《落花》古詩(shī)詞鑒賞
在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家肯定對(duì)各類古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)的格律限制較少。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編為大家整理的《落花》古詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《落花》古詩(shī)詞鑒賞1
譯文
昨天，還是春光明媚，就像一個(gè)十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來(lái)那一陣無(wú)情的風(fēng)雨，把園中的花吹得滿地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄蕩子”，盡管你對(duì)他一向情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之后，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請(qǐng)到楊柳岸邊來(lái)吧，我們?cè)谶@兒飲酒敘舊，消除那離別的清愁。
注釋①晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時(shí)常與辛棄疾唱和。
�、谑畠海憾拍痢顿�(zèng)別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀�！�
③不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴。
�、苌酰赫�。下得：忍得。雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開(kāi)來(lái)用，形容風(fēng)雨作惡。
⑤向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說(shuō)，園林里落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
�、奘幾樱豪耸幾�，指不重感情的輕薄男子。
�、叽翰ǎ罕滩ㄊ幯拇核４剪▃hòu）：濃郁的美酒。
⑧約：束、控制，清愁：凄涼的愁悶情緒，相候：指等待春天歸來(lái)。
賞析/鑒賞
此詞自辟意境、寫(xiě)法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀評(píng)日：“連續(xù)誦之，如笛聲宛轉(zhuǎn)，乃不得以他文詞繩之，勉強(qiáng)斷句。此自是好詞，雖去別調(diào)不遠(yuǎn)，卻仍是裱麗一派也�！庇檬畠簩W(xué)繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對(duì)春花的摧殘，護(hù)花愛(ài)美之意的深處，是對(duì)美好生命的熱愛(ài)和呵護(hù)之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會(huì)，想象奇妙，余味無(wú)窮。
為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦�！比绻垃F(xiàn)代女性年齡標(biāo)準(zhǔn)看，十三歲不過(guò)是剛剛踏進(jìn)中學(xué)校門(mén)的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國(guó)古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩(shī)人杜牧就這樣描寫(xiě)他喜愛(ài)的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初�！保ā顿�(zèng)別二首》其一）詩(shī)人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來(lái)之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然要講究個(gè)疏密相間，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計(jì)，學(xué)起刺繡來(lái)，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會(huì)繡得豐盈而厚實(shí)，真?zhèn)�是“一枝枝不教花瘦”，體現(xiàn)了春陽(yáng)普照，春雨均沾的春的特點(diǎn)。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。
詩(shī)人寫(xiě)春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無(wú)情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪?zhàn)鞯匾录t縐�！贝笞匀徽�?zhèn)�是太無(wú)情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個(gè)勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地覆蓋著園林地面，簡(jiǎn)直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫(huà)，昭示了詩(shī)人對(duì)花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩(shī)人從對(duì)“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對(duì)“而今春”的藝術(shù)觀照：“而今春似輕薄蕩子難久�！痹�(shī)人對(duì)春的情感太深太重了，他簡(jiǎn)直把春當(dāng)成理想中的情人。春，本是歲序中一個(gè)季節(jié)，詩(shī)人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個(gè)性。當(dāng)寫(xiě)到東風(fēng)君臨大地、萬(wàn)物開(kāi)始蘇醒的“昨春日”，詩(shī)人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛(ài)的繡物上繡進(jìn)少女的柔情，繡進(jìn)青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫(xiě)到春盡花殘的“而今春”，詩(shī)人又把他比成用情不專、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩(shī)人愛(ài)春惜春真摯情懷，也收到了詩(shī)歌口語(yǔ)化的美學(xué)效應(yīng)。
人生代代無(wú)窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩(shī)人回憶起前一年送春歸去：“記前時(shí)送春歸后，把春波都釀作一江醇酎�！薄按簛�(lái)江水綠如藍(lán)”，自居易不過(guò)寫(xiě)出了春水的'顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽(yù)為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進(jìn)了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩(shī)人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對(duì)象，從外部應(yīng)邀而至呢。顯然，愁，被詩(shī)人別具機(jī)杼地人化了，仿佛變成了與詩(shī)人休戚與共的好友，被邀請(qǐng)?jiān)跅盍哆叺群蛑鵀榇号e行告別宴會(huì)，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因?yàn)楣糯姓哿蛣e的習(xí)俗，在這里，春也被人化了，也成了詩(shī)人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩(shī)人妙筆驅(qū)遣。
