我的前半生讀后感范文
《我的前半生》改編自亦舒的小說，該劇自開播以來(lái)，受到觀眾的追捧，一方面是劇情非常抓人，另一方面也是因?yàn)殛惖烂鳌⒔鶘|、馬伊琍、袁泉等演員的傾情加盟。下面是CN人才網(wǎng)為大家整理的我的前半生讀后感范文，歡迎參考~
篇一：我的前半生讀后感范文
“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無(wú)論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的�！�
馬伊琍說，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對(duì)當(dāng)代人婚姻情感困境的深度描摹，開播第二日豆瓣評(píng)分一度沖到8.2分，成為國(guó)產(chǎn)劇難得一見的高口碑之作。
主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷，但一直沒有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無(wú)疑是十年來(lái)馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫道：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見子君。前半生的路上沒有對(duì)錯(cuò)，唯有成長(zhǎng)。不念過去，不畏將來(lái)�！弊阋娺@個(gè)角色在她心目中的分量。
如果說，十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌，為年輕觀眾們高揚(yáng)起追求理想的風(fēng)帆，那么十年后的羅子君，則深陷婚姻與生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。
這份消沉與瑣碎，構(gòu)建出與“夏琳”截然相反的人物特性，卻更具有一份極具醒世意味的現(xiàn)實(shí)意義。在馬伊琍看來(lái)，這部戲里有很多給都市現(xiàn)代年輕人看的東西，“每一個(gè)人，當(dāng)你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時(shí)，你都要面臨選擇，面臨改變�！倍@部戲和子君這個(gè)角色的價(jià)值在于，“讓人們學(xué)會(huì)反思，學(xué)會(huì)成長(zhǎng)，提醒你自己，對(duì)自己的人生，你應(yīng)該要怎么樣去規(guī)劃�！�
把真實(shí)經(jīng)歷用在人物創(chuàng)作中
馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事，“前半生”享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下，子君終于蛻變成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了隱忍和堅(jiān)持，開啟了“后半生”的新篇章。
隨著丈夫陳俊生攤牌離婚，羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色，馬伊琍直言：“因?yàn)檫@個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒有的。”馬伊琍表示：“她的生活發(fā)生巨變，是因?yàn)樗斑^于簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和自己的人生�！�
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，劇中子君的成長(zhǎng)改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過程“掰開了揉碎了”，才能細(xì)膩呈現(xiàn)出來(lái)。
在精湛演技的背后，是馬伊琍為角色做的充分準(zhǔn)備。她坦言說，“我在開拍前一年就拿到了劇本，這一年我一直在思考怎么演這個(gè)角色。”甚至生活中的真實(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物的創(chuàng)作中來(lái)。劇中有一段劇情，兒子問子君什么是“角膜”，子君竟然回答說是“腳上敷的膜”，這個(gè)故事就是馬伊琍家中發(fā)生過的真事，“文先生聽不下去我興高采烈地誤導(dǎo)一年級(jí)的愛馬，于是大喊：‘你胡說!’”也正是如此充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備和細(xì)膩的情緒把握，才在短短4天中，就讓觀眾對(duì)這個(gè)角色經(jīng)歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過程，也為子君之后的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。
最愛羅子君的“成長(zhǎng)” 女性任何時(shí)候都要獨(dú)立
馬伊琍認(rèn)為，“在成長(zhǎng)”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中子君從全職太太到職場(chǎng)麗人的蛻變，經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗(yàn)�！氨浑x婚”之后，她有過柔弱，有過迷茫，但始終堅(jiān)韌、勇敢面對(duì)。進(jìn)入職場(chǎng)之后，原來(lái)在家庭生活中被忽略的自我意識(shí)逐漸生發(fā)出來(lái)，一步步開啟了她追求獨(dú)立和自由的“后半生”新篇章。
馬伊琍在采訪中說，“子君的價(jià)值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長(zhǎng)的。我喜歡她的原因是因?yàn)樗诔砷L(zhǎng)，并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里�！�
子君的身上，無(wú)疑承載著對(duì)“女性獨(dú)立”這一永恒話題的探討。馬伊琍坦承早在中學(xué)時(shí)代就讀過亦舒的原著小說，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨(dú)立自愛，這種生活狀態(tài)也是她一直以來(lái)非常認(rèn)可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無(wú)論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的�！�
