經(jīng)典古詩詞【薦】
在我們平凡的日常里，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。古詩的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編收集整理的經(jīng)典古詩詞，歡迎閱讀與收藏。
經(jīng)典古詩詞1
《臨安春雨初霽》
[宋]陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
《雨水》
長卿
卿本仙婕帳中花，奈何二月不還家。
鴻雁聲聲傳消息，輕轉(zhuǎn)飄灑滿天涯。
《初春小雨》
[唐]韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《雨水》
左河水
南濕北冷兩交鋒，乍暖還寒斗雨風。
一夜返青千里麥，萬山潤遍動無聲。
經(jīng)典古詩詞2
1、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。 ——歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
2、修竹畔，疏簾里�！x逸《千秋歲·詠夏景》
3、麥隨風里熟，梅逐雨中黃�！敝堋も仔拧斗詈拖娜諔睢�
4、石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度西陂。晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時�！醢彩冻跸募词隆�
5、墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花。 ——張蠙《夏日題老將林亭》
6、紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。——白樸《天凈沙·夏》
7、綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。____曾幾《三衢道中》
8、常恐秋風早，飄零君不知�！R照鄰《曲池荷》
9、夜合花開香滿庭，夜深微雨醉初醒�！]叔向《夏夜宿表兄話舊》
10、溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓�！S渾《咸陽城東樓晚眺西門》
11、長夏村墟風日清，檐牙燕雀已生成。 ——張耒《夏日三首·其一》
12、自來自去梁上燕，相親相近水中鷗�！鸥Α督濉�
13、且莫思身外，長近尊前。——周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》
14、南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖《夏晝偶作》
15、陰陰夏木囀黃鸝。 ——賀鑄《南歌子·疏雨池塘見》
16、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦�！哂^國《祝英臺近·荷花》
17、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅《曉出凈慈寺》
18、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依�！x靈運《石壁精舍還湖中作》
19、江南仲夏天，時雨下如川�！吨傧摹�
20、田夫荷鋤至，相見語依依�！蹙S《渭川田家》
經(jīng)典古詩詞3
星期五下午，我們期盼已久的古詩詞大賽拉開了帷幕。
這次比賽分為三個隊伍分別是詩圣隊、詩神隊和詩仙隊，我們是詩圣隊。第一、二關(guān)是必答題，三隊選手都對答如流。
“三、二、一，開始搶答！”這時，隨著老師的聲音，第三關(guān)搶答題開始了�！芭椤钡匾宦�，是我們隊搶到了題目，我們緊張極了，心提到了嗓子眼，”答案是C!”韓唐毅響亮地說。正確！大家欣喜若狂地歡呼著。在緊張的角逐中，詩圣隊、詩神隊勝出。
