《對(duì)雪》古詩(shī)詞鑒賞
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，應(yīng)該沒(méi)有人沒(méi)接觸過(guò)古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞，最通俗的解釋就是，運(yùn)用了什么手法，描寫(xiě)了什么內(nèi)容，突出了什么，抒發(fā)了作者怎樣的情感。那么，古詩(shī)詞鑒賞要怎樣去完成呢？下面是小編為大家收集的《對(duì)雪》古詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《對(duì)雪》古詩(shī)詞鑒賞 1
原文：
對(duì)雪
朝代：唐朝
作者：高駢
六出飛花入戶時(shí)，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路岐。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
雪花飄舞著飛入了窗戶，我坐在窗前，看著青青的竹子變成白玉般潔白。 此時(shí)正好登上高樓去遠(yuǎn)望，那人世間一切險(xiǎn)惡的岔路都被大雪覆蓋了。
注釋
⑴六出：雪花呈六角形，故以“六出”稱雪花。
�、骗傊Γ褐裰σ蜓└采w面似白玉一般。
⑶惡路歧：險(xiǎn)惡的岔路。
賞析：
這是一首借景抒懷之作，寫(xiě)得別具一格。
詩(shī)人坐在窗前，欣賞著雪花飄入庭戶，雪花把窗外的竿竿青竹變成了潔白的.瓊枝，整個(gè)世界都變得明亮了。于是詩(shī)人想到此時(shí)如果登上高樓觀賞野景，那野外一切崎嶇（qí qū）難走的道路都將被大雪覆蓋，展現(xiàn)在眼前的將是坦蕩無(wú)邊的潔白世界。
高樓四望，一片潔白，詩(shī)人希望白雪能掩蓋住世上一切丑惡，讓世界變得與雪一樣潔白美好。結(jié)尾一句，道出了作者胸中的感慨與不平。
《對(duì)雪》古詩(shī)詞鑒賞 2
對(duì)雪
[唐] 杜甫
戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。
瓢棄尊無(wú)綠，爐存火似紅。
數(shù)州消息斷，愁坐正書(shū)空。
杜甫這首詩(shī)是在被安祿山占領(lǐng)下的長(zhǎng)安寫(xiě)的。長(zhǎng)安失陷時(shí)，他逃到半路就被叛軍抓住，解回長(zhǎng)安。幸而安祿山并不怎么留意他，他也設(shè)法隱蔽自己，得以保存氣節(jié)；但是痛苦的心情，艱難的生活，仍然折磨著詩(shī)人。
在寫(xiě)這首詩(shī)之前不久，泥古不化的宰相房琯率領(lǐng)唐軍在陳陶斜和青坂與敵人作車(chē)戰(zhàn)，大敗，死傷幾萬(wàn)人。消息很快就傳開(kāi)了。詩(shī)的開(kāi)頭──“戰(zhàn)哭多新鬼”，正暗點(diǎn)了這個(gè)使人傷痛的事實(shí)。房琯既敗，收復(fù)長(zhǎng)安暫時(shí)沒(méi)有希望，不能不給詩(shī)人平添一層愁苦，又不能隨便向人傾訴。所以上句用一“多”字，以見(jiàn)心情的沉重；下句“愁吟獨(dú)老翁”，就用一“獨(dú)”字，以見(jiàn)環(huán)境的險(xiǎn)惡。
三、四兩句──“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”，正面寫(xiě)出題目。先寫(xiě)黃昏時(shí)的亂云，次寫(xiě)旋風(fēng)中亂轉(zhuǎn)的急雪。這樣就分出層次，顯出題中那個(gè)“對(duì)”字，暗示詩(shī)人獨(dú)坐斗室，反復(fù)愁吟，從亂云欲雪一直呆到急雪回風(fēng)，滿懷愁緒，仿佛和嚴(yán)寒的天氣交織融化在一起了。
