便檢索和利用計(jì)算機(jī)自動(dòng)排序，故不設(shè)序號(hào)，按主要責(zé)任者第一字(同姓者再取其名，機(jī)關(guān)團(tuán)體署名者同)的漢語(yǔ)拼音字母順序排列;
4)中譯外文條目按西文編排格式第一責(zé)任者的姓放在前，姓后加逗號(hào)，其他責(zé)任者仍用名在前，姓在后;中文譯者置文獻(xiàn)名后，加括弧;余同中文條目格式;
5)外文文獻(xiàn)條目不必中譯，應(yīng)與中文文獻(xiàn)條目分別排列;
6)外文參考書目按照其語(yǔ)言習(xí)慣體例排列;如是西文，作者按西文字母次序先后排列;著作名目、期刊雜志用斜體，論文篇名用雙引號(hào);余同中文格式;
7)參考文獻(xiàn)條目分中外文者，需以小四號(hào)字分別標(biāo)出“一、中文參考文獻(xiàn)”和“二、英文參考文獻(xiàn)”字樣，以示分類。
2.4，文后參考文獻(xiàn)表例：
參考文獻(xiàn)
(內(nèi)含專著、譯著、論文集、學(xué)位論文、期刊文章、報(bào)紙文章條目實(shí)例)
一、中文參考文獻(xiàn)
蔡楨：《詞源疏證》，北京：中國(guó)書店，1985。
朗，保羅·亨利：《西方文明中的音樂》，(顧連理、張洪島、楊燕迪、湯亞汀譯，(楊燕迪
校訂)，貴陽(yáng)：貴州人民出版社，2001。
黎英海：《漢族調(diào)式及其和聲》，上海文藝出版社，1959。
林謙三：《雅樂——古樂譜的解讀》，東京：音樂之友社，1969。
錢亦平：《錢仁康音樂文選》(上冊(cè))，上海音樂出版社，1997。
洛秦：《街頭音樂：美國(guó)社會(huì)和文化的一個(gè)縮影》，人民音樂出版社，2001。
彭兆榮：《寂靜與躁動(dòng)：一個(gè)深山里的族群》，浙江人民出版社，2000。
沈旋、谷文嫻、陶辛：《西方音樂史簡(jiǎn)編》，上海音樂出版社，1999。
楊燕迪：“《波西尼亞人》的詩(shī)意”，上海：文匯報(bào)，2002(12，22)。
于會(huì)泳：“關(guān)于我國(guó)民族民間音樂調(diào)式的命名”，北京：《音樂研究》，1959(2)。
趙維平：《東亞諸國(guó)對(duì)中國(guó)音樂的接納與變衍——以日本和越南宮廷音樂初期史為
中心》(學(xué)位論文)，大阪大學(xué)，1996。
中國(guó)戲曲研究院：《中國(guó)古典戲曲論著集成》(一)，北京：中國(guó)戲劇出版社，1959。
二、英文參考文獻(xiàn)
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Herbert,Trevor, “Victorian Brass bands: Class, Taste, and Space,” The Place of Music, The Guilford Press, London, 1998
Hood,Mantle, “Ethnomusicology”, HarvardDictionary of Music 2nd ed., Belknap Press, Harvard University,1972
Kaemmer,John E., Music in Human Life.Anthropological Perspectives on Music, University of
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Leyshon,Andrew, “Introduction: Music, Space, and Introduction of Place,” The Place of Music, The Guilford Press,London, 1998
Malm,Krister, “The Music Industry, ” Ethnomusicology.An Introduction, Macmillan, 1992
Manuel,Peter, “Popular Music,” New GroveDictionary of Music and Musicians 2nd ed., MacMillan, 2000
Rice,Tim, “Music at the 1993 Los Angeles Marathon: An Experiment in Team Fieldworkand Urban Ethnomusicology,” MusicalAesthetics and Multiculturalism in Los Angeles Vol. X , UCLA, 1994
3，論文的打印、裝訂要求
3.1 博士論文封面、封底采用淺灰(冷色調(diào))色A3或A4型號(hào)120克膠版紙。
3.2 碩士論文封面、封底采用淺黃色A3或A4型號(hào)120克膠版紙。
3.3 學(xué)士論文封面、封底采用淺綠色A3或A4型號(hào)120克膠版紙。
3.4 其他文本采用白色A4型號(hào)80克打印紙。
3.5 論文中出現(xiàn)的表格用Excel或Word等制作的插入表格，不得手畫或復(fù)印。
3.6 論文中引用的原版譜例需掃描，插入的譜例須用打譜軟件(如Encore、Finale、Sibelius等)制作。
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