春天的古詩(shī)

時(shí)間：2022-11-02 16:32:37 古詩(shī)詞我要投稿

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關(guān)于春天的古詩(shī)集錦15篇

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編為大家整理的關(guān)于春天的古詩(shī)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

關(guān)于春天的古詩(shī)集錦15篇

關(guān)于春天的古詩(shī)1

　　課文包括兩首有關(guān)春天的古詩(shī)：《春雨》、《春曉》。據(jù)我了解，幾乎全班的學(xué)生都能熟練背誦《春曉》。然而，古詩(shī)的學(xué)習(xí)，僅僅做到熟練地背誦那是不夠的�！墩Z(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》這樣指出：“誦讀兒歌、童謠和淺近的古詩(shī)，展開(kāi)想象，獲得初步的情感體驗(yàn)，感受語(yǔ)言的優(yōu)美。”所以，學(xué)習(xí)古詩(shī)，教師應(yīng)帶領(lǐng)學(xué)生從感性認(rèn)識(shí)走向理性認(rèn)識(shí)，讓學(xué)生將自己的情感融入到詩(shī)歌中去。

　　讀詩(shī)題，我們就感受到了無(wú)限盎然的春意。如何讓學(xué)生流露出對(duì)春雨及春天的喜愛(ài)之情呢？張若田先生說(shuō)：“閱讀教學(xué)，一是“讀”，二是“讀”，三還是“讀”，古詩(shī)詞的教學(xué)更應(yīng)以讀為本�！闭n堂教學(xué)中，教師始終以學(xué)生讀書(shū)為本。初讀古詩(shī)時(shí)，讓學(xué)生借助拼音自讀，做到讀準(zhǔn)字音，讀順詩(shī)句，把全詩(shī)讀正確流利。在初讀全詩(shī)的基礎(chǔ)上，抓住重點(diǎn)字、詞，借助插圖引領(lǐng)學(xué)生逐句誦讀領(lǐng)會(huì)。讀第一首可抓住“好”、“知”、“當(dāng)……乃……”、“潤(rùn)”、“潛”、“細(xì)”、“無(wú)”等字提醒學(xué)生注意；讀第二首抓住“不覺(jué)”、“處處”、“啼鳥(niǎo)”、“多少”等詞語(yǔ)讓學(xué)生讀好。

　　本以為二年級(jí)的孩子想象一定十分有趣，可是說(shuō)話練習(xí)中發(fā)現(xiàn)許多孩子思維定勢(shì)了�？赡苁窃O(shè)計(jì)的練習(xí)框住了他們的思路了吧。

關(guān)于春天的古詩(shī)2

　　1、《春夜洛城聞笛》

　　唐·李白

　　誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

　　此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情。

　　譯文

　　是誰(shuí)家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚(yáng)的笛聲。隨春風(fēng)飄揚(yáng)，傳遍洛陽(yáng)全城。

　　就在今夜的曲中，聽(tīng)到故鄉(xiāng)的《折楊柳》，哪個(gè)人的思鄉(xiāng)之情不會(huì)因此而油然而生呢？

　　鑒賞

　　這首詩(shī)寫(xiě)鄉(xiāng)思，題作《春夜洛城聞笛》，明示詩(shī)因聞笛聲而感發(fā)。題中“洛城”表明是客居，“春夜”點(diǎn)出季節(jié)及具體時(shí)間。起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩(shī)人難于成寐，忽而傳來(lái)幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛聲立刻觸動(dòng)詩(shī)人的羈旅情懷。詩(shī)人不說(shuō)聞笛，而說(shuō)笛聲“暗飛”，變客體為主體。“暗”字為一句關(guān)鍵。注家多忽略這個(gè)字。已故沈祖棻先生說(shuō)：“……‘誰(shuí)家’、‘暗飛聲’，寫(xiě)出‘聞’時(shí)的精神狀態(tài)，先聽(tīng)到飛聲，蹤跡它的來(lái)處，卻不知何人所吹，從何而來(lái)，所以說(shuō)是暗中飛出�！保ā短迫似呓^詩(shī)淺釋》）為一種理解。因?yàn)椴恢崖晛?lái)自何處，更不見(jiàn)吹笛者為何人，下此“暗”字，十分恰當(dāng)。這里“暗”字有多重意蘊(yùn)。主要是說(shuō)笛聲暗送，似乎專意飛來(lái)給在外作客的人聽(tīng)，以動(dòng)其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心緒，以主觀寫(xiě)客觀。此外，“暗”也有斷續(xù)、隱約之意，這與詩(shī)的情境是一致的�！罢l(shuí)家”，意即不知誰(shuí)家，“誰(shuí)”與“暗”照應(yīng)。第二句意渲染笛聲，說(shuō)它“散入春風(fēng)”，“滿洛城”，仿佛無(wú)處不在，無(wú)處不聞。這自然是有心人的主觀感覺(jué)的極度夸張�！吧ⅰ弊钟玫妹睢！吧ⅰ笔蔷鶆�、遍布。笛聲“散入春風(fēng)”，隨春風(fēng)傳到各處，無(wú)東無(wú)西，無(wú)南無(wú)北。即為“滿洛城”的“滿”字預(yù)設(shè)地步；“滿”字從“散”字引繹而出，二者密合無(wú)間，同時(shí)寫(xiě)出其城之靜，表達(dá)詩(shī)人的思鄉(xiāng)心切。

　　聽(tīng)到笛聲以后，詩(shī)人觸動(dòng)了鄉(xiāng)思的情懷，于是第三句點(diǎn)出了《折楊柳》曲。古人送別時(shí)折柳，盼望親人歸來(lái)也折柳。據(jù)說(shuō)“柳”諧“留”音，故折柳送行表示別情。長(zhǎng)安灞橋即為有名的送別之地，或指那個(gè)地方的楊柳為送行人攀折殆盡�！墩蹢盍非鷤x惜別，其音哀怨幽咽。晉代太康末年，京洛流行《折楊柳》歌，有“兵革苦辛”的詞語(yǔ)。北朝《折楊柳歌》中說(shuō)：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒�！贝蠹s都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩(shī)人聽(tīng)到這首《折柳》曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。一般說(shuō)，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒(méi)有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，人們也常是多愁善感�！墩哿窞槿�(shī)點(diǎn)睛，也是“聞笛”的題義所在。三，四兩句寫(xiě)詩(shī)人自己的情懷，卻從他人反說(shuō)。強(qiáng)調(diào)“此夜”，是面對(duì)所有客居洛陽(yáng)城的人講話，為結(jié)句“何人不起故園情”作勢(shì)。這是主觀情感的推衍，不言“我”，卻更見(jiàn)“我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切。

　　短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李白的風(fēng)格特點(diǎn)，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。熱愛(ài)故鄉(xiāng)是一種崇高的感情，它同愛(ài)國(guó)主義是相通的。詩(shī)人的故鄉(xiāng)是他從小生于此，長(zhǎng)于此的地方，作為祖國(guó)的一部分，那種形象尤其令詩(shī)人難以忘懷。李白這首詩(shī)寫(xiě)的是聞笛，但它的意義不限于描寫(xiě)音樂(lè)，還表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，這才是它感人的地方。

