荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞(匯編15篇)
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞1
1、君子之花。周敦頤說(shuō)，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問(wèn)花中何比？君子，風(fēng)度勝?gòu)埨�。碧紗窗下晚風(fēng)涼，花葉兩俱香�！边@一朵并蒂蓮開(kāi)得鮮奇，送來(lái)花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫(xiě)照？“秋至皆空落，凌波獨(dú)吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩(shī)人筆下的蓮花，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，令人欽佩。宋代詩(shī)人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開(kāi)花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩(shī)人的夢(mèng)中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來(lái)一朵煙波上，似畫(huà)真妃出浴時(shí)�！睂�(xiě)的是蓮美如畫(huà)，如出浴的真妃。
3、愛(ài)情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，借以表達(dá)愛(ài)情。如南朝樂(lè)府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。”“蓮子”即“憐子”，“青”即“情”。這里虛實(shí)結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達(dá)了對(duì)所愛(ài)的男子深長(zhǎng)的思念。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗�，今年為誰(shuí)死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人斷不能說(shuō)出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞�！币股钊遂o之時(shí)，詩(shī)人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無(wú)知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣�！痹�(shī)人借敗荷之聲傳送到旅人的手段，把懷人寫(xiě)得凄楚動(dòng)人。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫(xiě)詩(shī)人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對(duì)友人的懷念之情�！吧焦夂鑫髀洌卦聺u東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中霄勞夢(mèng)想。”一、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽(yáng)西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩(shī)人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩(shī)人沐浴之后，洞開(kāi)亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細(xì)化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫(xiě)荷以“氣”，寫(xiě)竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩(shī)人悠然自得，閑適自樂(lè)的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩(shī)人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！币�、二兩句寫(xiě)詩(shī)人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見(jiàn)采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語(yǔ)之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡(jiǎn)直就成了美麗大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花精靈！三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人眼花繚亂之際，走神錯(cuò)意之時(shí)的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無(wú)限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見(jiàn)蹤影，詩(shī)人踟躕悵惘，驚奇不已�？墒�，沒(méi)過(guò)多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩(shī)人這才恍然大悟，原來(lái)那些“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩(shī)人這樣的觀望者開(kāi)了個(gè)玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒(méi)綠波紅花之中，歌唱?jiǎng)趧?dòng)，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情�！霸囨c君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗ǎ衲隇檎l(shuí)死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見(jiàn)，摸不著的，也是沒(méi)大小，沒(méi)體積，不具形象的東西，測(cè)定起來(lái)很不容易，可是詩(shī)中女主人公卻異想天開(kāi)：試把我們兩個(gè)人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰(shuí)的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來(lái)，誰(shuí)滴的淚多，誰(shuí)的淚更苦澀，荷花就將為誰(shuí)而“死”，那么，誰(shuí)的相思之情更深，自然也就測(cè)定出來(lái)了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見(jiàn)證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫(xiě)情人的離別苦情。“回望高城落曉河，長(zhǎng)亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多。”一、二兩句遠(yuǎn)眺近觀，點(diǎn)明離別的時(shí)間、地點(diǎn)和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫(xiě)行者和送者。“水仙”句暗用琴高事�！读邢蓚鳌飞险f(shuō)，琴高是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來(lái)，留月余復(fù)入水而去，詩(shī)人此處把遠(yuǎn)行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實(shí)為虛，奇幻天真�！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車(chē)上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩(shī)人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤(rùn)美艷；又由紅色芙蓉進(jìn)而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫(huà)出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”�！败饺亍苯o人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運(yùn)用于詩(shī)歌中，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營(yíng)造一種雅致的景象，或?qū)庫(kù)o或歡愉；二是取敗荷的形象營(yíng)造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營(yíng)造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩(shī)的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”——喧聲、蓮動(dòng)、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩(shī)人妙筆生花，借“動(dòng)”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫(xiě)動(dòng)態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩(shī)中“蓮”被動(dòng)態(tài)化，不僅不與幽靜基調(diào)抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，將雨后初晴的仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)怪乎五國(guó)維贊曰：“真能得荷之神理�！