《生死疲勞》英譯的格式塔分析論文
中國文化的傳播離不開翻譯，翻譯是中國文化與世界文化溝通與交流的橋梁。莫言是首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國作家，其長篇小說《生死疲勞》深受西方評(píng)論家和讀者的好評(píng)，被譽(yù)為“向古典小說致敬”的標(biāo)志性作品，并獲香港第二屆紅樓夢(mèng)文學(xué)獎(jiǎng)和美國首屆紐曼華語文學(xué)獎(jiǎng)等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，已被譯成英文、瑞典文、日文、德文、法文、意大利文等十幾種文字，為中國文學(xué)和中國文化的傳播做出了杰出的貢獻(xiàn)。在莫言作品的眾多譯者中，葛浩文是唯一的英譯者，也是影響最大的譯者。葛浩文是深諳中國文化的漢學(xué)家，被譽(yù)為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)首席翻譯家。在三十余年的翻譯生涯中，他共翻譯出版了大陸、臺(tái)灣及香港等地 30 多位中國作家的 50 余部小說，對(duì)中國文學(xué)翻譯及文化傳播貢獻(xiàn)突出，影響巨大。
一、格式塔理論
格式塔心理學(xué)，20 世紀(jì)初誕生于德國，是西方現(xiàn)代心理學(xué)的一個(gè)主要流派。根據(jù)格式塔理論的觀點(diǎn)，整體與部分的關(guān)系為: 整體大于其各部分相加之和; 部分的性質(zhì)和意義由整體決定并受整體制約。格式塔理論把人們組織視覺刺激源的方式分為接近性、相似性、閉合性、簡(jiǎn)約性及連續(xù)性等幾個(gè)法則。文本具有格式塔整體性，正如潘衛(wèi)民教授指出:“文本不是語言成分的簡(jiǎn)單疊加，而是言、象、意及其結(jié)構(gòu)的高度整合，具有藝術(shù)的完形特征。”
二、格式塔法則在《生死疲勞》英譯中的應(yīng)用
( 一) 接近性法則
根據(jù) Plotnik 的觀點(diǎn)，接近性法則是指距離較短或相互鄰接的部分容易組合成整體。接近性法則在小說翻譯的詞義選擇與理解方面發(fā)揮了重要的作用。根據(jù)接近性法則，詞匯往往與鄰近的各個(gè)語言元素相互關(guān)聯(lián)、相互作用，從而構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體，這個(gè)有機(jī)整體就是語境，詞匯意義的確定，要取決于整體語境。莫言在《生死疲勞》中使用了許多高語境詞匯和多義詞，因此，譯者葛浩文遵循了接近性法則，充分考慮了相鄰的各個(gè)語言元素之間的相互作用，在整體語境中進(jìn)行詞義選擇與詞義確定。
在漢語中，風(fēng)水主要有兩種意思，一是指自然現(xiàn)象“風(fēng)”和“水”; 其次，風(fēng)水是漢民族歷史文化發(fā)展過程中形成的一門玄術(shù)，本為相地之術(shù)，也叫地相，是一種研究環(huán)境與宇宙規(guī)律的哲學(xué)。在例 1 中，“風(fēng)水”與其鄰近的“先生”、“裝神弄鬼”、“沖撞了太歲”和“主著嬰兒不利”等語言元素相互關(guān)聯(lián)、相互作用，構(gòu)成了一個(gè)整體語境。這個(gè)整體語境決定了“風(fēng)水”在此例中是第二個(gè)意思，即“地相”，因此“風(fēng)水先生”不能翻譯成“Wind&Water M aster”，這樣翻譯會(huì)誤導(dǎo)西方讀者。葛浩文在《生死疲勞》英譯本中將“風(fēng)水先生”音譯為“feng shui master”，有助于西方讀者在英譯本所構(gòu)造的整體語境中正確理解其含義。
“字”在漢語中有很多含義，可以指: 記錄語言的符號(hào)，如: 字典、字句; 書法作品，如: 字畫、字幅; 合同、契約，如: 字據(jù); 人的別名，也稱“表字”，用于古代成年男子，不便直呼其名，所以另取一別名，稱之為字。在例 1 中，“字”與其鄰近的兩個(gè)詞語“門市”和“賢弟”相互影響，構(gòu)成一個(gè)整體，而這個(gè)整體決定了“字”在本例中的意思是“別名”。葛浩文將其翻譯成“style name”，準(zhǔn)確地向西方讀者傳遞了原文本的信息。
( 二) 相似性法則
根據(jù) Plotnik，相似性法則主要是指相互類似的部分往往更加容易構(gòu)成一個(gè)整體。趙艷芳指出: “這一原則在概念和語言的形成中是最重要的原則。相同或相似的事物被給予相似的名稱，類似事物可用來互為比喻等等�！薄渡榔凇返挠⒆g本中運(yùn)用了大量的明喻和隱喻，將一個(gè)個(gè)新意象與人們熟知的意象進(jìn)行類比，從而幫助讀者加強(qiáng)對(duì)新意象的理解。
例如：疼痛使我的皮膚不可抑制地顫抖，宛如微風(fēng)吹過水面形成的細(xì)波紋。
The pain made my skin twitch like ripples on a pond.
