古詩詞介紹與欣賞
古詩詞，相信大家在語文的學習過程當中接觸很多了，下面是小編給大家整理的關于古詩詞介紹與欣賞，歡迎閱讀！
古詩詞介紹與欣賞1
古詩詞
詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。 按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經》《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句，律詩，排律(長律)
體裁
古詩：古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古;三五七言兼用者，一般也算七古。
近體詩：絕句：4句 1、2、4句最后一字押韻 音律，一句五個字稱“五絕”，七字稱“七絕”
律詩：8句，4聯(lián) 2、4、6、8句最后一字押韻 音律，一句五個字稱“五律”，七字稱“七律”
(頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗)
詞：別名：長短句、詩余、曲子詞
組成：詞牌名、題目
分類：小令(58字以下)、中詞(59~90字)、長詞(91字以上)
風格：婉約派、豪放派
曲：組成：宮調(曲調)、曲牌、題目
欣賞
大道如青天，我獨不得出。---李白《行路難三首》之二
大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方。---劉邦《大風歌》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。---蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》
大漠孤煙直，長河落日圓。---王維《使至塞上》
大漠沙如雪，燕山月似鉤。---李賀《馬詩二十三首》之五
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。---李白《望廬山瀑布》
三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切!---岳飛《滿江紅》
山河破碎風飄絮，身世沉浮雨打萍。---文天祥《過零丁洋》
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。---陸游《游山西村》
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。---杜牧《遣懷》
上邪下難正，眾枉不可矯。---何承天《上邪篇》
生當做人杰，死亦為鬼雄。---李清照《夏日絕句》
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。---杜牧《寄揚州韓綽判官》
太平本是將軍定，不許將軍見太平。---《水滸傳》
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。---白居《琵琶行》
與天地兮比壽，與日月兮同光。---屈原《楚辭.九章.涉江》
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。---陸游《夜泊水村》
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。---杜牧《過華清宮絕句》
一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人。---杜甫《曲江》之一
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。---白居易《暮江吟》
心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。---魯迅
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。---楊萬里《小池》
先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。---范仲淹《岳陽樓記》
夕陽無限好，只是近黃昏。---李商隱《樂游原》
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。---杜甫
我以我血薦軒轅--- 魯迅
瓦罐不離井上破，將軍難免陣中亡。---《水滸傳》
古詩詞介紹與欣賞2
介紹
文學藝術源于生活，中國的詩詞同樣源于生活。而中國文學的源頭又是詩歌。在這里大致從中國詩詞發(fā)展的歷程和詩詞風格的變化兩大脈絡厘清中國詩詞的發(fā)展演變過程。
一、中國最早的詩歌
《詩經》是中國最早的一部詩歌總集。也是中國詩詞的源頭�！对娊洝肥珍浟宋髦艹跄曛链呵镏腥~約五百年間的詩歌作品305篇�！对娊洝酚钟小对姟�、《毛詩序》、“詩三百”的稱法。因西漢時把它奉為經典，就有了《詩經》的稱謂�！对娊洝返膬热莅ā帮L、雅、頌”三部分，其中“風”為民歌，十五國風是其中的精華部分�！对娊洝返闹饕憩F手法是“賦、比、興”，后人將“風、雅、頌、賦、比、興”合稱為詩經“六義”�！对娊洝肥俏覈F實主義文學的光輝的起點。
《詩經》的主要特點是句式整齊。如：關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑�！对娊洝ぶ苣稀りP雎》
二、第一位文人詩人
中國歷史上第一位文人詩人屈原。戰(zhàn)國時代的屈原在楚歌基礎上創(chuàng)制了一種詩體，這就是楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，因此，楚辭又被稱為騷體詩。楚辭的特點是句子長短不一，形式靈活，多用“兮”，如：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”——屈原《離騷》。“騷”還與《詩經》中的“風”并稱“風騷”，常用來代稱文學作品，或代表現實主義和浪漫主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。
