2017高考作文素材運用:《百鳥朝鳳》
素材展示：
第四代導演吳天明遺作《百鳥朝鳳》自5月6日上映以來，口碑很好，但每天卻只有1%左右的低排片量，上映7天票房只有300多萬元。5月12日，該片63歲的出品人方勵在某直播平臺堅持為影片宣傳。他坦言影片在上映之初就面臨宣發(fā)經(jīng)費短缺、院線不配合等艱難。他還稱其實沒指望影片賺錢，只是希望有更多觀眾看到吳天明導演最后這部杰作。方勵眼泛淚花稱，“只要你(影院經(jīng)理)能夠在這個周末給我們排一場黃金場，我老方愿意給你下跪”。說到動情處，方勵竟真的雙膝跪地。方勵下跪后，各大院線紛紛發(fā)聲支持，影片排片由原來的1%飛躍至7.4%以上，上座率一度高達36%。截至5月23日下午6點，中國票房網(wǎng)顯示《百鳥朝鳳》累計票房為6515萬。
多向運用
在國內(nèi)，藝術(shù)院線缺位、藝術(shù)片市場規(guī)模太小，一直是被文化精英們詬病的問題。于是，方勵這一跪恰好再次提醒了一些人，藝術(shù)片的生存空間到底在哪里?藝術(shù)院線又因何缺席?
一、從方勵、電影人的角度來看
在文藝片普遍遭受市場經(jīng)濟規(guī)律碾壓的現(xiàn)實困境下， “跪”與“吶喊”也許是以方勵為代表的電影人為拯救他們心中的高水平電影所能采取的唯一方式吧。這一跪，跪出了一代電影人的不屈與微弱的反抗。適用話題：匠人匠心、文化人的姿態(tài)、情懷與商業(yè)等。
二、從文藝片發(fā)展的角度來看
商業(yè)片高歌狂進，文藝片生存維艱，這其中固然有著取悅大眾基礎(chǔ)不一的原因，同時也暴露了國產(chǎn)文藝片在表現(xiàn)形式上的陳舊與創(chuàng)作方向上的偏離。當前時代并非不需要文藝片，而是需要高質(zhì)量的文藝片，需要創(chuàng)新接地氣的文藝片。適用話題：文藝片的困惑與掙扎、創(chuàng)新、打鐵還需自身硬等。
三、從觀眾的角度來看
在市場環(huán)境下，觀眾早已不再是單純的消費者，而是電影圈的中心，我們的選擇會引發(fā)電影市場的蝴蝶效應，而另一方面，我們也是圈外人，擁有著評價和審視藝術(shù)的.權(quán)利。文藝片的去與留，在于我們每個人的一念之間。適用話題：為藝術(shù)發(fā)聲、多關(guān)注傳統(tǒng)文化困境、觀眾審美等。
寫作示例
戲里與戲外的堅守
電影雖然是商品，但也是文藝作品，是文化的一部分，擔負著傳承中國傳統(tǒng)文化的功能。戲里，《百鳥朝鳳》中所折射出來的那種對現(xiàn)實社會的思考，對廣大農(nóng)村的關(guān)注，以及一輩子嘔心瀝血接近于悲壯的對中國傳統(tǒng)文化的堅守，既是任何時代都不可或缺的精神財富，也是一個國家和民族文化長久生存發(fā)展的根本。戲外，無論是吳天明導演長久以來對藝術(shù)的深情，對電影夢想的堅持，還是方勵用自己的悲情一跪為他人發(fā)聲、為文化堅守，都值得我們每一個人尊重。(鄭鳳岐《方勵下跪是對傳統(tǒng)文化的堅守》)
文藝片發(fā)展不能只靠“膝蓋”
方勵一跪雖有其無奈，但增加排片并不能從根本上為藝術(shù)片解圍。泰格爾說：藝術(shù)的最高旨趣在于啟發(fā)人們認識自我的心靈。真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品都是直擊人性、反映時代并最終啟迪心智的，都是能夠贏得觀眾的，本不該有“藝術(shù)”或“商業(yè)”的區(qū)分。因此，所謂業(yè)界良心的藝術(shù)片要想生存，就必須坦然面對自由市場競爭，不依賴院線排片，以讓普通觀眾看得見、看得懂的硬實力作戰(zhàn)。除了存活于市場，以《百鳥朝鳳》為代表的藝術(shù)片更重要的任務在于重塑佳片標準，引導行業(yè)發(fā)展，提升觀眾品味。這些艱巨任務的實現(xiàn)必須靠真正有情懷的中國電影人堅守初心。(鮑蔚萌《〈百鳥朝鳳〉，情懷該用來鞭策自己》)
給文藝和情懷留一點空間
就內(nèi)容來看，《百鳥朝鳳》從表層看是寫的吹嗩吶，但從深層看，表現(xiàn)的是中華民族對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應持有的正確態(tài)度。在這個電影市場高度商業(yè)化的時代，這樣的電影應當有一定的觀眾，不必太多但卻相當穩(wěn)定的觀眾。但是現(xiàn)實卻是制片人不得不向影院經(jīng)理下跪請求支持，值得我們深思。或許我們在看完了精彩的商業(yè)大片之后，應當多花點時間去看看“《百鳥朝鳳》們”，體會它們帶給我們的思考，也讓它們在商業(yè)化大潮之中能夠有一席生存空間，不能讓它們永遠靠下跪來贏得票房和未來。(薛峰《“〈百鳥朝鳳〉們”的未來不能永遠靠下跪》)
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