　　全詩(shī)扣緊一個(gè)“聞”字，抒寫(xiě)自己聞笛的感受。詩(shī)的第一句是猜測(cè)性的問(wèn)句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽(tīng)，卻不期然而打動(dòng)了許許多多聽(tīng)眾，這就是句中“暗”字所包含的意味。第二句說(shuō)笛聲由春風(fēng)吹散，傳遍了洛陽(yáng)城。這是詩(shī)人的想象，也是藝術(shù)的夸張。第三句說(shuō)明春風(fēng)傳來(lái)的笛聲，吹奏的是表現(xiàn)離情別緒的《折楊柳》，于是緊接一句說(shuō)，哪個(gè)能不被引發(fā)思念故鄉(xiāng)家園的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韻裊裊，久久縈繞于讀者心間，令人回味無(wú)窮。

　　李白的老家在四川，二十幾歲就離家東游，后長(zhǎng)期居住湖北、山東，春夜聞笛《折楊柳》曲，觸發(fā)深長(zhǎng)的鄉(xiāng)思當(dāng)是再自然不過(guò)的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年來(lái)在旅人游子心中引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。

　　這是一首七言絕句，大約作于開(kāi)元二十二年（734）。當(dāng)時(shí)李白客居洛城，即今天的河南洛陽(yáng)。在唐代，洛陽(yáng)是一個(gè)很繁華的都市，稱東都。一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，繁華喧鬧了一天的洛陽(yáng)城已經(jīng)平靜下來(lái)。李白大概正在客棧里，因偶然聽(tīng)到笛聲而觸發(fā)故園情，作此詩(shī)。

　　“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”，誰(shuí)家的玉笛，在靜夜里悄悄地響起？詩(shī)人或許正在讀書(shū)、閑坐，或做其他的事，一曲笛聲不期然響起，夜深人靜，笛聲清遠(yuǎn)而動(dòng)聽(tīng)。他被吸引住了，循聲望去，卻辨不清笛聲來(lái)自哪里�！坝竦选保赣裰频牡�，或笛子美稱，或羌笛的代稱，不確定，存疑。

　　“散入春風(fēng)滿洛城”，春風(fēng)徐徐，笛聲飄散在風(fēng)中，風(fēng)又吹送笛聲，飄滿了洛陽(yáng)城，讓人想到“此曲只應(yīng)天上有”。這一句雖帶有藝術(shù)的夸張，卻襯出笛聲的動(dòng)人、夜的安靜。惟其如此，才會(huì)在詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)與想象中飄滿洛城，似乎其他的聲音都不存在了，似乎全城人都在凝神靜聽(tīng)。

　　“此夜曲中聞?wù)哿�，今夜，縹緲的笛樂(lè)中，我聽(tīng)到了思鄉(xiāng)懷親的《折楊柳》。笛樂(lè)飄飄，如此動(dòng)人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折楊柳》，漢代橫吹曲名，內(nèi)容多寫(xiě)離別之情。如《舊唐書(shū)·樂(lè)志》載北朝流傳的一首《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歷代文人仿作的《折楊柳枝》曲辭，也都是抒發(fā)離愁別緒的。在這里，折柳既可理解為聽(tīng)到的是一首折柳曲，還可理解為在樂(lè)曲中聽(tīng)到了折柳的意緒�！傲敝C音“留”。古人送別親友時(shí)，折柳相贈(zèng)，暗示留戀、留念的意思。折柳既是一種習(xí)俗，也代表一個(gè)場(chǎng)景、一種情緒。古人還有折柳寄遠(yuǎn)的習(xí)慣，是盼遠(yuǎn)游親人早歸的意思。

　　“何人不起故園情”，聽(tīng)到這笛聲的，誰(shuí)不會(huì)動(dòng)思鄉(xiāng)之情呢？聯(lián)系第一句看，這種游子懷念故園的感情，最初可能是隱藏的、莫可名狀的，因偶然聽(tīng)到的笛聲突然明朗、強(qiáng)烈起來(lái)了。笛聲來(lái)自何處，何人在吹，是與自己一般的游子？是樂(lè)工？是歌妓？這些都讓詩(shī)人與讀者去猜測(cè)。而這些又都無(wú)須一一去分別，因?yàn)樗监l(xiāng)之情對(duì)游子來(lái)說(shuō)，都是共有的。它綿綿不絕，彌漫在夜空中，纏繞在游子心頭，抹不去化不開(kāi)�！昂稳恕币辉~概括性極強(qiáng)，實(shí)則是突出詩(shī)人思鄉(xiāng)之情。

　　2、《春望》

　　唐·杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長(zhǎng)安淪陷，國(guó)家破碎，只有山河依舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。

　　感傷國(guó)事，不禁涕淚四濺，鳥(niǎo)鳴驚心，徒增離愁別恨。

　　連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書(shū)難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。

　　鑒賞

　　“國(guó)破山河在，城春草木深。”詩(shī)篇一開(kāi)頭描寫(xiě)了春望所見(jiàn)：山河依舊，可是國(guó)都已經(jīng)淪陷，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了。一個(gè)“破”字使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然。詩(shī)人寫(xiě)今日景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛�！皣�(guó)破”與“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差�！俺谴骸碑�(dāng)指春天花草樹(shù)木繁盛茂密，煙景明麗的季節(jié)，可是由于“國(guó)破”，國(guó)家衰敗，國(guó)都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示長(zhǎng)安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩(shī)人睹物傷感，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲。

　　“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心�！被o(wú)情而有淚，鳥(niǎo)無(wú)恨而驚心，花鳥(niǎo)是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥(niǎo)兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅�！案袝r(shí)”、“恨別”都濃聚杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的'時(shí)局，看到花開(kāi)而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦，遇到樂(lè)景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“營(yíng)我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫(xiě)，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情。

　　“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金�！痹�(shī)人想到：戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天，仍然沒(méi)有結(jié)束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時(shí)還沒(méi)有獲得有利形勢(shì)，至今還未能收復(fù)西京，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營(yíng)，好久沒(méi)有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊�！凹視�(shū)抵萬(wàn)金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩(shī)人在消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家信勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望與平安定的美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴。

　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪�！狈榛疬B月，家信不至，國(guó)愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之時(shí)刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發(fā)。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺(jué)稀少短淺，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了。詩(shī)人由國(guó)破家亡、戰(zhàn)亂分離寫(xiě)到自己的衰老。 “白發(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦與愁怨，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó)、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深、完整豐滿的藝術(shù)形象。

　　這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩(shī)人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情與景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感嘆憂憤。由開(kāi)篇描繪國(guó)都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥(niǎo)鳴而怨恨；再寫(xiě)戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無(wú)，最后寫(xiě)到自己的哀怨與衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國(guó)家、期待與平的美好愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩(shī)人憂國(guó)憂民、感時(shí)傷懷的高尚情感。