從魯迅的小說《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨(dú)立的子君，再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
“到這個(gè)年紀(jì) 我開始承認(rèn)很多事情力所不能及”
采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì)邊演邊思考自己的人生，因?yàn)閯≈械娜宋镎娴碾x我們的生活太近了。每一個(gè)演員的表演，觀眾在看完這部劇后都會(huì)從中找到自己�！�
劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會(huì)尋求一份可以安身立命的工作。面對(duì)這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進(jìn)沙漠，你說魚怕不怕�！比欢隈R伊琍看來(lái)，這對(duì)羅子君來(lái)說未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我。有些事情前半生發(fā)生，總好過后半生瞎折騰�！� 而對(duì)于劇中犀利的臺(tái)詞，馬伊琍也不吝贊美，連著用了兩個(gè)“特別棒，特別棒”來(lái)形容。
劇中的人物都面臨著事業(yè)與家庭的種種困境，戲外的馬伊琍卻像個(gè)女超人一般完美地平衡著自己的工作與家庭，引得同組的袁泉與吳越高呼：“簡(jiǎn)直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”對(duì)此馬伊琍笑稱：“因?yàn)閷?duì)家庭和事業(yè)的熱愛，才能讓我對(duì)這些事情充滿熱情，才能有巨大的精力讓這兩部分同時(shí)穿插在生活中�！倍驳拇_毫無(wú)間隙地安排著自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會(huì)上，她就坦陳，在跑宣傳活動(dòng)的同時(shí)自己的腦子里其實(shí)就有一萬(wàn)件事在同時(shí)進(jìn)行，包括預(yù)約醫(yī)生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計(jì)劃、訂航班事宜等等，而當(dāng)天發(fā)布會(huì)一結(jié)束，馬伊琍就立刻飛回上海，與先生一起過生日。
馬伊琍坦陳，自己有一些“完美主義”的傾向，但也坦言現(xiàn)在的心態(tài)和年輕的時(shí)候有很大變化：“我覺得到我現(xiàn)在這個(gè)年齡階段，我比較能接受很多事情做不好，我會(huì)說對(duì)不起，我也有力所不能及的時(shí)候�！彪S即她補(bǔ)充道：“但是往往有時(shí)候這么想了，反而比較容易把事情做好。”
篇二：我的前半生讀后感范文
根據(jù)作家亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后，在朋友的幫助下回歸職場(chǎng)，重新找回自信的故事。憑借貼近現(xiàn)實(shí)的劇情及“金句”臺(tái)詞，這部劇剛開播沒幾天就在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的熱議。不過，電視劇在對(duì)原著的大幅改編引發(fā)不少原著粉的反感，尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型，被認(rèn)為“失去了亦舒的味道”。針對(duì)種種爭(zhēng)議，該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日?qǐng)?bào)記者的采訪，予以回應(yīng)。
亂改人物關(guān)系?時(shí)代背景有所不同
《我的前半生》堪稱是首部被改編為電視劇的亦舒小說。因此在該劇播出之前就吸引了不少書迷的興趣，記者留意到，書迷和普通觀眾站成了兩個(gè)陣營(yíng)：前者對(duì)大幅度的改編表達(dá)了不滿，后者給出不低的評(píng)價(jià)，認(rèn)為演員的演技在線，劇中呈現(xiàn)的中國(guó)式的婚姻和家庭生活十分貼近現(xiàn)實(shí)。
談及改編，編劇秦雯對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，電視劇和小說的時(shí)代背景不一樣，原著的故事發(fā)生在上世紀(jì)80年代的香港，劇版則被搬到了現(xiàn)代的上海，在她看來(lái)，改動(dòng)故事背景勢(shì)必會(huì)讓所有的人物關(guān)系發(fā)生改變。
“人與人之間的關(guān)系”是秦雯在接受采訪時(shí)常提到的'字眼。小說里，子君從家庭婦女變?yōu)橐粋�(gè)職業(yè)女性，但作者的家庭背景沒有太多交代，秦雯在改編時(shí)，為這一人物增加了家庭背景的部分，“家庭及處理家庭關(guān)系的問題，是很受內(nèi)地觀眾關(guān)注的，因此我們做了一些努力去呈現(xiàn)”。此外，小說中對(duì)子君和前夫的糾葛的描述并不多，秦雯說，劇版則加重了這一部分的呈現(xiàn)。
角色過度浮夸?要看到成長(zhǎng)的變化
劇中，馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”的重度患者。一開場(chǎng)，她就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人，每天就知道花錢購(gòu)物，及調(diào)查老公身邊出現(xiàn)的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太形象，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“作勁兒十足”。
這也讓很多原著粉不滿：“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了�！弊屧垡庖姼蟮氖撬趧≈械脑煨�。亦舒筆下的女主角品味低調(diào)又高雅，衣櫥里總是“白黑灰”的衣服，但劇中子君的衣服動(dòng)輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。