贝司涞摹吧瘛本驮谟谝粋�(gè)“舉”字，它使全詩(shī)富有立體感，荷花亭亭出水，迎風(fēng)擺動(dòng)的清新淡雅便款款而出�！肮枢l(xiāng)夢(mèng)，何曰去？……小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦�！边@般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的情懷。楊萬(wàn)里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水，急雨打蓬聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波�！睆恼w上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢(mèng)的氤氳帶來(lái)的是泛舟西湖，荷滿蓮香，煙雨交加的如詩(shī)如畫(huà)的仙境，覺(jué)醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來(lái)同樣是寫(xiě)荷之美，不同的作者的切入點(diǎn)，便構(gòu)造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對(duì)，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩(shī)》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿池荷花大概是用淚水澆注的'吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂(lè)》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書(shū)舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來(lái)視覺(jué)上的頹廢，沒(méi)有美的感受，但是它若與作者心境結(jié)合，便是一種凄美，一種令人悸動(dòng)的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風(fēng)十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩(shī)人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見(jiàn)的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因?yàn)槿藗兿騺?lái)認(rèn)為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩(shī)人的不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫(xiě)：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無(wú)情有恨何人見(jiàn)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)�！痹�(shī)中就推崇她的品格像瑤他仙子，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識(shí)它，任她自開(kāi)自落，然而白蓮其實(shí)是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風(fēng)作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！鄙忛L(zhǎng)于偏僻柳塘，無(wú)人知道，無(wú)蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”�！爱�(dāng)年不肯嫁東風(fēng)”，蓮花高潔，不肯嫁春風(fēng)，實(shí)是賀鑄不肯阿諛權(quán)貴的寫(xiě)照。最后蓮之“無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞2
《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
此詩(shī)為宋代歐陽(yáng)修所作，其中描寫(xiě)描述荷花的經(jīng)典詩(shī)句為：“煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！币馑际牵簾熡晡⑽�，一片笙歌醉里歸。
此詩(shī)詩(shī)人游覽荷塘，官場(chǎng)上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了作者與友人的灑脫情懷。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞3
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無(wú)限恨)
此詩(shī)為五代李璟所作，其中描寫(xiě)描述荷花的經(jīng)典詩(shī)句為：“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無(wú)限恨)”意思是：細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來(lái)）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無(wú)窮幽怨。
此詩(shī)上片著重寫(xiě)景。在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩(shī)人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語(yǔ)雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語(yǔ)“倚欄干”一句，寫(xiě)物寫(xiě)人更寫(xiě)情，脈脈深長(zhǎng)，語(yǔ)已盡而意無(wú)窮。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞4
采蓮曲
[唐]王昌齡
荷葉羅裙一色裁，
芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，
聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
古風(fēng)
[唐]李白
碧荷生幽泉，
朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，
密葉羅青煙。
秀色粉絕世，
馨香誰(shuí)為傳?
坐看飛霜滿，
凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，
愿托華池邊。
夏日南亭懷辛大
[唐]孟浩然
山光忽西落，
池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，
開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，
竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)棧?/p>
恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，
中宵勞夢(mèng)想。
《無(wú)題·其二》
[唐]李商隱
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，
芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，
玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，
一寸相思一寸灰。
蓮 花
唐 溫庭筠
綠塘搖滟接星津，
軋軋?zhí)m橈入白草。
應(yīng)為洛神波上襪，
至今蓮蕊有香塵。
蓮 唐
唐彥謙
新蓮映多浦，
迢遞綠塘東。
靜影搖波月，
寒香映水風(fēng)。
金塵飄落蕊，
玉露洗殘紅。
看著余芳少，
無(wú)人問(wèn)的中。
詠雙開(kāi)蓮花
唐·劉商
菡萏新花曉并開(kāi)，
濃妝美笑面相隈。
西方采畫(huà)迦陵鳥(niǎo)，
早晚雙飛池上來(lái)。
芙 蓉
唐 溫庭筠
刺莖澹蕩碧，
花片參差紅。
吳歌秋水冷，
湘廟夜云空。
濃艷香露里，
美人清鏡中。
南樓未歸容，
一夕練塘東。
獨(dú)芙蓉
唐 王貞白
方塘清曉鏡，
獨(dú)照玉容秋。
蠹芰不相采，
斂蘋(píng)空自愁。
日斜還顧影，
風(fēng)起強(qiáng)垂頭。
芳意羨何物，
雙雙鸂鳥(niǎo)游。
夏日南亭懷辛大蓉
孟浩然
山光忽西落，
池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，
開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，
竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)棧?/p>
恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，
中宵勞夢(mèng)想。
采蓮曲 隋殷英童
蕩舟無(wú)數(shù)伴，
解纜自相催。
汗粉無(wú)庸拭，
風(fēng)裙隨意開(kāi)。
棹移浮荇亂，
船進(jìn)倚荷來(lái)。
藕絲牽作縷，
蓮葉捧成杯。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞5
《山有扶蘇》
【先秦】詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)
山有扶蘇，隰(xí)有荷華。
不見(jiàn)子都，乃見(jiàn)狂且。
山有橋松，隰有游龍。
不見(jiàn)子充，乃見(jiàn)狡童。
這首詩(shī)寫(xiě)一位女子在與情人約會(huì)時(shí)，懷著無(wú)限驚喜的心情對(duì)自己戀人的俏罵。大意：山上有茂盛的扶蘇，池里有美艷的荷花。沒(méi)見(jiàn)到子都這樣的美男子啊，偏遇見(jiàn)你這個(gè)小狂徒。山上有挺拔的青松，池里有叢生的水葒。沒(méi)見(jiàn)到子充這樣的好男兒啊，偏遇見(jiàn)你這個(gè)小狡童。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞6
《西洲曲》
【南朝】樂(lè)府民歌
......
