經(jīng)典古詩(shī)詞(集錦15篇)
在平平淡淡的日常中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？下面是小編幫大家整理的經(jīng)典古詩(shī)詞，希望對(duì)大家有所幫助。
經(jīng)典古詩(shī)詞1
[唐]元稹
琵琶宮調(diào)八十一，旋宮三調(diào)彈不出。玄宗偏許賀懷智，
段師此藝還相匹。自后流傳指撥衰，昆侖善才徒爾為。
澒聲少得似雷吼，纏弦不敢彈羊皮。人間奇事會(huì)相續(xù)，
但有卞和無(wú)有玉。段師弟子數(shù)十人，李家管兒稱上足。
管兒不作供奉兒，拋在東都雙鬢絲。逢人便請(qǐng)送杯盞，
著盡工夫人不知。李家兄弟皆愛(ài)酒，我是酒徒為密友。
著作曾邀連夜宿，中碾春溪華新綠。平明船載管兒行，
盡日聽(tīng)彈無(wú)限曲。曲名無(wú)限知者鮮，霓裳羽衣偏宛轉(zhuǎn)。
涼州大遍最豪嘈，六幺散序多籠撚。我聞此曲深賞奇，
賞著奇處驚管兒。管兒為我雙淚垂，自彈此曲長(zhǎng)自悲。
淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨霖鈴，
風(fēng)雨蕭條鬼神泣。一彈既罷又一彈，珠幢夜靜風(fēng)珊珊。
低回慢弄關(guān)山思，坐對(duì)燕然秋月寒。月寒一聲深殿磬，
驟彈曲破音繁并。百萬(wàn)金鈴旋玉盤，醉客滿船皆暫醒。
自茲聽(tīng)后六七年，管兒在洛我朝天。游想慈恩杏園里，
夢(mèng)寐仁風(fēng)花樹(shù)前。去年御史留東臺(tái)，公私蹙促顏不開(kāi)。
今春制獄正撩亂，晝夜推囚心似灰。暫輟歸時(shí)尋著作，
著作南園花坼萼。胭脂耀眼桃正紅，雪片滿溪梅已落。
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。著作施樽命管兒，
管兒久別今方睹。管兒還為彈六幺，六幺依舊聲迢迢。
猿鳴雪岫來(lái)三峽，鶴唳晴空聞九霄。逡巡彈得六幺徹，
霜刀破竹無(wú)殘節(jié)。幽關(guān)鴉軋胡雁悲，斷弦砉騞層冰裂。
我為含凄嘆奇絕，許作長(zhǎng)歌始終說(shuō)。藝奇思寡塵事多，
許來(lái)寒暑又經(jīng)過(guò)。如今左降在閑處，始為管兒歌此歌。
歌此歌，寄管兒。管兒管兒憂爾衰，爾衰之后繼者誰(shuí)。
繼之無(wú)乃在鐵山，鐵山已近曹穆間。性靈甚好功猶淺，
急處未得臻幽閑。努力鐵山勤學(xué)取，莫遣后來(lái)無(wú)所祖。
經(jīng)典古詩(shī)詞2
《江南》
江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間。
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
《江南》譯文
江南又到了適宜采蓮的季節(jié)了，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠，重重疊疊，迎風(fēng)招展。在茂密如蓋的荷葉下面，歡快的魚(yú)兒在不停的嬉戲玩耍。
一會(huì)兒在這兒，一會(huì)兒又忽然游到了那兒，說(shuō)不清究竟是在東邊，還是在西邊，還是在南邊，還是在北邊。
《江南》譯文二
江南水上可以采蓮，蓮葉層層疊疊繁茂蔥翠，魚(yú)兒在蓮葉間嬉戲。
魚(yú)一會(huì)在蓮葉的東邊嬉戲，一會(huì)在蓮葉的西邊嬉戲，一會(huì)在蓮葉的的南邊嬉戲，一會(huì)又在蓮葉的北邊嬉戲。
《江南》注釋
漢樂(lè)府：原是漢初采詩(shī)制樂(lè)的官署，后來(lái)又專指漢代的樂(lè)府詩(shī)。漢惠帝時(shí)，有樂(lè)府令一官，可能當(dāng)時(shí)已設(shè)有樂(lè)府。武帝時(shí)樂(lè)府規(guī)模擴(kuò)大，成為一個(gè)專設(shè)的官署，掌管郊祀、巡行、朝會(huì)、宴饗時(shí)的音樂(lè)，兼管采集民間歌謠，以供統(tǒng)治者觀風(fēng)察俗，了解民情厚薄。這些采集來(lái)的歌謠和其他經(jīng)樂(lè)府配曲入樂(lè)的詩(shī)歌即被后人稱為樂(lè)府詩(shī)。
田田：荷葉茂盛的樣子。
可：在這里有“適宜” 、“正好”的意思。
《江南》賞析
這是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景和采蓮人歡樂(lè)的心情。在漢樂(lè)府民歌中具有獨(dú)特的風(fēng)味。
民歌以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復(fù)的音調(diào)，優(yōu)美雋永的意境，清新明快的格調(diào)，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫(huà)。一望無(wú)際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚(yú)兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語(yǔ)，悅耳的歌喉，多么秀麗的江南風(fēng)光！多么寧?kù)o而又生動(dòng)的場(chǎng)景！從文化學(xué)的角度，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一首情歌，它隱含著青年男女相互嬉戲，追逐愛(ài)情的意思。你看那些魚(yú)兒，在蓮葉之間游來(lái)躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走進(jìn)青紗帳”？
讀完此詩(shī)，仿佛一股夏日的清新迎面撲來(lái)，想著就令人覺(jué)得清爽。還不止于此，我們感受著詩(shī)人那種安寧恬靜的情懷的同時(shí)，自己的心情也隨著變得輕松起來(lái)。
詩(shī)中沒(méi)有一字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，感受到了一股勃勃生機(jī)的青春與活力，領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè)和青年男女之間的歡愉和甜蜜。這就是這首民歌不朽的魅力所在。
《江南》賞析二
這首采蓮曲通過(guò)對(duì)蓮葉和魚(yú)兒的描繪，將它們的歡樂(lè)之情充分透露了出來(lái)。詩(shī)的`前三句是主體，后四句只是敷演第三句“魚(yú)戲蓮葉間”，起到渲染、烘托的作用。
主體部分的三句，描繪江南采蓮風(fēng)光，實(shí)際著重于表現(xiàn)采蓮人的快樂(lè)。開(kāi)頭“江南可采蓮，蓮葉何田田”，首先把讀者引入一個(gè)碧葉鮮麗、小舟穿行的畫(huà)面�！昂翁锾铩绷髀冻龈袊@、贊美的語(yǔ)氣，本身是帶有情緒的。雖然沒(méi)有寫人，人已在其中。如此良辰美景，旖旎風(fēng)光，采蓮的人們自然免不了一場(chǎng)嬉鬧。何況，采蓮的活兒，習(xí)慣上總是由年輕的女孩子干的，她們平日拘束得緊，如今似鳥(niǎo)出籠，更兼結(jié)伴成群，欣喜活潑，自是如水蕩漾。然而詩(shī)在這里逗了一逗，卻不再寫下去，轉(zhuǎn)筆落到“魚(yú)戲蓮葉間”。開(kāi)頭兩句之后，本該有人的“戲”，作者卻將它轉(zhuǎn)嫁為魚(yú)的“戲”。這就是移情的表現(xiàn)。但雖是寫魚(yú)，“戲”的情緒卻是從上二句流貫而來(lái)的。采蓮人的情趣自在其中。不過(guò)，這里也并不是比喻、象征的手法，“魚(yú)戲”也是實(shí)景，是一個(gè)完整畫(huà)面中的一部分。采蓮人本是快樂(lè)的，看到成群的魚(yú)兒倏忽往來(lái)，潛沉浮躍，似乎自己也同魚(yú)一樣，輕松活潑，自由自在，無(wú)掛無(wú)礙。