接著寫(xiě)詩(shī)人貧寒交困的景況�！捌皸夐谉o(wú)綠”，葫蘆，古人詩(shī)文中習(xí)稱為瓢，通常拿來(lái)盛茶酒的。樽，又作尊，似壺而口大，盛酒器。句中以酒的綠色代替酒字。詩(shī)人困居長(zhǎng)安，生活非常艱苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫蘆早就扔掉，樽里空空如也�！盃t存火似紅”，也沒(méi)有柴火，剩下來(lái)的是一個(gè)空爐子。這里，詩(shī)人不說(shuō)爐中沒(méi)有火，而偏偏要說(shuō)有“火”，而且還下一“紅”字，寫(xiě)得好象爐火熊熊，滿室生輝，然后用一“似”字點(diǎn)出幻境。明明是冷不可耐，明明是爐中只存灰燼，由于對(duì)溫暖的渴求，詩(shī)人眼前卻出現(xiàn)了幻象：爐中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通紅。這樣的無(wú)中生有、以幻作真的描寫(xiě)，非常深刻地挖出了詩(shī)人此時(shí)內(nèi)心世界的隱秘。這是在一種渴求滿足的心理驅(qū)使下出現(xiàn)的幻象。這樣來(lái)刻畫(huà)嚴(yán)寒難忍，比之“爐冷如冰”之類(lèi)，有著不可以擬的深度。因?yàn)樗粌H沒(méi)有局限于對(duì)客觀事物的`如實(shí)描寫(xiě)，而且融進(jìn)了詩(shī)人本身的主觀情感，恰當(dāng)?shù)匕言?shī)人所要表現(xiàn)的思想感情表現(xiàn)出來(lái)，做到了既有現(xiàn)實(shí)感，又有浪漫感。
末后，詩(shī)人再歸結(jié)到對(duì)于時(shí)局的憂念。至德元載至二載（756ˉ757），唐王朝和安祿山、史思明等的戰(zhàn)爭(zhēng)，在黃河中游一帶地區(qū)進(jìn)行，整個(gè)形勢(shì)對(duì)唐軍仍然不利。詩(shī)人陷身長(zhǎng)安，前線戰(zhàn)況和妻子弟妹的消息都無(wú)從獲悉，所以說(shuō)“數(shù)州消息斷”，而以“愁坐正書(shū)空”結(jié)束全詩(shī)�！皶�(shū)空”是晉人殷浩的典故，意思是憂愁無(wú)聊，用手在空中劃著字。這首詩(shī)表現(xiàn)了杜甫對(duì)國(guó)家和親人的命運(yùn)深切關(guān)懷而又無(wú)從著力的苦惱心情。
至德元載十月，房琯大敗于陳陶斜，詩(shī)正為是而作。鮑照詩(shī)：“對(duì)雪滿空枝。”洪仲云：若今人命題，對(duì)雪下，必云懷某事。今人詩(shī)味之短，以鑄題長(zhǎng)；古人詩(shī)味之長(zhǎng)，以鑄題短也。
戰(zhàn)哭多新鬼①，愁吟獨(dú)老翁②。亂云低薄暮③，急雪舞回風(fēng)④。瓢棄樽無(wú)綠⑤，爐存火似紅。數(shù)州消息斷⑥，愁坐正書(shū)空⑦。
�。ù嗽�(shī)中間詠雪，而前后俱嘆時(shí)事，正是有感而賦雪耳。亂云急雪，對(duì)雪之景。樽空火冷，對(duì)雪之況。前曰愁吟，傷官軍之新敗。未云愁坐，傷賊勢(shì)之方張�！旧ⅰ克�(shī)前景后情，此獨(dú)外虛中實(shí)，變格也�，槵樚罩�?dāng)。蠛粕缴Ｖ當(dāng)�，皆以宿望僨軍，故用書(shū)空事。）