采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
......
全詩(shī)感情溫婉細(xì)膩，清辭俊語(yǔ)，連翩不絕。詩(shī)句中“蓮”與“憐”諧音雙關(guān)，這種雙關(guān)隱語(yǔ)的運(yùn)用將年輕女子借采蓮來(lái)表達(dá)對(duì)情人的愛(ài)慕與思念之情展現(xiàn)得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的栽培技藝進(jìn)一步提高，而這一時(shí)期又是古詩(shī)發(fā)展的巔峰時(shí)期，因此大量詠荷佳作也不斷涌現(xiàn)，其中經(jīng)典名句更是俯拾皆是。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞7
1.當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤�！R鑄《踏莎行》
當(dāng)年荷花不愿意在春天中和百花爭(zhēng)艷，而今天卻五段的被秋風(fēng)埋沒(méi)。指品行高潔的人卻不堪世事的摧折，表達(dá)了作者的無(wú)奈之情。
2.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》。
一片片的荷花如同一片汪洋，一直接到天邊，荷花在陽(yáng)光的照耀下，顯得格外紅艷。
3.草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠！唐·白居易《放言五首》
草叢中的螢火蟲(chóng)發(fā)出的亮光，終究不是火光；荷葉上的露珠雖然圓潤(rùn)，哪里是珍珠呢！詩(shī)句以螢火非真火、露珠非珍珠來(lái)比擬世間存在著許多假象假貨，提醒人們不要被某些表象假象迷惑了。
4.潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚(yú)散。日暮待情人，維舟綠楊岸�！啤�(chǔ)光羲《釣魚(yú)灣》。
垂釣的潭里水清淺使人懷疑沒(méi)有魚(yú)，忽然見(jiàn)到荷葉搖晃才知魚(yú)受驚而游散；天色漸晚那人似乎是在等待他的情人，他把小船纜繩輕輕地系在岸邊的楊樹(shù)上。詩(shī)句寫(xiě)一個(gè)青年以“垂釣”為掩護(hù)在等待他情人的到來(lái)。
5.竹深留客處，荷凈納涼時(shí)�！啤ざ鸥Α杜阒T貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》。
詩(shī)句描寫(xiě)竹深荷凈、涼氣宜人的山中之境。
6.魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。——南朝齊·謝眺《游東田》。
詩(shī)句描寫(xiě)魚(yú)戲池中荷葉動(dòng)、鳥(niǎo)散枝頭殘花落的暮春景象。
7.西風(fēng)吹墮紅蕖里，照見(jiàn)鴛鴦自在眠�！濉ぐ财凇读魑炘~》。
蕖，荷花。詩(shī)句描寫(xiě)鴛鴦雙眠于秋荷之中，忽被一陣秋風(fēng)吹落而擾了清夢(mèng)的情景。
8.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——南宋·楊萬(wàn)里《小池》
小小的荷花才剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓落在上面。詩(shī)句展現(xiàn)出了明媚的初夏風(fēng)光。
9.清水出芙蓉，天然去雕飾�！拼畎自�(shī)《經(jīng)亂離后天恩夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》。
芙蓉：指荷花。寫(xiě)文章應(yīng)當(dāng)像那剛出水的荷花一樣，清新美麗，自然純潔，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何雕飾。這句話也從側(cè)面寫(xiě)出了荷花的美麗。
10.葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！未馨顝┰~《蘇幕遮》。
剛生的太陽(yáng)照干了荷葉上的雨珠，水中的荷花潔凈而渾圓，微風(fēng)觸動(dòng)，一片片迎風(fēng)而立。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞8
荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長(zhǎng)習(xí)性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質(zhì)命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。古時(shí)江南風(fēng)俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號(hào)。
荷花具有悠久的歷史，早在《詩(shī)經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句�？梢�(jiàn)先秦時(shí)期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時(shí)，關(guān)于采蓮的民歌盛行，如樂(lè)府長(zhǎng)詩(shī)《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛(ài)憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應(yīng)該是宋代大學(xué)者、理學(xué)創(chuàng)始人周敦頤，他認(rèn)為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。
關(guān)于描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞有很多，最為人們熟知的當(dāng)推楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫(xiě)到極致，千百年來(lái)廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風(fēng)韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質(zhì)樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫(xiě)的是夏日荷花�！昂苫ㄈ肽邯q愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個(gè)巨大的東西蒙蔽著，感覺(jué)不到一絲涼風(fēng)，連空氣也仿佛凝滯起來(lái)。已經(jīng)到了傍晚，天氣還沒(méi)有轉(zhuǎn)涼的跡象，連那荷花都開(kāi)始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫(xiě)夏天的悶熱，但流露出來(lái)的卻是詩(shī)人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來(lái)寫(xiě)出天氣之熱，化靜為動(dòng)，富有動(dòng)態(tài)美。整首詩(shī)充滿生活氣息，筆調(diào)輕快，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)夏季傍晚美景的喜愛(ài)之情。另一首《詠荷雨》也寫(xiě)得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動(dòng)。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復(fù)。荷葉此時(shí)成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動(dòng)都使得珍珠滾動(dòng)聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無(wú)法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。
