李煜詩詞鑒賞

時間：2022-09-13 15:38:28 古詩詞我要投稿

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李煜詩詞鑒賞

　　古典詩詞賞析是我國文學(xué)遺產(chǎn)的重要組成部分，在高中語文教材中占有一定的分量。以下是小編為大家整理的李煜詩詞鑒賞相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！

李煜詩詞鑒賞

　　李煜詩詞鑒賞篇1

　　《采桑子·轆轤金井梧桐晚》

　　年代: 唐作者: 李煜

　　轆轤金井梧桐晚，

　　幾樹驚秋。

　　晝雨新愁，

　　百尺蝦須在玉鉤。

　　瓊窗春斷雙蛾皺，

　　回首邊頭。

　　欲寄鱗游，

　　九曲寒波不溯流。

　　《采桑子·亭前春逐紅英盡》

　　年代: 唐作者: 李煜

　　亭前春逐紅英盡，

　　舞態(tài)徘徊。

　　細(xì)雨霏微，

　　不放雙眉時暫開。

　　綠窗冷靜芳音斷，

　　香印成灰。

　　可奈情懷，

　　欲睡朦朧入夢來。

　　《長相思·一重山》

　　年代: 唐作者: 李煜

　　一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

　　《長相思·云一緺》

　　年代: 唐作者: 李煜

　　云一緺，玉一梭，

　　澹澹衫兒薄薄羅。

　　輕顰雙黛螺。

　　秋風(fēng)多，雨相和，

　　簾外芭蕉三兩窠。

　　夜長人奈何?

　　李煜詩詞鑒賞篇2

　　浪淘沙①

　　簾外雨潺潺，②春意闌珊。③

　　羅衾不耐五更寒。④

　　夢里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥

　　獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。

　　流水落花春去也，天上人間。

　　【注釋】

　　①此詞原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。

　　②潺潺：形容雨聲。

　�、坳@珊：衰殘。一作將闌。

　�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。

　�、萆硎强停褐副痪秀昃瓮敉�。

　�、抟簧危ㄒ糍p）：一會兒，片刻。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。

　　【簡析】

　　此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國夢重歸，覺來雙淚垂。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨(dú)自莫憑欄的莫字，有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作莫憑欄，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感別時容易見時難。兩說都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應(yīng)，同時也暗喻來日無多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易《長恨歌》：但教心似金鈿堅，天上人間會相見。天上人間，本是一個專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。同時，李煜又善于把自已的'生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素�！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r了）如此，此詞亦復(fù)如此。即以別時容易見時難而言，便是人們在生活中通常會經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。

　　李煜詩詞鑒賞篇3

　　春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

　　雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

　　【注釋】：

　　了：了結(jié)，完結(jié)。

　　砌：臺階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作"依然"。

　　朱顏改：指所懷念的人已衰老。

　　君：作者自稱。能：或作"都"、"那"、"還"、"卻"。

　　【賞析】：

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，

　　他所眷念的往事離不開"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處："春花秋月"人多以美好，作者卻殷切企盼它早日"了"卻；小樓"東風(fēng)"帶來春天的信息，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，

　　烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句"一江春水向東流"，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無限似儂愁"，稍嫌直率，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡，許多愁"，則又說得過盡，反而削弱了感人的`力量。

　　可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。

　　因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想"，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣�！逗笊皆娫挕分^秦少游詞"飛紅萬點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句�！兑翱蛥矔酚种^白樂天之"欲識愁多少，高于滟滪堆"、劉禹錫之"水流無限似濃愁"，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字，真?zhèn)娜苏Z也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！

　　滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽；"故國"句承起句，放筆呼號。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。

　　王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為"詞中之帝"，是李煜囚居汴京時所作。

　　據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語。"本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀嘆亡國之痛的情懷的。

　　李煜詩詞鑒賞篇4

　　長相思·一重山

　　五代：李煜

　　一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

　　譯文

　　一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

　　菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然。

　　注釋

　　《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。

　　重：量詞。層，道。

　　煙水：霧氣蒙蒙的水面。

　　楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。

　　塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。

　　簾：帷帳，簾幕。

　　風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

　　鑒賞

　　《長相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩余評林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的.抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會覺得“秋怨”二字確實(shí)最為簡潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。上片寫她望中所見之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情，她不時地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)�？墒牵M(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的。清初詞人納蘭性德的名作《長相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行�！睂懼魅斯缴竭^水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因?yàn)榫猛灰姡戆�，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。

　　下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動，寫她思中所念之事�！熬栈ㄩ_，菊花殘”，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了�！耙缓燂L(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，含意正與此同。

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