關(guān)于《醉鄉(xiāng)民謠》的觀后感
早在年這個(gè)時(shí)候，這部讓人等了近一年的《醉鄉(xiāng)民謠(Inside Llewyn Davis)》的預(yù)告片便已在網(wǎng)上流傳開(kāi)來(lái) —— 那是60年代初紐約的格林威治村，一個(gè)胡子拉茬的民謠歌手，帶著一把吉他和一只貓忙碌地奔波各處 —— 后來(lái)網(wǎng)上查閱一番，才發(fā)現(xiàn)科恩兄弟這回故事主角Llewyn Davis的原型，居然是美國(guó)民謠的重要唱將范容克（Dave Van Ronk），著實(shí)被驚喜到了。
提起范容克, 估計(jì)鮑勃迪倫的死忠歌迷都知道 —— 當(dāng)年迪倫剛到紐約時(shí)，亦師亦友的范容克不僅向迪倫傳授了不少民謠彈唱技法，還影響了迪倫對(duì)社會(huì)和人生的看法，而在迪倫當(dāng)年像片中的Llewyn那樣潦倒的時(shí)候，正是范容克為他讓出了沙發(fā)……數(shù)十年后，在范容克病逝后不久，迪倫也出版了回憶錄，里面不乏對(duì)范容克的緬懷和感恩。
Llewyn Davis這個(gè)虛構(gòu)名字中的’Davis’，筆者估摸，是借用了范容克師承的黑人民謠大師 Gary Davis —— 范容克早年就唱了不少這位“牧師歌手”的作品。至于據(jù)說(shuō)是個(gè)威爾士名字的’Llewyn’，難免讓人想到同是源于威爾士語(yǔ)的名字’Dylan’ － 為這個(gè)角色取這么一個(gè)名字，也許科恩兄弟是在承認(rèn)范容克在美國(guó)民謠歷史上承前啟后的重要性？
但Llewyn Davis并不完全就是范容克。雖然從來(lái)沒(méi)有大紅大紫過(guò)，范容克還是比那個(gè)仿佛眼前都是環(huán)路和死胡同的Llewyn Davis幸運(yùn)多了 —— 雖然現(xiàn)實(shí)中的范容克也曾為了生活而當(dāng)過(guò)海員，但他并沒(méi)有遇上演唱事業(yè)剛剛起步，伙伴就自殺這樣的倒霉事；他的唱片《Inside Dave Von Ronk》在出版后也得到了不少贊譽(yù)，而不像電影里L(fēng)lewyn那張專(zhuān)輯一樣遭遇無(wú)人問(wèn)津的冷落 —— Llewyn Davis的故事，更多是反映了當(dāng)年一個(gè)成功的鮑勃迪倫背后，那無(wú)數(shù)個(gè)像他那樣懷著夢(mèng)想和才華，卻得不到成功機(jī)遇的民歌手。
故事設(shè)定在上世紀(jì)60年代初美國(guó)民謠的“復(fù)興年代”—— 那會(huì)麥卡錫時(shí)代剛結(jié)束，老民歌手開(kāi)始重新活躍，新的民歌手也如雨后春筍般涌現(xiàn) － 但這跟迪倫和瓊貝茲成名后的“黃金年代”還不是一回事。但對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，民謠還只是鄉(xiāng)下人的音樂(lè) —— 甚至說(shuō)不上是音樂(lè)，就像在芝加哥的車(chē)上那個(gè)老爵士樂(lè)手那樣，他在聽(tīng)說(shuō)Llewyn唱的是民謠之后，嗤之以鼻說(shuō)：“哼，民謠？！我還以為你是個(gè)音樂(lè)人呢…”
和不少遭遇冷眼的年輕歌手一樣，Llewyn很不服氣地拿起吉他，彈唱了一首指法復(fù)雜的《Green, Green Rocky Road》，沒(méi)想到不管他怎么起勁，老爵士樂(lè)手仍是熟睡不起，年輕的詩(shī)人也只顧自己開(kāi)車(chē)，眼前只有那一道兩邊綠幽幽，仿佛沒(méi)有盡頭的鄉(xiāng)間路……
說(shuō)到這場(chǎng)戲，不得不提科恩兄弟在這部電影里兩個(gè)讓人擊節(jié)的設(shè)計(jì)：一是片中的音樂(lè)幾乎都是在場(chǎng)景里的 —— 觀眾聽(tīng)到的，也正是片里人物正在聽(tīng)到的音樂(lè) —— 這使音樂(lè)響起時(shí)，觀眾仿佛也被“邀請(qǐng)”到了故事里；二是因?yàn)閭鹘y(tǒng)民歌往往有很強(qiáng)的敘事成分，歌里的故事和歌外Llewyn的遭遇總能呼應(yīng)到一起，使這部劇情似乎很松散的電影，有了平行敘事的意趣。
