描寫荷花的古詩詞常用（15篇）

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩有固定的詩行，也會(huì)有固定的體式。你所見過的古詩是什么樣的呢？下面是小編整理的描寫荷花的古詩詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

描寫荷花的古詩詞1

　　八音諧賞荷花曹勛

　　以八曲聲合成，故名

　　芳景到橫塘，官柳陰低覆，新過疏雨。

　　望處藕花密，映煙汀少渚。

　　波靜翠展琉璃，似佇立、飄飄川上女。

　　弄曉色，正鮮妝照影，幽香潛度。

　　水閣熏風(fēng)對(duì)萬姝，共泛泛紅綠，鬧花深處。

　　移棹采初開，嗅金纓留取。

　　趁時(shí)凝賞池邊，預(yù)后約、淡云抵護(hù)。

　　未飲且憑欄，更待滿、荷珠露。

描寫荷花的古詩詞2

　　1、雨馀無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看�！�—宋·王月浦《荷花》

　　2、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼。高擎萬柄綠參差，匹練橫鋪錦一機(jī)。喜對(duì)薰風(fēng)描寫得，秋風(fēng)夜雨不敢知�！�—宋·釋云岫《畫荷花二首》

　　3、霞包霓荷碧，天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風(fēng)夜，甚低迷不語，妖邪無力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色�！�—宋·蘇東坡《荷花媚·荷花》

　　4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L(fēng)早，飄零君不知�！�—唐·盧照鄰《曲池荷》

　　5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭(zhēng)先采得隱船篷，多少相欺互相問。吳兒蕩槳來何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無語，寄情流水傳相思�！�—宋·張耒《江南曲》

　　6、吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來�！�—唐·王昌齡《采蓮曲二首》

　　7、夜深庭院寂無聲，明月流空萬影橫。坐對(duì)荷花兩三朵，紅衣落盡秋風(fēng)生。——元·趙雍《秋初夜坐》

　　8、淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人�！�—唐·李白《淥水曲》

　　9、鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過，鴛鴦拍水自雙雙�！�—明·徐渭《荷花》

　　10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清。何事濂溪偏愛此，為他枝蔓不曾生�！�—宋·釋文珦《東湖荷花》

　　11、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——宋·楊萬里《紅白蓮》

　　12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應(yīng)舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒�！�—宋·楊公遠(yuǎn)《月下看白蓮》

　　13、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡�！�—宋·張文潛《蓮花》

　　14、荷花開后西湖好，載酒來時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！�—宋·歐陽修《采桑子》

　　15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐，愛煞江南。——元·張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》

描寫荷花的古詩詞3

　　風(fēng)流子白蓮宋·劉克莊

　　松桂各參天。石橋下，新種一池蓮。

　　似仙子御風(fēng)，來從姑射，地靈獻(xiàn)寶，產(chǎn)向藍(lán)田。

　　曾入先生虛白屋，不喜傅朱鉛。

　　記茂叔溪頭，深衣聽講，遠(yuǎn)公社里，素衲安禪。

　　山間。多紅鶴，端相久，驀地飛去翩躚。

　　但蝶戲鷺翹，有時(shí)偷近旁邊。

　　對(duì)月中乍可，伴娥孤另，墻頭誰肯，窺玉三年。

　　俗客濃妝，安知國艷天然。

描寫荷花的古詩詞4

　　玉山枕[宋]柳永

　　驟雨新霽。蕩原野、清如洗。

　　斷霞散彩，殘陽倒影，天外云峰，數(shù)朵相倚。

　　露荷煙芰滿池塘，見次第、幾番紅翠。

　　當(dāng)是時(shí)、河朔飛觴，避炎蒸，想風(fēng)流堪繼。

　　晚來高樹清風(fēng)起。動(dòng)簾幕、生秋氣。

　　畫樓晝寂，蘭堂夜靜，舞艷歌姝，漸任羅綺。

　　訟閑時(shí)泰足風(fēng)情，便爭(zhēng)奈、雅歌都廢。

　　省教成、幾闋清歌，盡新聲，好尊前重理。

描寫荷花的古詩詞5

　　《小池》

　　朝代：宋朝|作者：楊萬里

　　泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《小池》是宋朝詩人楊萬里的著名詩篇。此詩通過對(duì)小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫面，表現(xiàn)了作者熱愛生活的感情。

