關(guān)于春天的古詩及鑒賞
邊城思
南北朝:何遜
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動，客思故鄉(xiāng)來。
鑒賞
在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結(jié)下了不解之緣。有名的《詩經(jīng)·小雅·采薇》云：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏�！弊髡呓璧乐兴�，以言行役之久，寄托離情鄉(xiāng)愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風(fēng)氣�？蓱z灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯(lián)系在一起，大概是因為那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧�？墒菍τ诙嗲樯聘械淖髡邅碇v，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絳之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的鄉(xiāng)愁�！傲S未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細(xì)葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。杜審言說得好：“獨有宦游人，偏驚物候新�！保ā逗蜁x陵陸丞早春游望》）飄泊邊城的游子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產(chǎn)生的刻骨的鄉(xiāng)愁催發(fā)的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中�！保ā渡憾住菲涫牛┶w嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城�！保ā缎略隆罚┒�(dāng)邊城春色動的時候，客居邊城的游子也就格外思鄉(xiāng)念家了。為什么春色最能撩撥人的鄉(xiāng)思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答復(fù)：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸�！保ā端蜕蜃痈w江東》）
春日京中有懷
唐代:杜審言
今年游寓獨游秦，愁思看春不當(dāng)春。
上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營前葉漫新。
公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。
寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。
譯文
今年外出游玩的時候，自己獨自來到了長安，沒有朋友同游心中帶著春愁來看春天，沒有了春天的感覺。
上林苑中的花白白地開放了，細(xì)柳營前的柳葉也徒有新芽。
朋友們這時在南橋應(yīng)該玩得正是盡興，將軍府里朋友們歡聚都不愿散去。
我在這里向著遙遠(yuǎn)的洛陽，對著春天的景物說，等我和朋友再相聚的時候明年的春天一定要加倍地還給我一個更美的春色��！
賞析
此詩以平緩的語氣敘述起，“今年游寓獨游秦”，扣住題目的“京中”簡潔地交代了宦游的時間、地點，勾勒出了整首詩的背景�；掠螌ψ髡邅碚f本為平常事，而今年所不同的是“獨游秦”�！蔼氂吻亍比郑瑢⒆髡擢氃诋愢l(xiāng)為異客的寂寥情懷表現(xiàn)得既充沛又含蓄。
這平靜的敘述中寓有潮涌般的思緒。次句緊承前句的“獨游秦”，順流直下沖決了感情的閘門：“愁思看春不當(dāng)春”，作者直呼“這春天的.景色多么美好，我卻因為鄉(xiāng)愁無心賞玩！”長安古都風(fēng)物形勝，又置冬去春來，節(jié)序的推移，自然容易引起異鄉(xiāng)人感昔懷今觸動愁思。這聯(lián)詩十四個字，生動地塑造出一個“相思不獨歡，佇立空為嘆”的作者自我形象。由于詩中錯落有致地巧用重字，“游寓獨游秦”，“看春不當(dāng)春”，使氣韻回環(huán)，節(jié)奏和諧，聲情搖曳生姿。
“上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營前葉漫新”，頷聯(lián)描繪長安景色，上林苑里鮮花盛開卻無人欣賞，細(xì)柳營前，柳枝新綠卻無人看顧�；倦S著季節(jié)開花結(jié)果，是自然規(guī)律，本無所謂“徒發(fā)”或“漫新”，然而詩句中卻以“徒”和“漫”，賦予景物以人性。正應(yīng)了清人吳喬所說：“景物無自生，惟情所化�！崩L景是為寫情，這聯(lián)是首聯(lián)詩中“愁思看春不當(dāng)春”的具體化描述，形象地表現(xiàn)作者睹物感懷的惆悵心緒。
“公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓”，頸聯(lián)描繪的是作者想象中洛陽友人賞春歡宴的情景。他們在南橋群游興盡而歸，又在西第集宴豪飲。這歡暢的場面，正與自己“獨游秦”形成鮮明的對照。作者運用這一虛筆來反襯自己的孤寂，突出對友人懷念的深沉和思?xì)w之切。由于其中化用了陳遵的典故，不僅表現(xiàn)了友人英俠豪爽的性格，而且使詩歌具有豪放的氣勢�！肮幽蠘颉本洌m沒直接寫景，然而景已自在其中，春游者風(fēng)度翩翩，瀟灑自得的神志躍然紙上。詩寫至此，似乎已完題中“有懷”。但作者猶覺未夠，又引出尾聯(lián)詩句。
“寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人”，尾聯(lián)構(gòu)思新穎，造語清新。語癡而情真。作者太熟悉洛陽的一切了，他思念洛城的人，也懷念洛城的風(fēng)日，更留戀洛城的春光美景。這首詩與一般“有懷”詩相比，它擴大了“有懷”的范圍�！霸娰F出于自心”（《圍爐詩話》），這聯(lián)詩正是獨出心裁，“言人之所不能言”。
杜審言這首《春日京中有懷》，結(jié)構(gòu)齊整平密，起承轉(zhuǎn)合極其自然，虛實相生，波瀾起伏。其藝術(shù)手法對后世很有影響。
留春令·詠梅花
宋代:史達(dá)祖
故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。
賞析
詠物詞在南宋時已發(fā)展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“富艷精工”，史達(dá)祖繼承了這種創(chuàng)作風(fēng)格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。
上片寫溪上月下賞梅情景。作者自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張镃（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側(cè)。……今后夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百�！痹V說與梅花溪畔相識，鐘愛情深，別后夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知作者是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人�？墒�，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的作者來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹�！鼻熬鋵懬椋缶鋵懢�，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是作者愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：“只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺閑愁掛喬木。應(yīng)難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足�！边@“掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得�！本痛硕�，實在是恰切之評。過拍兩句：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處”，寫作者月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無所隱匿，連作者的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真?zhèn)�是“寸心外，安愁無地”，閑婉深曲的細(xì)膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露�！按涸隆�，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態(tài)感，化靜為動，饒有情趣。
下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而作者以情觀花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時光已經(jīng)逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，于是悲戚戚地吐出一句：“故夢勞詩苦！”這個“苦”字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，著力表達(dá)了作者對梅花相愛之深、相思之切的感情。當(dāng)他無計可訴相思的時候，驀然想起東風(fēng)或能傳達(dá)相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花�？墒�，聽說多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而作者無限哀怨地說出末結(jié)兩句：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住�！睂懙竭@里，作者的心頭更加沉重了。雖然梅留東風(fēng)只是“聞?wù)f”，未必是真，但在作者想來，疑慮難釋。只能失望地將之當(dāng)真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復(fù)雜感情一齊涌了出來。
從這結(jié)尾兩句來看，作者詠梅花，似別有懷抱，但作者卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風(fēng)流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。
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