①《后漢書(shū)》：陳寵為太守，洛陽(yáng)城每陰雨常有哭聲。寵聞而疑其故，使吏按問(wèn)，還言：世亂時(shí)，此地多死亡者，而骸骨不得葬。寵盡收葬之，自是器聲遂絕。新鬼，用《左傳》。②魏文帝書(shū)：“已成老翁�！雹弁躞拊�(shī)：“連山卷亂云�！辈懿僭�(shī)：“薄暮無(wú)棲宿�！雹芩鍩邸督锨罚骸昂涎�，風(fēng)急墮還多�！鄙騺缙凇锻嫜吩�(shī)，“颯沓舞回風(fēng)�！雹萆蚣s詩(shī)：“憂來(lái)命綠樽�！雹迶�(shù)州，指近賊之境。⑦《世說(shuō)》：殷浩坐廢，終日書(shū)空，作“咄咄怪事”四字。
杜甫 杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。
《對(duì)雪》古詩(shī)詞鑒賞 3
對(duì)雪
戰(zhàn)哭多新鬼⑴，愁吟獨(dú)老翁⑵。
亂云低薄暮⑶，急雪舞回風(fēng)⑷。
瓢棄樽無(wú)綠⑸，爐存火似紅⑹。
數(shù)州消息斷⑺，愁坐正書(shū)空⑻。
注釋譯文
�、艖�(zhàn)哭：《后漢書(shū)·陳寵傳》載，陳寵為廣漢太守，“先是雒縣城南，每陰雨，常有哭聲聞?dòng)诟�。積數(shù)十年，寵聞而疑其故，使吏案行。還言：‘世衰亂時(shí)，此下多死亡者，而骸骨不得葬，儻在于是？’寵愴然矜嘆，即敕縣盡收斂葬之。自是哭聲遂絕�！毙鹿恚褐冈陉愄�、青坂之戰(zhàn)新近犧牲的戰(zhàn)士。
⑵老翁：杜甫自稱。
�、潜∧海航咏章�，傍晚。
�、然仫L(fēng)：旋轉(zhuǎn)的風(fēng)。
�、善埃褐妇破�，古時(shí)取酒之具。樽：盛酒器。綠：酒的代稱，因酒色綠。
⑹火似紅：指有爐而無(wú)火。
�、藬�(shù)州：包括發(fā)生戰(zhàn)事和親人所在的地區(qū)。消息：指戰(zhàn)事進(jìn)行情況和妻子弟妹的近況。
⑻書(shū)空：指手在空中虛劃字形�！稌x書(shū)·殷浩傳》載，東晉中軍將軍殷浩，北伐失利，被黜放，談詠不絕，整天往空中書(shū)寫(xiě)“咄咄怪事”四字。
白話譯文
戰(zhàn)爭(zhēng)失敗為許多新戰(zhàn)死的人哭泣，我這孤獨(dú)的老人愁苦地低吟。
傍晚時(shí)分散亂的烏云低垂，急雪在回旋的風(fēng)中狂舞。
扔掉酒葫蘆杯中沒(méi)有滴酒，火爐空在卻覺(jué)得爐火殷紅。
好多州郡消息被隔斷，哀愁地坐著用手在空中劃著字。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)寫(xiě)于唐肅宗至德元年（756），和《月夜》《春望》等篇一樣都是作者身陷長(zhǎng)安時(shí)的作品。當(dāng)時(shí)杜甫在逃難途中被安史叛軍抓住，解往長(zhǎng)安。在長(zhǎng)安時(shí)，杜甫不斷聽(tīng)到戰(zhàn)敗的消息。這年十月二十一日，丞相房琯率軍進(jìn)攻盤(pán)踞長(zhǎng)安的安史叛軍，戰(zhàn)于陳陶，唐軍大敗，死傷四萬(wàn)余人。房琯本欲率余部與叛軍對(duì)壘，但在監(jiān)軍宦官邢廷恩的催促下，兩天后再次倉(cāng)促出戰(zhàn)，又?jǐn)∮谇噗�，傷亡慘重。陳陶之戰(zhàn)，唐軍大敗，叛軍大勝，杜甫在《悲陳陶》一詩(shī)中有這樣的描寫(xiě)：“孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。野曠天清無(wú)戰(zhàn)聲，四萬(wàn)義軍同日死�！迸衍妬�(lái)勢(shì)囂張，長(zhǎng)驅(qū)直入，占領(lǐng)了唐王朝的許多地區(qū)，杜甫寫(xiě)作此詩(shī)時(shí)，長(zhǎng)安已淪陷，詩(shī)人也落入賊手，求死不得，求生艱難，只好忍氣吞聲在賊軍手下茍且度日。心中苦況，敢怒而不敢言，焦急而又無(wú)奈。全國(guó)形勢(shì)依然是一片混亂，動(dòng)蕩不定，老杜流落長(zhǎng)安，失去了與親人的聯(lián)系；天下百姓也和杜甫一樣流離失所，苦不堪言。面對(duì)如此復(fù)雜艱險(xiǎn)的形勢(shì)，詩(shī)人愁思滿懷而又無(wú)可奈何。