接下來壓軸戲“飛花令”比賽開始了。大屏幕上PPT里出現(xiàn)一個大大的概念詞“春”。詩圣隊脫口而出：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來�！痹娚耜犂世室髡b：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開�！痹娛リ牶敛皇救酰骸皢柧苡袔锥喑睿∈且唤核驏|流�！盤PT里概念詞在不斷變換，比賽在熱火朝天的進行著，臺上選手們在意氣風發(fā)地搶答，我們在臺下也默默地背誦著相關(guān)詩句，時不時為我們隊捏把汗，臺上臺下都參與其中，饒有趣味。直到比賽落下帷幕，我仍沉醉其中，滿腦子里都還是飛花令。
詩詞大賽，使我們感受了中國古詩詞的詩意之美、韻律之美，更使我們領(lǐng)略了中華傳統(tǒng)文化的源遠流長、博大精深和精妙絕倫。我要盡力學好古詩詞，弘揚中華傳統(tǒng)文化。
經(jīng)典古詩詞4
[宋]張嵲
維昔高堂講射蓬，瑞雪吹不散薰風。
十分正滿冰輪桂，一葉將飛露井桐。
元老三朝尊相閥，余休幾世積陰功。
光芒孕秀星淪昴，神物儲祥岳降嵩。
淮水筮靈方裔遠，蜀江波與慶源通。
傳家自有調(diào)元手，許國常輸露膽忠。
節(jié)勁不凋霜后柏，氣豪長吐雨余吐。
金堤護掃河遁道，蘭省分曹宿在穹。
銅虎屢揚飛蓋皂，木牛多足太倉紅。
朝班入簉鵷鴻列，京尹頻令狴犴空。
暫綴漢庭安世橐，來臨吳國館娃宮。
民安泰伯封疆外，日在韋侯嘯詠中。
贊壽一爐金篆籀，捧觴千髻玉玲瓏。
桃開坐閱三千歲，松夢當占十八公。
日望鋒車歌九罭，時韜組甲詠車攻。
如君江左今王導，有客河陽舊石洪。
甄冶從來收朽鈍，涓埃殊未報深崇。
省臺袞袞心何羨，旌旆搖搖思莫窮。
賓綴阻陪稱壽斚，書緘聊復寄詩筒。
西湖十里荷花水，凈洗觥船遠祝翁。
經(jīng)典古詩詞5
讀《悼陳曉旭詩詞曲賦集》有感
戶戶寄歌文，人人膽似焚。
滿街憐黛玉，疑上柳七墳。
五絕·題詩友照片
店外尋詩境，數(shù)枝玫瑰開。
芳心誰解意，不見那人來。
西江月
昨夜西江垂釣，云開月落無魚，鉤絲懸淚怨深渠。又送清風歸去?
洗罷埃塵日曉，欲眠懶讀詩書。幾番夢里說殊途，卻把時光辜負。
七絕·題圖
兩樹清風枕幽夢，一池碧水洗丹心。
枝條更上千重綠，不改平湖顏色深。
七律·寄語曉旭
也曾調(diào)笑繡房琴，卷入紅樓身已擒。
薄命釵櫥無立冊，情天孽海卻囚心。
館中湘竹留青淚，檻外經(jīng)書啜苦箴。
痛剪額前一絲發(fā)，情思何必細追尋。
雨中送春
四月芳菲飄未盡，桃花鋪地作青泥。
濃香不怕春風洗，再度相逢誤入溪。
聞陳曉旭病殞懷林黛玉
葬罷桃花走竹町，荷鋤低泣有誰聽？
一朝魂斷隨云散，淚灑瀟湘滿洞庭。
孟夏即景
山前翠竹風敲雨，溪畔黃梅葉掃枝。
飛燕徘徊迷舊路，鶯歌回蕩誤歸期。
留春歌
梅子黃，雨綿長，青草池塘哭斷腸。
春去蛙聲來相送，收起珠淚一行行。
回首昨日亭臺過，明年還請渡回廊。
渡回廊，依稀又是春風忙，枝頭換下舊衣裳。
原來處處將春憶，石榴學樣理紅妝。
轉(zhuǎn)眼卻到伶仃夜，誰留春香可能借？
凄凄離情傷已深，風又挽弓一箭射。
射落云層見月明，月自無聲云自驚。
灑下銀輝若調(diào)笑，似深似淺似知情。
幾次任欄偷偷問，誰肯回頭將步停？
并非春意留不住，濃香送盡也該行。
七絕·翠竹
欲攬青云步步登，虛心解析卻嗟矜。
久居園內(nèi)修高節(jié)，猶待板橋宣紙凝。
七絕·明月
又在山頭細細量，裁云剪霧繡霓裳。
洞庭對鏡梳妝后，只見臺前夢正香。
七絕·初夏即景
杜鵑枝上杜鵑鳴，驚動殘紅誤動情。
多少春香昨宵去，只留一點在赪莖。
寄詩風詞韻論壇
詩賦誠可貴，情誼價更高。
樓樓評老少，帖帖領(lǐng)風騷。
意境看深淺，言辭論俊豪。
非圖一時樂，文美勝甘醪。
經(jīng)典古詩詞6
孟浩然
春眠不覺曉，
處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，
花落知多少。
《春曉》的譯文
春意綿綿好睡覺，不知不覺天亮了;
猛然一覺驚醒來，到處是鳥兒啼叫。
夜里迷迷胡胡，似乎有沙沙風雨聲;
呵風雨風雨，花兒不知吹落了多少?