至此，詩(shī)意本已完足。后四句只是將“魚(yú)戲蓮葉間”逐一鋪展為魚(yú)戲蓮葉之東、西、南、北。然而缺此四句，全詩(shī)即索然無(wú)味。因?yàn)樵?shī)的功效，主要在于給讀者以美的感動(dòng)。而“魚(yú)戲蓮葉間”一句，敘述的意味重于描寫，又是孤零零一句，實(shí)在無(wú)法造成足以感動(dòng)讀者的濃郁氣氛，必待于后四句的鋪排渲染。這四句詩(shī)稚拙而又神奇。第一，它就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地東、西、南、北一路寫下來(lái)，卻讓讀者好像眼見(jiàn)到一群魚(yú)兒倏忽往來(lái)、輕靈活潑的樣子。第二，這種簡(jiǎn)單的重復(fù)，造成了明快的節(jié)奏感。因此詩(shī)的形象、情緒，不僅通過(guò)語(yǔ)言的意義作用呈現(xiàn)出來(lái)，而且在語(yǔ)言的節(jié)奏中流瀉出來(lái)。第三，一個(gè)簡(jiǎn)單而完整的旋律，經(jīng)過(guò)歌唱、誦詠，會(huì)在人的感覺(jué)中形成自我重復(fù)，長(zhǎng)久地縈回不息。所以，有了這四句，魚(yú)群，也是采蓮人的活潑輕快，才表現(xiàn)得淋漓盡致。
當(dāng)詩(shī)人把采蓮人的快樂(lè)轉(zhuǎn)化為“魚(yú)樂(lè)”的時(shí)候，這種快樂(lè)就脫離了具體的背景和原因，成為一種單純的、空靈的情緒，達(dá)到渾然忘我的境界。作品本身并沒(méi)有正面描寫過(guò)一個(gè)人物，但從字里行間以及描繪的特定環(huán)境，都能引發(fā)讀者的聯(lián)想，也可窺見(jiàn)歌者的心態(tài)。這種含而不露的藝術(shù)手法，非常耐人尋味。
《江南》鑒賞
這是一首漢代樂(lè)府民歌中的采蓮歌，全詩(shī)沒(méi)有一字一句直接描寫采蓮人采蓮時(shí)的愉快心情，而是通過(guò)對(duì)蓮葉和魚(yú)兒的描繪，將它們的歡樂(lè)之情充分透露了出來(lái)，仿佛親耳聽(tīng)到和親眼看見(jiàn)許多采蓮男女的歌聲和笑語(yǔ)聲融成一片，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調(diào)情求愛(ài)。
頭兩句是寫采蓮的人們望著露出水面的又大又圓的荷葉，心里無(wú)限喜悅，因而禁不住發(fā)出熱烈的贊美�！翱伞边@里有適宜、正好的意思�！敖峡刹缮彙笔钦f(shuō)江南到處都生長(zhǎng)著蓮，真是采蓮的好地方�！疤锾铩笔切稳萆徣~圓潤(rùn)鮮碧的樣子，一說(shuō)是形容蓮葉飽滿勁秀、挺立水面�！昂翁锾铩本褪恰昂纹涮锾铩�，是極度贊美的語(yǔ)氣。這里只寫葉，我們卻可以聯(lián)想到花。蓮的花期為夏歷五至七月，每朵花可開(kāi)二至三天，每日清晨開(kāi)放，下午三、四點(diǎn)又逐漸閉合，翌晨再度開(kāi)放，花開(kāi)過(guò)二十天，可采收蓮蓬生食，果實(shí)（蓮子）的成熟期在七、八月間。清人張玉榖說(shuō)：“不說(shuō)花，偏說(shuō)葉；葉尚可愛(ài)，花不待言矣�！保ā豆旁�(shī)賞析》）蓮葉茂密，蓮花繁盛，不僅景色無(wú)比秀麗，還表明蓮子必然豐收，采蓮人自然心里非常高興。
人們?cè)诓烧系纳徟畹臅r(shí)候，必然會(huì)看到水中的情景�！棒~(yú)戲蓮葉間”寫魚(yú)在蓮葉中間游來(lái)游去，宛如在游戲一般�！皯颉弊謱戶~(yú)在水中的迅捷歡樂(lè)神態(tài)，非常形象。這里既在寫魚(yú)，也有以魚(yú)比人意，采蓮人劃著小船在蓮葉間穿行，互相追逐嬉戲，宛如魚(yú)兒在水中游動(dòng)，其劃船動(dòng)作之?huà)故�，船行之輕快，采蓮人身姿之輕盈，心情之歡快，自然浮現(xiàn)在我們眼前。
這首歌辭只有七句，明白如話，而后四句又基本上是第三句的重復(fù)，它的妙處究主要在于運(yùn)用民歌中常用的比興、雙關(guān)手法，把男女之間調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)之情寫得極其委婉、含蓄，耐人尋味，而無(wú)輕佻、庸俗之弊。全詩(shī)一氣呵成，但在結(jié)構(gòu)上又可分為兩個(gè)部分：前三句揭示題旨；后四句進(jìn)一步展示采蓮時(shí)的歡樂(lè)情景和廣闊場(chǎng)面。而詩(shī)中第三句又在全詩(shī)中起著承上啟下的作用，使上下相連，不著痕跡。詩(shī)的意境清新、開(kāi)朗，寓情于景，景中寓人，如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，感到美景如畫(huà)，心曠神怡，呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象。
這首詩(shī)在樂(lè)府分類中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和，或一個(gè)唱、眾人和的歌曲，故“魚(yú)戲蓮葉東”四句，可能為和聲。故此詩(shī)的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱；第三句為眾男女合唱；后四句當(dāng)是男女的分組和唱。如此，則采蓮時(shí)的情景，更加活潑有趣，因而也更能領(lǐng)會(huì)到此歌表現(xiàn)手法的高妙。
詩(shī)中“東”、“西”、“南”、“北”并列，極易流于呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動(dòng)，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復(fù)詠唱，余味無(wú)窮之妙。
經(jīng)典古詩(shī)詞3
沁園春
劉將孫
流水?dāng)鄻�，壞壁春風(fēng)，一曲韋娘。記宰相開(kāi)元，弄權(quán)瘡痏，全家駱谷，追騎倉(cāng)皇。彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。知他是：燕南牧馬，塞北驅(qū)羊。啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。嘆國(guó)手無(wú)棋，危涂何策，書(shū)窗如夢(mèng)，世路方長(zhǎng)。青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬(wàn)行。二十載，竟何時(shí)委玉，何地埋香。
這是一首喪亂詞。
詞作于公元1296年。詞前原有一序，云：“大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許。有無(wú)聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋。書(shū)避亂所見(jiàn)女子。末有，‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語(yǔ)，極俚。后有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無(wú)聞二詞，以為特未見(jiàn)其苦，乃和于壁。復(fù)云：觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女，此詞雖俚，諒當(dāng)近情，而首及權(quán)奸誤國(guó)�！衷疲骸銡w去，懶東涂西抹，學(xué)少年婆�！衷疲骸e(cuò)應(yīng)誰(shuí)鑄’，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣�！鼻褰瓨�，在江西清江縣樟樹(shù)鎮(zhèn)，為交通要沖。丙子，即公元1276年。這年春天，元兵攻陷臨安（今杭州），江南大被劫掠。
