描寫荷花的古詩(shī)詞(精選8篇)
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家對(duì)古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？下面是小編收集整理的描寫荷花的古詩(shī)詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
描寫荷花的古詩(shī)詞1
荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長(zhǎng)習(xí)性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質(zhì)命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。古時(shí)江南風(fēng)俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號(hào)。
荷花具有悠久的歷史，早在《詩(shī)經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句�？梢�(jiàn)先秦時(shí)期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時(shí)，關(guān)于采蓮的民歌盛行，如樂(lè)府長(zhǎng)詩(shī)《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛(ài)憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應(yīng)該是宋代大學(xué)者、理學(xué)創(chuàng)始人周敦頤，他認(rèn)為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。
關(guān)于描寫荷花的詩(shī)詞有很多，最為人們熟知的當(dāng)推楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來(lái)廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風(fēng)韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質(zhì)樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花�！昂苫ㄈ肽邯q愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個(gè)巨大的東西蒙蔽著，感覺(jué)不到一絲涼風(fēng)，連空氣也仿佛凝滯起來(lái)。已經(jīng)到了傍晚，天氣還沒(méi)有轉(zhuǎn)涼的跡象，連那荷花都開(kāi)始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來(lái)的卻是詩(shī)人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來(lái)寫出天氣之熱，化靜為動(dòng)，富有動(dòng)態(tài)美。整首詩(shī)充滿生活氣息，筆調(diào)輕快，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)夏季傍晚美景的喜愛(ài)之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動(dòng)。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復(fù)。荷葉此時(shí)成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動(dòng)都使得珍珠滾動(dòng)聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無(wú)法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。
北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對(duì)荷的描寫最為王國(guó)維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”兩句，被國(guó)學(xué)大師王國(guó)維評(píng)為“此真能得荷之神理者”�！吧窭怼睉�(yīng)指精神、神韻，是把荷所具有的風(fēng)神韻致準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽(yáng)光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個(gè)個(gè)圓圓的傘蓋，在晨風(fēng)的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛(ài)之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強(qiáng)，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來(lái)，玲瓏可愛(ài)，意趣橫生。
李商隱對(duì)荷花有一種特殊的感情，關(guān)于荷花最為著名的詩(shī)句應(yīng)是那句“留得殘荷聽(tīng)雨聲”。這句是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致�！皻埡伞笔羌t蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會(huì)那么悅耳。只是，在這樣的一個(gè)秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動(dòng)聽(tīng)的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，錯(cuò)落有致，總算勝過(guò)一個(gè)人孤獨(dú)地度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜。一個(gè)“留”字，足見(jiàn)得詩(shī)人的欣喜之情，還好沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，還好就這么不期而遇。他還說(shuō)，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無(wú)缺的，荷葉之卷舒，荷花之開(kāi)合，相互映襯，自然而然，美麗無(wú)比。荷花盛開(kāi)之前，荷葉已浮在水面上，清潤(rùn)圓正，漸漸擴(kuò)大而成傘蓋擎在水面。這時(shí)荷花才緩緩而來(lái)，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現(xiàn)。當(dāng)然，詩(shī)人寫的不僅僅是花與葉關(guān)系的問(wèn)題，而是有深意的。詩(shī)人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對(duì)比，其實(shí)是說(shuō)他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來(lái)，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成”，連用兩個(gè)“荷葉”，說(shuō)明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無(wú)情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩(shī)人的哀思有關(guān)。這兩句無(wú)論從語(yǔ)氣、字句、修辭、寫法諸方面無(wú)不恰到好處地表達(dá)出悼亡的沉痛之情。
李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，他不過(guò)寫的是荷的衰敗乃至自然界萬(wàn)物的凋零，可王國(guó)維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說(shuō)荷花香氣已經(jīng)消減了，花瓣已經(jīng)零落了，連青翠的荷葉都已經(jīng)凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來(lái)。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉(zhuǎn)衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。
