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臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖古詩(shī)詞鑒賞
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。還苦于找不到好的古詩(shī)？以下是小編為大家收集的臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖古詩(shī)詞鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖古詩(shī)詞鑒賞1
臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖
宋代：晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。(蘋通：蘋)
譯文及注釋
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門緊鎖，酒意消退但見簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。
卻來(lái)：又來(lái)，再來(lái)。
記得小蘋(pín)初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。(蘋通：蘋)
記得與小蘋初次相見，身著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。琵琶輕彈委委訴說(shuō)相思滋味。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。
小蘋：當(dāng)時(shí)歌女名。心字羅衣：具體意思不詳�？衫斫鉃橐环N樣式很美或香氣很濃因而使人難于忘懷的衣服。彩云：比喻美人。
譯文及注釋
譯文
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門緊鎖，酒意消退但見簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。
記得與小蘋初次相見，身著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。琵琶輕彈委委訴說(shuō)相思滋味。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。
注釋
臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲名，后用為詞牌。《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景，“夢(mèng)后”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”；“樓臺(tái)高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就里面說(shuō)，也只是一個(gè)地方的互文，表示春來(lái)意與非常闌珊。
卻來(lái)：又來(lái)，再來(lái)。
小蘋：當(dāng)時(shí)歌女名。
心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字�！罢f(shuō)亦未必確。疑指衣上的花紋�！毙摹爱�(dāng)是篆體，故可作為圖案�！眱芍匦淖帧埃毙男摹傲x。李白《宮中行樂(lè)詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩(shī)篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系，錯(cuò)雜融會(huì)，成為新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。
彩云：比喻美人。
創(chuàng)作背景
晏幾道跟一些歌女結(jié)下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》也不過(guò)是他眾多懷念歌女詞作中的一首。
賞析
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：
第一層“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的`夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了�；貞泬�(mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐?lè)·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中�！边@首詞雖然也沒有寫出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來(lái)卻見原來(lái)居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
第二層“去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛�！边@三句是說(shuō)，去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛�！叭ツ甏汉迏s來(lái)時(shí)”，一句承上啟下，轉(zhuǎn)入追憶�！按汉蕖�，因春天的逝去而產(chǎn)生一種莫名的悵惘。點(diǎn)出“去年”二字，說(shuō)明這春恨由來(lái)非一朝一夕了。同樣是這殘春時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭�！奥浠ā薄ⅰ拔⒂辍北臼菢O清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以致在夢(mèng)后酒醒回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令讀者不能自持。記得在文革中，在一次批判封資修的展覽會(huì)上，展出了大量的制作精美的謎語(yǔ)。有一謎語(yǔ)就用了“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”一聯(lián)，打一字，站在旁邊反復(fù)吟詠，覺得意境很美。后來(lái)看謎底，才知道是一“倆”字，真是一聯(lián)絕妙的謎語(yǔ)。
第三層“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思�！睔W陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃�！痹~人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”末兩句是說(shuō)，當(dāng)時(shí)明月如今又在，曾照著她彩云般的身影回歸。一切見諸于形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，不再寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特寫的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，詞中指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗指小蘋歌妓的身份。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術(shù)的深度和廣度遠(yuǎn)勝于“花間”之處。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過(guò)一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（夢(mèng)后、酒醒、人獨(dú)立、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。下闋寫詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩云歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國(guó)古典詩(shī)詞中的珍品。
臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖古詩(shī)詞鑒賞2
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖①》
作者：晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)②，落花人獨(dú)立③，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見④，兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸⑥。
【注釋】
�、倥R江仙：唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫屏春》、《庭院深深》。
�、趨s來(lái)：重來(lái)，再來(lái)。
�、勐浠ǎ捍藘删湓瓰槲宕毯暝�(shī)。
④小蘋：歌女名。
⑤心字：沈雄《古今詞話》謂為衣領(lǐng)屈曲如心字。
⑥彩云：指上蘋。
【翻譯】
夢(mèng)醒時(shí)覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來(lái)但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當(dāng)初曾經(jīng)照著小蘋歸去的明月仍在眼前，而小蘋卻已不見。
【賞析】
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人時(shí)，也抒發(fā)了人世無(wú)常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢(mèng)回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地�！皦�(mèng)后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融�！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來(lái)，不可斷絕了。這里的“夢(mèng)”字，語(yǔ)意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽歌笑樂(lè)的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過(guò)許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘�！叭ツ辍倍�，點(diǎn)明這春恨的由來(lái)已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭�！奥浠ㄈ霜�(dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)�！奥浠ā�、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返�！奥浠ā倍�，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過(guò)片是全詞樞紐�！坝浀谩�，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思�！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無(wú)從，唯有借助琵琶美妙的'樂(lè)聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，（古詩(shī)文 ）說(shuō)盡心中無(wú)限事”同意�！芭谩本洌葘懗鲂√O樂(lè)技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無(wú)語(yǔ)心許了。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂(lè)詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”又，白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆�！辈试�，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材——對(duì)過(guò)去歡樂(lè)生活的追憶，并寓有 “微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格�？梢哉f(shuō)，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
【講解】
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說(shuō)：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂(lè)”晏幾道寫的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦，今年老去年�？梢姡@首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》更有其獨(dú)到之處。
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