從序中可以看出，詩(shī)人在這首詞中，以深厚的同情，追述了二十年前發(fā)生在此地的一幕悲�。阂蝗喝跖�，被元兵擄掠蹂躪的慘狀。詞中，作者對(duì)擅權(quán)誤國(guó)的權(quán)臣痛予譴責(zé)；對(duì)受難者的命運(yùn)，給予了極大的同情。
上片描繪當(dāng)年一群女子被元軍擄掠、蹂躪的.情形。
一開(kāi)頭就寫出了元兵入侵時(shí)，清江橋畔的慘狀──“流水?dāng)鄻颍瑝谋诖猴L(fēng)”。一曲韋娘”即杜韋娘，唐歌女名，后為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈(zèng)李紳歌妓詩(shī)“春風(fēng)一曲杜韋娘”，這里借指當(dāng)年那些落難女子�！坝浽紫嚅_(kāi)元，弄權(quán)瘡痏，全家駱谷，追騎倉(cāng)皇�！边@里用了兩個(gè)歷史典故：一是“宰相開(kāi)元”，李林甫為開(kāi)元時(shí)宰相，專權(quán)誤國(guó)。這里用以借指南宋末宰相賈似道。一是“全家駱谷”。駱谷，在陜西省周至縣南，直通漢中。安史之亂時(shí)，唐明皇逃往四川，走到駱谷時(shí)，感傷國(guó)亂，流涕吹笛，寫出了《謫仙怨》之曲。（見(jiàn)《唐五代詞》之《廣謫仙怨序》）這幾句是說(shuō)：在賈似道專權(quán)誤國(guó)的年代，人民生活十分困苦，滿目瘡痍；元兵打過(guò)來(lái)之后，全家逃到這流水?dāng)鄻蚺赃�；元軍騎兵從后面追來(lái)，無(wú)路可走，被元軍擄掠了！元兵所至之處，奸淫燒殺，無(wú)所不為，多少婦女被任意糟踏。作者把這些弱女子被元兵蹂躪的慘狀，記敘于紙上。
下片抒發(fā)作者對(duì)這一歷史慘狀的感慨。
“啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂�！蹦切┍货遘k的婦女，有苦無(wú)法向人訴說(shuō)，只好“啼痕自訴”，乞求丈夫把休書(shū)收回，別提休妻（“下堂”）之事。這凄慘的情景是誰(shuí)造成的呢？接著作者發(fā)出感慨：“嘆國(guó)手無(wú)棋，危涂何策；書(shū)窗如夢(mèng)，世路方長(zhǎng)。”國(guó)手，經(jīng)國(guó)之手，即宰相。賈似道治國(guó)無(wú)策，又專制權(quán)勢(shì)，以致誤國(guó)害民，使人民遭此不幸！下面，又用了王昭君、蔡文姬兩個(gè)歷史典故，進(jìn)行對(duì)比：“青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬(wàn)行。”王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，常以琵琶抒憂思。杜甫《詠懷古跡》之三：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論�！鼻嘹�，昭君之墓。所以，用青冢琵琶，指昭君。窮廬笳拍，即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴，作此曲以抒愁怨。窮廬笳拍，代指蔡文姬。在作者看來(lái)，那些被損害的婦女，比王昭君、蔡文姬的下場(chǎng)更凄慘！
末尾：“二十載、竟何時(shí)委玉，何地埋香�！倍赀^(guò)去了，這些無(wú)辜女子尸骨都哪里去了呢？詞人對(duì)這些落難女子的同情令人揪心，令人感佩！
“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，詩(shī)到滄桑句便工�！保ㄚw翼《甌北詩(shī)話》）在我國(guó)歷史上宋金、金蒙、元宋戰(zhàn)亂之際，國(guó)家、人民遭受了巨大的災(zāi)難，作家寫出了許許多多流傳千古的“喪亂”詩(shī)、“喪亂”詞，但似這樣一個(gè)作家以鋪敘的詞筆，描寫人民的命運(yùn)，如此深刻、真實(shí)，在詞壇上還是十分罕見(jiàn)的。本文作者，系劉辰翁之子，學(xué)博而文暢，名重藝林，詞作敘事婉曲，善言情欸，頗具父風(fēng)。
經(jīng)典古詩(shī)詞4
《閨怨》
【唐代】沈如筠
雁盡書(shū)難寄，愁多夢(mèng)不成。
愿隨孤月影，流照伏波營(yíng)。
詩(shī)詞君：詩(shī)寫得情意動(dòng)人。三四兩句尤為精妙，十字之外含意很深�！腹略隆怪腹隆�，流露了思婦的孤單之感。但是，明月是可以跨越時(shí)空的隔絕，人們可以千里相共的。愿隨孤月，流照親人，寫她希望從愁怨之中解脫出來(lái)，顯出思婦的感情十分真摯。
《瑤瑟怨》
【唐代】溫庭筠
冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。
雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。
詩(shī)詞君：這首詩(shī)詠閨怨。全詩(shī)沒(méi)有透出一個(gè)“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠，以此來(lái)表現(xiàn)她深深的幽怨。詩(shī)是寫女子別離的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只夢(mèng)不成三字露怨意�！�
《霜月》
【唐代】李商隱
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
詩(shī)詞君：僅從文本看，詩(shī)寫深秋月夜景色，然不作靜態(tài)描寫，而借神話傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(zhǎng)天，深秋已至。次句言月華澄明，天穹高迥。三四句寫超凡神女，爭(zhēng)美競(jìng)妍。詩(shī)以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。頗可說(shuō)明義山詩(shī)之唯美傾向。
《長(zhǎng)安秋望》
【唐代】杜牧
樓倚霜樹(shù)外，鏡天無(wú)一毫。
南山與秋色，氣勢(shì)兩相高。
詩(shī)詞君這是一曲高秋的贊歌。題為“長(zhǎng)安秋望”，重點(diǎn)卻并不在最后的那個(gè)“望”字，而是贊美遠(yuǎn)望中的長(zhǎng)安秋色�！扒铩钡娘L(fēng)貌才是詩(shī)人要表現(xiàn)的直接對(duì)象。
《次北固山下》
【唐代】王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。
詩(shī)詞君：作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語(yǔ)的位置而加以強(qiáng)調(diào)，并且用“生”字“入”字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無(wú)意說(shuō)理，卻在描寫景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。
《使至塞上》
【唐代】王維
單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
