電影逃出生天觀后感
《逃出生天》是由彭發(fā)、彭順兩兄弟聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的3D災(zāi)難大片，觀影過程時時有被大火三百六十度包圍烤灼的錯覺，確實是非常的體驗，影片打出"真火真3D"的口號，確實毫不夸張，令觀眾第一次對火的3D效果感受如此切近。下面是CN人才網(wǎng)為大家整理的電影逃出生天觀后感，歡迎參考~
篇一：電影逃出生天觀后感
將人置身于災(zāi)難之中，然后進行營救，具備戲份的先天性緊張、激烈。這種營救戲的看點則在于正反兩方面實打?qū)嵉妮^量。人與人對抗的營救戰(zhàn)，如《拯救大兵瑞恩》、《逃離德黑蘭》等等，都是于感官刺激上非常耀眼的。當然，也存在人與自然的營救戰(zhàn)，如《泰坦尼克號》。這些電影，以人的死亡為達摩克利斯之劍，通過環(huán)環(huán)相扣的環(huán)節(jié)來展現(xiàn)人性的沖突與掙扎。從電影的可視性而言，這一類型的片子，擁有便利的先決條件。
如果說《泰坦尼克號》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、掙扎與超越的話，那劉青云、古天樂主演的這部電影《逃出生天》無疑是以火葬的方式承接了一個古老的電影命題。這一類型的電影，首先必須要以場面戲來還原災(zāi)難現(xiàn)場，通過高度地還原來展示恐怖，最終通過恐怖的死亡意識來喚醒人在生命面前的高貴品質(zhì)。
在電影的場面設(shè)計與特效制作上，《逃出生天》穩(wěn)扎穩(wěn)打，大有逼平好萊塢同等制作經(jīng)費電影的趨勢。對烈火場面的還原，在一定程度上會給影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同樣虐心。該片的最大看點便是帶領(lǐng)影院觀眾進入一個烈火逃生的真實世界，雖然這個世界是以展示消防員的高大全形象為主旋律特色呈現(xiàn)的，但這絲毫不影響其成為中國至今為止最優(yōu)秀的特效電影之一的影史地位了。
為配合緊張刺激的場面戲份更好的存在，《逃出生天》劇情在人物性格的設(shè)定上遵循了每個出場人物都帶有自身特點與性格弱點的創(chuàng)造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金錢矛盾、利己主義的矛盾沖突等，在這場火災(zāi)中，集中于一個狹小的生存空間內(nèi)呈現(xiàn)。在死亡面前，沒有超越金錢主義、利己主義的，因為自己的錯誤而推動了整個劇情的向前發(fā)展，同時也造就了無法逃脫死亡的悲劇命運。
電影《逃出生天》在處理反面人物的結(jié)局命運的手法上，簡練干脆，不拖泥帶水。偷鉆石且想著先人一步逃生的兩兄弟，一個高空墜落，一個葬身火海，免于"逃生后被繩之以法"的俗套劇情。冥冥中自有懲戒的啟示意義，未嘗不是中國傳統(tǒng)文化的一種影像學(xué)展現(xiàn)。
在正面人物的性格沖突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，顯然讓位于生存對抗死亡的矛盾。劉青云飾演的消防員角色，以個人的犧牲主義換來全體的逃離火海，我們可以苛責主旋律對高大全形象的熱衷，但也不能忽略作為個人生命在死亡面前升起的俠義之心。這種犧牲精神，帶來整部電影對火葬的超越，與水葬的"泰坦尼克"有異曲同工之妙。
當然，《泰坦尼克號》最終以死亡結(jié)束，用愛情來實現(xiàn)了生死之間的終極界限，而《逃出生天》則以未死來實現(xiàn)一種求生意志的堅定信念，缺少超越，但多了幾分對觀眾在火災(zāi)面前被虐內(nèi)心的撫慰。該部電影，人物性格的張力雖然不如《泰坦尼克號》，但也基本完成了對每一個出場人物的快速描摹，且應(yīng)用讓觀眾目不暇接的災(zāi)難轉(zhuǎn)場，來很好地提升了平均成績。
災(zāi)難面前，自然會反思人性，但同時也會升起人對自身創(chuàng)造的科學(xué)技術(shù)的一種別味警惕。泰坦尼克號因其大而亡命深海，《逃出生天》的高樓也是因其高，而很難實現(xiàn)救援。該部電影，借用劉青云飾演的消防員之口，說出"樓越蓋越高，救援越來越難，總得有人種地，總得有人救援"的反思之語，算是很好地繼承了這種對科技的反思精神。
有場面，有人性，有反思，《逃出生天》給中國的災(zāi)難電影帶來一個好的開局。
篇二：電影逃出生天觀后感