作品鑒賞
這首詩(shī)的內(nèi)容是寫(xiě)一個(gè)冬天的黃昏，風(fēng)雪交加，詩(shī)人在困境中獨(dú)坐；面對(duì)著當(dāng)前叛軍猖獗，官軍屢敗的國(guó)家形勢(shì)，想到自己生活的艱難，心情十分愁苦。全詩(shī)沉著凄婉，極其細(xì)致地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)環(huán)境的感受和對(duì)國(guó)事的深切關(guān)注。在寫(xiě)作上，首尾用賦，中述情景，在詠雪寫(xiě)景詩(shī)中別具一格。
開(kāi)頭兩句即對(duì)仗，以對(duì)照手法寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)國(guó)事的憂慮和困居長(zhǎng)安的愁苦心情�！皯�(zhàn)哭”句，用東漢陳寵事。這個(gè)由于骸骨未收而陰天鬼哭的`故事，在古典詩(shī)文中，常被用來(lái)形容因戰(zhàn)爭(zhēng)而造成大量死亡的慘景，如李華《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》：“往往鬼哭，天陰則聞”，詩(shī)人《兵車(chē)行》：“新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾”，都是“戰(zhàn)哭”一句最好的注釋�！岸嘈鹿怼比�，則是對(duì)官軍陳陶、青坂兩次大敗的沉痛概括。五個(gè)字，寫(xiě)出了官軍傷亡的慘重，滲透著作者的悲憤之情。
第二句，由國(guó)事而轉(zhuǎn)入寫(xiě)自己。其實(shí)這時(shí)作者才四十五歲，正是壯盛之年、但由于長(zhǎng)期政治失意，生活潦倒，已折磨得老氣橫秋，同時(shí)也因心境悲愁，自感衰老，竟以垂垂老翁自許了。老翁而曰“獨(dú)”，不只和上文的新鬼之“多”形成強(qiáng)烈的對(duì)照，表達(dá)出自己的痛悼之情，而且還暗示出自己處境的艱難。處境既不佳，心緒又極壞，百無(wú)聊賴，只有作詩(shī)排遣，這就是“吟”。這個(gè)“吟”字，正是詩(shī)人一種無(wú)可奈何心情的流露，正所謂“長(zhǎng)歌之哀，過(guò)于痛哭”（柳宗元《對(duì)賀者》），詩(shī)人所“吟”的，正是對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深深憂慮，是對(duì)自己羈愁老境的無(wú)限痛苦，所以為“愁吟”。
三、四兩句推開(kāi)愁情而轉(zhuǎn)寫(xiě)雪景。寫(xiě)一個(gè)冬天的黃昏，陰云密布，天色晦暗，北風(fēng)呼嘯，一場(chǎng)大雪正紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落。朔風(fēng)卷著雪花，漫天飛舞。這種景色，對(duì)于憂愁獨(dú)坐的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，就更覺(jué)其不堪忍受了。這兩句雪景描寫(xiě)，意境曠茫遼遠(yuǎn)，而其用意，則在于借這種境界來(lái)展示詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的心緒。這種借風(fēng)雪來(lái)襯托人物的內(nèi)心世界，是古典詩(shī)歌一種常用的表現(xiàn)手法。此篇所描寫(xiě)的亂云低渡，急雪飛舞的雪景，既點(diǎn)醒詩(shī)題，同時(shí)又借“亂云”“薄暮”“急雪”“回風(fēng)”這些景物來(lái)渲染出環(huán)境氣氛的陰沉凄暗，烘托出詩(shī)人孤獨(dú)悲涼的心情。