詩(shī)詞君：《使至塞上》描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)不畏艱苦，以身許國(guó)的守邊戰(zhàn)士的愛(ài)國(guó)精神的贊美；此詩(shī)敘事精練簡(jiǎn)潔，畫(huà)面奇麗壯美。
《贈(zèng)秀才入軍·息徒蘭圃》
【魏晉】嵇康
息徒蘭圃，秣馬華山。
流磻平皋，垂綸長(zhǎng)川。
目送歸鴻，手揮五弦。
俯仰自得，游心太玄。
嘉彼釣翁，得魚(yú)忘筌。
郢人逝矣，誰(shuí)與盡言？
詩(shī)詞君：本篇原列第十四首，詩(shī)人想象嵇喜行軍之暇領(lǐng)略山水樂(lè)趣的情景。他將在長(zhǎng)滿蘭草的野地上休息，在鮮花盛開(kāi)的山坡上喂馬，在草地上弋鳥(niǎo)，在長(zhǎng)河里釣魚(yú)。一邊若有所思地目送南歸的鴻雁，一邊信手撫彈五弦琴。他的心神游于天地自然之中，隨時(shí)隨地都對(duì)自然之道有所領(lǐng)悟。顯然這里所寫的與其說(shuō)是征人生活，不如說(shuō)是抒寫詩(shī)人自己縱心自然的情趣。
《與夏十二登岳陽(yáng)樓》
【唐代】李白
樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。
雁引愁心去，山銜好月來(lái)。
云間連下榻，天上接行杯。
醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。
詩(shī)詞君：整首詩(shī)運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法，沒(méi)有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽(yáng)樓周圍景物的`渺遠(yuǎn)、開(kāi)闊、高聳等情狀落筆，卻無(wú)處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。
《卜算子·黃州定慧院寓居作·缺月掛疏桐》
【宋代】蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
詩(shī)詞君：這首詞是蘇軾初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。被貶黃州后，雖然自己的生活都有問(wèn)題，但蘇軾是樂(lè)觀曠達(dá)的，能率領(lǐng)全家通過(guò)自身的努力來(lái)渡過(guò)生活難關(guān)。但內(nèi)心深處的幽獨(dú)與寂寞是他人無(wú)法理解的。在這首詞中，作者借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了孤高自許、蔑視流俗的心境。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
【宋代】李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
詩(shī)詞君：全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。
經(jīng)典古詩(shī)詞5
1、西鄰蕉向熟，時(shí)致一梳黃。
2、青鏡里，驚漫空霜雪，又添雙鬢。
3、閉戶先生，擁書(shū)枯坐，只好敲冰煮茗。
4、霜雪有威應(yīng)國(guó)恥，山川無(wú)色亦神羞。
5、流光隨袞袞，吹萚共紛紛。
6、長(zhǎng)安多肉陣，鳳碳檀爐，低唱羊羔飲。
7、窮陰急望陽(yáng)來(lái)復(fù)，消息梅花在嶺頭。
8、天水清相入，秋冬氣始交。
9、人逐年華老，寒隨雨意増。
10、峨眉欲還觀，須待到晨興。
11、誰(shuí)遣倪迂妙手，寫出灰堆冬景。
12、吟行不憚遙，風(fēng)景盡堪抄。
13、萬(wàn)木凋零感百憂，蕭條風(fēng)景入雙眸。
14、休言明日朔風(fēng)起，腸斷天涯人懷家。
15、瘴鄉(xiāng)得好語(yǔ)，昨夜有飛霜。
16、浪影生千疊，沙痕沒(méi)幾稜。
17、敝貂寧獨(dú)恨，四序欲平分。
18、飲虹消海曲，宿雁下塘坳。
19、一年屈指余三月，四序驚心又九秋。
20、冷雨欲成雪，高風(fēng)催過(guò)云。
21、此去天地閉，向來(lái)金石焚。
22、邊耗多疑信，郵傳久缺疏。
23、歸去須乘月，松門許夜敲。
24、寒日模糊，陰風(fēng)凜冽，一掃秋光無(wú)剩。
25、山頭望樵火，水底見(jiàn)漁燈。
26、茅檐下，聽(tīng)數(shù)聲鐵馬，冬冬相應(yīng)。
27、朝看月令。是律中應(yīng)鐘，神司元冥。
28、已過(guò)重陽(yáng)種菊花，留連秋色帶霜華。
29、窗先寒日補(bǔ)，園趁小春鋤。
30、身外無(wú)馀念，殘年守舊書(shū)。
31、往來(lái)南北客，時(shí)得問(wèn)何如。
32、籬下重陽(yáng)在，醅中小至香。
33、啖蔗入佳境，冬來(lái)幽興長(zhǎng)。
34、莫怪天公作惡，雅稱玉堂官冷。
35、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
經(jīng)典古詩(shī)詞6
1、《新月》
唐·徐寅
云際嬋娟出又藏，美人腸斷拜金方。
嫦娥一只眉先掃，織女三分鏡未光。
珠箔寄鉤懸杳靄，白龍遺爪印穹蒼。
更期十五圓明夜，與破陰霾照八荒。
2、《望月懷遠(yuǎn)》
唐·張九齡
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。
3、《秋月》
唐·白居易
夜初色蒼然，夜深光浩然。
稍轉(zhuǎn)西廊下，漸滿南窗前。
況是綠蕪地，復(fù)茲清露天。
落葉聲策策，驚鳥(niǎo)影翩翩。
棲禽尚不穩(wěn)，愁人安可眠？
4、《月下喜邢校書(shū)至自洛》
唐·李益
天河夜未央，漫漫復(fù)蒼蒼。
重君遠(yuǎn)行至，及此明月光。
華星映衰柳，暗水入寒塘。
客心定何似，馀歡方自長(zhǎng)。
5、《望漢月》
宋·柳永
明月明月明月。爭(zhēng)奈乍圓還缺。
恰如年少洞房人，暫歡會(huì)、依前離別。
小樓憑檻處，正是去年時(shí)節(jié)。
千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕。
6、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
7、《玉階怨》
唐·李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
經(jīng)典古詩(shī)詞7
立秋
劉言史〔唐代〕
茲晨戒流火，商飆早已驚。
云天收夏色，木葉動(dòng)秋聲。
譯文
從這天的.早晨起，暑氣消去，秋風(fēng)陣陣而起。
天闊云高夏色已收，樹(shù)木在風(fēng)中作響，是秋天的聲音。
注釋
茲晨：這個(gè)清晨�；蛘攥F(xiàn)在的清晨。
流火：七月流火，暑去秋來(lái)的意思。戒流火，應(yīng)指同義。
商飆：秋風(fēng)的意思。
劉言史簡(jiǎn)介
劉言史(約公元742年至813年間)，唐代詩(shī)人。藏書(shū)家，趙州邯鄲人。約公元742年至813年間，約自唐玄宗天寶元年至憲宗元和八年間在世。少尚氣節(jié)，不舉進(jìn)士。與李賀同時(shí)，工詩(shī)，美麗恢贍，自賀外世莫能比。亦與孟郊友善。初客鎮(zhèn)襄，嘗造節(jié)度使王武俊。武俊好詞藝，特加敬異卒后，葬于襄陽(yáng)。孟郊作歌哭之。言史著有歌詩(shī)六卷，《新唐書(shū)藝文志》傳于世。曾旅游金陵、瀟湘、嶺南等地。王武俊任成德軍節(jié)度使時(shí)，頗好文學(xué)，為之請(qǐng)官，詔授棗強(qiáng)縣令，世稱“劉棗強(qiáng)”，但未就任。
經(jīng)典古詩(shī)詞8