《逃出生天》是由彭發(fā)、彭順兩兄弟聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的3D災(zāi)難大片，觀影過程時時有被大火三百六十度包圍烤灼的錯覺，確實是非常的體驗，影片打出"真火真3D"的口號，確實毫不夸張，令觀眾第一次對火的3D效果感受如此切近。
《逃出生天》片中雖然火苗蔓延火花四濺，但古天樂和劉青云所演繹的一對失聯(lián)已久的兄弟阿強和大軍，在大災(zāi)面前再拾真情，無疑是可以沖破水火的正能量。二人經(jīng)歷了一路的生死考驗之后，終于"逃出生天"，也迎來二人關(guān)系的新階段，令人感慨頗多。
《逃出生天》很容易讓人聯(lián)想到2007年香港出產(chǎn)的另一部火情災(zāi)難片《十萬火急》，同樣是劉青云擔綱的消防隊員身份作為主演，導(dǎo)演則是杜琪峰，描繪了一群消防斗士的感人故事�！短映錾臁废鄬τ凇妒f火急》，在劇情上無疑更復(fù)雜一些，不僅僅拘泥于大火無情人有情的套路，而是將一場摩天大樓的火災(zāi)，一路火場逃生的過程，縮化為一個小社會、小人生，善惡美丑，離合悲歡，盡在其中。
一場大火，雖然破壞力驚人，但更是一個紐帶，將阿強和大軍這一對幾乎相忘于江湖的兄弟，再次聯(lián)動起來，同仇"火"愾，戰(zhàn)勝了火魔，也戰(zhàn)勝了內(nèi)心的驕傲與孤僻。當然，古天樂和劉青云合作多多，兩人在片中即使自詡矛盾多多，對觀眾而言，也毫無違和之感。但驕傲的古天樂，明顯從影片開始，就被嚴重挫敗，一個做消防驚爆系統(tǒng)的業(yè)界精英，竟然在毫無預(yù)警的情況下，遭遇大火來襲，細細看來，還是有很多的諷刺意味的。
影片會很容易讓觀眾聯(lián)想到另一部來自韓國的災(zāi)難片《火燒摩天樓》，但無疑《逃出生天》拍得更早，更具有原創(chuàng)性，而且從故事看，劇情緊湊，意外連連，驚險異常，片中有著媲美警匪片的動作場面，以及充滿懸疑的劇情，沉下心看，確實是劇力萬鈞，耐人回味。
一場火災(zāi)，燒出了人生百味，夫妻情，兄弟情，同事情，皆在其中。而夾雜濃煙與爆炸的洶涌大火，是片中的絕對主角，仿若一條有思想的火龍，一路狂奔，君不見肆虐的爆炸，噴吐的火蛇，還有隨時被燒裂坍塌的地面、天花板，所以，大災(zāi)面前，不能被動的等待救援，而是需要主動去尋找生機，即使在被火逼到無路可走的.境地，即使在整棟大樓線纜全壞一片漆黑的時候，一樣需要保持冷靜，判斷敏捷，與所有的突發(fā)和既定危險抗爭。
但本片最精彩的部分，仍然是火場逃生環(huán)節(jié)，無論是大軍和阿強的內(nèi)外呼應(yīng)，還是兩人相聚火場之后，同心協(xié)力一路外沖過程，猶如兩兄弟人生的一段經(jīng)歷，大火在此時，不僅僅是一種物質(zhì)的存在，更是作為一種象征物的道具，代表了包羅萬象的人生之險。
對于樵夫而言，山就是江湖，對于漁民而言，水就是江湖，而對于《逃出生天》的幾位男女主角來說，火就是江湖，而這一場突如其來的大火，則是一次大大的人生洗禮。
篇三：電影逃出生天觀后感
在一個天氣晴朗、風和日麗的中午，我們五六年級全體師生共同看了一部電影《逃出生天》。
坐車的時間不長，因為我們?nèi)サ氖前蹭搳W斯卡。到了奧斯卡，進了7號影廳，不一會兒電影就開播了。
這是五十年中最酷熱的一天。有一座40層高的大廈因為空調(diào)壞了要維修，大廈的管理人員就請來了維修隊，一個維修隊員在臨走之前扔了一個煙花還未滅的煙頭。煙頭燃著了電路，整個倉庫燃起了熊熊大火。這時正好趕上三年前離開消防隊的阿強白手起家發(fā)展消防警報系統(tǒng)事業(yè)公司資產(chǎn)值沖破十億的慶功會，可惜，突如其來的"閃燃"，在全無預(yù)警下，爆發(fā)大火災(zāi)!原本一場衣香鬢影、興高采烈的派對，頃刻變成恐慌大逃亡......
本片最精彩的部分是火場逃生環(huán)節(jié)，無論是大軍和阿強的內(nèi)外呼應(yīng)，還是兩人相聚火場之后，同心協(xié)力一路外沖過程。猶如兩兄弟人生的一段經(jīng)歷，大火在此時，不僅僅是一種物質(zhì)的存在，更是作為一種象征物的道具，代表了包羅萬象的人生之險。
在劇中，我最恨那個珠寶檢測工人，面對巨額鉆石垂涎三尺。火災(zāi)發(fā)生后，趁亂打劫，并打死珠寶店老板。在自救的過程中，由于舍不得珠寶，而失去營救同伴的時機，同時也給救援隊伍添加了不少麻煩。最后落不得好下場。
對于樵夫而言，山就是江湖，對于漁民而言，水就是江湖，而對于《逃出生天》的幾位男女主角來說，火就是江湖，而這一場突如其來的大火，則是一次大大的人生洗禮。
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