北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對(duì)荷的描寫(xiě)最為王國(guó)維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”兩句，被國(guó)學(xué)大師王國(guó)維評(píng)為“此真能得荷之神理者”�！吧窭怼睉�(yīng)指精神、神韻，是把荷所具有的風(fēng)神韻致準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽(yáng)光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個(gè)個(gè)圓圓的傘蓋，在晨風(fēng)的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛(ài)之至。詞句煉一“舉”字，畫(huà)面感極強(qiáng)，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來(lái)，玲瓏可愛(ài)，意趣橫生。
李商隱對(duì)荷花有一種特殊的感情，關(guān)于荷花最為著名的詩(shī)句應(yīng)是那句“留得殘荷聽(tīng)雨聲”。這句是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致�！皻埡伞笔羌t蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會(huì)那么悅耳。只是，在這樣的一個(gè)秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動(dòng)聽(tīng)的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，錯(cuò)落有致，總算勝過(guò)一個(gè)人孤獨(dú)地度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜。一個(gè)“留”字，足見(jiàn)得詩(shī)人的欣喜之情，還好沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，還好就這么不期而遇。他還說(shuō)，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無(wú)缺的，荷葉之卷舒，荷花之開(kāi)合，相互映襯，自然而然，美麗無(wú)比。荷花盛開(kāi)之前，荷葉已浮在水面上，清潤(rùn)圓正，漸漸擴(kuò)大而成傘蓋擎在水面。這時(shí)荷花才緩緩而來(lái)，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現(xiàn)。當(dāng)然，詩(shī)人寫(xiě)的不僅僅是花與葉關(guān)系的問(wèn)題，而是有深意的。詩(shī)人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對(duì)比，其實(shí)是說(shuō)他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來(lái)，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成”，連用兩個(gè)“荷葉”，說(shuō)明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無(wú)情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩(shī)人的哀思有關(guān)。這兩句無(wú)論從語(yǔ)氣、字句、修辭、寫(xiě)法諸方面無(wú)不恰到好處地表達(dá)出悼亡的沉痛之情。
李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫(xiě)荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，他不過(guò)寫(xiě)的是荷的衰敗乃至自然界萬(wàn)物的凋零，可王國(guó)維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”�！拜蛰滔沅N翠葉殘”就是說(shuō)荷花香氣已經(jīng)消減了，花瓣已經(jīng)零落了，連青翠的荷葉都已經(jīng)凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來(lái)。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉(zhuǎn)衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。
李清照著名的《一剪梅》中寫(xiě)道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟�！碑�(dāng)然她著重寫(xiě)的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動(dòng)的觸媒而已。花開(kāi)花落，既是尋常自然現(xiàn)象，又是人間悲歡離合的象征�；ㄖx有再開(kāi)之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”�！坝耵∏铩笔钦f(shuō)竹席發(fā)涼，既是觸覺(jué)，也是詞人凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。如果心是孤獨(dú)悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應(yīng)該是冰涼的吧。可是那種閑愁無(wú)法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過(guò)是濃濃的閑愁。她青春年少時(shí)也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時(shí)分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長(zhǎng)出來(lái)的，所以在詩(shī)詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫(huà)出一幅美妙靈動(dòng)的荷間少女圖。田田的荷葉間，點(diǎn)綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動(dòng)，荷葉、荷花都擺動(dòng)起來(lái)，原來(lái)是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動(dòng)小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草”，這時(shí)雖然荷葉荷花都已經(jīng)殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋(píng)花和岸上的小草并沒(méi)有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過(guò)一樣青翠欲滴。