《春曉》的賞析
初讀似覺平淡無奇，反復讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩的風格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無韻致，則流于淺薄;若無起伏，便失之平直�！洞簳浴芳扔杏泼赖捻嵵�，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，"迎風戶半開"，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。
"情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。"(張戒《歲寒堂詩話》引)寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。這片段，正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。寫景，他又只選取了春天的一個側(cè)面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風雨。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動聽，是美的。加上"處處"二字，啁啾起落，遠近應和，就更使人有置身山陰道上，應接不暇之感。春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的熱愛。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的"春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來"，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi);孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎?
施補華曰："詩猶文也，忌直貴曲。"(《峴傭說詩》)這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，"春"字點明季節(jié)，寫春眠的香甜。"不覺"是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悅心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。"處處"是指四面八方。鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景象。"聞啼鳥"即"聞鳥啼"，古詩為了押韻，詞序作了適當?shù)恼{(diào)整。三句轉(zhuǎn)為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。"文章本天成，妙手偶得之"，這是最自然的詩篇，是天籟。
《春曉》的作者孟浩然介紹
孟浩然前半生主要居家侍親讀書，以詩自適。曾隱居鹿門山。40歲游京師，應進士不第，返襄陽。在長安時，與張九齡、王維交誼甚篤。有詩名。后漫游吳越，窮極山水，以排遣仕途的失意。因縱情宴飲，食鮮疾發(fā)而亡。孟浩然詩歌絕大部分為五言短篇，題材不寬，多寫山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容。雖不無憤世嫉俗之作，但更多屬于詩人的自我表現(xiàn)。他和王維并稱，其詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術(shù)上有獨特造詣，而且是繼陶淵明、謝靈運、謝眺之后，開盛唐田園山水詩派之先聲。