　　翻譯/譯文

　　小泉無聲像珍惜泉水淌著細(xì)流，映在水上的樹陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。

　　鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。

　　注釋

　　①泉眼：泉水的出口。

　�、谙В簮巯�。

　�、矍缛幔呵缣炖锶岷偷娘L(fēng)光。

　�、苄『桑褐竸倓傞L(zhǎng)出水面的嫩荷葉。

　�、菁饧饨牵哼�沒有展開的嫩荷葉尖端。

　�、揞^：上方

　　賞析/鑒賞

　　此是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。這首詩描寫一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。開頭“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔與宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個(gè)“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻巯т傅危�才讓它無聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的`鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！�

　　這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對(duì)小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫面：泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和地氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動(dòng)、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動(dòng)的富于生命及動(dòng)態(tài)感的新景象，現(xiàn)在用來形容初露頭角的新人，因?yàn)楹苫ǖ男』ò�在整個(gè)池塘中顯得那么的渺小，卻已經(jīng)有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人，而蜻蜓就是賞識(shí)它們的角色。

　　荷葉，未展開的荷葉小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋·楊萬里《小池》[今譯]小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。[賞析]詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢(shì)；有的題材甚小，僅是生活中一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣�！�

描寫荷花的古詩詞6

　　荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長(zhǎng)習(xí)性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質(zhì)命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。古時(shí)江南風(fēng)俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號(hào)。

　　荷花具有悠久的歷史，早在《詩經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句�？梢娤惹貢r(shí)期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時(shí)，關(guān)于采蓮的民歌盛行，如樂府長(zhǎng)詩《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應(yīng)該是宋代大學(xué)者、理學(xué)創(chuàng)始人周敦頤，他認(rèn)為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

　　關(guān)于描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當(dāng)推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風(fēng)韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質(zhì)樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花�！昂苫ㄈ肽邯q愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個(gè)巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風(fēng)，連空氣也仿佛凝滯起來。已經(jīng)到了傍晚，天氣還沒有轉(zhuǎn)涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動(dòng)，富有動(dòng)態(tài)美。整首詩充滿生活氣息，筆調(diào)輕快，表達(dá)了詩人對(duì)夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動(dòng)。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復(fù)。荷葉此時(shí)成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動(dòng)都使得珍珠滾動(dòng)聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

　　北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對(duì)荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”兩句，被國學(xué)大師王國維評(píng)為“此真能得荷之神理者”�！吧窭怼睉�(yīng)指精神、神韻，是把荷所具有的風(fēng)神韻致準(zhǔn)確地傳達(dá)出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個(gè)個(gè)圓圓的傘蓋，在晨風(fēng)的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強(qiáng)，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

　　李商隱對(duì)荷花有一種特殊的感情，關(guān)于荷花最為著名的詩句應(yīng)是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點(diǎn)睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致�！皻埡伞笔羌t蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的'變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會(huì)那么悅耳。只是，在這樣的一個(gè)秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動(dòng)聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，錯(cuò)落有致，總算勝過一個(gè)人孤獨(dú)地度過這漫漫長(zhǎng)夜。一個(gè)“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯(cuò)過，還好就這么不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤(rùn)圓正，漸漸擴(kuò)大而成傘蓋擎在水面。這時(shí)荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現(xiàn)。當(dāng)然，詩人寫的不僅僅是花與葉關(guān)系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對(duì)比，其實(shí)是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成”，連用兩個(gè)“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關(guān)。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達(dá)出悼亡的沉痛之情。

　　李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”�！拜蛰滔沅N翠葉殘”就是說荷花香氣已經(jīng)消減了，花瓣已經(jīng)零落了，連青翠的荷葉都已經(jīng)凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉(zhuǎn)衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