　　3、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　譯文

　　行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)水面平漲，白云低垂，秀色無(wú)邊。

　　幾只黃鶯，爭(zhēng)先飛往向陽(yáng)樹(shù)木，誰(shuí)家燕子，為筑新巢銜來(lái)春泥？

　　鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒(méi)馬蹄。

　　湖東景色，令人流連忘返，最為可愛(ài)的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

　　鑒賞

　　白居易在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩(shī)處處扣緊環(huán)境與季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩(shī)的首聯(lián)緊扣題目總寫(xiě)湖水。前一句點(diǎn)出錢塘湖的方位與四周“樓觀參差”景象，兩個(gè)地名連用，顯示出一種動(dòng)感，說(shuō)明詩(shī)人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫(xiě)湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云與湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態(tài)天容。頷聯(lián)寫(xiě)仰視所見(jiàn)禽鳥(niǎo)。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機(jī)。黃鶯與燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉(zhuǎn)流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開(kāi)始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫(huà)出鶯歌的此呼彼應(yīng)與詩(shī)人左右尋聲的情態(tài)�！罢l(shuí)家”二字的疑問(wèn)，又表現(xiàn)出詩(shī)人細(xì)膩的心理活動(dòng)，并使讀者由此產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。頸聯(lián)寫(xiě)俯察所見(jiàn)花草。因?yàn)槭窃绱�，還未到百花盛開(kāi)季節(jié)，所以能見(jiàn)到的尚不是姹紫嫣紅開(kāi)遍，而是東一團(tuán)，西一簇，用一個(gè)“亂”字來(lái)形容。而春草也還沒(méi)有長(zhǎng)得豐茂，僅只有沒(méi)過(guò)馬蹄那么長(zhǎng)，所以用一個(gè)“淺”字來(lái)形容。這一聯(lián)中的“漸欲”與“才能”又是詩(shī)人觀察、欣賞的感受與判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩(shī)人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯(lián)細(xì)致地描繪了西湖春行所見(jiàn)景物，以“早”“新”“爭(zhēng)”“啄”表現(xiàn)鶯燕新來(lái)的動(dòng)態(tài)；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫(xiě)花草向榮的趨勢(shì)。這就準(zhǔn)確而生動(dòng)地把詩(shī)人邊行邊賞的早春氣象透露出來(lái)，給人以清新之感。前代詩(shī)人謝靈運(yùn)“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫(xiě)出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見(jiàn)的喜悅�！跺X塘湖春行》以上兩聯(lián)在意境上頗與之相類，只是白詩(shī)鋪展得更開(kāi)些。尾聯(lián)略寫(xiě)詩(shī)人最愛(ài)的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見(jiàn)綠楊蔭里，平坦而修長(zhǎng)的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來(lái)往如織，盡情享受春日美景。詩(shī)人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說(shuō)明自然景物美不勝收，詩(shī)人也余興未闌。

　　中國(guó)歷史上，在天堂杭州當(dāng)剌史或知州的可以說(shuō)是不乏名人，不過(guò)，最有名的要算是唐朝與宋朝的兩位大文豪白居易與蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政績(jī)，而且也流傳下來(lái)許多描寫(xiě)杭州及其西湖美景的詩(shī)詞文章與傳聞?shì)W事，所以又有人們稱他們?yōu)椤帮L(fēng)流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩(shī)不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬(wàn)物在春色的沐浴下的勃勃生機(jī)，而且將詩(shī)人本身陶醉在這良辰美景中的心態(tài)與盤(pán)托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低�！痹�(shī)歌的第一句是地點(diǎn)，第二句是遠(yuǎn)景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據(jù)《唐語(yǔ)林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開(kāi)始來(lái)到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見(jiàn)冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底�！俺跗健彼磉_(dá)的是白居易對(duì)冬日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來(lái)上升了不少，似乎眼看就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺(jué)只有人面對(duì)廣大的水域才可能有的感覺(jué)，也是一個(gè)對(duì)西湖有深刻了解與喜愛(ài)的人才能寫(xiě)出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧?kù)o的水墨西湖圖，而正當(dāng)詩(shī)人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時(shí)，耳邊卻傳來(lái)了陣陣清脆的鳥(niǎo)鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來(lái)，從而發(fā)現(xiàn)了自己實(shí)際上是早已置身于一個(gè)春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄�！边@四句是白居易此詩(shī)的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時(shí)也是白詩(shī)描寫(xiě)春光特別是描寫(xiě)西湖春光的點(diǎn)睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來(lái)形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對(duì)這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛(ài)：樹(shù)上的黃鶯一大早就忙搶占最先見(jiàn)到陽(yáng)光的“暖樹(shù)”，生怕一會(huì)兒就會(huì)趕不上了。一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰(shuí)家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來(lái)描寫(xiě)燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫(xiě)活了。這兩句意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩(shī)洋溢春的活力與生機(jī)。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱家，聽(tīng)它們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥(niǎo)，它們隨春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙重建家園，迎接嶄新的生活，看它們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對(duì)天空中的小鳥(niǎo)進(jìn)行了形象的擬人化描寫(xiě)之后，白居易又把視線轉(zhuǎn)向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫(xiě)，充分顯示了白居易對(duì)描寫(xiě)對(duì)象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力�；ǘ云鋪y，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩(shī)句中，很少有這種寫(xiě)法，而這種獨(dú)到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時(shí)切身的體驗(yàn)，五顏六色的鮮花，漫山野地開(kāi)放，在湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，爭(zhēng)奇斗艷，使得白居易簡(jiǎn)直不知把視線投向哪里才好，也無(wú)從分辨出個(gè)高下優(yōu)劣來(lái)，只覺(jué)得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應(yīng)接不暇�！皝y花漸欲迷人眼”一句是駐足細(xì)看，而“淺草才能沒(méi)馬蹄”，則已經(jīng)是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會(huì)到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩那青青的草地，踏上那長(zhǎng)長(zhǎng)的白堤。詩(shī)人在指點(diǎn)湖山、流連光景的不經(jīng)意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的情景，覺(jué)得分外有趣，將其寫(xiě)入了詩(shī)中，就是這隨意的一筆，卻為全詩(shī)增添了多少活潑情趣與雅致閑情。

　　著名美學(xué)家別林斯基曾說(shuō)過(guò)，“無(wú)論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的，因?yàn)榇笞匀坏木跋笫遣豢赡芙^對(duì)的美，這美隱藏在創(chuàng)造或者觀察它們的那個(gè)人的靈魂里�！卑拙右椎摹跺X塘湖春行》恰恰說(shuō)明了這一美學(xué)欣賞真理。因?yàn)槲骱木吧倜�，也�?huì)有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無(wú)疑是天下最美的景致，因?yàn)樗坏朴谟^察，而且更善于發(fā)現(xiàn)與體驗(yàn)�；蚴窃谟耙曪L(fēng)光片中，聽(tīng)說(shuō)與看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無(wú)限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對(duì)真山真水，卻反而覺(jué)得遠(yuǎn)沒(méi)有預(yù)期的那樣動(dòng)人美麗。這就是因?yàn)槿藗儾荒軒б环N發(fā)現(xiàn)欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶一種先入為主的過(guò)高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今來(lái)，西湖向人們展示了無(wú)比美妙的春光，有很多人見(jiàn)證了西子湖的春色。可是到頭來(lái)，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。白居易就是因?yàn)橛幸桓彪y得的美學(xué)家的欣賞眼光，才能在無(wú)數(shù)西湖的游客中，獨(dú)具慧眼地發(fā)現(xiàn)它的動(dòng)人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易并沒(méi)有看到很多的“早鶯”與“新燕”，只有“幾處”、只見(jiàn)“誰(shuí)家”而已，要是其他人，說(shuō)不定還會(huì)因?yàn)闆](méi)有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時(shí)節(jié)，而感到遺憾，心想要是再晚來(lái)十天半個(gè)月就好了�？墒前拙右讌s不這樣認(rèn)為，少有少的好處，正因?yàn)樯伲攀恰霸琥L”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來(lái)的喜悅，如果詩(shī)人沒(méi)有一種年輕的心態(tài)與熱愛(ài)生命與春天的胸懷，恐怕就不會(huì)被這為數(shù)不多的報(bào)春者所打動(dòng)，所陶醉，而欣然寫(xiě)下這動(dòng)人的詩(shī)篇了。也正因?yàn)槿绱�，他才能聞花花香，�?jiàn)草草美，為四處點(diǎn)綴的各色野花而心亂神迷，為沒(méi)過(guò)馬蹄的草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運(yùn)的，因?yàn)樗幸浑p發(fā)現(xiàn)美、發(fā)現(xiàn)春天的眼睛，所以他會(huì)在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤�！卑拙右兹魏贾葚菔窌r(shí)，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過(guò)其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