1、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。--《水調(diào)歌頭》蘇軾
2、含情不得語(yǔ)，頻使桂華空。--《秋夕望月》張九齡
3、遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅。-- 《秋野五首》 唐·杜甫
4、夜深高不動(dòng)，天下仰頭看。--《中秋夜君山腳下看月》無(wú)可
5、萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)。-- 《題蘇公林亭》 唐·錢起
6、夜深獨(dú)與巖僧語(yǔ)，群動(dòng)消聲舉世眠。--《秋霽豐德寺與玄貞師詠月》唐彥謙
7、雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽。-- 《酬裴侍御對(duì)雨感時(shí)見(jiàn)贈(zèng)》 唐·李白
8、木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。-- 《早寒江上有懷》 唐·孟浩然
9、秋月仍圓夜，江村獨(dú)老身。--《十七夜對(duì)月》杜甫
10、天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。-- 《秋夕》 唐·杜牧
11、宿雨朝來(lái)歇，空山秋氣清。-- 《茂陵山行陪韋金部》 唐·李端
12、素娥嘗藥去，烏鵲繞枝驚。--《海上生明月》朱華
13、榕樹(shù)底下我傷心，獨(dú)自一人，知向誰(shuí)邊？曉來(lái)百念皆空去，抬頭望月月光寒。--《中秋夜隴州徐常侍座中詠月》無(wú)可
14、秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門盡寒山。--《贈(zèng)廬司戶》 唐·李白
15、秋景有時(shí)飛獨(dú)鳥(niǎo)，夕陽(yáng)無(wú)事起寒煙。-- 《孤山寺端上人房寫望》 宋·林速
16、清景難逢宜愛(ài)惜，白頭相勸強(qiáng)歡娛。--《八月十五日夜同諸客玩月》白居易
17、氣冷魚(yú)龍寂，輪高星漢幽。他鄉(xiāng)此夜客，對(duì)酌經(jīng)多愁。--《中秋夜南樓寄友人》無(wú)可
18、寒潭映白月，秋雨上青苔。--《游休禪師雙峰寺》 唐·劉長(zhǎng)卿
19、谷口樵歸唱，孤城笛起愁。--《十六夜玩月》杜甫
20、安知千里外，不有雨兼風(fēng)。--《中秋月二首》李嶠
21、昨夜圓非今夜圓，卻疑圓處減嬋娟。--《詠月》李建樞
22、月到中球圓，人圓夢(mèng)難圓。--《中秋夜隴州徐常侍座中詠月》無(wú)可
23、裛露珠暉冷，凌霜桂影寒。--《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋月》駱賓王
24、一年十二度圓缺，能得幾多時(shí)少年。--《詠月》李建樞
25、蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)流林外，一半秋山帶夕陽(yáng)。--《書(shū)河上亭壁》 宋·寇準(zhǔn)
26、西園徒自賞，南飛終未安。--《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋月》駱賓王
27、天上秋期近，人間月影清。-- 《月》 唐·杜甫
經(jīng)典古詩(shī)詞9
聰明出于勤奮，天才在于積累。盡快地掌握科學(xué)知識(shí)，迅速提高學(xué)習(xí)能力,接下來(lái)為大家提供的經(jīng)典古詩(shī)詞
一關(guān)雎
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。
注音
雎(jū)鳩(jiū)窈(yǎo)窕(tiǎo)好(hǎo)逑(qiú)荇(xìng)寤(wù)寐(mi)芼(mào)注釋
關(guān)關(guān):擬聲詞，水鳥(niǎo)叫聲。雎鳩：水鳥(niǎo)，一般認(rèn)為是魚(yú)鷹。關(guān)關(guān)雎鳩：關(guān)雎鳥(niǎo)不停地鳴叫。
在河之洲：(雌雄雎鳩)在河中陸地上居住著。洲：水中的陸地。窈窕：嫻靜美好的樣子。淑：善，好。好逑(hǎoqiú)：喜歡追求為對(duì)象。逑，配偶，此處用作動(dòng)詞，意為追求為對(duì)象，娶為妻子之意。
參差：長(zhǎng)短不齊。荇(xìng杏)菜：多年生水草，夏天開(kāi)黃色花，嫩葉可食。左右流之：在船的左右兩邊撈。流，順?biāo)畡?shì)采摘。寤寐：這里的意思是日日夜夜。寤(wù務(wù))，睡醒;寐，睡著。思：語(yǔ)助。服：思念、牽掛。思服：思念。悠：憂思的樣子。輾(zhǎn)：半轉(zhuǎn)。反側(cè)：翻來(lái)覆去。
�、徘偕阎簭椙俟纳硎居H近。鐘鼓樂(lè)之：敲擊鐘鼓使他快樂(lè)。友，交好。⑵芼(mào冒)：選擇，采摘。(13)樂(lè)：使淑女快樂(lè)。
(14)荇菜:淺水性植物,葉片形睡蓮.
譯文
雎鳩關(guān)關(guān)在歌唱，在那河中沙洲上。文靜美好的少女，小伙殷切的追求。長(zhǎng)長(zhǎng)短短鮮荇菜，順流兩邊去撈取。文靜美好的少女，朝朝暮暮想追求。追求沒(méi)能如心愿，日夜心頭在掛牽。長(zhǎng)夜漫漫不到頭，翻來(lái)覆去難成眠。長(zhǎng)長(zhǎng)短短鮮荇菜，兩手左右去采摘。文靜美好的少女，彈琴鼓瑟表愛(ài)慕。長(zhǎng)長(zhǎng)短短鮮荇菜，兩邊仔細(xì)來(lái)挑選。文靜美好的少女，鐘聲換來(lái)她笑顏。賞析
民間的歌，唱出的是百姓的心聲，唱出的是對(duì)生活真實(shí)體驗(yàn)的實(shí)實(shí)在在的道理。它的動(dòng)人之處是道出了凡胎肉身的我們都能體驗(yàn)到的人生經(jīng)歷和道理，它的光輝使文人的矯柔造作和酸腐之氣顯得蒼白貧血和令人作嘔。
老百姓的歌跟老百姓的話一樣，樸實(shí)、真切，一針見(jiàn)血，有血有肉。男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁，這是千古不易的真理，自然的'法則。好男兒見(jiàn)到好姑娘砰然心動(dòng)，好姑娘見(jiàn)到好男兒傾慕不
已，這是最合乎自然，最合乎人性的沖動(dòng)，才是最讓人匪夷所思的怪事。
妙齡少女懷春，翩翩少年鐘情，大概應(yīng)該算作人間永恒的主題。真摯動(dòng)人的情歌，也可以說(shuō)是千古絕唱。男歡女愛(ài)本是天經(jīng)地義的事情，可是有人偏要就此去考證發(fā)掘，鉆進(jìn)牛角尖去尋找微言大義，也有人扳起面孔做論文說(shuō)廢話，還有人意在此而故意言彼，更有人無(wú)病呻吟故作多情。人這個(gè)怪物，總要無(wú)事生非地造出一些鬼來(lái)嚇唬自己，總是造些枷鎖來(lái)給自己套上，就是不愿意對(duì)著鏡子正面地、里里外外地看著自己。
時(shí)代在變，莫非人性也真地在變?男的不男，不長(zhǎng)胡子，不騎馬打槍，渾身奶油，手無(wú)縛雞之力，不稱“男人”而稱“男孩”。女的不女，粗聲大氣，膀大腰粗，男孩不敢做的敢做，男孩不敢說(shuō)的敢說(shuō)，姑娘能做的不能做，姑娘會(huì)唱會(huì)說(shuō)的不會(huì)唱不會(huì)說(shuō)。工業(yè)化不僅把人變成流水線生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品，也把男歡女愛(ài)的真情實(shí)感變成流水線生產(chǎn)出來(lái)的罐頭、方便面、巧克力、化妝品、洗發(fā)香波、泡泡糖......和古人相比,這是我們的幸運(yùn),還是不幸?