孟詩不事雕飾，清淡簡樸，感受親切真實，生活氣息濃厚，富有超妙自得之趣。如《秋登萬山寄張五》、《過故人莊》、《春曉》等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。孟詩以清曠沖澹為基調(diào)，但沖澹中有壯逸之氣，如《望洞庭湖贈張丞相》"氣蒸云夢澤，波撼岳陽城"一聯(lián)，精力渾健，俯視一切。但這類詩在孟詩中不多見�？偟腵來說，孟詩內(nèi)容單薄，不免窘于篇幅。現(xiàn)通行的《孟浩然集》收詩263首，但竄有別人作品。新、舊《唐書》有傳。與王維并稱"王孟"。李白詩云：吾愛孟夫子，風流天下聞，紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君，高山安可仰，徒此揖清芳。
經(jīng)典古詩詞7
[明]童琥
竹外松邊一兩稍，迥臨村落傍谿橋。
堪將亂蕊添云肆，芳被芳風透綺寮。
春事頓隨花片薄，清吟半逐夢魂銷。
卻思前載孤山下，踏雪相尋豈憚遙。
練裙縞袂雪精神，夢在羅浮江上村。
竹屋紙窗清不俗，風臺月觀悄無言。
笑拈霜管題詩句，靜愛寒香撲酒尊。
誰遣胡兒吹塞笛，分明哀怨曲中論。
殘雪疏籬半欲摧，暗香消息巳傳梅。
三家五家村舍出，一花兩花香意回。
今日多情惟我到，無人解惜為誰開。
相逢剩作尊前恨，何處笛聲江上來。
偶泄春光此一枝，故山幽夢憶疏籬。
雪羞潔白�；乇埽L近清香似可期。
老氣卻因高樹得，閑愁只許落花知。
醉中曾記吟詩處，獨倚闌干待月時。
一枝梅笑破冬嚴，殘臘新春氣候參。
更被誰家多事笛，不教幽夢到江南。
江南地暖隴西寒，一種春風有兩般。
最愛夜深霜重處，無人起向月中看。
經(jīng)典古詩詞8
佳人·賞析·杜甫
絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。
官高何足論，不得收骨肉。
世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。
夫婿輕薄兒，新人美如玉。
合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。
但見新人笑，那聞舊人哭。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。
摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
這首詩是乾元二年(759)秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩人主要描寫了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。
這首詩按內(nèi)容可以分為三個部分：
第一部分即前八句，主要寫了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨寂寞。三四句說明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢?他們怎么不來接女子呢?接著佳人說到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語言率直坦誠。
第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫了佳人丈夫薄情拋棄了她�！笆狼閻核バ�，萬事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫了女子對世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無常的感嘆。詩人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當、貼切。這兩句為下面對丈夫的變心做了鋪墊。接著女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩人用合歡樹和鴛鴦作比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情和佳人內(nèi)心的痛苦，合歡樹尚且開合有時，鴛鴦還知道不獨宿，而佳人丈夫竟然比植物、動物還要絕情，佳人對丈夫的憤怒溢于言表�！靶氯诵Α�、“舊人哭”這對鮮明的對比，表現(xiàn)了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無情地拋棄了她，可見佳人遭遇的坎坷悲慘。