　　這首詩(shī)就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開(kāi)始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩(shī)人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥(niǎo)語(yǔ)花香，最后，才意猶未盡地沿白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響由世間萬(wàn)物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含自然融合之趣的優(yōu)美詩(shī)歌來(lái)。

　　前人說(shuō)“樂(lè)天之詩(shī)，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩(shī)話》），又說(shuō)“樂(lè)天詩(shī)極深厚可愛(ài)，往往以眼前事為見(jiàn)得語(yǔ)，皆他人所未發(fā)”（田雯《古歡堂集》）。這首詩(shī)語(yǔ)言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫(xiě)入詩(shī)中，形象活現(xiàn)，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現(xiàn)出作者游湖時(shí)的喜悅心情，是當(dāng)?shù)闷鹨陨显u(píng)語(yǔ)的。

關(guān)于春天的古詩(shī)3

　　《春曉》

　　孟浩然

　　春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

　　夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？

　　《惠崇春江曉景》

　　蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　《江南春》

　　杜牧

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　《春夜喜雨》

　　杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

　　《鳥(niǎo)鳴澗》

　　王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

　　《晚春》

　　韓愈

　　草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　《春興》

　　武元衡

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

　　《題都城南莊》

　　崔護(hù)

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　《絕句》

　　杜甫

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　《江畔獨(dú)步尋花》

　　杜甫

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　《詠柳》

　　賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　《游園不值》

　　葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

關(guān)于春天的古詩(shī)4

　　1.滿院落花簾不卷�！焓缯妗吨]金門·春半》

　　2.金谷園中柳，春來(lái)似舞腰。——李益《上洛橋》

　　3.才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮�！罟凇兜麘倩āご耗骸�

　　4.寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣�！钜妗洞阂孤劦选�

　　5.應(yīng)知早飄落，故逐上春來(lái)�！芜d《詠早梅》

　　6.春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作障泥半作帆�！钌屉[《隋宮》

　　7.春事到清明，十分花柳�！翖壖病陡谢识鳌こ轂榉秱y壽》

　　8.打起黃鶯兒，莫教枝上啼�！鸩w《春怨》

　　9.新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。——韓愈《春雪》

　　10.窣地春袍，嫩色宜相照�！穲虺肌短K幕遮·草》

　　11.悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違�！钌屉[《春雨》

　　12.子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。——王令《送春》

　　13.滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

　　14.東風(fēng)不管琵琶怨�！S棐《后庭花·一春不識(shí)西湖面》

　　15.海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中�！惻c義《春寒》

　　16.夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情�！赜^《八六子·倚危亭》

　　17.二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公�！惻c義《春寒》

　　18.隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲�！鸥Α洞阂瓜灿辍�

　　19.春日宴，綠酒一杯歌一遍�！T延巳《長(zhǎng)命女·春日宴》

　　20.最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤�！拙右住跺X塘湖春行》

　　21.試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花�！K軾《望江南·超然臺(tái)作》

　　22.紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。——?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?/p>

　　23.讀書(shū)不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金�！踟懓住栋茁苟炊住て湟弧�

　　24.夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴�！K舜欽《初晴游滄浪亭》

　　25.春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!——李商隱《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》

　　26.春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水�！w令?《菩薩蠻·春風(fēng)試手先梅蕊》

　　27.秋千慵困解羅衣，畫(huà)堂雙燕歸�！�?dú)W陽(yáng)修《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》

　　28.吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉�！拙右住稇浗显~三首》

　　29.此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。——李白《春夜洛城聞笛》

　　30.二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂春亭月午，搖蕩香醪光欲舞�！K軾《減字木蘭花·春月》

　　31.東風(fēng)灑雨露，會(huì)入天地春。——李白《送郄昂謫巴中》

　　32.東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑�！R綸《長(zhǎng)安春望》

　　33.千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓?——韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》

關(guān)于春天的古詩(shī)5

　　《惠崇春江晚景》

　　【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　【注釋】

　　惠崇：北宋名僧能詩(shī)善畫(huà)，《春江晚景》是他的畫(huà)作，共兩幅，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖。蘇軾的題畫(huà)詩(shī)也有兩首，這首是題鴨戲圖的詩(shī)。

　　蔞蒿：一種生長(zhǎng)在洼地的多年生草本植物，花淡黃色，莖高四、五尺，剛生時(shí)柔嫩香脆，可以吃。

　　蘆芽：蘆葦?shù)挠籽�，可食用�?/p>

　　河豚：魚(yú)的一種，學(xué)名鲀，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國(guó)沿海和一些內(nèi)河。每年春天逆江而上，在淡水中產(chǎn)卵。

　　上：指逆江而上。

　　【譯文】

　　竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)長(zhǎng)滿了蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽了，而這恰是河豚從大�；貧w，將要逆江而上產(chǎn)卵的季節(jié)。

　　【賞析】

　　惠崇是個(gè)和尚，宋代畫(huà)家。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江曉景》上的。惠崇原畫(huà)已失，這首詩(shī)有的版本題作《春江曉景》，現(xiàn)已無(wú)從考證。

　　畫(huà)以鮮明的形象，使人有具體的視覺(jué)感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫(huà)面，有一定的局限性。而一首好詩(shī)，雖無(wú)可視的圖像，卻能用形象的語(yǔ)言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫(huà)面所不能表現(xiàn)的東西。

　　這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫(huà)所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。

　　竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而此時(shí)河豚正是上市的好時(shí)節(jié)，可以在市場(chǎng)上銷售了。

　　好的題畫(huà)詩(shī)，既要扣合繪畫(huà)主題，又不能拘于畫(huà)面內(nèi)容，既要能再現(xiàn)畫(huà)境，同時(shí)又能跳出畫(huà)外，別開(kāi)生面，離開(kāi)繪畫(huà)而不失其獨(dú)立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到了這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫(huà)面景物，最后一句是由畫(huà)面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情，當(dāng)下所得，意象妙會(huì)而自然。說(shuō)前三句再現(xiàn)畫(huà)境，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中水暖(溫度)、鴨先知(知覺(jué))云云，是不能直接畫(huà)出的。詩(shī)能描寫(xiě)如畫(huà)，詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫(huà)。這是因?yàn)槔L畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，有著表現(xiàn)上的絕對(duì)自由。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀寫(xiě)景的基礎(chǔ)上作出畫(huà)中景物所屬時(shí)令的判斷，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺(jué)，這更是畫(huà)所不能的。有關(guān)河豚的應(yīng)時(shí)風(fēng)味，梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》一詩(shī)寫(xiě)首：春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當(dāng)是時(shí)，貴不數(shù)魚(yú)蝦。歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》說(shuō)：河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚，但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物烹煮，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的。詩(shī)意之妙，也有賴于此。