二桃夭
桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實(shí)。之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。注釋
①夭夭：桃樹(shù)含苞欲放的樣子。②灼灼：花開(kāi)鮮明的樣子。華：花。③之子：指出嫁的姑娘。歸：女子出嫁。④宜：和順，和善。室家：指夫婦。⑤焚(fen)：果實(shí)很多的樣子。⑥榛榛(zhen):樹(shù)葉茂盛的樣子。譯文
桃樹(shù)含苞滿枝頭，花開(kāi)燦爛如紅霞。姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。
桃樹(shù)含苞滿枝頭，果實(shí)累累墜樹(shù)丫。姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。
桃樹(shù)含苞滿枝頭，桃葉茂密色蔥綠。姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。賞析
一首簡(jiǎn)單樸實(shí)的歌，唱出了女子出嫁時(shí)對(duì)婚姻生活的希望和憧憬，用桃樹(shù)的枝葉茂盛、果實(shí)累累來(lái)比喻婚姻生活的幸福美滿。歌中沒(méi)有濃墨重彩，沒(méi)有夸張鋪墊，平平淡淡，就像
我們現(xiàn)在熟悉的、誰(shuí)都能唱的《一封家書(shū)》、《同桌的你》、《小芳》一類的歌。魅力恰恰就在這里。
它符合天地間一個(gè)基本的道理：簡(jiǎn)單的就是好的。
正如女子化妝，粉黛輕施的淡妝總有無(wú)窮的神韻，沒(méi)有的地方總覺(jué)得有，有的地方總覺(jué)得沒(méi)有。濃妝艷抹，厚粉濃膏，不僅艷俗，而且拒人于千里之外，讓人疑心厚重的脂粉底下有多少真實(shí)的貨色，或許卸下妝來(lái)是半老徐娘一個(gè)或滿臉雀斑。
簡(jiǎn)單是質(zhì)樸，是真實(shí)，是實(shí)在，是親切，是縈繞心間不能忘卻的情思�？桃庑揎検敲乃�，是虛偽，是浮泛，是淺薄，是令人生厭，是古人常說(shuō)的惡俗。
簡(jiǎn)單質(zhì)樸既是人生的一種境界，也是藝術(shù)的一種境界，并且是至高的境界。
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經(jīng)典古詩(shī)詞10
古詩(shī)原文
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。(版本一)
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。(版本二)
譯文翻譯
冬天到了，白天的時(shí)間就越來(lái)越短；
漫天的雪在這個(gè)寒冷的夜晚停住了。
天未明時(shí)，當(dāng)?shù)氐鸟v軍已開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)，號(hào)角聲起伏悲壯；
倒映在三峽水中的星影搖曳不定。
戰(zhàn)亂的消息傳來(lái)，千家萬(wàn)戶哭聲響徹四野；
漁人、樵夫們?cè)诤脦讉�(gè)地方唱起了民歌。
（像）諸葛亮和公孫述這樣的歷史人物，（無(wú)論是賢還是愚）都終歸黃土；
我眼前的這點(diǎn)寂寥（指郊游和親人間的慰藉）又算得了什么呢。
注釋解釋
陰陽(yáng)：指日月。短景：指冬季日短。景：通“影”，日光。
霽（jì）： 雪停。
五更鼓角：天未明時(shí)，當(dāng)?shù)氐鸟v軍已開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)。
三峽：指瞿塘峽、巫峽、西陵峽。星河：銀河，這里泛指天上的群星。
野哭：戰(zhàn)亂的消息傳來(lái)，千家萬(wàn)戶的哭聲響徹四野。戰(zhàn)伐：崔旰（gàn）之亂。
夷歌：指四川境內(nèi)少數(shù)民族的.歌謠。夷，指當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族。
臥龍：指諸葛亮�！妒駮�(shū)·諸葛亮傳》：“徐庶……謂先主曰：‘諸葛孔明者，臥龍也�！�。躍馬：指公孫述。字子陽(yáng)，扶風(fēng)人。西漢末年，天下大亂，他憑蜀地險(xiǎn)要，自立為天子，號(hào)“白帝”。這里用晉代左思《蜀都賦》中“公孫躍馬而稱帝”之意。諸葛亮和公孫述在夔州都有祠廟，故詩(shī)中提到。這句是賢人和愚人終成黃土之意。
人事：指交游。音書(shū)：指親朋間的慰藉。漫：徒然、白白的。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)是公元766年（大歷元年）冬杜甫寓居夔州西閣時(shí)所作。當(dāng)時(shí)西川軍閥混戰(zhàn)，連年不息；吐蕃也不斷侵襲蜀地。而杜甫的好友李白、嚴(yán)武、高適等都先后死去。感時(shí)憶舊，他寫了這首詩(shī)，表現(xiàn)出異常沉重的心情。
詩(shī)文賞析
全詩(shī)寫冬夜景色，有傷亂思鄉(xiāng)之意。首聯(lián)點(diǎn)明冬夜寒愴；頷聯(lián)寫夜中所聞所見(jiàn)；頸聯(lián)寫拂曉所聞；末聯(lián)寫極目武侯、白帝兩廟而引出的感慨。
開(kāi)首二句點(diǎn)明時(shí)間。歲暮，指冬季；陰陽(yáng)，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地說(shuō)明夜長(zhǎng)晝短，使人覺(jué)得光陰荏苒，歲月逼人。次句天涯，指夔州，又有淪落天涯之意。在霜雪剛停的寒冬夜晚，雪光明朗如晝，詩(shī)人對(duì)著凄涼寒愴的夜景，不由感慨萬(wàn)千。
“五更”二句，承次句“寒宵”，寫出了夜中所聞所見(jiàn)。上句鼓角，指古代軍中用以報(bào)時(shí)和發(fā)號(hào)施令的鼓聲、號(hào)角聲。晴朗的夜空，鼓角聲分外響亮，正是五更天快亮的時(shí)候，詩(shī)人憂愁難眠，那聲音更顯得悲壯感人。這就從側(cè)面烘托出夔州一帶也不太平，黎明前軍隊(duì)已在加緊活動(dòng)。詩(shī)人用“鼓角”二字點(diǎn)示，再和“五更”、“聲悲壯”等詞語(yǔ)結(jié)合，兵革未息、戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的氣氛就自然地傳達(dá)出來(lái)了。下句說(shuō)雨后天空無(wú)塵，天上銀河顯得格外澄澈，群星參差，映照峽江，星影在湍急的江流中搖曳不定。景色是夠美的。前人贊揚(yáng)此聯(lián)寫得“偉麗”。它的妙處在于：通過(guò)對(duì)句，詩(shī)人把他對(duì)時(shí)局的深切關(guān)懷和三峽夜深美景的欣賞，有聲有色地表現(xiàn)出來(lái)，詩(shī)句氣勢(shì)蒼涼恢廓，音調(diào)鏗鏘悅耳，辭采清麗奪目，“偉麗”中深蘊(yùn)著詩(shī)人悲壯深沉的情懷。
“野哭”二句，寫拂曉前所聞。一聞戰(zhàn)伐之事，就立即引起千家的慟哭，哭聲傳徹四野，景象凄慘。夷歌，指四川境內(nèi)少數(shù)民族的歌謠。夔州是民族雜居之地。杜甫客居此地，漁夫樵子不時(shí)在深夜傳來(lái)“夷歌”之聲�！皵�(shù)處”指不只一處。這兩句把偏遠(yuǎn)的夔州的典型環(huán)境刻畫(huà)得很真實(shí)：“野哭”、“夷歌”，一個(gè)富有時(shí)代感，一個(gè)具有地方性。對(duì)這位憂國(guó)憂民的偉大詩(shī)人來(lái)說(shuō)，這兩種聲音都使他倍感悲傷。
“臥龍”二句，詩(shī)人極目遠(yuǎn)望夔州西郊的武侯廟和東南的白帝廟，而引出無(wú)限感慨。臥龍，指諸葛亮。躍馬，化用左思《蜀都賦》“公孫躍馬而稱帝”句，意指公孫述在西漢末乘亂據(jù)蜀稱帝。杜甫曾屢次詠到他：“公孫初據(jù)險(xiǎn)，躍馬意何長(zhǎng)？”（《白帝城》）“勇略今何在？當(dāng)年亦壯哉！”（《上白帝城二首》）。一世之雄，都成了黃土中的枯骨。末尾一句說(shuō)，人事與音書(shū)，如今都只好任其寂寞了。結(jié)尾二句，流露出詩(shī)人極為憂憤感傷的情緒。清代沈德潛說(shuō)：“結(jié)言賢愚同盡，則目前人事，遠(yuǎn)地音書(shū)，亦付之寂寥而已�！保ā短圃�(shī)別裁》）像諸葛亮、公孫述這樣的歷史人物，不論是賢是愚，都同歸于盡了。現(xiàn)實(shí)生活中，征戍、誅掠更造成廣大人民天天都有死亡，作者眼前這點(diǎn)寂寥孤獨(dú)，根本算不了什么。這話看似自遣之詞，實(shí)際上卻充分反映出詩(shī)人感情上的矛盾與苦惱�！爸臼坑娜四灌�，古來(lái)材大難為用！”（《古柏行》）“英雄余事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵�！保ā渡习椎鄢嵌住罚┻@些詩(shī)句正好傳達(dá)出詩(shī)中某些未盡之意。前人認(rèn)為此詩(shī)“意中言外，愴然有無(wú)窮之思”，是頗有見(jiàn)地的。