第三部分是最后八句。主要描寫了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操�！霸谏饺�，出山泉水濁”，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣珠，用松蘿植物修補茅草屋，佳人生活清貧，卻沒有愁苦，忙著修整這個小家，有安貧樂道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時仿佛一個不卑不亢，傲然獨立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫細膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無限遐想。
這首五言古體詩，詩人通過描寫佳人這個形象，既展現(xiàn)了當時的社會情況，也從中寄托了詩人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語言樸素誠懇，含蓄蘊藉，感人肺腑。
經(jīng)典古詩詞9
[宋]晏幾道
長恨涉江遙，
移近溪頭住。
閑蕩木蘭舟，
誤入雙鴛浦。
無端輕薄云，
暗作廉纖雨。
翠袖不勝寒，
欲向荷花語。
注釋：
作品賞析：
【注釋】：
此詞以一個看似平凡的少女蕩舟遇雨、嬌不勝寒的故事，喻寫了一幕愛情的悲劇，同時也寄托了一個不諳世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。全詞意味深蘊，含蓄婉轉(zhuǎn)，手法新穎，別具一格。
開篇兩句起筆不凡，想像奇特�！吧娼�，本《古詩十九首》“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道”之意。女主人公感到離江邊路太遠了，遂移家近溪頭，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也將會流到所思之處吧！慰情聊勝于無，兩句堪稱“癡絕”之語。三、四句又起波瀾，她搖蕩著木蘭船去采芙蓉，卻不知不覺誤入了雙鴛浦�！澳咎m舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她在蕩舟緣溪而去，可是卻來到觸動她孤獨情懷之地“雙鴛浦”——鴛鴦成雙作對的水邊。這里妙在一“誤”字，竟因“雙鴛”這樣美好的字眼引起她的不快，正所謂“傷心人別有懷抱”。
過片二句借寫泛舟時遇雨，語意雙關(guān)，表達了女子被棄時復雜的感情。“無端”，有料想不到之意。那象浮云般輕薄的男子，竟然毫無理由地玩弄女子的感情，被侮辱被損害的女子卻只能暗暗地忍受著無窮的痛苦。那幾乎是絕望的哀傷、綿綿的遺恨，在緊揪著人們的心�！霸啤�、“雨”之喻，本指男女間的歡合，而在本詞中，卻顯得如此凄冷悲涼。這里用譴責、痛悔、愛憐幾層含意，深刻地寫出被棄女子的心理。末兩句承“簾纖雨”，意謂她那單薄的衣裳怎抵擋寒風冷雨？只好向荷花訴說自己的幽恨�！按湫洹本浔径鸥Α都讶恕吩姡骸疤旌湫浔�，日暮倚修竹。”杜詩寫一位絕代佳人幽居深谷，與草木相依，而“輕薄”的夫婿卻另有新歡，把她遺棄，佳人貞潔自持，甘過清貧的生活。本詞寫女子“不勝”風雨之寒，既點出她的軟弱無依的可悲處境，也暗示她的清操獨守。然而心靈上的創(chuàng)傷是無法消除的，無人傾訴，只能悄悄地共荷花相語�！昂苫ā保c首句“涉江”遙相呼應，有回環(huán)往復之妙。
經(jīng)典古詩詞10
1、《聞雷》
白居易（唐）
瘴地風霜早，溫天氣候催。
窮冬不見雪，正月已聞雷。
震蟄蟲蛇出，驚枯草木開。
空余客方寸，依舊似寒灰。
2、《有懷正仲還雁峰詩》