　　詩(shī)人先從身邊寫(xiě)起：初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹(shù)上也已綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花，色彩鮮明，向人們報(bào)告春的信息。接著，詩(shī)人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。

　　然后，詩(shī)人由江中寫(xiě)到江岸，更細(xì)致地觀察描寫(xiě)初春景象：由于得到了春江水的滋潤(rùn)，滿地的蔞蒿長(zhǎng)出新枝了，蘆芽?jī)和录饬?這一切無(wú)不顯示了春天的活力，惹人憐愛(ài)。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時(shí)節(jié)，引人更廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。

關(guān)于春天的古詩(shī)6

　　1、《春江花月夜》

　　【唐】張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？

　　江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

　　玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

　　2、《春雪》

　　【唐】韓愈

　　新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

　　3、《鳥(niǎo)鳴澗》

　　【唐】王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

　　4、《江南》

　　【唐】杜牧

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　5、《惠崇春江晚景》

　　【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　6、《春夜喜雨》

　　【唐】杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　7、《天凈沙·春》

　　【元】白樸

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，

　　楊柳秋千院中。

　　啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　8、《春日》

　　【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　9、《詠柳》

　　【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　10、《泊船瓜洲》

　　【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

　　11、《夜月》

　　【唐】劉方平

　　更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

　　今日偏知春氣暖，蟲(chóng)聲漸透綠窗紗。

　　12、《錢塘湖春行》

　　【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

關(guān)于春天的古詩(shī)7

　　明代：唐寅

　　紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。

　　別后相思是幾時(shí)？后會(huì)難知？后會(huì)難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩(shī)。

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　注釋

　　①一剪梅：此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本�，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　�、凇坝甏蚶婊ā本洌河盟稳死钪卦稇浲鯇O·春詞》結(jié)末成句。

　�、垆N魂：黯然神傷。

　�、茱A：皺眉�！俺罹邸本湟鉃檎彰碱^皺蹙如黛峰聳起。

　�、荨皶钥础本洌簝蓚€(gè)“看”字實(shí)系無(wú)意義舉止，乃特定心態(tài)的外現(xiàn)行為。

　　簡(jiǎn)析

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》就是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

　　唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加是動(dòng)人。空間，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，就是無(wú)處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。

關(guān)于春天的古詩(shī)8

　　1、憶秦娥·春酲�。ㄋ未⒖饲f）

　　春酲（chéng）薄，夢(mèng)中毬（qiú）馬豪如昨。豪如昨。月明橫笛，曉寒吹角。

　　古來(lái)成敗難描摸，而今卻悔當(dāng)時(shí)錯(cuò)。當(dāng)時(shí)錯(cuò)，鐵衣猶在，不堪重著。

　　2、暢春園芍藥花開(kāi)作（清代·胤禛）

　　首夏清和殿閣開(kāi)，園中景物足徘徊。翩翾紫燕銜泥去，睍睕黃鶯過(guò)水來(lái)。

　　槐影初圓當(dāng)永晝，桐陰漸引上層臺(tái)。更憐芍藥臨風(fēng)好，香襲書(shū)幃錦作堆。

　　3、立春日作（清代·胡健）

　　春應(yīng)堯蓂六葉朝，東風(fēng)何地不員嶠。仙齡浪侈三千歲，花信難忘廿四飆。

　　白首橫釵喧戴勝，青郊行酒羨杯饒。從今天地多生意，甲拆勾萌漸長(zhǎng)翹。

　　4、清平樂(lè)·春宵睡重（宋代·辛棄疾）

　　春宵睡重，夢(mèng)里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢(mèng)。

　　一從賣翠人還，又無(wú)音信經(jīng)年。卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊。

　　5、春日田園雜興（宋代·范成大）

　　柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺(jué)來(lái)無(wú)一事，滿窗晴日看蠶生。

　　土膏欲動(dòng)雨頻催，萬(wàn)草千花一餉開(kāi)；舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過(guò)墻來(lái)。

　　高田二麥接山青，傍水低田綠未耕；桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過(guò)清明。

　　老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來(lái)。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。

　　社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來(lái)。

　　騎吹東來(lái)里巷喧，行春車馬鬧如煙。系牛莫系門前路，移系門西系碡邊。

　　寒食花枝插滿頭，蒨裙青袂幾扁舟。一年一度游山寺，不上靈巖即虎丘。

　　郭里人家拜掃回，新開(kāi)醪酒薦青梅。日長(zhǎng)路好城門近，借我茅亭暖一杯。

　　步屧尋春有好懷，雨余蹄道水如杯。隨人黃犬?dāng)v前去，走到溪邊忽自回。

　　種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥(niǎo)雀搔。已插棘針?lè)S徑，更鋪漁綱蓋櫻桃。

　　吉日初開(kāi)種稻包，南山雷動(dòng)雨連宵。今年不欠秧田水，新漲看看拍小橋。

　　桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。

　　6、歸國(guó)遙·春欲晚（五代·韋莊）

　　春欲晚，戲蝶游蜂花爛熳。日落謝家池館，柳絲金縷斷。

　　睡覺(jué)綠鬟（huán）風(fēng)亂，畫(huà)屏云雨散。閑倚博山長(zhǎng)嘆，淚流沾皓（hào）腕。

　　7、春晴（明代·王守仁）

　　林下春晴風(fēng)漸和，高崖殘雪已無(wú)多。

　　游絲冉（rǎn）冉花枝靜，青壁迢（tiáo）迢白鳥(niǎo)過(guò)。

　　忽向山中懷舊侶（lǚ），幾從洞口夢(mèng)煙蘿。

　　客衣塵土終須換，好與湖邊長(zhǎng)芰（jì）荷（hé）。

　　8、春從天上來(lái)·海角飄零（金朝·吳激）

　　會(huì)寧府遇老姬，善鼓瑟。自言梨園舊籍，因感而賦此。

　　海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢(mèng)里天上，金屋銀屏。歌吹競(jìng)舉青冥。問(wèn)當(dāng)時(shí)遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦（lì）嚦，山溜泠（líng）泠。

　　梨園太平樂(lè)府，醉幾度春風(fēng)，鬢（bìn）變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬(wàn)里龍庭。寫(xiě)胡笳（ji�。┯脑�，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對(duì)一窗涼月，燈火青熒

　　9、鷓鴣天·發(fā)底青青無(wú)限春（宋代·辛棄疾）

　　發(fā)底青青無(wú)限春。落紅飛雪謾紛紛。黃花也伴秋光老，何事尊前見(jiàn)在身。

　　書(shū)萬(wàn)卷，筆如神。眼看同輩上青云。個(gè)中不許兒童會(huì)，只恐功名更逼人。

　　10、望江南·春睡起（宋代·金德淑）

　　春睡起，積雪滿燕山。萬(wàn)里長(zhǎng)城橫玉帶，六街燈火已闌珊，人立薊（jì）樓間。

　　空懊惱，獨(dú)客此時(shí)還。轡（pèi）壓馬頭金錯(cuò)落？鞍（ān）籠駝背錦斕（lán）班，腸斷唱陽(yáng)關(guān)。

　　11、花心動(dòng)·春詞（宋代·阮逸女）

　　仙苑春濃，小桃開(kāi)，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，輕暖輕寒，漸近賞花時(shí)節(jié)。柳搖臺(tái)榭東風(fēng)軟，簾櫳靜，幽禽調(diào)舌。斷魂遠(yuǎn)，閑尋翠徑，頓成愁結(jié)。