《落花》古詩(shī)詞鑒賞2
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷原文：
落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽(yáng)潛下小樓西。
愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)。
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷譯文及注釋
譯文
落花如煙似夢(mèng)，凄婉迷茫；紅日墜向小樓之西，室中麝蘭飄香。
無(wú)限憂愁使閨中人容顏消瘦，可沒(méi)人知道她的憂傷。閑來(lái)無(wú)事調(diào)弄鸚鵡，教它誦念情郎贈(zèng)我的詩(shī)章。
注釋
①凄迷：形容落花凋謝零落的樣子。
�、邝辏╯hè）煙：焚燒麝香所散發(fā)的香煙。麝煙即點(diǎn)燃麝香所散發(fā)的煙。麝香是一種高級(jí)香料，室內(nèi)放一丁點(diǎn)兒，便會(huì)滿屋清香，氣味迥異。
③潛下小樓：指太陽(yáng)已經(jīng)落到小樓偏西的地方。
�、荛e教鸚鵡：此句化用前人意象。柳永《甘草子》： “卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)。”
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷賞析
《相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷》是一首“閨怨詞”，詞中描寫(xiě)的是一個(gè)女子在閨閣之中懷春思人的情形。
上闋寫(xiě)春天即將過(guò)去，曾經(jīng)在枝頭上絢爛地綻放過(guò)的花朵，這時(shí)已經(jīng)凋零，看著枝頭殘花，花瓣在風(fēng)中翩翩飛舞，少女覺(jué)得自己恍如夢(mèng)中，但是這場(chǎng)夢(mèng)帶著淡淡的凄清迷惘。納蘭通過(guò)寫(xiě)麝香慢慢燃盡，來(lái)暗指時(shí)間的推移，結(jié)合下一句“又是夕陽(yáng)潛下小樓西”，可知這位閨中女子看著園內(nèi)紛飛的落紅，一直到傍晚時(shí)分。夕陽(yáng)西下加上韶華即逝，本就沒(méi)有積極向上的氣象，加上少女心中思念無(wú)限，愁緒更是強(qiáng)烈。從“又是夕陽(yáng)潛下小樓西”的“又”字可知少女已經(jīng)不止一次在夕陽(yáng)西下之中凝望落花飄零，也可知她心中愁思點(diǎn)點(diǎn)的情況亦不止一次地出現(xiàn)過(guò)，這種愁日復(fù)一日地在暮春的夕陽(yáng)中積累著，變得越來(lái)越深，越來(lái)越長(zhǎng)，說(shuō)不清也道不明。
下闋的第一句，納蘭把這種說(shuō)不清道不明的愁緒用直接抒情的方法展現(xiàn)在讀者面前，呈現(xiàn)出了一個(gè)愁容滿面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。為了來(lái)排遣心中無(wú)限的憂愁，少女便想出了一個(gè)辦法，她在閑來(lái)無(wú)事之時(shí)就教自己的鸚鵡來(lái)吟誦情郎為自己寫(xiě)下的情詩(shī)。雖然此舉可以暫時(shí)化解女子心中的愁苦，但是在教完鸚鵡念詩(shī)之后，留下的則是更多的空虛和無(wú)奈。曾經(jīng)的那些詩(shī)是他親口念給自己聽(tīng)的，而如今，念詩(shī)的有情人卻變成了一只不解風(fēng)情的鸚鵡，讓人感嘆心酸。
這首詞寫(xiě)得極為含蓄，甚至納蘭連詞中的主人公是誰(shuí)都沒(méi)有直接告訴讀者。整首詞仿佛是許許多多破碎的畫(huà)面，需要讀者在心中把它們重新組合在一起，形成一個(gè)完整的故事。細(xì)細(xì)品讀，還不難發(fā)現(xiàn)納蘭在作詞時(shí)確實(shí)頗為用心，就在這短短的三十六個(gè)字之間，他分別運(yùn)用了環(huán)境描寫(xiě)、心理描寫(xiě)以及動(dòng)作描寫(xiě)，筆筆細(xì)膩生動(dòng)，形象傳神。
《落花》古詩(shī)詞鑒賞3
連理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
《落花》譯文
連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開(kāi)，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。
我真想讓掌管春天的神長(zhǎng)久做主，不讓嬌嫩可愛(ài)的鮮花落到碧綠的青苔上。
《落花》注釋
連理枝：兩棵樹(shù)連生在—起，枝葉交纏。詩(shī)人常以之比喻夫妻恩愛(ài)。
催：催促。
愿：希望。青帝：傳說(shuō)中的春神，主管春季節(jié)令。
莫遣：不要讓。點(diǎn)翠苔；指花瓣飄落，點(diǎn)綴在翠綠的苔蘚之上。
《落花》賞析
惜春和憐花的情感中，不僅僅是對(duì)自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對(duì)人生短促的嘆惜、對(duì)生命不能圓滿的茫然。也就是所謂的寫(xiě)景以自況，借花以自憐�！都t樓夢(mèng)》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。
這首詩(shī)直露惜花之情，并借惜花來(lái)表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。前兩句寫(xiě)象征邪惡力量的橫雨狂風(fēng)侵襲著象征美好事物的花；后兩句寫(xiě)呼喚青帝為落花做主，莫讓風(fēng)雨欺凌花，隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。詩(shī)寫(xiě)得含蓄而深情。
唐代的孟浩然曾寫(xiě)過(guò)一首有名的“惜花詩(shī)”：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)，夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩(shī)人在春眠中被歡快的鳥(niǎo)啼驚醒，想來(lái)當(dāng)時(shí)還并未完全從夢(mèng)中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫(xiě)得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩(shī)，惜花之情卻寫(xiě)得更是直露。
起首兩句，展開(kāi)的似乎是一種搏斗的場(chǎng)面，一方面是正在開(kāi)的弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感�！斑B理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開(kāi)正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來(lái)時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無(wú)力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對(duì)人世生活的一種概括。
詩(shī)人無(wú)力改變殘酷的現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出呼喚：“愿教青帝常為主，莫教紛紛點(diǎn)翠苔�！痹谄蚯笏敬褐癖Ｗo(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。這種呼喚有點(diǎn)類似于晚清詩(shī)人龔自珍寫(xiě)“我勸天公重抖擻”時(shí)的浪漫精神。整首詩(shī)的情花之情，并非是對(duì)自然景物的感慨，而是對(duì)人生的感溉，詩(shī)表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來(lái)寫(xiě)人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來(lái)表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。
