霧都孤兒觀后感
《霧都孤兒》是著名導(dǎo)演的作品，《霧都孤兒》擁有強(qiáng)大的演員陣容和經(jīng)典的拍攝場(chǎng)地。下面是小編為你帶來的霧都孤兒觀后感，一起來看一看吧。
霧都孤兒觀后感篇1
此次觀看波蘭斯基新版《霧都孤兒》前，影院很貼心地送出海報(bào)及原著。你當(dāng)然不能指望影院居然會(huì)送出厚厚的全本，事實(shí)上，那是一本冠以“青少年早期閱讀必備書系”的刪節(jié)普及版(四川美術(shù)出版社)，刪得這樣厲害，其厚度約等于夾了廣告頁的晚報(bào)。我估計(jì)了一下，正常速度閱讀，可以在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)干掉，同樣約等于影片的長度。
影片看完后，大略瀏覽了一下這本“青少年必備”，波蘭斯基的取舍和我們刪節(jié)版編者取舍的區(qū)別就出來了。我也是在“青少年”時(shí)看過這本名著，不過是完整的譯本。大部分內(nèi)容都沉入記憶深處，只有兩個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)闀信淞撕芫实牟鍒D，還記得。一個(gè)是奧利弗第一次誤打誤撞，被人昏昏沉沉地抬進(jìn)布朗羅先生的宅邸，他在書房里迷迷糊糊醒來，看見墻上掛著一幅女人肖像，只覺得親切萬分。原來那就是他的母親。我記憶中，天下此等巧事只有發(fā)生在狄更斯和金庸的小說里，只不過前者的現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景，讓這種人工化巧合更為突兀。另一個(gè)場(chǎng)景是老猶太費(fèi)金蜷在死囚牢里的插圖，那張插圖實(shí)在太傳神，這么多年我還記憶猶新，波蘭斯基大概和我有同感，影片中這個(gè)場(chǎng)景和那幅插圖如出一轍。
波蘭斯基對(duì)原著下刀刪節(jié)時(shí)，直接奔向我印象中的第一個(gè)場(chǎng)景。這個(gè)關(guān)節(jié)被揮刀切除后，連帶著什么女人肖像、身份證明文件、陰險(xiǎn)的同父異母兄弟，以及一堆中產(chǎn)階級(jí)的姑姑嬸嬸、小姐和未婚夫，統(tǒng)統(tǒng)唏里嘩啦，掉到手術(shù)臺(tái)下面。狄更斯原作如此經(jīng)營，很重要的一個(gè)原因是當(dāng)初這部小說是在報(bào)紙上連載的，讀者多為中產(chǎn)階級(jí)，他一定要在開頭設(shè)計(jì)一個(gè)包袱，給孤兒奧利弗安排一個(gè)不錯(cuò)的中產(chǎn)背景，不幸淪落入底層，然后一點(diǎn)點(diǎn)再爬上來。還有什么比這種包袱更能吸引當(dāng)時(shí)的中產(chǎn)讀者呢?典型的情節(jié)劇(melodrama)，正像伯格曼所說：“拍情節(jié)劇的人可以毫不受限制地運(yùn)用人類感情的各種可能，因?yàn)榍楣?jié)劇賦予導(dǎo)演絕對(duì)的自由，唯一要注意的事，就是必須懂得在情況變得太荒謬、令人完全無法接受之前，及時(shí)打住�！�(《伯格曼論電影》廣西師大出版社，195頁，譯者翻成了通俗劇)十九世紀(jì)連載小說家和二十世紀(jì)情節(jié)劇導(dǎo)演面對(duì)的情形很相似，在短短一章內(nèi)激起當(dāng)天報(bào)紙讀者的情感反應(yīng)和繼續(xù)閱讀(購買下一期連載)的欲望。這種情節(jié)劇的設(shè)計(jì)對(duì)于兩小時(shí)的電影來說，顯然是個(gè)大累贅。切除之后，影片敘事絲毫無損，反而得以輕松地舒了一口氣，更集中地表達(dá)導(dǎo)演主旨。波蘭斯基干得漂亮。而我們的刪節(jié)版“青少年必備”則全數(shù)保留了這個(gè)包袱。由此，我們也可注意一點(diǎn)，狄更斯的天才在于他成功地完成情節(jié)劇功能的同時(shí)，能聰明地“打住”，而且給予小說那么強(qiáng)有力的一個(gè)結(jié)局，足以刺激后世無數(shù)舞臺(tái)編劇、電影導(dǎo)演發(fā)揮不同的詮釋。
波蘭斯基提交了一個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性的答案。我懷疑，波蘭斯基重拍《霧都孤兒》，其目的就在于詮釋影片最后的死牢重逢，也就是我印象最深刻的那幅插圖場(chǎng)景：老猶太費(fèi)金即將上絞架的前夜，布朗羅帶著奧利弗探監(jiān)。我看電影習(xí)慣留意配樂，那往往是導(dǎo)演意圖的鑰匙所在。波蘭斯基運(yùn)用大樂隊(duì)效果時(shí)極為節(jié)制，老到的導(dǎo)演就像宙斯，深諳音樂具有閃電般的威力，只能在中心節(jié)點(diǎn)上釋放。當(dāng)奧利弗和老猶太擁抱在一起時(shí)，樂隊(duì)轟然奏出飽滿煽情的弦樂主題，由此，這個(gè)場(chǎng)景成為整部波蘭斯基版《霧都孤兒》中，唯一一個(gè)縱情之處。波蘭斯基放肆地讓一老一少兩個(gè)演員涕淚橫流，導(dǎo)演在兩個(gè)小時(shí)的陰暗場(chǎng)景和克制的敘事之后，猛然投下視覺和聽覺的雙重催淚彈!我看到此節(jié)，不由鼻子發(fā)酸，聽到周圍不少觀眾也噓唏不已。我身后有一對(duì)看電影的母子，母親整場(chǎng)都在苦心教育孩子：“這是好人在做善事，那是壞人在逼好人干壞事，那是壞人得了惡報(bào)……”等到這個(gè)場(chǎng)景出來，母親沉默了。我由此可以理解“青少年必備”編者的難處，為家長著想，體貼地刪去了探監(jiān)一節(jié)。