　　此恨無(wú)人共說(shuō)。還立盡黃昏，寸心空切。強(qiáng)整繡衾，獨(dú)掩朱扉，枕簟為誰(shuí)鋪設(shè)。夜長(zhǎng)更漏傳聲遠(yuǎn)，紗窗映、銀缸明滅。夢(mèng)回處，梅梢半籠殘?jiān)隆?/p>

　　12、一剪梅·漠漠春陰酒半酣（宋代佚名）

　　漠（mò）漠春陰酒半酣（hān）。風(fēng)透春衫，雨透春衫。人家蠶事欲眠三。桑滿筐籃，柘（zhè）滿筐籃。

　　先自離懷百不堪。檣燕呢（ní）喃（nán），梁燕呢喃。篝燈強(qiáng)把錦書(shū)看。人在江南，心在江南。

　　13、漢宮春·立春日（宋代·辛棄疾）

　　春已歸來(lái)，看美人頭上，裊（niǎo）裊春幡（fān）。無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。年時(shí)燕子，料今宵夢(mèng)到西園。渾未辨，黃柑（gān）薦酒，更傳青韭（jiǔ）堆盤(pán)？

　　卻笑東風(fēng)，從此便薰梅染柳，更沒(méi)些閑。閑時(shí)又來(lái)鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問(wèn)何人會(huì)解連環(huán)？生怕見(jiàn)花開(kāi)花落，朝來(lái)塞雁先還。

　　14、春宵（宋代·蘇軾）

　　春宵（xiāo）一刻值千金，花有清香月有陰。

　　歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。

　　15、臨江仙·淺淺余寒春半（宋代·晏幾道）

　　淺淺余寒春半，雪消蕙（huì）草初長(zhǎng)。煙迷柳岸舊池塘。風(fēng)吹梅蕊（ruǐ）鬧，雨細(xì)杏花香。

　　月墮（duò）枝頭歡意，從前虛夢(mèng)高唐，覺(jué)來(lái)何處放思量。如今不是夢(mèng)，真?zhèn)€到伊行。

　　16、浣溪沙·春到青門柳色黃（五代·馮延巳）

　　春到青門柳色黃，一梢紅杏出低墻，鶯窗人起未梳妝。

　　繡帳已闌離別夢(mèng)，玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長(zhǎng)。

　　17、昭君怨·深禁好春誰(shuí)惜（清代·納蘭性德）

　　深禁好春誰(shuí)惜，薄暮瑤（yáo）階佇（zhù）立。別院管弦聲，不分明。

　　又是梨花欲謝，繡被春寒今夜。寂寂鎖朱門，夢(mèng)承恩。

　　18、江城子·病起春盡（明代·夏完淳）

　　一簾病枕（zhěn）五更鐘，曉云空，卷殘紅。無(wú)情春色，去矣幾時(shí)逢？添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。

　　楚宮吳苑（yuàn）草茸（róng）茸，戀芳叢，繞游蜂，料得來(lái)年，相見(jiàn)畫(huà)屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)。