舒岳祥（宋）
松聲夜半如傾瀑，憶坐西齋共不眠。
一鼓輕雷驚蟄后，細篩微雨落梅天。
臨流欲渡還休笑，送客歸來始惘然。
掩卷有誰知此意，一窗新綠待啼鵑。
3、《驟雨》
陸文圭（宋）
絳帳虛堂設(shè)，檐牙雨驟傾。
已過驚蟄日，未聽候蟲聲。
向晚飛蚊出，偏工傍耳鳴。
山靈戲窮士，邀喝夜相迎。
4、《春晴泛舟》
陸游（宋）
兒童莫笑是陳人，湖海春回發(fā)興新。
雷動風行驚蟄戶，天開地辟轉(zhuǎn)鴻鈞。
鱗鱗江色漲石黛，嫋嫋柳絲搖麴塵。
欲上蘭亭卻回棹，笑談終覺愧清真。
5、游景仁東園（節(jié)選）
蘇轍（宋）
新春甫驚蟄，草木猶未知。
高人靜無事，頗怪春來遲。
肩輿出東郊，輕裘試朝曦。
百草招生意，喬松解寒姿。
尺書招友生，冠蓋溢通逵。
人生瞬息間，幸此休暇時。
經(jīng)典古詩詞11
玲瓏四犯
[宋]曹邍
一架幽芳，自過了梅花，獨占清絕。露葉檀心，香滿萬條晴雪。肌素凈冼鉛華，似弄玉、乍離瑤闕�？创潋�、白鳳飛舞，不管暮煙啼鴂。酒中風格天然別。記唐宮、賜樽芳冽。玉蕤喚得馀春住，猶醉迷飛蝶。天氣乍雨乍晴，長是伴、牡丹時節(jié)。夜散瓊樓宴，金鋪深掩，一庭香月。
作品賞析：
自從梅花開后，這一架幽潔芬芳的荼花，算最清雅脫俗了。那綴滿了白花的枝蔓，看上去如同千萬條冰雪，在陽光下閃閃發(fā)光，掛著露珠的葉片，檀紅色的花蕊，散發(fā)出濃郁的香味。也許，她就是仙女弄玉的化身？剛剛告別天宮的瓊樓玉宇，來到了人間，她白皙的肌膚，不施粉黛，更顯得天生麗質(zhì)。夕陽西下，暮色茫茫，是鳥鴂在哀叫，可是她卻像沒聽見似的，素花綠葉依然在晚風中擺動，好像是翠蛟白鳳，翩翩飛舞荼花是花中的珍品，和她同名的酴醿酒也是別具高格的佳釀，清涼、芳香。唐代的帝王經(jīng)常要用它來賞賜宰相大臣。酴醿酒可以醉人，荼花又讓他常使人心醉神往。蝴蝶經(jīng)常也被她吸引得如醉如癡，留住了最后的一片春光。在晴雨不定的日子里，只有她一直陪伴著花魁牡丹，共同分享人們的愛憐。夜深了，玉樓上的盛筵已盡歡而散，緊閉著的鎖住了滿庭月色和花香短短百許字，詞人卻生動逼真地向人們描繪了晨露朝暉中的荼、晚風暮靄中的荼、夜色月光中的荼，脈絡(luò)分別分明，筆墨周至，是一篇優(yōu)美的《荼賦》！
這首詞的一個顯明特點就是“烘托”和“比喻”兩種藝術(shù)手法的使用�！耙患苡姆�，自過了梅花，獨占清絕”三句，以梅花為烘托天氣乍雨乍晴，長是伴，牡丹時節(jié)。以牡丹為烘托。梅花傲雪凌霜，香飄天外，一直是花中之高士；牡丹復瓣濃薰，艷絕人寰，儼然花中之后。將荼與她們相提并論，這就顯示了荼的地位�！熬浦小倍�，以酴醿?yōu)楹嫱�。蘇東坡有詩詠荼云：“分無素手簪羅髻，且折芳蕤浸玉醅。”黃山谷也有詩詠荼云：“名字因壺酒，風流付枕幃。看唐無名氏《輦下歲時記》中“賜宰臣以下酴醿酒”、《新唐書》中憲宗皇帝為嘉獎宰相李絳直言極諫而“遣使者賜酴醿酒”之類的記載，便知此酒的名貴。用它來作陪襯，花的聲價也會抬高�！耙股倶茄�，金鋪深掩，一庭香月”三句以明月為烘托。汗漫太虛，月華如水，不愧是天地間清澈之物；而荼之香乃能溶溶然與月波共漾于一庭之中，那么純凈的花氣，又何以復加焉？如果說“烘托”成功地起到了側(cè)面渲染的效果，那么正面刻畫的任務(wù)卻主要是由“比喻”來擔當?shù)摹！跋銤M”六字，以雪為喻也。用雪比擬素花，本屬常見，但冠一“晴”字，便覺花光耀眼，神彩雖然與眾不同�！凹∷亍笔郑悦廊藶橛饕�。這原也是熟套，且“弄玉”亦為經(jīng)常出現(xiàn)在作者筆下的神話人物，惟用在這里卻很別具一格。蓋舊題漢劉向撰《列仙傳》只說她是春秋時秦穆公的愛女，好吹簫，嫁給善于吹簫的簫史，夫婦雙雙仙去而已，至于她是否有閉花羞月之貌、沉魚落雁之容，并沒有提及，故詠花詞中的旦角，一般不讓她扮演�？墒窃~人竟獨具慧眼，相中了她芳名里的那個“玉”字，由此生發(fā)出許多奇想，想象她必居住在“瑤闕”，一定是膚如凝脂、于是構(gòu)造出一幕玉人降仙的場景來，將皎潔的荼花寫得栩栩如生�？创潋园嬴P飛舞七字，以龍鳳為喻。孤立地看這一句，不免顯得思致平弱。但辭曰飛蛟舞鳳，筆勢實亦如之，遠觀“晴雪”，是以動掣靜；近挽佳人，是以剛濟柔；下映“啼鴂”，是以樂祛悲：與前后文對比，妙趣橫生。當然，詞中運用入妙的藝術(shù)手法并不限于以上列舉兩端。如下闋“玉蕤喚得馀春住”為“擬人”，荼春末開花、花在春在等更富蘊味。此等好處顯而易見，就毋庸極致了。