對(duì)此馬伊琍表示，隨著劇情的發(fā)展，子君會(huì)經(jīng)歷從最初的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種經(jīng)歷走向獨(dú)立的過程。她相信觀眾對(duì)這一人物的看法會(huì)有所轉(zhuǎn)變。在馬伊琍看來(lái)，子君性格中的柔弱無(wú)依和心里缺乏安全感將隱隱展現(xiàn)，“她的生活發(fā)生巨變，是因?yàn)樗昂?jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和人生�！�
篇三：我的前半生讀后感范文
這部劇為何會(huì)火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結(jié)舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場(chǎng)上，并且焦點(diǎn)集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來(lái)為甚，還大有愈演愈烈的趨勢(shì)，有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，某市的離婚率在幾個(gè)月之內(nèi)就達(dá)一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡(jiǎn)直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽聞，也算聊齋志異了。不過聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀(jì)錄片了，實(shí)實(shí)在在的事兒，誰(shuí)也編不了。
由于亦舒的原著筆者沒有看過，所以在此不便作分析，就先以筆者看過的前四集的內(nèi)容來(lái)和大家做一個(gè)分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟(jì)獨(dú)立變強(qiáng)煥然一新并收獲新的愛情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著一以貫之的滿滿正能量，給無(wú)數(shù)女性朋友提供了極其強(qiáng)大的精神激勵(lì)和情感慰藉�，F(xiàn)實(shí)生活中這樣的女性也并不少見，筆者就看到過很多起因?yàn)榛橐霾恍覅s自食其力積極進(jìn)取反轉(zhuǎn)人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來(lái)說還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會(huì)選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見，更有甚者還會(huì)做出報(bào)復(fù)男性、報(bào)復(fù)社會(huì)的極端事。
現(xiàn)代人離婚的原因有很多，小三插足可以說是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長(zhǎng)相平凡，且穿著儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說，還有一個(gè)6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，長(zhǎng)年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無(wú)理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書，不充實(shí)自己，也不提升自己的內(nèi)在品位，每天除了買奢侈品無(wú)聊炫富之外，簡(jiǎn)直一無(wú)是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達(dá)、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂，一點(diǎn)也沒有意識(shí)到與自己丈夫之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，這樣的兩個(gè)人，當(dāng)他們的交集只剩下回憶，即使沒有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。
在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無(wú)城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動(dòng)、沒內(nèi)在、沒文化、只懂無(wú)端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無(wú)人際交往關(guān)系經(jīng)驗(yàn)和處事能力的超級(jí)傻白甜的人設(shè)相信是沒有幾個(gè)觀眾會(huì)喜歡的，至少在前四集，她所表現(xiàn)出來(lái)的一切特質(zhì)就是一張讓無(wú)數(shù)觀眾想要罵人的無(wú)知的、雙商皆負(fù)的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛，沒有一點(diǎn)小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也定會(huì)大受歡迎，心儀他的男士也會(huì)很多，所以當(dāng)男主陳俊生出軌她時(shí)，我反倒覺得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實(shí)在讓人恨不起來(lái)�；橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來(lái)買單，愛情是兩個(gè)人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見錢眼開、勢(shì)力又財(cái)迷，典型“惡婆婆”寫真，與小三凌玲相比，誰(shuí)更加無(wú)禮?妹夫更是一個(gè)游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬(wàn)東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰(shuí)又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標(biāo)尺隨意給小三貼“破壞家庭”的標(biāo)簽，行有不得反求諸己，《論語(yǔ)》上如是說。
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