　　19、春祭先塋途中遇雨（明代·朱誠(chéng)泳）

　　十里松楸路不分，滿天陰雨正紛紛。東風(fēng)吹盡傷心淚，回首終南隔暮云。

　　20、梁溪春暮寄范德原（元代·李元圭）

　　三月梁溪上，徘徊憶故人�？土羯金^雨，花落野橋春。

　　愧我無(wú)兒子，憐君有老親。何時(shí)相對(duì)榻，重與話酸辛。

　　21、春云出岫圖（元代·宋褧）

　　石根騰起氣如饙，擘絮成衣布置勻。態(tài)度不須空藹藹，東皋愁殺耦耕人。

　　22、題張彥明所藏剪紙惜花春起早圖（元代·岑安卿）

　　流蘇帳卷春寒輕，紗窗弄碧天微明。軟紅嬌紫怯朝露，美人推枕心為驚。

　　鬢云未綰香奩開(kāi)，侍兒側(cè)立肩嬰孩。黃鶯飛動(dòng)花影亂，停梳睥睨猶相猜。

　　誰(shuí)將妙意寄工巧，溪藤雪瑩金刀小。丹青退舍松煤枯，剪出天真數(shù)分杪。

　　筌熙傾軋空自誇，惟競(jìng)時(shí)人顏色好。無(wú)聲有聲兩相副，此景此詩(shī)均壓倒。

　　司空見(jiàn)慣了無(wú)言，應(yīng)是禪心被花惱。

　　23、西湖春日壯游即事其十六（元代·馬臻）

　　豪家游賞占頭船，趁得風(fēng)輕放紙鳶。手拍絲輪爭(zhēng)上下，一時(shí)回首看青天。

　　24、春日偶成六言二首其二（元代·馬臻）

　　燕拂花陰繡轂，人指簫聲畫(huà)樓。楊柳六橋舊夢(mèng)，夕陽(yáng)一段新愁。

　　25、春露亭詞（元代·蘇天爵）

　　鎮(zhèn)陽(yáng)東郭，滹沱北滸。有亭翼然，密邇先墓。草木蓊兮菲菲，雨露降兮朝晞。

　　云冥冥兮不返，鳥(niǎo)鵙鵙兮增悲。歲時(shí)兮來(lái)享，陟彼高兮騁望。

　　感吾念兮思親，悵音容兮惚恍。覽日月兮交馳，寒與暑兮相依。

　　尚永延兮孫子，勿俾汝親兮鬼饑。

　　26、和移剌子春見(jiàn)寄五首其五（元代·耶律楚材）

　　邂逅沙城識(shí)子初，天山風(fēng)雪醉吟馀。文章光焰君堪羨，節(jié)操儀刑我不如。

　　曲蘗鄉(xiāng)中前進(jìn)士，風(fēng)波堆里老中書(shū)。他年歸去無(wú)相棄，同到閭山舊隱居。

　　27、春日偕監(jiān)中士友游南城（元代·張翥）

　　樓閣參差紫翠間，微風(fēng)不動(dòng)綵云閒。柳垂禁籞絲千尺，水繞宮溝玉一環(huán)。

　　春樹(shù)鳥(niǎo)鳴圓似筦，夕陽(yáng)駝?dòng)柏Ｈ缟健Ｗ肀蘧従徱鳉w去，燈火城東未掩關(guān)。

　　28、春從天上來(lái)（元代·張翥）

　　裊裊秋風(fēng)。聽(tīng)響徹云間，彩鳳啼雄。嬴女飛下，玉佩玲瓏。

　　腸斷十二臺(tái)空。渺霜天如海，寫(xiě)不盡、楚客情濃。燭銷紅。

　　更鏘金振羽，變徵移宮。

　　揚(yáng)州舊時(shí)月色，嘆水調(diào)如今，離唱誰(shuí)工。露葉殘蛾，蟾花遺粉，寂寞瓊樹(shù)香中。

　　問(wèn)坡仙何處，滄江上、鶴夢(mèng)無(wú)蹤。思難窮。把一襟幽怨，吹與魚(yú)龍。

　　29、次韻東坡定州立春日詩(shī)（金朝·高士談）

　　柳色看猶未，梅花折巳堪。流年空客恨，舊事與誰(shuí)談。

　　落日窺愁絕，東風(fēng)半醉酣。云深歸曉雁，水暖浴春蠶。

　　從事終無(wú)愧，空餐色有慚。家山方杳杳，官府謾覃覃。

　　隱幾心猶靜，焚香鼻觀參。語(yǔ)新憐鵲喜，聲鄙惡鴟貪。

　　旅跡何時(shí)定，歸心不厭南。佳辰近燒燭，盛事憶傳柑。

　　學(xué)業(yè)虛千卷，生涯寄一庵。誰(shuí)能吊雙影，無(wú)月不成三。

　　30、端平三年春帖子詞·皇帝閣（宋代·洪咨夔）

　　喚仗紫宸披曉靄，退朝清燕坐晴霏。

　　簡(jiǎn)編有味爐熏永，鈴索無(wú)聲漏箭稀。

　　31、謹(jǐn)和老人明朝中春二首（宋代·洪咨夔）

　　淡黃深碧上春衫，無(wú)限春懷豈易譚。

　　隨手去來(lái)拈放一，到頭得失暮朝三。

　　日烘花氣通玄牝，雨洗山光漲蔚藍(lán)。

　　熟聽(tīng)五更晴哢好，不須多恨罷朝參。

　　32、鷓鴣天·煙靄空濛江上春（宋代·趙師俠）

　　煙靄空濛江上春。夕陽(yáng)芳草渡頭情。

　　飛紅已逐東風(fēng)遠(yuǎn)，嫩綠還因夜雨深。

　　情脈脈，思沈沈。卷簾愁與暮云平。

　　欄干倚遍東西曲，杜宇一聲腸斷人。

　　33、次韻張敏叔江南僧舍送春之什（宋代·廖剛）

　　使華綵旆明春江，江邊佛國(guó)游清涼。柔桑菀菀絲成蔭，落花寂寂紅馀香。

　　人間節(jié)物易流轉(zhuǎn)，獨(dú)有日月壺中長(zhǎng)。高歡應(yīng)笑杜陵客，典衣沽酒留風(fēng)光。

　　34、春日七首（宋代·呂祖謙）

　　檐鐸無(wú)聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)稀，徑深鐘梵出花遲。

　　日長(zhǎng)遍繞溪南寺，未信東風(fēng)屬酒旗。

　　35、內(nèi)閣春帖子（宋代·夏竦）

　　椒花獻(xiàn)歲良時(shí)啟，彩燕迎春淑氣來(lái)。

　　仰奉帝慈方秀出，吹簫看筑鳳凰臺(tái)。

　　36、春夕寄兄長(zhǎng)（宋代·孔平仲）

　　南北萬(wàn)里道，兄弟隔年別。嬉鸞雙翱翔，病馬只羈紲。

　　友關(guān)危坐久，顧影愁腸絕。清夜不可晨，吟殘半窗月。

　　37、春日湖上其二（宋代·吳惟信）

　　柳絮漫空雪樣輕，梨花風(fēng)起近清明。

　　山南山北游人鬧，屋后屋前春鳥(niǎo)鳴。

　　38、留春（宋代·李光）

　　紅蕉開(kāi)盡槿花飛，載酒登臨到落暉。

　　秉燭更期尋勝侶，不教容易放春歸。

　　39、武陵春（戴昌言家姬供春盤(pán)）（宋代·史浩）

　　報(bào)道東皇初弭節(jié)，芳思滿凌晨。爭(zhēng)看釵頭彩勝新。金字寫(xiě)宜春。

　　四坐行盤(pán)堆白玉，纖手自和勻。恰似蟾宮妙麗人。將月出浮云。

　　40、和余子美春日緩步（宋代·黃公度）

　　道屈時(shí)危且茹藜，不妨去魯盡遲遲。

　　一軒容膝分藍(lán)宇，十里攜筇闖麥岐。

　　杜老皓頭真可惜，陶潛知命更奚疑。

　　干戈淮上無(wú)消息，愁絕南山獨(dú)步時(shí)。

　　41、洛陽(yáng)春吟（宋代·邵雍）

　　春歸必意歸何處，無(wú)限春冤都未訴。

　　欲托流鶯問(wèn)所因，子規(guī)又叫不如去。

　　42、謝君實(shí)端明用只將花卉記冬春（宋代·邵雍）

　　有時(shí)自問(wèn)自家身，莫是羲皇已上人。

　　日往月來(lái)都不記，只將花卉記冬春。

　　43、清平樂(lè)·玉肌春瘦（宋代·盧祖皋）

　　玉肌春瘦。別鳳離鸞後。柳外畫(huà)船看翠袖。

　　眼艷風(fēng)流依舊。杏梁語(yǔ)燕綢繆。

　　可堪前夢(mèng)悠悠。幾度欲成花雨，斷云還過(guò)南樓。

　　44、春無(wú)雷（宋代·蘇轍）

　　經(jīng)冬無(wú)雪麥不死，秋雨過(guò)多深入土。

　　人言來(lái)歲定無(wú)麥，農(nóng)父掉頭笑不許。

　　清明雨足麥欣欣，旋敕奴婢修破囷。

　　大麥過(guò)期當(dāng)半熟，小麥未晚猶十分。

　　東家西舍發(fā)陳積，十錢一餅猶難得。

　　向來(lái)天公不為人，市人半是溝中瘠。

　　前望麥?zhǔn)煲辉缕�，老稚相勸聊忍饑�?/p>

　　誰(shuí)令伏枕作寒熱，囊中無(wú)錢誰(shuí)肯醫(yī)。

　　天公愛(ài)人何所吝，一春雨作雷不震。

　　雷聲一起百妖除，病人起舞不須扶。

　　45、恨春五首其二（宋代·朱淑真）

　　一瞬芳菲爾許時(shí)，苦無(wú)佳句紀(jì)相思。

　　春光正好須風(fēng)雨，因愛(ài)方深奈別離。

　　淚眼謝他花放抱，愁懷惟賴瀟扶持。

　　鶯鶯燕燕休相笑，試與單棲各自知。

　　46、次韻魏定甫早春題詠五首其五（宋代·周紫芝）

　　柴扉春亦借融和，客少高軒誰(shuí)肯過(guò)。

　　醉里我應(yīng)慚畢阮，詩(shī)中君合是陰何。

　　47、次韻黃文若春日山行過(guò)秦德久六首其六（宋代·周紫芝）

　　鳥(niǎo)啼花發(fā)未春闌，日飲無(wú)何意自閑。

　　更喚小蠻娛醉客，主人風(fēng)味似香山。

　　48、武陵春（重陽(yáng)）（宋代·曹勛）

　　今歲重陽(yáng)經(jīng)閏早，金蕊粲繁枝。玉殿珠樓步輦隨。高興在東籬。

　　且泛金英同瀲滟，休與傲霜期。只恐秋香一夜衰。須插滿頭歸。

　　49、春日書(shū)事呈歷陽(yáng)縣蘇仁仲八首（宋代·王之道）

　　猛風(fēng)吹雨暮江頭，煙草微茫一片愁。

　　雙鯉不來(lái)無(wú)處問(wèn)，欲尋歸路轉(zhuǎn)悠悠。

關(guān)于春天的古詩(shī)9

　　《春夜喜雨》

　　【唐】杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　【注釋】

　　(1)好雨：指春雨。

　　(2)乃：就，馬上。

　　(3)發(fā)生：催發(fā)植物生長(zhǎng)，萌發(fā)生長(zhǎng)。

　　(4)潛：暗暗地，靜悄悄地。

　　(5)潤(rùn)物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

　　(6)野徑：田野的道路。

　　(7)俱：全，都。

　　(8)紅濕處：花沾上雨水變得沉重。紅，花。

　　(9)花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子，垂下來(lái)。

　　(10)錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國(guó)蜀漢管理織錦之官駐此，故名。后人又用作成都的別稱。