這兩句寫(xiě)深秋之景，“蓮子已成”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體呈現(xiàn)，雖有“老”字，卻無(wú)衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊(yùn)藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋(píng)花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個(gè)畫(huà)面都充滿了生機(jī)，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩(shī)，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過(guò)，卻給人以極美的藝術(shù)享受�！昂娠L(fēng)送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風(fēng)中夾雜著，若有若無(wú)，一陣陣襲來(lái)。竹葉上的露珠時(shí)不時(shí)滴下，發(fā)出清脆的聲音，如珍珠落玉盤(pán)般圓潤(rùn)悅耳。關(guān)于這兩句，沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)論說(shuō)“一時(shí)嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂(lè)美也大有關(guān)系。詩(shī)句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強(qiáng)詩(shī)句的抑揚(yáng)頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺(jué)、觸覺(jué)的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩(shī)人還身臨其境呢？
大詩(shī)人李白也偏愛(ài)荷花，它說(shuō)“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”，一開(kāi)始就營(yíng)造了一種壯美的荷花圖。柳永說(shuō)西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請(qǐng)來(lái)美人西施繼續(xù)為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來(lái)觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩(shī)，它把人與荷花融為一體，極富情味�！昂苫▼捎Z(yǔ)，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開(kāi)半閉像是要開(kāi)口說(shuō)話一樣，又帶些許的羞澀，十分動(dòng)人。見(jiàn)此美景，采蘋(píng)女突然神魂搖蕩，無(wú)限哀婉惆悵起來(lái)。此詩(shī)中最精彩的一句是“荷花嬌欲語(yǔ)”。荷花純潔無(wú)暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無(wú)限羞澀。“欲語(yǔ)”二字尤為傳神，運(yùn)用擬人手法，刻畫(huà)出荷花含苞待放的情態(tài)，同時(shí)也暗喻詩(shī)中的采蘋(píng)女情竇初開(kāi)的嬌羞面容。大概正因?yàn)椴商O(píng)女見(jiàn)荷花如見(jiàn)自己，而觸動(dòng)了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈(zèng)》詩(shī)里寫(xiě)到“涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓�！迸优收哿艘恢扇~，見(jiàn)碩大的綠荷之上，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說(shuō)當(dāng)然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)�！昂伞敝C音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之“圓”。暗寓了女子由對(duì)愛(ài)情的向往轉(zhuǎn)為些許的失望這種心理過(guò)程。也有一首送別詩(shī)，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩(shī)人不說(shuō)竹色綠，卻說(shuō)“溪下綠”，顯見(jiàn)這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說(shuō)荷花香，卻說(shuō)“鏡中香”，同樣說(shuō)的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會(huì)香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實(shí)令人于形象的比喻中悟出真象，實(shí)在是妙絕。
賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫(xiě)的是荷花的命運(yùn)，同時(shí)也是他自己人生的寫(xiě)照�！爱�(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩(shī)人傾訴了。當(dāng)然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩(shī)人才發(fā)此感慨。荷花開(kāi)在夏季，而夏天卻不是百花爭(zhēng)妍的春天。春天萬(wàn)紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風(fēng)，就連飄落都是風(fēng)風(fēng)光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開(kāi)在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開(kāi)放，她不愿與群花爭(zhēng)艷爭(zhēng)寵，那種孤芳自賞的個(gè)性與梅花相仿。這是寫(xiě)荷花的性格，也是寫(xiě)作者的品格修養(yǎng)，表達(dá)了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過(guò)來(lái)講，正是由于荷花當(dāng)年不解嫁春風(fēng)，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會(huì)風(fēng)習(xí)相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對(duì)自己早年過(guò)于孤高自傲的一種悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節(jié)，因此，古詩(shī)詞中的荷花常會(huì)與雨珠連在一起，如元好問(wèn)的“驟雨過(guò)，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個(gè)組成成分而出現(xiàn)，如描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫(xiě)池塘的“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲”之句，描寫(xiě)夏日的“一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)”、“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過(guò)雨荷花滿院香”等等。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞9