上所述，此詞詠花，可以說達到了贅述的藝術(shù)境地。然而，她太粘著于物象了，即使工到極處，華畢竟缺少寄托和情感，所以很難能振撼人心。這是一首專供帝王后妃們對酒賞花時付諸歌伶當筵演唱，聊佳清歡的應別之詞，只能適合封建統(tǒng)治者形式上的審美情趣，而不能表達作者個人的情感，然而此詞之所以有一定的觀賞價值，在于它還有某種美的成功，因此仍可供讀者欣賞。
經(jīng)典古詩詞12
嗟嗟乎雙齒，自吾有之爾，俾爾嚼肉咀蔬，銜杯漱水；
豐吾膚革，滋吾血髓；從幼逮老，勤亦至矣。幸有輔車，
非無龂齶。胡然舍我，一旦雙落。齒雖無情，吾豈無情。
老與齒別，齒隨涕零。我老日來，爾去不回。嗟嗟乎雙齒，
孰謂而來哉，孰謂而去哉？齒不能言，請以意宣。
為口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壯也，血剛齒堅；
今君之老矣，血衰齒寒。輔車龂齶，日削月朘。
上參差而下卼臲，曾何足以少安。嘻，君其聽哉：
女長辭姥，臣老辭主。發(fā)衰辭頭，葉枯辭樹。物無細大，
功成者去。君何嗟嗟，獨不聞諸道經(jīng)：我身非我有也，
蓋天地之委形；君何嗟嗟，又不聞諸佛說：是身如浮云，
須臾變滅。由是而言，君何有焉？所宜委百骸而順萬化，
胡為乎嗟嗟于一牙一齒之間。吾應曰：吾過矣，爾之言然。
經(jīng)典古詩詞13
《登岳陽樓》杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
此詩是杜甫詩中五律名篇，前人稱為“盛唐五律第一”。
《登高》杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道、決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見胡應麟《詩藪》）盛譽，是理所當然。
《黃鶴樓》崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，春草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
唐代諸多詩選，七律部分多以《黃鶴樓》開篇或壓卷，是因為這首詩被后世稱為“唐人七律第一”，為歷代所推崇珍品。
這首詩在當時就很有名，傳說李白登黃鶴樓，有人請李白題詩，他說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭�！�
經(jīng)典古詩詞14
我愛讀古詩詞，你們愛讀嗎？
我告訴你們：一首詩都是寫了一件事情，然后用詩句來寫自己的所見所聞。當然，一首詩也能讓你在腦海浮現(xiàn)出一幅畫面，帶給你很大的樂趣、興趣和感受，這就說明你會讀古詩了！一首古詩都有作者、朝代和出生的年月，每一個作者都把詩寫的有聲有色，讀起來朗朗上口。
如果你不知道整首古詩的意思或每個詞的意思，你就只要看里面的賞析和旁注就可以了！
不過，如果你還想讀跟這首詩差不多的詩詞，翻開里面的趣味鏈接，就可以一目了然了！
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寫了這么多，你們應該知道我為什么愛讀古詩詞了吧！
經(jīng)典古詩詞15
1、嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。--陸游《幽居初夏》
2、飲茶之所宜者，
一無事，二佳客，三幽坐，四吟詠，五揮翰，
六徜徉，七睡起，八宿醒，九清供，十精舍，
十一會心，十二賞鑒，十三文僮。
飲茶亦多禁忌，
一不如法，二惡具，三主客不韻，四冠裳苛禮，
五葷肴雜陳，六忙冗，七壁間案頭多惡趣。”
——馮正卿：《岕茶箋》