風(fēng)雪交加，天色昏暗，窗口獨(dú)坐，對(duì)景傷情，自然容易使人想到借酒澆愁，借爐取暖了。于是就有了下面兩句生活窘境的描寫(xiě)。酒瓢扔在一邊，酒壇早已空底朝天了；爐子呆在一旁，也早不見(jiàn)半點(diǎn)火星了。明明是爐膛無(wú)火，然而詩(shī)人卻異想天開(kāi)，說(shuō)是“爐存火似紅”，冷冰冰的爐膛里好象有一團(tuán)紅紅的炭火。這和安徒生童話中的那個(gè)賣(mài)火柴的小女孩，在冷極的雪夜擦燃一根火柴，覺(jué)得自己仿佛坐在一個(gè)裝著閃亮的大火爐的面前一樣，完全是一種幻覺(jué)�？墒沁@種幻覺(jué)，和人的生活、人的需要、人的意愿是有密切關(guān)系的。它就像長(zhǎng)途跋涉的人找不到水喝，而夢(mèng)見(jiàn)石頭底下流出一股清泉來(lái)一樣，是人們的希望和明知希望不能實(shí)現(xiàn)時(shí)的心理的特殊的反映形式。而這種亦真亦幻的描寫(xiě)，比平鋪直敘更能深刻地揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，使人更容易體會(huì)到詩(shī)人生活的困苦，從而收到更為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
結(jié)尾兩句收回放開(kāi)的筆鋒，由雪景、困境再寫(xiě)到對(duì)時(shí)局和家人的憂念。此時(shí)，叛軍軍勢(shì)正銳，河北各州盡為所據(jù)，“每破一城，城中衣服、財(cái)賄、婦人皆為所掠。男子、壯者使人負(fù)擔(dān)，羸、病、老、幼皆以刀槊，戲殺之”（《資治通鑒》）。在這種情況下，詩(shī)人除了憂念國(guó)家之外，自然更加掛念羈留在敵占區(qū)而無(wú)消息的弟妹了。詩(shī)人曾經(jīng)在《得舍弟消息二首》中具體地訴說(shuō)了這種驚恐不安的心情：“烽舉新酣戰(zhàn)，啼垂舊血痕。不知臨老日，招得幾人魂？”“生理何顏面，憂端且歲時(shí)。兩京三十口，雖在命如絲。”然而，在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有什么辦法，唯有獨(dú)抱幽懷，愁坐書(shū)空而已�！皶�(shū)空”，用晉人殷浩的典故。這里則是用來(lái)表示詩(shī)人內(nèi)心極度苦悶而又無(wú)能為力的心情。它和詩(shī)人《清明二首》“寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書(shū)空”的“書(shū)空”用意相同。王嗣奭說(shuō)：“琯賢相，天下望其有為，今乃敗衄，故書(shū)空以為怪事�！保ā抖乓堋罚┢湔f(shuō)雖可通，但與上句數(shù)州消息斷絕，語(yǔ)意辭氣不相連屬，所以仍覺(jué)不妥。