此句采用了明喻修辭，譯文同樣運(yùn)用了明喻修辭法，對(duì)“我的皮膚顫抖的狀態(tài)”與“水面形成的細(xì)波紋”進(jìn)行類比。并不是每個(gè)人都見過疼痛導(dǎo)致的皮膚顫抖的狀態(tài)，但是絕大多數(shù)人都看過微風(fēng)吹過水面形成的細(xì)波紋。因此，“我的皮膚顫抖的狀態(tài)”是個(gè)新意象，“水面形成的細(xì)波紋”是人們已經(jīng)熟知的意象，通過類比，讀者可以更加形象、清晰地理解這個(gè)新意象。
( 三) 閉合性法則
根據(jù)格式塔理論的觀點(diǎn)，閉合性法則主要是指人們的心理存在著一種“趨于完形”的壓強(qiáng)，因此當(dāng)人們看到不完整的圖形時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生一種“內(nèi)驅(qū)力”，不由自主地去填補(bǔ)“空白”并完善“缺陷”，在頭腦中將不完整的圖形構(gòu)建成一個(gè)“完形整體”，從而實(shí)現(xiàn)心理平衡，達(dá)到感官愉悅的效果。閉合性法則強(qiáng)調(diào)事物的整體性和連續(xù)性，是格式塔心理學(xué)的.核心內(nèi)容。閉合性法則對(duì)小說翻譯發(fā)揮了重要的指導(dǎo)作用。意義空白是人們進(jìn)行心理閉合的重要條件，而小說中普遍存在著意義空白，尤其是《生死疲勞》之類魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說，意義空白體現(xiàn)得尤為突出。譯者只有填補(bǔ)和完善這些“空白”，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)原文本完形的認(rèn)知，最終將譯文構(gòu)建成一個(gè)“完形整體”。
( 四) 連續(xù)性法則
根據(jù)格式塔理論，連續(xù)性法則是指: 在一條直線上保持一致而不會(huì)突然中斷的視覺元素往往容易構(gòu)成一個(gè)整體。因此，人們往往更傾向于將“X”看成兩條相交的直線，而不是兩個(gè)“V”的榫合。在《生死疲勞》英譯本中，譯者葛浩文遵循了連續(xù)性法則，通過使用大量的時(shí)間名詞、方位詞及系列動(dòng)詞，將故事情節(jié)條理清晰地呈現(xiàn)在目標(biāo)讀者面前。
例如：在此之前，我的活動(dòng)范圍沒出高密東北鄉(xiāng)，跟了縣長后，我的足跡北到渤海的沙灘，南到五蓮山的鐵礦場(chǎng)，西至波濤滾滾的母豬河，東邊到達(dá)能嗅到黃海腥咸氣味的紅石灘。
譯文: Up till that time，my movementshad been restricted to Northeast Gaomi Town-ship，but after I became the county chief'scompanion，my traces were found north to thesandbars of the Bohai，south to the iron minesof the Wulian M ountain Range，west to the bil-lowing waters of Sow River，and east to RedRock Beach，where the fishy smells of theYellow Sea permeated the air.
(五)簡(jiǎn)約性法則
根據(jù) Plotnik，簡(jiǎn)約性法則主要是指一個(gè)整體往往是通過最簡(jiǎn)潔的方式組織起來的。人們?cè)跐撘庾R(shí)里會(huì)簡(jiǎn)化所感知的事物。如果一個(gè)整體包含了多個(gè)互不相干的部分，人們往往會(huì)傾向于把各個(gè)部分加以整合及簡(jiǎn)化，使之成為一個(gè)簡(jiǎn)潔的整體，這一點(diǎn)與語言經(jīng)濟(jì)性原則相符合。由于莫言在《生死疲勞》中運(yùn)用了大量的文化負(fù)載詞、習(xí)語、俗語及童謠，使得這部小說鄉(xiāng)土色彩濃重，葛浩文在翻譯時(shí)，充分考慮到目標(biāo)讀者的接受力，遵循了簡(jiǎn)約性法則。為減少譯文的閱讀障礙，他省譯了許多文化空缺的內(nèi)容、難處理而又對(duì)主題貢獻(xiàn)不高的內(nèi)容以及與意識(shí)形態(tài)和消極文化相關(guān)聯(lián)的部分。
三、結(jié)語
格式塔理論與翻譯之間有著密切關(guān)系，二者的關(guān)系體現(xiàn)在譯者與原語文本的相互作用上。確切地說，原語文本是由其各個(gè)部分相互作用而成的整體，而譯者的認(rèn)知機(jī)制具有知覺信息整體性。通過二者的相互作用，譯者能夠在目的語文本中將原語文本的整體性忠實(shí)地再現(xiàn)出來。因此，格式塔理論可以指導(dǎo)小說的翻譯。中國文學(xué)的傳播需要優(yōu)秀的翻譯家在格式塔理論的指導(dǎo)下對(duì)原作進(jìn)行忠實(shí)的“再創(chuàng)造”
【《生死疲勞》英譯的格式塔分析論文】相關(guān)文章：
關(guān)于小論文格式字體要求分析07-27
論文提綱的格式10-25
英文簡(jiǎn)歷的格式分析01-05
中藥說明書項(xiàng)目格式現(xiàn)狀調(diào)查與分析論文04-29
論文提綱格式10-13
論文標(biāo)準(zhǔn)格式12-24