　　李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟�！碑�(dāng)然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動(dòng)的觸媒而已�；ㄩ_花落，既是尋常自然現(xiàn)象，又是人間悲歡離合的象征。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時(shí)難別亦難”�！坝耵∏铩笔钦f竹席發(fā)涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。如果心是孤獨(dú)悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應(yīng)該是冰涼的吧。可是那種閑愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時(shí)也與荷花有一次充滿趣味的邂逅�！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時(shí)分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”�！芭夯ā奔春苫ǎ�因荷花是從藕長(zhǎng)出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動(dòng)的荷間少女圖。田田的荷葉間，點(diǎn)綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動(dòng)，荷葉、荷花都擺動(dòng)起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動(dòng)小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時(shí)雖然荷葉荷花都已經(jīng)殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體呈現(xiàn)，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊(yùn)藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個(gè)畫面都充滿了生機(jī)，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術(shù)享受�！昂娠L(fēng)送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風(fēng)中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時(shí)不時(shí)滴下，發(fā)出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤(rùn)悅耳。關(guān)于這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評(píng)論說“一時(shí)嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關(guān)系。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強(qiáng)詩句的抑揚(yáng)頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

　　大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請(qǐng)來美人西施繼續(xù)為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味�！昂苫▼捎�語，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動(dòng)人。見此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀�！坝�語”二字尤為傳神，運(yùn)用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態(tài)，同時(shí)也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因?yàn)椴商O女見荷花如見自己，而觸動(dòng)了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈(zèng)》詩里寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓�！迸�子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當(dāng)然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之“圓”。暗寓了女子由對(duì)愛情的向往轉(zhuǎn)為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉(xiāng)的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會(huì)香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實(shí)令人于形象的比喻中悟出真象，實(shí)在是妙絕。

　　賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運(yùn)，同時(shí)也是他自己人生的寫照�！爱�(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩人傾訴了。當(dāng)然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發(fā)此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭(zhēng)妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風(fēng)，就連飄落都是風(fēng)風(fēng)光光的�？墒呛苫▍s不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開放，她不愿與群花爭(zhēng)艷爭(zhēng)寵，那種孤芳自賞的個(gè)性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養(yǎng)，表達(dá)了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由于荷花當(dāng)年不解嫁春風(fēng)，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會(huì)風(fēng)習(xí)相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對(duì)自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。

　　荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節(jié)，因此，古詩詞中的荷花常會(huì)與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個(gè)組成成分而出現(xiàn)，如描寫江南水鄉(xiāng)的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬荷葉上送秋來”、“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。

描寫荷花的古詩詞7

　　渚蓮宋·范仲淹

　　武陵誰家子，波面雙雙渡。

　　空積心中絲，未成機(jī)上素。

　　似供織女期，秋宵苦霜露。

　　南軒盆植重臺(tái)蓮移種池宋·梅堯臣

　　彤云赤霧生綠房，朝霞變?nèi)镏旆酃狻?/p>

　　白玉入泥不滿盎，羽蓋裹露明目口。

　　濁水一石亂蛙龜，鑿池五丈如斗方。

　　萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。

描寫荷花的古詩詞8

　　渡江云賦荷花盧祖皋

　　錦云香滿鏡。岸巾橫笛，浮醉一舟輕。

　　別愁縈短鬢，晚涼池閣，此地忽逢迎。

　　柄圓攲綠，倚風(fēng)流、還恁娉婷。

　　憑畫欄，嫣然輸笑，無語寄心情。

　　盈盈。露華勻玉，日影酣紅，記晚妝慵整。

　　還暗驚，人間離合，羞對(duì)池萍。

　　三年一覺西湖夢(mèng)，又等閑，金井秋聲。

　　銷魂久，夜深月冷風(fēng)清。

描寫荷花的古詩詞9

　　玉井亭觀荷宋·楊萬里

　　蕖仙初出波，照日稚猶怯。

　　密排碧羅蓋，低護(hù)紅玉頰。

　　館之水精宮，環(huán)以琉璃堞。

　　珠明浮盤戲，酒漾流杯曄。

　　青筆尖欲試，綠箋皺還摺。

　　老龜大于錢，辛勤上團(tuán)葉。

　　忽聞人履聲，入水一荷捷。

描寫荷花的古詩詞10

　　1、曉出凈慈寺送林子方

　　【作者】楊萬里【朝代】宋

　　畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。

　　接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　譯文：

　　六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍(lán)天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。

　　2、如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

　　【作者】李清照【朝代】宋

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文：

　　應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。

　　一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的`深處。

　　怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。

　　3、贈(zèng)荷花

　　【作者】李商隱【朝代】唐

　　世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

　　惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

　　此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

　　譯文：

　　世上人們對(duì)花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。

　　只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

　　荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。

　　4、狂夫

　　【作者】杜甫【朝代】唐

　　萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

　　風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。

　　厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。

　　欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

　　譯文：

　　萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個(gè)人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。

　　和風(fēng)輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。

　　當(dāng)了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來往，長(zhǎng)久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。

　　我這老骨頭快要扔進(jìn)溝里了，無官無錢只剩個(gè)狂放，自己大笑啊，當(dāng)年的狂夫老了卻更狂!我就這么狂!

