《墮落的藝術(shù)》觀后感
死亡是個沉重的話題。它始終圍繞，卻是未知。 而藝術(shù)，雖然字正腔圓地說著它的名字，卻沒有人能解釋清楚它的存在。對于創(chuàng)造者而言，對于旁觀者而言，藝術(shù)其實是兩碼子事。
我想起王小波在《我如何做青年的思想工作》一文中，意圖勸導他考上清華卻一心想搞藝術(shù)的侄子時，說過這樣的話：“不錯，痛苦是藝術(shù)的源泉;但也不必是你的痛苦。柴可夫斯基自己可不是小伊萬;瑪麗凱瑞也沒在南方的種植園里收過棉花;唱黃土高坡的都打扮得珠光寶氣;演秋菊的卸了妝一點都不悲慘。這種種事實說明了一個真理：別人的痛苦才是你藝術(shù)的源泉;而你去受苦，只會成為別人的藝術(shù)源泉。” 荒誕的現(xiàn)實給了無所事事的人們最好的創(chuàng)作源泉，而那些真正受苦的勞苦大眾，從來不曾擁有如此詩意的憂傷。
張國榮跳樓的消息出來的時候，馬家爵被捕的時候，你看到的不正是這部短片里出現(xiàn)的那一幕么?隨著他們的死亡，歡欣起舞。
搖搖欲墜的高塔、獨木橋、榮耀的徽章、類似青蛙的古怪動物發(fā)出好笑的悲鳴、一部國家機器、死亡的舞蹈、領(lǐng)導者的夢想和信念、一個接一個的犧牲、戰(zhàn)爭不過是陰謀和野心家們精心編排的歡快的舞蹈、和某些偉人們暗合的面容，還有更多，還在繼續(xù)。
在西方的影片中經(jīng)常出現(xiàn)類似的橋段，如表現(xiàn)十惡不赦的惡人在殺人時，惡人以華爾茲等高檔音樂為背景在音樂的`節(jié)奏中將人用與音樂匹配的方式殺死，最后換來的是臉部要么留露出滿意的表情，要么定格為麻木的表情。
本人推理導演或者編劇，酷愛暴力美學的內(nèi)容，喜歡古典音樂，看到過很多墜樓的死者照片，在極度悲慘情緒下，他卻在另一個視角中發(fā)現(xiàn)了另一種美，一種死亡帶來的美，這種美是人在最后彌留下來的，是不受意識控制的，在他看來是最自然最原始的美，人的姿勢在血的承托下體現(xiàn)出了一種莫名的扭曲，這種扭曲像極了人類的舞蹈單格動作，如果連續(xù)起來是不是就是一段舞蹈呢?作者如是想，于是不斷的豐富，不斷的想象，再于是就有了這部片子。
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