1、淥萍與荷葉，同此一水中。——唐·孟郊《樂(lè)府三首》
2、猶勝道傍柳，無(wú)事蕩春風(fēng)。——唐·孟郊《樂(lè)府三首》
3、風(fēng)吹荷葉在，淥萍西復(fù)東�！啤っ辖肌稑�(lè)府三首》
4、綠竹含新粉，紅蓮落故衣�！啤ね蹙S《山居即事》
5、采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。——南朝·民歌《西洲曲》
6、蓮子不可得，荷花生水中�！啤っ辖肌稑�(lè)府三首》
7、浮香繞曲岸，圓影覆華池�！啤けR照鄰《曲池荷》
8、春水徒蕩漾，荷花未開(kāi)展�！啤っ辖肌稑�(lè)府三首》
9、獨(dú)自倚危欄，欲向荷花語(yǔ)�！巍埿⑾椤恫匪阕印�
10、綠蓋半篙新雨，紅香一點(diǎn)清風(fēng)�！巍に尾省逗苫ā�
11、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨�！巍ぁ读栏什葑印�
12、荷香銷晚夏，菊氣入新秋�！啤ゑ樫e王《晚泊江鎮(zhèn)》
13、移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。——唐·鄭谷《蓮葉》
14、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——唐·李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
15、鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差�！巍ざ叛堋对伾彙�
16、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央�！巍ぬK泂《荷花》
17、制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳;——先秦·屈原《離騷》
18、風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香�！啤ざ鸥Α犊穹颉�
19、不吾知其亦已兮，茍余情其信芳!——先秦·屈原《離騷》
20、玉雪竊玲瓏，紛披綠映紅�！菐煹馈渡徟夯ㄈ~圖》
21、荷花宮樣美人妝，荷葉臨風(fēng)翠作裳。——宋·蘇泂《荷花》
22、下有青污泥，馨香無(wú)復(fù)全�！啤ゑ樫e王《京兆府栽蓮》
23、綠塘搖艷接星津，軋軋?zhí)m橈入白萍�！啤赝ン蕖渡彙�
24、曉開(kāi)一朵煙波上，似畫(huà)真婦出浴時(shí)�！巍ざ叛堋对伾彙�
25、雷雨過(guò)、半川荷氣，粉融香浥�！巍し冻纱蟆稘M江紅》
26、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。——宋·張文潛《蓮花》
27、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭�！巍で赜^《詞笑令》
28、蜻蜓立在荷花上，受用香風(fēng)不肯飛�！巍ご迯�(fù)初《湖邊》
29、平波浮動(dòng)洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮�！巍ぶ焓缯妗缎潞伞�
30、涌金門(mén)外涼生早，無(wú)數(shù)荷花斗嬌好�！巍ふ康郎健逗苫ā�
31、數(shù)點(diǎn)飛來(lái)荷葉雨，暮香分得小江天�！稹ね觐伄牎冻厣彙�
32、十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤(pán)擎出與人看�！巍ね踉缕帧逗苫ā�
33、日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。——唐·李白《采蓮曲》
34、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！啤だ畎住蹲右箙歉琛は母琛�
35、水中仙子并紅腮，一點(diǎn)芳心兩處開(kāi)�！巍め屩偈狻逗苫ā�
36、荷花開(kāi)盡秋光晚，零落殘紅綠沼中�！啤だ钊河瘛侗蓖ぁ�
37、一莖孤引綠。雙影共分紅。——隋·杜公瞻《詠同心芙蓉詩(shī)》
38、笑隔荷花共人語(yǔ)，煙波渺渺蕩輕舟。——宋·秦觀《詞笑令》
39、天機(jī)雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫(huà)橋�！巍ざ藐健逗苫ā�
40、誰(shuí)于水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。——宋·歐陽(yáng)修《荷葉》
41、照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對(duì)鏡時(shí)�！啤W陽(yáng)炯《女冠子》
42、一陣風(fēng)來(lái)碧浪翻，真珠零落難收拾�！巍ざ叛堋队曛泻苫ā�
43、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。——宋·劉頒《雨后池上》
44、紅粉靚梳妝，翠蓋低風(fēng)雨。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》
45、紅白蓮花開(kāi)共塘，兩般顏色一般香�！巍钊f(wàn)里《紅白蓮》
46、微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲燃�！巍ぬK軾《阮郎歸·初夏》
47、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》
48、荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底�！巍W陽(yáng)修《漁家傲》
49、菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通�！啤ぐ拙右住恫缮徢�
50、莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦�！巍ず螒�(yīng)龍《采蓮曲》
51、根底藕絲長(zhǎng)，花里蓮心苦。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》
52、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真�！啤だ钌屉[《贈(zèng)荷花》
53、白蓮種山凈無(wú)塵，千古風(fēng)流社里人。——宋·黃庭堅(jiān)《東林寺》
54、翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗?jié)��！巍ざ叛堋队曛泻苫ā?/p>
55、無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞�！啤せ矢λ伞恫缮徸印�
56、采采荷花滿袖香，花深忘卻來(lái)時(shí)路�！巍むu登龍《采蓮曲》
57、暑天勝似涼天好，葉氣過(guò)於花氣清。——宋·釋文珦《東湖荷花》