當(dāng)Llewyn千里迢迢地趕到芝加哥，見(jiàn)到了業(yè)界大亨Bud Grossman時(shí)，他唱了《The Death of Queen Jane》這首古老的歌謠 —— 歌謠講的是英王亨利八世的王后珍妮在誕下一位男嬰，即后來(lái)的愛(ài)德華六世后，因難產(chǎn)而死的真實(shí)故事 —— 唱這樣“沒(méi)有商業(yè)價(jià)值”的一首歌，只能說(shuō)明當(dāng)時(shí)Llewyn心里惦記著的，并不是要平步青云，而是那個(gè)也許已經(jīng)生下了自己孩子的前女伴。
這位Bud Grossman的原型，正是后來(lái)迪倫的經(jīng)紀(jì)人Albert Grossman，這位仁兄還挖掘了夫妻檔Ian & Sylvia —— 或許正是片中Jim & Jean的原型。就像片子里提到的一樣，Albert Grossman也邀請(qǐng)范容克加入他正在組建的一個(gè)民歌三重唱（日后相當(dāng)成功的Peter, Paul and Mary），但被不愿妥協(xié)自己音樂(lè)的范容克所拒絕。
正如范容克那樣，Llewyn用的是傳統(tǒng)、質(zhì)樸的方式演繹那些老民歌 —— 他們的彈唱方式植根于流傳了幾百年的傳統(tǒng)，保留了勞動(dòng)人民的.粗曠，以及那股歷史的沉淀，容不得半點(diǎn)矯情的修飾 —— 可在節(jié)奏日漸變快的現(xiàn)代都市里，這樣的音樂(lè)很難得到市場(chǎng)的認(rèn)可 —— 聽(tīng)眾們更青睞Jim & Jean，還有那位小兵哥Troy唱的那種經(jīng)過(guò)精心打磨，朗朗上口的“新民歌”。找不到聽(tīng)眾的Llewyn，甚至在探望已經(jīng)失交流能力父親的時(shí)，也要帶上吉他，演唱一曲漁家歌謠《Shoals of Herring》—— 只是父親已經(jīng)無(wú)法給他贊許，而Llewyn也注定只能繼續(xù)在音樂(lè)的道路上獨(dú)自前行。
回到民謠小酒館的舞臺(tái)上，他唱起一首充滿自嘲意味的《Hang Me, Oh Hang Me》 ，這歌講述了一個(gè)云游四方的人，在窮困潦倒之際淪為強(qiáng)盜，最終不幸被捕，處以絞刑 —— 歌詞唱道“被吊死我也不怕，只嘆長(zhǎng)眠不起太無(wú)趣，我可是個(gè)走遍天下的人啊” —— 四處奔波并沒(méi)有為L(zhǎng)lewyn找到命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，可他所畏懼的，是沒(méi)有音樂(lè)的生活，會(huì)變得像父親那樣麻木般的“存在”。
正如《Hang Me》一樣，即使是生活再痛苦難堪，民歌唱出來(lái)時(shí)永遠(yuǎn)是堅(jiān)忍、樂(lè)觀的。Llewyn最后在片中獨(dú)自唱起了曾經(jīng)和同伴一起合唱的《Fare Thee Well》—— 也許這是他最后一次向自殺了的同伴作告別，又或是他在向那些不堪的往事說(shuō)再見(jiàn)，不管怎樣，我們聽(tīng)到了他堅(jiān)強(qiáng)的心聲 —— 片尾，在挨了幾拳后，他還忍痛朝打了他的人半開(kāi)玩笑地說(shuō)了句“再見(jiàn)”，這讓我們相信，他會(huì)繼續(xù)走下，唱下。而更讓大家感到欣慰的，是科恩兄弟這樣堅(jiān)持自己風(fēng)格多年的電影人，能為所有堅(jiān)持自我卻未能得到喝彩的藝術(shù)家，作出這樣一部真摯感人的電影。
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