李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”當(dāng)然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動(dòng)的觸媒而已�；ㄩ_(kāi)花落，既是尋常自然現(xiàn)象，又是人間悲歡離合的象征�；ㄖx有再開(kāi)之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”�！坝耵∏铩笔钦f(shuō)竹席發(fā)涼，既是觸覺(jué)，也是詞人凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。如果心是孤獨(dú)悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應(yīng)該是冰涼的吧�？墒悄欠N閑愁無(wú)法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過(guò)是濃濃的閑愁。她青春年少時(shí)也與荷花有一次充滿趣味的邂逅�！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時(shí)分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”�！芭夯ā奔春苫ǎ蚝苫ㄊ菑呐洪L(zhǎng)出來(lái)的，所以在詩(shī)詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動(dòng)的荷間少女圖。田田的荷葉間，點(diǎn)綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動(dòng)，荷葉、荷花都擺動(dòng)起來(lái)，原來(lái)是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動(dòng)小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時(shí)雖然荷葉荷花都已經(jīng)殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒(méi)有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過(guò)一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體呈現(xiàn)，雖有“老”字，卻無(wú)衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的`情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊(yùn)藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個(gè)畫面都充滿了生機(jī)，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩(shī)，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過(guò)，卻給人以極美的藝術(shù)享受。“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風(fēng)中夾雜著，若有若無(wú)，一陣陣襲來(lái)。竹葉上的露珠時(shí)不時(shí)滴下，發(fā)出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤(rùn)悅耳。關(guān)于這兩句，沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)論說(shuō)“一時(shí)嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂(lè)美也大有關(guān)系。詩(shī)句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強(qiáng)詩(shī)句的抑揚(yáng)頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺(jué)、觸覺(jué)的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩(shī)人還身臨其境呢？
大詩(shī)人李白也偏愛(ài)荷花，它說(shuō)“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”，一開(kāi)始就營(yíng)造了一種壯美的荷花圖。柳永說(shuō)西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請(qǐng)來(lái)美人西施繼續(xù)為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來(lái)觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩(shī)，它把人與荷花融為一體，極富情味。“荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開(kāi)半閉像是要開(kāi)口說(shuō)話一樣，又帶些許的羞澀，十分動(dòng)人。見(jiàn)此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無(wú)限哀婉惆悵起來(lái)。此詩(shī)中最精彩的一句是“荷花嬌欲語(yǔ)”。荷花純潔無(wú)暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無(wú)限羞澀�！坝Z(yǔ)”二字尤為傳神，運(yùn)用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態(tài)，同時(shí)也暗喻詩(shī)中的采蘋女情竇初開(kāi)的嬌羞面容。大概正因?yàn)椴商O女見(jiàn)荷花如見(jiàn)自己，而觸動(dòng)了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈(zèng)》詩(shī)里寫到“涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓�！迸优收哿艘恢扇~，見(jiàn)碩大的綠荷之上，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說(shuō)當(dāng)然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)�！昂伞敝C音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之“圓”。暗寓了女子由對(duì)愛(ài)情的向往轉(zhuǎn)為些許的失望這種心理過(guò)程。也有一首送別詩(shī)，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉(xiāng)的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩(shī)人不說(shuō)竹色綠，卻說(shuō)“溪下綠”，顯見(jiàn)這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說(shuō)荷花香，卻說(shuō)“鏡中香”，同樣說(shuō)的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會(huì)香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實(shí)令人于形象的比喻中悟出真象，實(shí)在是妙絕。
賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運(yùn)，同時(shí)也是他自己人生的寫照�！爱�(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩(shī)人傾訴了。當(dāng)然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩(shī)人才發(fā)此感慨。荷花開(kāi)在夏季，而夏天卻不是百花爭(zhēng)妍的春天。春天萬(wàn)紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風(fēng)，就連飄落都是風(fēng)風(fēng)光光的�？墒呛苫▍s不懂也不屑如此，她開(kāi)在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開(kāi)放，她不愿與群花爭(zhēng)艷爭(zhēng)寵，那種孤芳自賞的個(gè)性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養(yǎng)，表達(dá)了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過(guò)來(lái)講，正是由于荷花當(dāng)年不解嫁春風(fēng)，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會(huì)風(fēng)習(xí)相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對(duì)自己早年過(guò)于孤高自傲的一種悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節(jié)，因此，古詩(shī)詞中的荷花常會(huì)與雨珠連在一起，如元好問(wèn)的“驟雨過(guò)，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個(gè)組成成分而出現(xiàn)，如描寫江南水鄉(xiāng)的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)”、“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過(guò)雨荷花滿院香”等等。