波蘭斯基在這個(gè)生離死別的場(chǎng)景，如此濃墨重彩，無法不令人得出兩人情同父子的答案。被此節(jié)打動(dòng)的觀眾必定一點(diǎn)點(diǎn)回味出老猶太的父親功能來，是他收留了孤兒，給予他衣食住所，教給孤兒在無情霧都中求生的技巧，用土法為孤兒悉心療傷，讓孤兒生平第一次體會(huì)到家的溫暖和家庭生活的樂趣，這和他在習(xí)藝所、學(xué)徒工時(shí)遭到的虐待，簡直是天壤之別!波蘭斯基的老猶太不像其他影視版本中那么兇狠陰險(xiǎn)，任意打罵沒有斬獲的偷兒，相反，他總是勸兇惡的賽克斯行事要留有余地。有些過激舉動(dòng)可以解釋為無奈的.防衛(wèi)。哪怕最后和賽克斯商量要除掉“忘本”的奧利弗，也并非不可原諒，不是連亞伯拉罕都會(huì)對(duì)以撒下刀么。在十九世紀(jì)讀者的頭腦中，對(duì)猶太人偏見甚重，這些情節(jié)自然被視作猶太人的天性偽善和借此牟利。但今人視之，卻無不是人性流露。導(dǎo)演刻意借用奧利弗的感恩之情，來緩和觀者可能對(duì)老猶太偽善牟利的解讀，甚至不惜想象出書中沒有的情節(jié)：奧利弗流淚懇求恩主帶他去監(jiān)獄，見老猶太最后一面。回頭打量，可以推測(cè)出波蘭斯基“第一刀”的雙重功效，除了讓敘事消腫外，還隱去了奧利弗的身世和生父，留出空白，等待老猶太的父親角色的進(jìn)入。
父子告別之后，恩主布朗羅(繼父?)帶著奧利弗走出死牢，人們開始聚攏來，準(zhǔn)備觀賞絞刑。此時(shí)，波蘭斯基的影片極其忠實(shí)于小說描繪：
“當(dāng)他們走出來的時(shí)候，天已經(jīng)快亮了。一大群人早已聚集起來。一家家戶戶的窗日上擠滿了人，抽煙的抽煙，玩牌的玩牌，消磨著時(shí)間;人們推來擁去，爭(zhēng)吵說笑。一切都顯得生氣勃勃，唯有在這一切中間的一堆黑黝黝的東西除外——黑色的臺(tái)子，十字橫木，絞索，以及所有那些可怕的死刑器具�！�
狄更斯的天才和波蘭斯基的詮釋在此驚人地融為一體，發(fā)出一個(gè)最強(qiáng)音的控訴，造成父子分離悲劇的，是經(jīng)公眾認(rèn)可、熟視無睹、公開展覽的合法暴力。而這種暴力的基礎(chǔ)，就是經(jīng)過刻意詮釋的善惡報(bào)應(yīng)。那位影院里的母親和“青少年必備”刪節(jié)版對(duì)此，不得不陷入尷尬的沉默。
霧都孤兒觀后感篇2
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學(xué)習(xí)英國現(xiàn)實(shí)主義畫家威廉·荷加斯(William Hogarth,1697一1764)的榜樣，勇敢地直面人生，真實(shí)地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)倫敦貧民窟的悲慘生活。i2電影網(wǎng)抱著一個(gè)崇高的道德意圖：抗議社會(huì)的不公，并喚起社會(huì)輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。正因?yàn)槿绱�，狄更斯歷來被i2電影網(wǎng)國及前蘇聯(lián)學(xué)者界定為“英國文學(xué)上批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人和最偉大的代表”。對(duì)此，i2電影網(wǎng)有一些不同的見解：文學(xué)藝術(shù)是一種特殊的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，它必然是社會(huì)存在的反映。但是，i2電影網(wǎng)們決不能把反映現(xiàn)實(shí)的文學(xué)都說成是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，把“現(xiàn)實(shí)主義”的外延無限擴(kuò)展。事實(shí)上，作家運(yùn)用的創(chuàng)作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質(zhì)和性格特點(diǎn)密切相關(guān)。狄更斯的創(chuàng)作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，i2電影網(wǎng)著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實(shí)臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅(jiān)持的客觀。冷靜、嚴(yán)格寫實(shí)的方法有顯著的區(qū)別。