　　(11)江船：江面上的漁船。

　　(12)獨(dú)：獨(dú)自，只有。

　　(13)曉：早晨。

　　【譯文】

　　好雨像適應(yīng)了季節(jié)變化，到了春天就降臨。

　　伴隨著春風(fēng)悄悄地飄灑在夜里，滋潤(rùn)著萬(wàn)物，細(xì)微而沒(méi)有聲音。

　　田野里的小路、烏云，全部烏黑，只有江中船上的燈火明亮。

　　到天亮?xí)r，再看那紅色的濕漉漉的地方，春花沉甸甸的，汝點(diǎn)著錦官城。

　　【賞析】

　　《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗(李亨)上元二年(761)春天，在成都浣花溪畔的草堂時(shí)寫(xiě)的。

　　《春夜喜雨》創(chuàng)作背景及思想內(nèi)容：這首詩(shī)寫(xiě)于上元二年(761年)春。此時(shí)杜甫因陜西旱災(zāi)來(lái)到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往，因而對(duì)春雨之情很深，寫(xiě)下了這首詩(shī)描寫(xiě)春夜降雨、潤(rùn)澤萬(wàn)物的美景，抒發(fā)了詩(shī)人的喜悅之情。

　　《春夜喜雨》抒寫(xiě)詩(shī)人對(duì)春夜細(xì)雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛(ài)贊美之情。

關(guān)于春天的古詩(shī)10

　　1、《春日》

　　宋·朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　2、《春思》

　　唐·李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃?

　　3、《春望》

　　唐·杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　4、《春宿左省》

　　唐·杜甫

　　花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。

　　星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。

　　不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。

　　明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何?

　　5、《春夜喜雨》

　　唐·杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　6、《賦得古原草送別》

　　唐·白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，凄凄滿別情。

　　7、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　8、《相思》

　　唐·王維

　　紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　9、《春曉》

　　唐·孟浩然

　　春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

　　夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　10、《春詞》

　　唐·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　11、《詠柳》

　　唐·賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　12、《早春呈水部張十八員外》

　　唐·韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　13、《春思》

　　唐·皇甫冉

　　鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

　　為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

　　14、《江南春絕句》

　　唐·杜牧

　　千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　15、《泊船瓜洲》

　　宋·王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還?

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關(guān)于春天的古詩(shī)11

　　《題都城南莊》

　　【唐】崔護(hù)

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　【注釋】

　　1、都：國(guó)都長(zhǎng)安。

　　2、人面：一個(gè)姑娘的臉。第三句中人面指代姑娘。

　　3、笑：形容桃花盛開(kāi)的樣子。

　　【譯文】

　　去年今日，就在這長(zhǎng)安南莊的門中，

　　那美麗的面龐和盛開(kāi)的桃花互相映襯，分外的艷麗緋紅。

　　時(shí)隔一年的今天，故地重游，

　　那含羞的面龐不知去了哪里?

　　【賞析】

　　詩(shī)的開(kāi)頭兩句是追憶。去年今日此門中，點(diǎn)出時(shí)間和地點(diǎn)，寫(xiě)得非常具體，足見(jiàn)這個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，在詩(shī)人心中留下了多么深刻難忘的記憶。第二句是寫(xiě)人，詩(shī)人拈出一個(gè)人們猶知的形象桃花，春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而人面竟能映得桃花分外紅艷，則人面之美可以想見(jiàn);再者，本來(lái)已經(jīng)很美的人面，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。一個(gè)耀眼的紅字，正是強(qiáng)烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對(duì)著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖，不用說(shuō)姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態(tài)，詩(shī)人的心事，彼此藏在心中的歡愛(ài)和興奮，也都是可以思而得之的。

　　三、四兩句寫(xiě)今年今日。去年今天，有同有異，有續(xù)有斷。同者、續(xù)者，桃花依舊;異者斷者，人面不見(jiàn)。這就產(chǎn)生了愈見(jiàn)其同，愈感其異，愈覺(jué)其續(xù)，愈傷其斷。正是這種相互交織、相互影響的心情，越發(fā)加劇了眼前的惆悵與寂寞。

關(guān)于春天的古詩(shī)12

　　1、《詠柳》【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　2、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　3、《春思》【唐】皇甫冉

　　鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

　　為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

　　4、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　5、《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？

　　6、《春日》【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　7、《絕句》【宋】僧志南

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　8、《游園不值》【宋】葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

　　9、《玉樓春》【宋】宋祁

　　東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。

　　為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

　　10、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽(yáng)修

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春入河邊草，花開(kāi)水上槎。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

　　11、《玉樓春》【宋】辛棄疾

　　風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。

　　未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

　　鏡中已覺(jué)星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。

　　夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨

關(guān)于春天的古詩(shī)13

　　《晚春》

　　【唐】韓愈

　　草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

　　【注釋】

　　不久歸：將結(jié)束

　　楊花：柳絮

　　榆莢：榆錢，榆未生葉時(shí)，先在枝間生莢的，莢小如錢，莢老呈白色，隨風(fēng)飄落。

　　芳菲：形容花的芳香。楊花榆莢: 楊花就是柳絮, 榆莢, 榆樹(shù)的莢又叫榆錢。

　　【背景】

　　此乃《游城南十六首》之一，作于元和十一年。此時(shí)詩(shī)人已年近半百。

　　【譯文】

　　此詩(shī)之寓意，見(jiàn)仁見(jiàn)智，不同的人生閱歷和心緒會(huì)有不同的領(lǐng)悟。

　　通常的理解為：花草樹(shù)木知道春天將會(huì)消逝，所以萬(wàn)紫千紅展盡光彩;柳絮和榆錢缺少才華和遠(yuǎn)見(jiàn)，只好隨風(fēng)飄散。

　　站在這個(gè)角度，花草樹(shù)木是頗具靈性慧根的，感悟歲月不饒人，懂得發(fā)奮圖強(qiáng)，一展人生價(jià)值�；ú萆星胰绱�，何況人乎?豈能仿效柳絮榆錢，虛度大好年華!

　　我們是否還可以換一個(gè)揶揄嘲諷的角度去思考呢?

　　我們將此詩(shī)理解為花草樹(shù)木知道屬于它們的日子已經(jīng)不多了，所以費(fèi)盡心思只為最后的一抹浮華;柳絮榆錢不屑這些伎倆，飄逸逍遙，俯看蕓蕓紛爭(zhēng)，如何?

　　【賞析】

　　在讀這首詩(shī)的時(shí)候, 仿佛看到一幅喧鬧繁盛的風(fēng)景畫(huà), 草木原本是沒(méi)有知覺(jué)的, 但是詩(shī)人卻賦予它生命, 讓它具有智慧, 曉得春天即將離去, 要及時(shí)把握。草木尚能如此, 何況是我們呢? 如果一再的蹉跎, 就只有老大徒傷悲了。詩(shī)人以擬人化的手法作詩(shī), 很能吸引讀者的興趣, 再加上用字淺白, 更能夠輕易的表達(dá)出詩(shī)中的原意。