描寫荷花的古詩(shī)詞2
《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
此詩(shī)為宋代歐陽(yáng)修所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩(shī)句為：“煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！币馑际牵簾熡晡⑽�，一片笙歌醉里歸。
此詩(shī)詩(shī)人游覽荷塘，官場(chǎng)上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
描寫荷花的古詩(shī)詞3
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬(wàn)里《小池》
晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。白居易《池上》
看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》
有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》
昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。劉長(zhǎng)卿《送靈澈上人》
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。李商隱《贈(zèng)荷花》
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》
西上蓮花山，迢迢見(jiàn)明星。李白《古風(fēng)其十九》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。李白《子夜吳歌夏歌》
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。劉攽《雨后池上》
一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。李白《采蓮曲》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》
田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。王維《渭川田家》
一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。蘇軾《江神子江景》
素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風(fēng)其十九》
荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。李白《淥水曲》
描寫荷花的古詩(shī)詞4
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無(wú)限恨)
此詩(shī)為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩(shī)句為：“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無(wú)限恨)”意思是：細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來(lái)）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無(wú)窮幽怨。
此詩(shī)上片著重寫景。在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩(shī)人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語(yǔ)雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語(yǔ)“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長(zhǎng)，語(yǔ)已盡而意無(wú)窮。
描寫荷花的古詩(shī)詞5
《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
《曉出凈慈送林子方》
唐·楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
《東林寺白蓮》
唐·白居易
東林北塘水，湛湛見(jiàn)底清。
中生白芙蓉，菡萏三百莖。
白日發(fā)光彩，清爽散芳馨。
泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。
《荷花》
清·石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。
相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
《愛(ài)蓮說(shuō)》
宋·周敦頤
水陸草木之花，可愛(ài)者甚繁。
晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊，自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。
予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，
中通外直，不蔓不枝，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;
蓮，花之君子者也。噫!菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。
蓮之愛(ài)，同予者何人?牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣。
《古風(fēng)》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳?
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，愿托華池邊。
《夏日南亭懷辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
《蓮花》
唐·溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白草。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
《蓮》
唐·唐彥謙
新蓮映多浦，迢遞綠塘東。
靜影搖波月，寒香映水風(fēng)。
金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。
看著余芳少，無(wú)人問(wèn)的中。
《詠雙開(kāi)蓮花》
唐·劉商
菡萏新花曉并開(kāi)，濃妝美笑面相隈。
西方采畫迦陵鳥(niǎo)，早晚雙飛池上來(lái)。
《芙蓉》
唐·溫庭筠
刺莖澹蕩碧，花片參差紅。
吳歌秋水冷，湘廟夜云空。
濃艷香露里，美人清鏡中。
南樓未歸容，一夕練塘東。
《獨(dú)芙蓉》
唐·王貞白
方塘清曉鏡，獨(dú)照玉容秋。
蠹芰不相采，斂蘋空自愁。
日斜還顧影，風(fēng)起強(qiáng)垂頭。
芳意羨何物，雙雙鸂鳥(niǎo)游。
描寫荷花的古詩(shī)詞6
1、曉出凈慈寺送林子方
【作者】楊萬(wàn)里【朝代】宋
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：
六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、如夢(mèng)令·常記溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：
應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。
怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
3、贈(zèng)荷花
【作者】李商隱【朝代】唐
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：
世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。
只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。
荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
譯文：
萬(wàn)里橋西邊就是我的破草房，沒(méi)幾個(gè)人來(lái)訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。
和風(fēng)輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。
當(dāng)了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來(lái)往，長(zhǎng)久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。
我這老骨頭快要扔進(jìn)溝里了，無(wú)官無(wú)錢只剩個(gè)狂放，自己大笑啊，當(dāng)年的狂夫老了卻更狂!我就這么狂!