試以《霧都孤兒》為例，(一)個(gè)性化的語言是狄更斯在人物塑造上運(yùn)用得十分出色的一種手段。書中的流氓、盜賊、妓 女的語言都切合其身份，甚至還用了行業(yè)的黑話。然而，狄更斯決不作自然主義的再現(xiàn)，而是進(jìn)行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話語。主人公奧立弗語言規(guī)范、談吐文雅，i2電影網(wǎng)甚至不知偷竊為何物。i2電影網(wǎng)是在濟(jì)貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩，i2電影網(wǎng)怎么會(huì)講這么好的英文呢?這用“人是一切社會(huì)關(guān)系總和”的歷史唯物主義觀點(diǎn)是無法解釋的�？梢姡腋怪Ρ憩F(xiàn)的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。(二)在優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說中，故事情節(jié)往往是在環(huán)境作用下的人物性格發(fā)展史，即高爾基所說的“某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是i2電影網(wǎng)亡父的好友布朗羅。第二次，i2電影網(wǎng)在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是i2電影網(wǎng)親姨媽露絲·梅萊家。這在情理上無論如何是說不過去的。但狄更斯自有天大的本領(lǐng)，在具體的細(xì)節(jié)描寫中充滿生活氣息和激情，使i2電影網(wǎng)讀時(shí)緊張得喘不過氣來，對(duì)這種本來是牽強(qiáng)的、不自然的情節(jié)也不得不信以為真。這就是狄更斯的藝術(shù)世界的魅力。(三)狄更斯寫作時(shí)，始終有一種“感同身受的想象力”(Sympathetic imagination)，即使對(duì)十惡不赦的人物也一樣。書中賊首、老猶太費(fèi)金受審的一場(chǎng)始終從費(fèi)金的心理視角出發(fā)。i2電影網(wǎng)從天花板看到地板，只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己。i2電影網(wǎng)聽到對(duì)i2電影網(wǎng)罪行的陳述報(bào)告，i2電影網(wǎng)把懇求的目光轉(zhuǎn)向律師，希望能為i2電影網(wǎng)辯護(hù)幾句。人群中有人在吃東西，有人用手絹扇風(fēng)，還有一名青年畫家在畫i2電影網(wǎng)的素描，i2電影網(wǎng)心想：不知道像不像，真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進(jìn)來，i2電影網(wǎng)想：準(zhǔn)是吃飯去了，不知吃的什么飯?看到鐵欄桿上有尖刺，i2電影網(wǎng)琢磨著：這很容易折斷。從此又想到絞刑架，這時(shí)，i2電影網(wǎng)聽到自己被處絞刑。i2電影網(wǎng)只是喃喃地說，自己歲數(shù)大了，大了，接著就什么聲音也發(fā)不出來了。在這里，狄更斯精心選擇了一系列細(xì)節(jié)，不但描繪了客觀事物，而且切入了人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了i2電影網(wǎng)極其豐富的想像力。i2電影網(wǎng)運(yùn)用的藝術(shù)方法，不是“批判現(xiàn)實(shí)主義”所能概括的。i2電影網(wǎng)倒是贊賞英國作家、狄更斯專家喬治·吉辛(George Giss-ing，1857-1903)的表述，i2電影網(wǎng)把狄更斯的創(chuàng)作方法稱為“浪漫的現(xiàn)實(shí)主義”(romantic realism)。認(rèn)為這一表述才夠準(zhǔn)確，才符合狄更斯小說藝術(shù)的實(shí)際。
霧都孤兒的劇情簡介
本片根據(jù)英國作家狄更斯1838年的名著《霧都孤兒》改編。
孤兒奧利弗(巴尼克拉克 Barney Clark 飾)由教會(huì)撫養(yǎng)長大，9歲時(shí)被送去童工廠揀填絮，后被賣給棺材鋪當(dāng)學(xué)徒，屢受欺侮。奧利弗從棺材鋪逃跑，步行七十英里到達(dá)倫敦，遇見小偷“機(jī)靈鬼”(哈利伊登 Harry Eden 飾)，并被收入猶太老頭費(fèi)金(本金斯利 Ben Kinsley 飾)的盜竊團(tuán)伙。奧利弗第一次出徒便被誣陷偷竊布朗羅先生(愛德華哈德威克 Edward Hardwicke飾)的絲帕，并被打昏在地。被好心的布朗羅先生帶回家收養(yǎng)，卻在替布朗羅先生跑差途中被費(fèi)金的同僚比爾(杰米福爾曼 Jamie Foreman飾)抓獲。比爾逼迫奧利弗協(xié)助他與同伙托比(馬克斯特朗 Mark Strong 飾)入夜行竊布朗羅先生家。小奧利弗不從，眼看命在旦夕…
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