58、重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——宋·柳永《望海潮》
59、靚妝玉面映波光，細(xì)袖輕裙受風(fēng)舉�！巍こ贪踩省段骱木啊�
60、池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影�！濉げ苎┣邸蹲狭庵薷琛�。
61、試問(wèn)畫(huà)工何處在，移來(lái)五月鑒湖涼。——宋·釋云岫《畫(huà)荷花二首》
62、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤(pán)高走夜光�！稹げ趟赡辍耳p鴣天賞荷》
63、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依�！铣ぶx靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》
64、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——金·蔡松年《鷓鴣天賞荷》
65、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！啤ね醪g《采蓮曲二首》
66、十里荷花帶月看，花和月色一般般�！巍罟h(yuǎn)《月下看白蓮》
67、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方�！巍め屧漆丁懂�(huà)荷花二首》
68、柳岸。水清淺。笑折荷花呼女伴。——宋·秦觀《詞笑令(采蓮)》
69、占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦�！巍ば翖壖病恫匪阕�(荷花)》
70、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！巍钊f(wàn)里《曉出凈慈寺》
71、泥根玉雪元無(wú)染，風(fēng)葉青蔥亦自香�！巍し冻纱蟆吨菡们昂苫ā�
72、重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白�！巍ぬK東坡《荷花媚荷花》
73、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝�！巍し冻纱蟆吨菡们昂苫ā�
74、有意十分開(kāi)曉露，無(wú)情一餉斂斜陽(yáng)。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞10
《澤陂》
【宋】詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)
彼澤之陂(bēi)，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何?
寤寐無(wú)為，涕泗滂沱。
彼澤之陂，有蒲與蕳。
有美一人，碩大且卷。
寤寐無(wú)為，中心悁悁。
彼澤之陂，有蒲菡萏。
有美一人，碩大且儼。
寤寐無(wú)為，輾轉(zhuǎn)伏枕。
這是一首水澤邊女子思念一位小伙子的情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是敘述看見(jiàn)池塘邊的香蒲、荷花，蘭草，便想到自己愛(ài)慕的男子，不禁心煩意亂，情迷神傷，晚上覺(jué)也睡不著，于是一腔愁悶，發(fā)而為歌，遂唱出此篇。
漢代(前206～前220年)，賞荷習(xí)俗已日漸趨盛，從流傳甚廣的漢樂(lè)府民歌《江南可采蓮》即可見(jiàn)一斑。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞11
《江南可采蓮》
【漢】樂(lè)府民歌
江南可采蓮，蓮葉荷田田。
魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，
魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
全詩(shī)通過(guò)簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復(fù)的音調(diào)，為我們勾勒出一幅優(yōu)美雋永的生動(dòng)圖畫(huà)。我們仿佛能通過(guò)這首詩(shī)看到一望無(wú)際的碧綠荷葉下，一群自由自在的魚(yú)兒在歡快嬉戲，甚至可以想象得到采蓮船上的人們沉浸在一片歡聲笑語(yǔ)中。
魏晉南北朝時(shí)，在皇家貴族及文人雅士的積極參與和推動(dòng)下，荷文化的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)高潮階段。這一時(shí)期，眾多文人墨客留下了大量以荷花為題材的詩(shī)、詞、歌、賦、曲等文學(xué)作品，賞荷、采蓮也成為一種社會(huì)參與性極其廣泛的民間風(fēng)俗活動(dòng)。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞12
《采蓮賦》
【南朝】蕭繹(梁元帝)
紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實(shí)兮黃螺。于是妖童媛女，蕩舟心許，鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨�。棹將移而藻掛，船欲�?dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春余，葉嫩花初�？终瓷讯鴾\笑，畏傾船而斂裾。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞13
1、曉出凈慈寺送林子方
【作者】楊萬(wàn)里【朝代】宋
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：
六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、如夢(mèng)令·常記溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：
應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。
怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
3、贈(zèng)荷花
【作者】李商隱【朝代】唐
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：
世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。
只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。
荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
譯文：
萬(wàn)里橋西邊就是我的破草房，沒(méi)幾個(gè)人來(lái)訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。
和風(fēng)輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。
當(dāng)了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來(lái)往，長(zhǎng)久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。
我這老骨頭快要扔進(jìn)溝里了，無(wú)官無(wú)錢(qián)只剩個(gè)狂放，自己大笑啊，當(dāng)年的狂夫老了卻更狂!我就這么狂!