將這首詩(shī)與孟浩然的那首詩(shī)作以比較，孟詩(shī)的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩(shī)則理大于象，理大于情，如果說(shuō)孟詩(shī)更合于林黛玉所說(shuō)的：“這是人心自然之音，做到那里就到那里”，那么朱淑貞的詩(shī)則是為理而作的詩(shī)。這也是唐詩(shī)與宋詩(shī)的基本區(qū)別。
《落花》古詩(shī)詞鑒賞4
古詩(shī)原文
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
譯文翻譯
風(fēng)停了，庭花盡凋零。看珠簾之外，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開(kāi)過(guò)后，正是傷春時(shí)節(jié)。
歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來(lái)鵜鴂一聲送春鳴。
注釋解釋
近：是詞的種類之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂(lè)分離，此字只是某個(gè)詞牌名稱的組成部分，已無(wú)實(shí)際意義。《好事近》：詞牌名，流行于唐代，意為好戲快開(kāi)始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。
風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披�！�
擁：簇?fù)怼＜t、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。
長(zhǎng)記：同“常記”�！伴L(zhǎng)記句”可能是詞人對(duì)自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令》一詞寫(xiě)作心態(tài)追憶。
酒闌（lán）：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心�！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹�！�
玉尊：即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯�！渡癞惤�(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無(wú)乾時(shí)�！� 三國(guó)·魏·曹植 《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚(yú)�！�
青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。
暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。
魂夢(mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里，心如夢(mèng)如醉，相見(jiàn)何處是�！碧拼f莊《應(yīng)天長(zhǎng)》：“碧天云，無(wú)定處，空有夢(mèng)魂來(lái)去�！�
幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�
鴂（jué）：即鵜鴂�！稘h書(shū)·揚(yáng)雄傳》注：“鵜鴂，一名子規(guī)，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歌�！痹~中“一聲啼鴂”意指春天來(lái)臨。
創(chuàng)作背景
此首詞的寫(xiě)作的時(shí)間大多數(shù)研究李清照的學(xué)者認(rèn)為是李清照后期的作品。比如：陳美祖在她的《李清照詞新釋輯評(píng)》中推斷發(fā)生的時(shí)間背景系在趙明誠(chéng)謝世的翌年春天所作。李清照剛剛經(jīng)歷了痛失愛(ài)侶，個(gè)人精神極為空虛寂寞，又正值春將逝去，李清照從夢(mèng)中驚醒，寫(xiě)下此詞。
詩(shī)文賞析
這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞。
首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情，并非因先睹物而引致傷感，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感變化。“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地，紅白堆積。表現(xiàn)了詞人的敏感與對(duì)美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩(shī)云：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”韓偓《懶起》詩(shī)云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看�！边@兩位詩(shī)人對(duì)風(fēng)雨后花的狀況均無(wú)所知，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照。當(dāng)然，李清照對(duì)落花給予極大關(guān)注，在其潛意識(shí)中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感�！伴L(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)”，次二句，詞人的回憶閘門(mén)被打開(kāi)，但對(duì)往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節(jié)�！伴L(zhǎng)記”，即常記，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事，常縈繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對(duì)海棠情有獨(dú)鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！币脖磉_(dá)了對(duì)海棠的鐘愛(ài)，其抒情方式與此詞上片也相似。
上片側(cè)重由景生情，為落花而慨嘆，而傷春。下片則自然過(guò)渡到對(duì)閨門(mén)獨(dú)處、孤寂苦悶生活的描繪�！熬脐@歌罷玉尊空，青缸暗明滅�！痹~人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過(guò)四個(gè)極富象征意味的物體刻畫(huà)酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫(huà)面幽暗、凄清、空冷。試想，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了�！盎陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來(lái)之時(shí)，聽(tīng)到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。
這首詞抒寫(xiě)的是傷春凄苦之情，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫(xiě)自己的情感，而是通過(guò)室內(nèi)外景物的刻畫(huà)，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來(lái)，更感其情深沉、凝重。
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