5、采桑子·荷花開(kāi)后西湖好
【作者】歐陽(yáng)修【朝代】宋
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
譯文：
西湖風(fēng)光好，荷花開(kāi)后清香繚繞，劃船載著酒宴來(lái)賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。
彩畫游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂(lè)歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
描寫荷花的古詩(shī)詞7
1、《曉出凈慈寺送林子方》
宋代：楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：到底是西湖六月天的景色，風(fēng)光與其它季節(jié)確實(shí)不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽(yáng)光下荷花分外艷麗鮮紅。
2、《采蓮曲》
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照�；烊肷彸刂胁灰�(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái)。
3、《贈(zèng)荷花》
唐代：李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。
4、《納涼》
宋代：秦觀
攜扙來(lái)追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。
譯文：攜杖出門去尋找納涼圣地，畫橋南畔，綠樹(shù)成蔭，坐靠在胡床之上愜意非常。寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺(jué)，晚風(fēng)初定，池中蓮花盛開(kāi)，幽香散溢，泌人心脾。
5、《蓮花》
唐代：溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
譯文：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河(星津指銀河)，船槳在荷塘滑動(dòng)發(fā)出扎扎的聲響，船駛?cè)胨葜�。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細(xì)細(xì)的漣漪(應(yīng)該出自《洛神賦》“凌波微步羅襪生塵”)，到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
描寫荷花的古詩(shī)詞8
1、雨馀無(wú)事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看�！巍ね踉缕帧逗苫ā�
2、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。試問(wèn)畫工何處在，移來(lái)五月鑒湖涼。高擎萬(wàn)柄綠參差，匹練橫鋪錦一機(jī)。喜對(duì)薰風(fēng)描寫得，秋風(fēng)夜雨不敢知�！巍め屧漆丁懂嫼苫ǘ住�
3、霞包霓荷碧，天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風(fēng)夜，甚低迷不語(yǔ)，妖邪無(wú)力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。——宋·蘇東坡《荷花媚·荷花》
4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知�！啤けR照鄰《曲池荷》
5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語(yǔ)隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭(zhēng)先采得隱船篷，多少相欺互相問(wèn)。吳兒蕩槳來(lái)何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無(wú)語(yǔ)，寄情流水傳相思�！巍堮纭督锨�
6、吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！啤ね醪g《采蓮曲二首》
7、夜深庭院寂無(wú)聲，明月流空萬(wàn)影橫。坐對(duì)荷花兩三朵，紅衣落盡秋風(fēng)生�！ぺw雍《秋初夜坐》
8、淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人�！啤だ畎住稖O水曲》
9、鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過(guò)，鴛鴦拍水自雙雙�！鳌ば煳肌逗苫ā�
10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開(kāi)於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過(guò)於花氣清。何事濂溪偏愛(ài)此，為他枝蔓不曾生�！巍め屛墨摗稏|湖荷花》
11、紅白蓮花開(kāi)共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——宋·楊萬(wàn)里《紅白蓮》
12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應(yīng)舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒�！巍罟h(yuǎn)《月下看白蓮》
13、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡�！巍埼臐摗渡徎ā�
14、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！巍W陽(yáng)修《采桑子》
15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐，愛(ài)煞江南。——元·張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》
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