　　5、采桑子·荷花開后西湖好

　　【作者】歐陽修【朝代】宋

　　荷花開后西湖好，載酒來時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。

　　畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。

　　譯文：

　　西湖風(fēng)光好，荷花開后清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。

　　彩畫游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。

描寫荷花的古詩詞11

　　花犯荷花宋·方千里

　　渚風(fēng)低，芙蓉萬朵，清妍賦情味。

　　霧綃紅綴，看曼立分行，閑淡佳麗。

　　靚姿艷冶相扶倚，高低紛慍喜。

　　正曉色、懶窺妝面，嬌眠敧翠被。

　　秋光為花且徘徊，朱顏迎縞露，還應(yīng)憔悴。

　　腰肢小，腮痕嫩、更堪飄墜。

　　風(fēng)流事、舊宮暗鎖，誰復(fù)見、

　　塵生香步里。謾嘆息、玉兒何許，繁華空逝水。

描寫荷花的古詩詞12

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》

　　晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》

　　小娃撐小艇，偷采白蓮回。白居易《池上》

　　看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》

　　有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》

　　昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》

　　荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》

　　荷笠?guī)�斜陽，青山�?dú)歸遠(yuǎn)。劉長(zhǎng)卿《送靈澈上人》

　　惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。李商隱《贈(zèng)荷花》

　　芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》

　　西上蓮花山，迢迢見明星。李白《古風(fēng)其十九》

　　竹色溪下綠，荷花鏡里香。李白《別儲(chǔ)邕之剡中》

　　鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。李白《子夜吳歌夏歌》

　　東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。劉攽《雨后池上》

　　一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》

　　若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。李白《采蓮曲》

　　綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》

　　田夫荷鋤至，相見語依依。王維《渭川田家》

　　一朵芙蕖，開過尚盈盈。蘇軾《江神子江景》

　　素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風(fēng)其十九》

　　荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。李白《淥水曲》

描寫荷花的古詩詞13

　　荷葉宋·林景熙

　　凈根無不競(jìng)芳菲，萬柄亭亭出碧漪。

　　乘露醉肌渾欲洗，無風(fēng)清氣自相吹。

　　新荷葉詠荷趙長(zhǎng)卿

　　冷徹蓬壺，翠幢鼎鼎生香。

　　十頃琉璃，望中無限清涼。

　　遮風(fēng)掩日，高低村、密護(hù)紅妝。

　　陰陰湖里，羨他雙浴鴛鴦。

　　猛憶西湖，當(dāng)年一夢(mèng)難忘。

　　折得曾將蓋雨，歸思如狂。

　　水云千里，不堪更、回首思量。

　　而今把酒，為伊沉醉何妨。

描寫荷花的古詩詞14

　　滿江紅荷花范成大

　　柳外輕雷，催幾陣、雨絲飛急。

　　雷雨過，半川荷氣，粉融香浥。

　　弄蕊攀條春一笑，從教水濺羅衣濕。

　　打梁州、簫鼓浪花中，跳魚立。

　　山倒影，云千迭，橫浩蕩，舟浩蕩，舟如葉。

　　有采菱清些，桃根雙楫。

　　忘卻天涯漂泊地，尊前不放閑愁人。

　　任碧筒、十丈卷金波，長(zhǎng)鯨吸。

描寫荷花的古詩詞15

　　《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

　　菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

　　細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)

　　此詩為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩句為：“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

　　此詩上片著重寫景。在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的'清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長(zhǎng)，語已盡而意無窮。

【描寫荷花的古詩詞】相關(guān)文章：

描寫荷花的古詩詞05-01

描寫荷花的古詩詞11-15

描寫荷花的古詩詞8篇11-15

描寫荷花的古詩詞(8篇)11-15

描寫荷花的古詩詞(精選8篇)11-15

荷花的古詩詞04-01

荷花的古詩詞10-28

荷花的經(jīng)典古詩詞12-14

贊美荷花的古詩詞12-23