此詩(shī)向來(lái)被譽(yù)為杜甫律詩(shī)中的典范性作品。詩(shī)人圍繞題目，從幾個(gè)重要側(cè)面抒寫夜宿西閣的所見(jiàn)所聞所感，從寒宵雪霽寫到五更鼓角，從天空星河寫到江上洪波，從山川形勝寫到戰(zhàn)亂人事，從當(dāng)前現(xiàn)實(shí)寫到千年往跡。氣象雄闊，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡應(yīng)麟稱贊此詩(shī)：“氣象雄蓋宇宙，法律細(xì)入毫芒”，并說(shuō)它是七言律詩(shī)的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
經(jīng)典古詩(shī)詞11
1、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》
2、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路？?jī)汕槿羰蔷瞄L(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》
3、自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁——秦觀《浣溪沙》
4、柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈待朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》
5、漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》
6、醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住。煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)，亂紅如雨，不記來(lái)時(shí)路。 ——秦觀《點(diǎn)絳唇》
7、韻華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？——秦觀《江城子》
8、金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。 ——秦觀《鵲橋仙》
9、韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 ——秦觀《江城子》
10、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情——秦觀《八六子》
11、霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？——秦觀《踏莎行》
12、南來(lái)飛燕北歸鴻。偶相逢。慘愁容。綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。小槽春酒滴珠紅。莫匆匆。滿金鐘。飲散落花流水、各西東。后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。 ——秦觀《江城子》
13、山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 ——秦觀《滿庭芳》
14、為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸——秦觀《虞美人》
15、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 ——秦觀
16、清明天氣醉游郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來(lái)忙。記得相逢垂柳下，雕玉佩，縷金裳。春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見(jiàn)，歌一闋，淚千行。 ——秦觀《江城子》
17、倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。 ——秦觀《八六子》
18、無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯——秦觀《望海潮》
19、傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 ——秦觀《滿庭芳》
20、自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》
21、香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。 ——秦觀《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》
22、樹(shù)繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。 ——秦觀《行香子》
23、碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留。 ——秦觀《江城子》
24、春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見(jiàn)，歌一闋，淚千行。 ——秦觀《江城子》
25、碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。 ——秦觀《滿庭芳》
26、多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 ——秦觀《滿庭芳》
27、日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。 ——秦觀《千秋歲》
28、兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀
29、無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。 ——秦觀《八六子》
30、金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。 ——秦觀《鵲橋仙》
31、霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處——秦觀《踏莎行》
32、驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。 ——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
33、韶華不為少年留。 ——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
34、無(wú)情。任是無(wú)情也動(dòng)人——秦觀
35、東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。寶篆煙銷龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。 ——秦觀《畫(huà)堂春》
36、我恨生前未積緣，古佛青燈度流年。西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。用我三生煙火，換你一世迷離。酌酒獨(dú)飲空憑祭，一盞相思人入畫(huà)。憑欄望江聽(tīng)流水，何人伴我數(shù)落花？一念起，天涯咫尺；一念滅，咫尺天涯。欲對(duì)鏡描紅妝，因凝眸卻濕畫(huà)顏，可曾想，塵緣一嘆成煙。手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 《詩(shī)經(jīng)》誰(shuí)解相思味，誰(shuí)盼良人歸，誰(shuí)捧胭脂淚，誰(shuí)描柳月眉，誰(shuí)將曲中情怨，誰(shuí)思紅袖輪回，誰(shuí)一腔相思錯(cuò)付，都是斷腸人半世浮生醉，花影重疊衣，戲子夢(mèng)，不知處——秦觀《江城子》
37、柔情似水，佳期如夢(mèng)。 ——秦觀《鵲橋仙》
38、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人——秦觀
39、豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。 ——秦觀《滿庭芳》
40、一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。 ——秦觀《春日》
41、困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁” ——秦觀《減字木蘭花》
42、蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。 ——秦觀
43、自在飛花輕似夢(mèng)，午夜夢(mèng)回，花開(kāi)花落，自在輕曼；女人如花花似海，紅塵語(yǔ)夢(mèng)，夢(mèng)回夢(mèng)轉(zhuǎn)，如幻似真。 ——秦觀
44、春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。 ——秦觀《好事近·夢(mèng)中作》
45、東風(fēng)暗換年華。 ——秦觀《望海潮》
46、情到深處即為詩(shī)——秦觀
47、遙夜沈沈如水。風(fēng)系驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無(wú)寐，無(wú)寐，門外馬嘶人起。 ——秦觀《如夢(mèng)令》
