作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)論文參考文獻
下面是小編辛苦整理的作曲與作曲技術(shù)理論論文參考文獻，有需要的同學(xué)可以參考一下。
[1].吳塵;于京君管弦樂配器技術(shù)與作曲技法研究 - 以其編配樂隊作品《圖畫展覽會》為例[D].上海音樂學(xué)院.2014
[2].姜音;庫夏科夫《春天組曲》曲式、和聲及演奏技法研究[D].山東師范大學(xué).2011
[3].彭龍;回歸與綜合一格蘭美爾作曲比賽四部獲獎作品的曲式研究[D].武漢音樂學(xué)院.2012
[4].李末;20世紀(jì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的變異一以部分作曲家作品為例[D].上海音樂學(xué)院.2010
[5].黃剛;斯卡拉蒂與巴赫古奏鳴曲式和聲特征比較研究一以古鋼琴作品為例[D].四川師范大學(xué).2010
[6].李蔚然;十九世紀(jì)俄羅斯作曲家和聲中的變格進行技巧研究[D].中央音樂學(xué)院.2013
[7].張晨;譚盾的“音樂地圖”一《地圖》的作曲技術(shù)理論分析[D].中央音樂學(xué)院.2012
[8].徐旸;論作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[D].中央民族大學(xué).2012
[9].王洪;作曲技術(shù)理論課程在提升高校音樂教師專業(yè)素養(yǎng)中的思考[D].四川師范大學(xué).2014
[10].陳雷;七種曲式學(xué)教程中基礎(chǔ)理論的比較研究[D].武漢音樂學(xué)院.2008
[11].周文婕;復(fù)調(diào)思維的理論與實踐—關(guān)于中國當(dāng)代復(fù)調(diào)音樂理論研究和創(chuàng)作分析[D].上海音樂學(xué)院.2012
[12].萬金;維納斯的復(fù)調(diào)—巴赫金復(fù)調(diào)理論視野中的《維納斯》[D].南京師范大學(xué).2013
[13].曹迎春;“復(fù)調(diào)小說”理論研究一兼論中國當(dāng)代小說批評視野中的“復(fù)調(diào)”[D].淮北師范大學(xué).2014
[14].趙佳晗;巴赫金復(fù)調(diào)小說理論研究[D].沈陽師范大學(xué).2012
[15].趙佳晗;巴赫金復(fù)調(diào)小說理論研究[D].沈陽師范大學(xué).2012
[16].劉錚;簡約派音樂作曲技術(shù)初探[D].吉林藝術(shù)學(xué)院.2011
[17].宋天棋;管弦樂《和聲探賾》中的后簡約主義音樂語言特征[D].沈陽音樂學(xué)院.2013
[18].衛(wèi)銘睿;宗教簡約派中的“鐘鳴技術(shù)”一阿爾沃·帕特鐘鳴音樂作品分析[D].中央音樂學(xué)院.2013
[19].蘇瀟;以約翰·亞當(dāng)斯的《樂隊和聲學(xué)》第一樂章看簡約派音樂中的“簡單”與“復(fù)雜”[D].上海音樂學(xué)院.2011
[20].王澤龍;互聯(lián)網(wǎng)用戶首次購買及重復(fù)購買決策影響因素研究一以在線音樂領(lǐng)域為例[D].北京郵電大學(xué).2013
[21].郭磊;表現(xiàn)派協(xié)奏曲音樂結(jié)構(gòu)思維研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院.2014
[22].陳詩桓;基于二維混合模型的靜態(tài)輸出反饋魯棒重復(fù)控制[D].中南大學(xué).2009
[23].王明華;簡約主義音樂核心技術(shù)研究[D].上海音樂學(xué)院.2006
[24].謝丹;《新格羅夫音樂與音樂家辭典》1980年版與2001年版“和聲”詞條比較研究一兼及20世紀(jì)和聲發(fā)展的軌跡[D].武漢音樂學(xué)院.2010
[25].肖慧;簡約主義音樂的繼承與拯救一解析約翰·亞當(dāng)斯的后簡約主義風(fēng)格[D].聊城大學(xué).2008
[26].范娟娟;探索與收獲一1996一2000年《音樂創(chuàng)作》鋼琴音樂文獻的`和聲研究[D].首都師范大學(xué).2008
[27].溫輝明;時代的音樂審美差異對和聲運用的影響一試論啟蒙主義音樂審美觀與浪漫主義時期情感論音樂審美觀的差異對古典與浪漫主義時期和聲運用差異的影響[D].湖南師范大學(xué).2005
[28].廖志英;拉莫的和聲實踐與音樂風(fēng)格的嬗變[D].湖南師范大學(xué).2014
[29].陳曉光;《羅馬三部曲》的和聲技法及其音樂表現(xiàn)[D].南京藝術(shù)學(xué)院.2007
[30].李月穎;柴可夫斯基舞劇《天鵝湖》音樂和聲技法研究[D].山東師范大學(xué).2012
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