相見歡李煜

　　相見歡

　　無言獨(dú)上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋①。

　　剪②不斷，理還亂，是離愁③。別是一般④滋味在心頭。

　　《相見歡·無言獨(dú)上西樓》是南唐后主李煜(存疑)的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚于宋國時(shí)所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲，由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。這首詞感情真實(shí)，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專寫“婦人語”的風(fēng)格，是宋初婉約派詞的開山之作。

　　詞句注釋

　�、冁i清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。

　�、诩�，一作翦。

　　③離愁：指去國之愁。

　�、軇e是一般：另有一種意味。別是，一作別有。

　　白話譯文

　　默默無言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。

　　抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。

　　低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。

　　那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。

　　那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

　　文學(xué)賞析

　　這首詞上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。

　　首句“無言獨(dú)上西樓”將人物引入畫面。“無言”二字活畫出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無語，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。

　　“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤。“如鉤”不僅寫出月形，表明時(shí)令，而且意味深長：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間無數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的.不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個(gè)愁字是說不完的。

　　缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

　　“剪不斷，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新穎而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無題》)就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”(《浣溪沙》)的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”(《破陣子》)的故國家園，是悔失“四十年來家國，三千里地山河”(《破陣子》)的帝王江山。然而，時(shí)過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。

　　末句“別是一般滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說清，常人更是體會(huì)不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。

　　運(yùn)用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻(“斷”、“亂”)，插在平韻中間，加強(qiáng)了頓挫的語氣，似斷似續(xù);同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。全詞情景交融，感情沉郁。[1-2] [4]

　　名家評價(jià)

　　沈際飛《草堂詩余續(xù)集》“七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。‘別是一般滋味在心頭’句妙。”[3]

　　茅�！对~的》卷一：“絕無皇帝氣。可人，可人。”[4]

　　譚復(fù)堂：“前半闕濡染大筆。”[4]

　　王壬秋：“詞之妙處、亦別是一般滋味。”[4]

　　劉永濟(jì)《詞論》：“純作情語，比托情景中為難工也。此類佳者，如：李后主‘剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”[4]

　　陳延焯《詞則·大稚集》卷一：“哀感頑艷，只說不出。”《云韶集》卷一：“凄涼況味，欲言難言，滴滴是淚。”[2]

　　王閣運(yùn)《湘綺樓詞選》前編：“詞之妙處，亦別是一般滋味。”[2]

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“后閩僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。”[2]

　　劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡析》：“上半閱言所處之寂寞。下半例滿腹離怨，無語可以形容，故樸直說出。“別是”句，尤為沉痛。蓋亡國君之滋味，實(shí)盡人世悲苦之滋味無可與比者。故曰：‘別是一般’。此二首表面似春秋閨怨之詞，因不敢明抒已情，而托之閨人離思也。”[2]

　　俞平伯《讀詞偶得》：“其實(shí)首句‘無言獨(dú)上西樓’六字之中，已攝盡凄婉之神矣。”《唐宋詞選釋》“雖上片寫景，下片抒情，凄涼的氣象，卻融會(huì)全篇，如起筆“無言獨(dú)上西樓”一句，已攝盡凄婉的神情，‘別是一番滋味’，也是離愁。剪不斷，理還亂，還可形狀，這卻說不出，是更深一層的寫法。”[2]

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》“此詞寫別愁，凄惋已極。‘無言獨(dú)上西樓’一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不斷，理還亂’，則離愁之紛繁可知。所謂‘別是一般滋味’，是無人嘗過之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚;其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云‘別是一般滋味’。”

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