屈原是我國文學史上第一位偉大的愛國主義詩人。他開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義的先河�！峨x騷》是其代表作，是我國現存古代最長的一首政治抒情詩，也是一部浪漫主義杰作。其作品還有《九歌》（九為虛數，共11篇）、《天問》、《九章》。
楚辭代表人物還有宋玉。他的代表作品有《九辯》、《招魂》、《高唐賦》等。
三、樂府詩—代表兩漢詩歌的最高成就
樂府，最先是指漢朝的音樂機關，主要任務是搜集歌辭，訓練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”，于是樂府由官府名稱演變?yōu)橐环N帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術特色是敘事。北宋郭茂倩將其變?yōu)椤稑犯娂�，這是繼《詩經》之后的一部總括中國古代樂府歌辭總集。
樂府有好幾種分類法，有四品、六種、十二類之說，后人一般接受郭茂倩在《樂府詩集》中將其分為十二類，因其分類較為完善也更合理，故后代多采用郭茂倩的分類法。
《孔雀東南飛》是樂府詩的代表作品。是現存古代最早最長的敘事詩，是漢樂府民歌發(fā)展的最高峰。它與北朝民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙璧”。
樂府詩的語言特點又不同于《詩經》和《楚辭》，如：“愿得一人心，白頭不相離”（白頭吟）�！吧賶巡慌�， 老大徒傷悲”。（長歌行）“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震。天地合乃敢與君絕”。（上邪）
四、五言詩的興盛
在漢樂府詩中，開始夾雜一些五言詩句，這些雖然不能證明五言詩起源于哪里，但可以看出在西漢時，五言詩已處于醞釀期，至東漢應亨、班固、蔡邕等文人的出現，則代表著五言詩創(chuàng)作的開始，一般以班固的.《詠史》看作最早完整的五言詩，而《古詩十九首》則代表了漢代文人五言詩創(chuàng)作的最高成就。而這也為三國乃至魏晉五言詩的發(fā)展與成熟做好了鋪墊。
詩歌發(fā)展到六朝時代，五言逐漸成熟，而七言詩也在醞釀了幾百年之后開始得到更多的關注。而近體詩的出現，更是代表著詩歌從古風轉向律詩�？梢哉f，六朝時期，不僅僅是詩歌得到了更多的發(fā)展，更為唐詩的興盛做好了鋪墊。
魏晉時期，文人五言詩開始興盛，其代表詩人是“三曹”（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安詩人及晉朝陶淵明。陶淵明，被稱為“田園詩人”或“隱逸詩人”�！豆旁娛攀住肥俏娜宋逖栽姷拇�，標志著五言詩由產生發(fā)展到最終走向成熟，它以怨而不怒的態(tài)度，形象的語言、比興手法形成獨特含蓄的風格，對后世的抒情詩有著直接影響。
五、唐詩—中國古代詩歌的“黃金時代
唐詩是我國古代詩歌的最高峰，被稱為詩歌的“黃金時代”。唐詩與先秦散文、漢賦、宋詞、元曲明清小說并稱，足以見其對于唐代中的代表性意義。在文學史上一般將唐朝分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個時期。
初唐（公元618年—八世紀初）這一時期，律詩得到了發(fā)展。出現了初唐“四杰”：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。初唐四杰的創(chuàng)作，使詩歌的內容和題材得到了拓展，對七古的正式成立和律詩的定型做出了貢獻。
盛唐一般自開元至大歷年間。這一時期唐朝的經濟、國力強盛，唐詩也迎來了鼎盛時期。這一時期，不僅出現了李白、杜甫這樣的大詩人，李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現實主義的最高成就。被譽為唐詩“雙子星座”。李白有“詩仙”的美稱，其詩清新飄逸。杜甫有“詩圣”之美譽，其詩沉郁頓挫，有“詩史”之稱，如“三吏”（《石壕吏》、《新安吏》、《潼關吏》），“三別”（《新婚別》、《無家別》、《垂老別》）。還形成了山水田園詩派和邊塞詩派兩大詩派。山水田園詩派以標舉隱逸、寄情山水，歌詠田園生活為特征。代表詩人有王維、孟浩然。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復雜情感。詩風奔放昂揚。代表詩人高適、岑參。
中唐，一般指代宗元年至文宗二年太和年間。唐詩發(fā)展到中唐，流派眾多，風格多樣，是唐詩發(fā)展史上的第二個高潮。這一時期有較大影響的詩派如大歷詩風（以大歷十才子及劉長卿、韋應物為代表）、韓孟詩派（韓愈和孟郊為代表，除韓孟之外，還有李賀、賈島）、元白詩派（以白居易、元稹為代表）。白居易，號香山居士，其文學主張為“文章合為時而著，詩歌合為事而作”。除以上詩派外，還有劉禹錫和柳宗元。
晚唐，從文宗開元至昭帝（哀帝）天佑四年（公元836年—907年），這一時期，宦官專權，藩鎮(zhèn)割據，再加上牛李黨爭不斷，詩人的心態(tài)及風貌發(fā)生了改變。晚唐值得一提的“小李杜”即杜牧和李商隱影響很大，還有辭藻綺靡的溫庭筠，都有一定的影響。
六、詞的出現
詩到唐代的輝煌之后，出現了一種新的詩體—詞。詞產生于晚唐，興盛于宋。
一般認為詞產生于民間，由外族傳入，唐代時人多以律絕為樂章，律絕與這些外族音樂難以配合，故民間詩人創(chuàng)作了句子長短不一的新歌詞。唐代將當時流行的雜曲歌辭稱為“曲子詞”，后簡稱詞。詞又叫詩余，樂章、長短句。
經歷了唐詩的輝煌，詩的光芒有所黯淡，宋代人另辟蹊徑，開啟了好議論，重理趣的詩風。而詞在經歷了晚唐五代詞人的鋪墊后，開始迎來了它的頂峰。而宋詞也和唐詩、元曲一樣，代表了宋代文學的最高成就。
宋詞從風格上來看，形成兩大流派，豪放派和婉約派。豪放派最杰出的代表是辛棄疾、蘇軾。婉約派的代表是姜夔、柳永、李清照。
七、元曲
在元代興起的元曲，代表了元代文學的最高成就。元曲包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起，由“詞”蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數限制。每一套數都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。