3、豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。--李清照《攤破浣溪沙病起蕭蕭兩鬢華》
4、不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。--蜀妓《鵲橋仙說盟說哲》
5、構(gòu)一斗室，相傍山齋，內(nèi)設(shè)茶具，
教一童專主茶役，以供長日清談，寒宵兀坐。
——文震亨：《長物志》
6、兒大詩書女絲麻，公但讀書煮春茶。--黃庭堅《送王郎》
7、茶鼎熟，酒卮揚，醉來詩興狂。--張大烈《阮郎歸立夏》
8、休對故人思故國，且將新火試新茶。--蘇軾《望江南超然臺作》
9、莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。--張繼《山家》
10、心手閑適、披詠疲倦、
意緒棼亂、聽歌聞曲、歌罷曲終、
杜門避事、鼓琴看畫、
夜深共語、明窗凈幾、洞房阿閣、
賓主款狎、佳客小姬、
訪友初歸、風日晴和、輕陰微雨、
小橋畫舫、茂林修竹、
課花責鳥、荷亭避暑、小院焚香、
酒闌人散、兒輩齋館、清幽寺院、名泉怪石。
——許次紓：《茶疏》
11、酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。--李清照《鷓鴣天寒日蕭蕭上瑣窗》
12、寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。--杜耒《寒夜》
13、曬藥竹齋暖，搗茶松院深。--皇甫冉《尋戴處士》
14、山堂夜坐，手烹香茗，
至水火相戰(zhàn)，儼聽松濤。
傾瀉入甌，云光飄渺。
一段幽趣，故難于俗人言。
——羅稟：《茶解》
15、若明窗凈幾，花噴柳舒，飲于春也。
涼亭水閣，松風蘿月，飲于夏也。
金風玉露，蕉畔桐陰，飲于秋也。
暖閣紅壚，梅開雪積，飲于冬也。
僧房道院，飲何清也，
山林泉石，飲何幽也。
焚香鼓琴，飲何雅也。
試水斗茗，飲何雄也。
夢回卷把，飲何美也。
古鼎金甌，飲之富貴者也。
瓷瓶窯盞，飲之清高者也。
——屠�。骸恫枵f》
16、涼臺靜室，明窗曲幾，
僧寮道院，松風竹月，
晏坐行吟，清潭把卷。
——徐渭：《煎茶七類》
17、無由持一碗，寄與愛茶人。--白居易《山泉煎茶有懷》
18、園居敞小寮于嘯軒埤垣之西，
中設(shè)茶灶，凡瓢汲罌注濯拂之具咸庀。
擇一人稍通茗事者主之，一人佐炊汲。
客至則茶煙隱隱起竹外。
其禪客過從予者，每與余相對，
結(jié)跏趺坐，啜茗汁，舉無生話。
——陸樹聲：《茶寮記》
19、井放轆轤閑浸酒，籠開鸚鵡報煎茶。--張蝮《夏日題老將林亭》
20、待羔兒、酒罷又烹茶，揚州鶴。--辛棄疾《滿江紅·和范先之雪》
21、風流再莫追思，塌了酒樓，焚了茶肆，柳營花市，更呼甚燕子鶯兒!-張可久《小梁州篷窗風急雨絲絲》
22、茶宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒霄兀坐，
松月下、花鳥間、青石旁，綠鮮蒼苔，
素手汲泉，紅妝掃雪，船頭吹火，竹林飄煙。
——徐渭：《徐文長秘籍》
23、被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。-納蘭性德《浣溪沙誰念西風獨自涼》
24、小齋之外，別置茶寮。高燥明爽，勿令閉塞。
壁邊列置兩爐，爐以小雪洞覆之。
止開一面，用省灰塵騰散。
寮前置一幾，以頓茶注茶盂，
為臨時供具，別置一幾，以頓他器。
旁列一架，巾懸之，見用之時，即置房中。
斟酌之后，旋加以蓋毋受塵污，使損水力。
炭宜遠置，勿令近爐，尤宜多辦宿干易積。
爐少去壁，灰宜頻掃。
總之以慎火防，此為最急。
——許次紓：《茶疏》
25、撥花砌，愛庭蔭，
清風逐人，日色流興，
臥借青靄，坐攀花枝，
聞鶯近席羽未飛，紅蕊拂衣而不散，
乃命酌香味，浮素杯，殷凝琥珀之色，
不令人醉，微覺清思，雖玉霞仙漿，無復加也。
——呂溫：《三月三日茶宴序》
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