這首五律，在結(jié)構(gòu)上有些特別。一般律詩(shī)常常是上段寫(xiě)景，下段寫(xiě)情；或上段寫(xiě)情，下段寫(xiě)景。此篇卻是外虛中實(shí)，即首尾兩聯(lián)抒情，中間兩聯(lián)寫(xiě)景。這在詠雪律詩(shī)的寫(xiě)法上是一種獨(dú)創(chuàng)。全詩(shī)以“愁”貫穿，繪景、敘事、抒懷無(wú)不表現(xiàn)出詩(shī)人憂國(guó)憂民的情懷。繪景兼寓時(shí)局，含蓄蘊(yùn)藉又貼切自然；敘事淺近，以細(xì)節(jié)突出典型環(huán)境，語(yǔ)意凝厚。杜甫五言一改六朝時(shí)期“優(yōu)柔善人，婉而多風(fēng)”的藝術(shù)特色，“才力標(biāo)舉，縱橫揮霍”，詩(shī)風(fēng)為之一變。尤其是“感時(shí)傷亂憂黎元”（沈德潛《說(shuō)詩(shī)醉語(yǔ)》）之作，感情真摯，不愧為詩(shī)之大家。
名家點(diǎn)評(píng)
元代方回《瀛奎律髓》：他人對(duì)雪必豪飲低唱，極其樂(lè)。唯老杜不然，每極天下之憂。
明代鐘惺《唐詩(shī)歸》：一“似”字寫(xiě)得荒涼在目，此老真精于窮者。
明末清初王嗣奭《杜臆》：“亂云”一聯(lián)，寫(xiě)雪景甚肖，而自愁腸出之，便覺(jué)凄然。此詩(shī)起興于雪，則“亂云”二句，興也；而首尾皆賦也，別是一格。曰“愁吟”，曰“愁坐”，正以愁思之極，不覺(jué)其復(fù)也。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此詩(shī)中間詠雪，前后俱嘆時(shí)事，正是有感而賦古耳。前曰“愁吟”，傷官軍之新��；末云“愁坐”，傷賊勢(shì)之方張。
清代朱之荊《增訂唐詩(shī)摘鈔》：他詩(shī)多前寫(xiě)景，后寫(xiě)情，此獨(dú)外虛中實(shí)，亦變格也。
清代浦起龍《讀杜心解》：上提傷時(shí)之意，遞到雪景；下借對(duì)雪之景，兜回時(shí)事。雖似中間詠雪，隔斷兩頭，實(shí)則中皆苦況，正是琯攝兩頭也。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：李子德云：苦語(yǔ)寫(xiě)來(lái)不枯寂，此盛唐所以擅長(zhǎng)。正如善畫(huà)者，枯木寒鴉，一倍有致。邵云：沉著凄婉（“戰(zhàn)哭”四句）。寫(xiě)意中妙（“爐存”句）。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：三四句對(duì)雪之景，余俱感懷。
清代洪仲《苦竹軒杜詩(shī)評(píng)律》：余嘗謂老杜此詩(shī)題外來(lái)題外去。語(yǔ)雖近誕，友人轉(zhuǎn)為知言，總因此老鑄題之妙耳。若如今人作此對(duì)雪，下必贅題曰懷某事，則亦何所更伸吾喙哉！因想今人詩(shī)味之短，以鑄題長(zhǎng)；古人詩(shī)味之長(zhǎng)，以鑄題短。
清代萬(wàn)俊《杜詩(shī)說(shuō)膚》：劈頭一句何等凄慘傷心，此知者又獨(dú)老翁一人，此老必至愁死矣�？雌鋵�(duì)雪久坐之時(shí)，強(qiáng)裁詩(shī)以排遣，聊咄咄以書(shū)空。殆所謂“酌彼金壘”者乎？
近代李慶甲《瀛奎律髓匯評(píng)》：查慎行：此老杜陷賊中作，非豪飲低唱時(shí)也。觀起結(jié)自見(jiàn)。何焯：樽無(wú)酒，爐無(wú)火，變換得妙。紀(jì)昀：“尊無(wú)綠”三字乃湊對(duì)下句，實(shí)不大方。此亦系于所遇。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)一千四百多首，有《杜工部集》。
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