談動(dòng)情的閱讀題及答案
談動(dòng)情
情是詩之魂。感受于外，情動(dòng)于中。先有感，后有情，情不是飛來的。感受是被動(dòng)的受，情動(dòng)是主動(dòng)的動(dòng)。由感而情，由情而詩，這個(gè)程序我們都得遵守。
為什么說感受是被動(dòng)的受?人活在世界上，由不得他自己。萬事萬物，每日每時(shí)，亂紛紛都到他的眼前來，一一逼入他的感官，叫他回避不了，不受也得受，難受也得受，所以說是被動(dòng)的受。為什么說情動(dòng)是主動(dòng)的動(dòng)？感受既多，疊累在心，人非草木，哪能無情。情是有的，看你怎樣處置。熄下去了，就不會(huì)有詩了；燃起來了，就可能有詩了。或燃或熄，主動(dòng)在你。如果那一縷情是合理的，是健康的，那就讓它燃起來，“去以自己的火點(diǎn)燃旁人的火”。
動(dòng)情在先，下筆在后，這當(dāng)然是再好不過的了。郭沫若年輕時(shí)求學(xué)日本，雄姿英發(fā)，寫了《地球，我的母親》，開啟一代豪風(fēng)。那天上午，他在福岡圖書館看書，詩興忽來，激動(dòng)得很，難以靜坐攻讀。他走出圖書館，到館后僻靜的石子路上去，脫掉木屐，跣腳亂走若狂，乃至“率性倒在路上睡著，真想親切地和地球母親親昵。去感觸她的皮膚，受她的擁抱”。晚輩庸才如我者，從來沒有雄姿英發(fā)過，更不會(huì)在下筆以前動(dòng)情如此。偶有一二幸獲獻(xiàn)丑之作，都是在下筆以后才逐漸動(dòng)情的。對(duì)一般初學(xué)者，要求他們動(dòng)情在先，下筆在后，那是苦人所難。真能做到先有感受，下筆以后逐漸動(dòng)情，就很不錯(cuò)了。
為了使自己動(dòng)情于筆下，在寫作過程中，首先必須排除周圍環(huán)境諸種干擾，對(duì)眼前與主題無關(guān)的事事物物，一概視而不見，聽而不聞，以求視聽寂然，如入無人之境。視聽寂然之后，你就從現(xiàn)實(shí)的人境躍入筆下的詩境。設(shè)想你要寫的那些場景事物一一復(fù)活，一丘一水都能用靈眼看見，一笑一啼都能用靈耳聽見。讓模糊了的清晰起來，清晰得可觸可感，縱然你寫的是朦朧詩。在筆下忘卻現(xiàn)實(shí)，在詩境忘卻人境。寫初戀就得忘卻鬢邊的白發(fā)，寫黑夜就得忘卻窗外的陽光。此時(shí)最怕的是鄰居吵架和小兒哭叫，或你的賢妻叫你去捅蜂窩煤。寫作過程就是醒著做夢(mèng)，夢(mèng)被打斷，使人心煩意亂，怪不自在，甚至難以重溫。聽說過可惡的催租人打斷詩人的夢(mèng)，使他未能成篇，只留下“滿城風(fēng)雨近重陽”一句的.故事嗎?
常人在床上睡著做夢(mèng)，夢(mèng)中笑，夢(mèng)中哭。詩人在紙上醒著做夢(mèng)，也會(huì)笑，也會(huì)哭。完全入夢(mèng)以后，你的情就會(huì)在筆下動(dòng)起來，你就有可能寫出一首感人的佳作“去以自己的火點(diǎn)燃旁人的火”。“沒有感情這個(gè)品質(zhì)，任何筆調(diào)都不可能打動(dòng)人心”，這是狄德羅的話�！案腥诵恼撸群跚椤�，這是白居易的話。中國新詩無論怎樣變來變?nèi)ィ锩F(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合也好，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合也好，民歌體也好，現(xiàn)代風(fēng)也好，明朗也好，朦朧也好，你下筆的時(shí)候，總要?jiǎng)忧椴藕�。情永遠(yuǎn)是詩之魂，不要忘記了才好。
（選自《流沙河詩話》，有刪改）
15．第三段以郭沫若和作者自己的創(chuàng)作為例，論證了什么觀點(diǎn)？這樣舉例有什么作用？（6分）
答： ▲
16．第四段畫線句中“詩境”的內(nèi)涵有哪些？請(qǐng)根據(jù)文意簡要概括。（6分）
答： ▲
17．作者為什么說“情是詩之魂”、“情永遠(yuǎn)是詩之魂”？結(jié)合全文內(nèi)容簡要分析。（6分）
答： ▲
答案：
15．①寫詩動(dòng)情在先或下筆后逐漸動(dòng)情都值得肯定，不必強(qiáng)求一律。②事例生動(dòng)具體、典型，說服力強(qiáng)；③從不同角度舉例分析，論證更加嚴(yán)密。
評(píng)分建議：6分。每點(diǎn)2分。
16．①寫詩時(shí)超脫現(xiàn)實(shí)，如入無人之境。②展開想象和聯(lián)想，人事景物可觸可感。 ③忘卻世間俗務(wù)，進(jìn)入夢(mèng)一般美麗境界。
評(píng)分建議：6分。每點(diǎn)2分。
17．①由感而情，由情而詩，沒有情就沒有詩。②詩歌靠情感打動(dòng)感染讀者，作者用自己的火去點(diǎn)燃讀者的火。③不管形式、風(fēng)格如何變化，動(dòng)情才是新詩的根本。
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