5、采桑子·荷花開(kāi)后西湖好
【作者】歐陽(yáng)修【朝代】宋
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
譯文：
西湖風(fēng)光好，荷花開(kāi)后清香繚繞，劃船載著酒宴來(lái)賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。
彩畫(huà)游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂(lè)歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞14
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬(wàn)里《小池》
晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。白居易《池上》
看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》
有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》
昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。劉長(zhǎng)卿《送靈澈上人》
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。李商隱《贈(zèng)荷花》
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》
西上蓮花山，迢迢見(jiàn)明星。李白《古風(fēng)其十九》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。李白《子夜吳歌夏歌》
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。劉攽《雨后池上》
一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。李白《采蓮曲》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》
田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。王維《渭川田家》
一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。蘇軾《江神子江景》
素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風(fēng)其十九》
荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。李白《淥水曲》
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞15
1、《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
2、《曉出凈慈送林子方》
唐·楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《東林寺白蓮》
唐·白居易
東林北塘水，湛湛見(jiàn)底清。
中生白芙蓉，菡萏三百莖。
白日發(fā)光彩，清爽散芳馨。
泄香銀囊破，瀉露玉盤(pán)傾。
4、《荷花》
清·石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖。
相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
5、《愛(ài)蓮說(shuō)》
宋·周敦頤
水陸草木之花，可愛(ài)者甚繁。
晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊，自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。
予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，
中通外直，不蔓不枝，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;
蓮，花之君子者也。噫!菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。
蓮之愛(ài)，同予者何人?牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣。
6、《古風(fēng)》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳?
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，愿托華池邊。
7、《夏日南亭懷辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
8、《蓮花》
唐·溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白草。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
9、《蓮》
唐·唐彥謙
新蓮映多浦，迢遞綠塘東。
靜影搖波月，寒香映水風(fēng)。
金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。
看著余芳少，無(wú)人問(wèn)的中。
10、《詠雙開(kāi)蓮花》
唐·劉商
菡萏新花曉并開(kāi)，濃妝美笑面相隈。
西方采畫(huà)迦陵鳥(niǎo)，早晚雙飛池上來(lái)。
11、《芙蓉》
唐·溫庭筠
刺莖澹蕩碧，花片參差紅。
吳歌秋水冷，湘廟夜云空。
濃艷香露里，美人清鏡中。
南樓未歸容，一夕練塘東。
12、《獨(dú)芙蓉》
唐·王貞白
方塘清曉鏡，獨(dú)照玉容秋。
蠹芰不相采，斂蘋(píng)空自愁。
日斜還顧影，風(fēng)起強(qiáng)垂頭。
芳意羨何物，雙雙鸂鳥(niǎo)游。
13、《夏日南亭懷辛大蓉》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
14、《惜蓮花》
唐·崔櫓
半塘前日染來(lái)紅，瘦盡金方昨日風(fēng)。
留樣最嗟無(wú)巧筆，護(hù)香誰(shuí)為惜熏籠。
緣停翠棹沉吟看，忍使良被積漸空。
魂斷舊溪憔悴態(tài)，冷煙殘粉楚臺(tái)東。
15、《重臺(tái)蓮》
唐·皮日休
欹紅媠婑力難任，每葉頭邊半米金。
可得教他水妃見(jiàn)，兩重元是一重心。
16、《蓮花》
唐·郭震
臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈。
湘妃雨后來(lái)池看，碧玉盤(pán)中弄水晶。
17、《古意》
唐·韓愈
太華峰頭玉井蓮，開(kāi)花十丈藕如船，
冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉痾痊。
我欲求之不憚遠(yuǎn)，青壁無(wú)路難夤緣。
安得長(zhǎng)梯上摘實(shí)，下種七澤根株連。
18、《采蓮曲》
唐·王勃
采蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風(fēng)起浪鳧雁飛。
桂棹蘭橈下長(zhǎng)浦，羅裙玉腕輕搖櫓。
葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。
相思苦，佳期不可駐，塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。
今已暮，采蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。
蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊;葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)似頰。
佳人不在茲，悵望別離時(shí)。牽花憐共蒂，折藕愛(ài)連絲。
故情無(wú)處所，新物徒華滋。不惜西津交佩解，還羞北海雁書(shū)遲。
采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。
徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸!共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山路幾重?
19、《蓮葉》
唐·鄭谷
移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。
多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。
20、《白蓮》
唐·陸龜蒙
素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。
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