48、嫩寒鎖夢(mèng)因春冷芳?xì)庖u人是酒香——秦觀《紅樓夢(mèng)》
49、水邊沙外，城郭春寒退�；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。 ——秦觀《千秋歲》
50、郴江幸自繞郴山為誰(shuí)流下瀟湘去——秦觀《踏莎行》
51、碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。 ——秦觀
52、樹(shù)繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。 ——秦觀《行香子》
53、減字木蘭花天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。 ——秦觀《減字木蘭花·天涯舊恨》
54、浣溪沙漠漠寒煙上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》
經(jīng)典古詩(shī)詞12
《小至》
【唐】杜甫
天時(shí)人事日相催，
冬至陽(yáng)生春又來(lái)。
刺繡五紋添弱線，
吹葭六管動(dòng)飛灰。
岸容待臘將舒柳，
山意沖寒欲放梅。
云物不殊鄉(xiāng)國(guó)異，
教兒且覆掌中杯。
《冬至》
【唐】杜甫
年年至日長(zhǎng)為客，
忽忽窮愁泥殺人！
江上形容吾獨(dú)老，
天邊風(fēng)俗自相親。
杖藜雪后臨丹壑，
鳴玉朝來(lái)散紫宸。
心折此時(shí)無(wú)一寸，
路迷何處望三秦？
《冬至夜喜逢徐七》
【明】高啟
君來(lái)同客館，把酒夜相看。
動(dòng)是經(jīng)年別，能辭盡夕歡。
雪明窗促曙，陽(yáng)復(fù)座銷寒。
世路今如此，懸知后會(huì)難。
《辛酉冬至》
【宋】陸游
今日日南至，吾門方寂然。
家貧輕過(guò)節(jié)，身老怯增年。
畢祭皆扶拜，分盤獨(dú)早眠。
惟應(yīng)探春夢(mèng)，已繞鏡湖邊。
《邯鄲冬至夜》
【唐】白居易
邯鄲驛里逢冬至，
抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，
還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。
《冬至感懷》
【宋】梅堯臣
銜泣想慈顏，感物哀不平。
自古九泉死，靡隨新陽(yáng)生。
稟命異草木，彼將羨勾萌。
人實(shí)嗣其世，一衰復(fù)一榮。
《滿江紅》
【宋】范成大
寒谷春生，熏葉氣、玉筒吹谷。
新陽(yáng)后、便占新歲，吉云清穆。
休把心情關(guān)藥裹，但逢節(jié)序添詩(shī)軸。
笑強(qiáng)顏、風(fēng)物豈非癡，終非俗。
晝永，使眠熟。門外事，何時(shí)足。
且團(tuán)奕同社，笑歌相屬。
著意調(diào)停云露釀，從頭檢舉梅花曲。
縱不能、將醉作生涯，休拘束。
《冬至日獨(dú)游吉祥寺》
【宋】蘇軾
井底微陽(yáng)回未回，
蕭蕭寒雨濕枯荄。
何人更似蘇夫子，
不是花時(shí)肯獨(dú)來(lái)。
《冬至留滯舒州有懷歲旦泊舟平江門外》
【宋】曹彥約
舒郡驚冬節(jié)，吳門憶歲時(shí)。
天寒城閉早，凍合水行遲。
再拜為兄壽，同聲念母慈。
窮年終是客，至日始題詩(shī)。
《冬至》
【現(xiàn)代】左河水
西北風(fēng)襲百草衰，
幾番寒起一陽(yáng)來(lái)。
白天最是時(shí)光短，
卻見(jiàn)金梅競(jìng)艷開(kāi)。
經(jīng)典古詩(shī)詞13
1、《立春》
宋：范成大
彩勝金旛夢(mèng)里，茶槽藥杵聲中。
索莫兩年春事，小窗臥聽(tīng)東風(fēng)。
2、《立春》
宋：方岳
冰絲玉縷簇青紅，已逗花梢一信風(fēng)。
夢(mèng)到謝池新雪盡，暖煙含雨綠匆匆。
3、《立春日酬錢員外曲江同行見(jiàn)贈(zèng)》
唐：白居易
下直遇春日，垂鞭出禁闈。
兩人攜手語(yǔ)，十里看山歸。
柳色早黃淺，水文新綠微。
風(fēng)光向晚好，車馬近南稀。
機(jī)盡笑相顧，不驚鷗鷺飛。
4、《立春詩(shī)》
唐：杜甫
春日春盤細(xì)生菜，忽憶兩京全盛時(shí)。
盤出高門行白玉，菜傳纖手送青絲。
巫峽寒江那對(duì)眼，杜陵遠(yuǎn)客是勝悲。
此身未知?dú)w定處，呼兒覓紙一的詩(shī)。
5、《立春》
宋：王镃
泥牛鞭散六街塵，生菜挑來(lái)葉葉春。
從此雪消風(fēng)自軟，梅花合的'柳條新。
6、《立春日晨起對(duì)積雪》
唐：張九齡
忽對(duì)林亭雪，瑤華的處開(kāi)。
今年迎氣始，昨夜伴春回。
玉潤(rùn)窗的竹，花繁院里梅。
東郊齋祭所，應(yīng)見(jiàn)五神來(lái)。
7、《立春內(nèi)出彩花應(yīng)制》
唐：崔湜
澹蕩春光的曉空，逍遙御輦?cè)腚x宮。
山河眺望云天外，臺(tái)榭參差煙霧中。
庭際花飛錦的合，枝間鳥(niǎo)囀管弦同。
即此歡娛齊鎬宴，唯應(yīng)率舞樂(lè)薰風(fēng)。
8、《立春》
唐：韋莊
青帝東來(lái)日馭遲，暖煙輕逐曉風(fēng)吹。
罽袍公的樽前覺(jué)，錦帳佳人夢(mèng)里知。
雪圃乍開(kāi)紅菜甲，彩幡新是綠楊絲。
殷勤為作宜春曲，題向花箋帖繡楣。
9、《人日立春》
唐：盧仝
春度春歸無(wú)限春，今朝方始覺(jué)成人。
從今克己應(yīng)猶及，顏與梅花俱自新。
10、《涼州詞》
（唐代）王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
11、《越調(diào)》
天凈沙。春（元代）白樸
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
12、《越調(diào)》
天凈沙·春（當(dāng)代）徐書(shū)信
青竿翠柳楊花，古槐幽徑誰(shuí)家？白絮明臺(tái)駿馬。燕飛檐下，東君亂撥輕紗。
13、《詠柳》
（唐代）賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
14、《題望苑驛》
�。ㄌ拼赝ン�
弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。
景陽(yáng)寒井人難到，長(zhǎng)樂(lè)晨鐘鳥(niǎo)自知。
花影至今通博望，樹(shù)名從此號(hào)相思。
分明十二樓前月，不向西陵照盛姬。
15、《立春日》
【南宋陸游】
日出風(fēng)和宿醉醒，山家樂(lè)事滿系齡。
年豐臘雪經(jīng)三白，地唆春郊已遍青。
菜細(xì)簇花宣薄餅，湖村好景吟難盡。
酒香浮蟻瀉長(zhǎng)瓶，乞與侯家作畫(huà)屏。
16、《漢宮春·立春日》
【宋辛棄疾】
春已歸來(lái)，看美人頭上，裊裊春播。無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。年時(shí)燕子，料今宵、夢(mèng)到西園，渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？
卻笑東風(fēng)從此，便薰梅染柳，更沒(méi)些閑。閑時(shí)又來(lái)鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問(wèn)何人、會(huì)解連環(huán)？生怕見(jiàn)、花開(kāi)花落，朝來(lái)塞雁先還。
17、《立春》
[唐杜甫]
春日春盤細(xì)生菜，忽憶兩京梅發(fā)時(shí)。
盤出高門行白玉，菜傳纖手送青絲。
巫峽寒江那對(duì)眼，杜陵遠(yuǎn)客不勝悲。
此身未知?dú)w定處，呼兒覓紙一題詩(shī)。
18、《立春日感懷清江引·立春》
[元貫云石]
金權(quán)影搖春燕料，木秒生春葉。
水塘春始波，火候春初熱。
土牛兒載將春到也。
19、《立春日感懷》
【明于謙】
年去年來(lái)白發(fā)新，匆匆馬上又逢春。
關(guān)河底事空留客？歲月無(wú)情不貸人。
一寸丹心圖報(bào)國(guó)，兩行清淚為思親。
孤懷激烈難消遣，漫把金盤簇五辛。
20、《立春》
朱淑貞
停杯不飲待春來(lái)，和氣先春動(dòng)六街。
生菜乍挑宜卷餅，羅播旋剪稱聯(lián)權(quán)。
休論殘臘千重恨，管入新年百事諧。
從此對(duì)花并對(duì)景，盡拘風(fēng)月入詩(shī)懷。
經(jīng)典古詩(shī)詞14
唐代：白居易
病眠夜少夢(mèng)，閑立秋多思。寂寞馀雨晴，蕭條早寒至。
鳥(niǎo)棲紅葉樹(shù)，月照青苔地。何況鏡中年，又過(guò)三十二。
作者簡(jiǎn)介：
白居易（772年-846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
經(jīng)典古詩(shī)詞15
客中秋夜
明：孫作
故園應(yīng)露白，涼夜又秋分。
月皎空山靜，天清一雁聞。
感時(shí)愁獨(dú)在，排悶酒初醺。
豆子南山熟，何年得自耘。
孫作（1340前后~1424），明初詩(shī)文家，學(xué)者，藏書(shū)家。字大雅，以字行，一字次知，孫權(quán)四弟孫匡的后人，后唐三司使孫岳二十世孫，江陰人。號(hào)東家子，學(xué)者稱清尚先生。元至正末，避兵於吳，乃上海燭湖孫氏始祖。
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