元曲著名的代表作家馬致遠，很有影響。他的作品多寫懷才不遇的悲憤或羈旅漂泊的痛苦。代表作品如《雙調·夜行船》（秋思）、《天凈沙》（秋思）等。如他的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯�！弊髡呱瞄L于攝取自然景物，融羈旅漂泊之情于蕭瑟荒蕪之景，雖然情調傷感，但藝術手法高超，給人以很強的藝術感染力。
欣賞
《書湖陰先生壁》
宋代:王安石
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
鑒賞及賞析:
這首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的。詩前兩句寫他家的環(huán)境,潔凈清幽，暗際主人生活情趣的高雅;后兩句轉到院外，寫水對湖陰先生的深情，暗典故,把山水化成了具有生命感情的形象，山水主動與人相親，正是表現人的高潔。全詩既贊美了主人樸實勤勞，又表達了詩人退休閑居的恬淡心境,從田園山水和與平民交往中領略到無窮的樂趣。
前兩句是庭院之景，干凈無苔是由于主人的”長掃”，"花木成畦” 由于主人的“自栽”，寫景寫人。
后兩句寫自然環(huán)境之美，水"將綠繞”，山"送青來” ，自然山水如此有情，也表現了主人愛好山水的情趣。描寫景物亦以表現人,寫見人，人于景中，表現了客觀景物的美，又寫出了人的美
其次運用映襯和擬人手法。如果說庭院的美是人工創(chuàng)造的美，那么環(huán)境的美是天然施設的美。兩者互相映襯,組成了一幅內與外、人造與天然美結合的完美的境界。特別是后面一聯(lián)，把山水擬人化，主人送來秀麗的風光，居然闖門而入，把主人對自然景物的愛和自然景物對主人的愛融和一起，生動地表現了生人愛美的情趣，因而成了傳誦的名句。
《竹里館》
王維
獨坐幽里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明來相照。
鑒賞及賞析:
這首詩詞樣表現了-種清靜安詳的境界。前兩句寫詩人獨自一人坐在幽深茂密的竹林之中，-邊彈著琴弦，-邊僅發(fā)出長長的嘯聲。實,不論"彈琴”還是“長嘯”，都體現出詩人高雅閑淡、超拔脫俗的氣質，而這卻是不容易引|起別人共鳴的。所以后兩句說:“深林人不知， 明明來相照。”意思是說，自己僻居深林之中,也并不為此感到孤獨，因為那一輪皎潔的月亮還在時時照耀自己。這里使用了擬人化的手法,把傾灑著銀輝的一輪明月當成心心相印的知己朋友，示出詩人新穎而獨到的想象力。全詩的格調幽靜閑遠，仿佛詩人的心境與自然的景致全部融為一體了。
《江上漁者》
宋:范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。
鑒賞及賞析:
這首語言樸實、形象生動、對比強烈、耐人尋味的小詩，反映了漁民勞作的艱辛,喚起人們對民生疾苦的注意。首向寫江岸上人來人往，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài)，揭示"往來’的原因。 后二句過的視線，指示出風浪中忽隱忽現的捕魚小船,注意捕魚的情景。魚雖味美，捕捉卻艱辛表達出詩人對漁人疾苦的同情，深含對"但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸�！敖稀焙� "風波”兩種環(huán)境，”往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、"往來" 和“出沒"兩種動態(tài)強烈對
范仲淹作為北宋著名政治家，少有大志，刻苦自勵。在宋仁宗時，他主持了"慶歷新政”，終因舊勢力的阻撓，新政失敗,遭貶外調，但他有"先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的情懷，因而那澎湃的激流、轟鳴的巨濤，強烈沖擊著他的心，故以如椽大筆訴漁民疾
范仲淹在飲酒品魚，觀賞風景的時候，看見風浪中的小船，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險,情動而辭發(fā),從而創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》。
《無題》
唐代:李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
鑒賞及賞析:
這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單-地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。五六句轉入寫外向的意念活動。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現;次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之,為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜迥環(huán)、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執(zhí)著的心曲。"夜吟” 句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重,無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清,光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調是冷色調，” 應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。"應” 字是揣度、料想的口氣,表明這-切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現了她對于情人的思念之切和了解之深。
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