愛情喜劇《擺渡人》觀后感
導(dǎo)讀：《擺渡人》是由阿里影業(yè)、澤東電影、和和影業(yè)聯(lián)合出品的愛情喜劇片，由王家衛(wèi)監(jiān)制，張嘉佳執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇，梁朝偉、金城武、陳奕迅、大鵬、楊穎、張榕容、杜鵑、熊黛林等主演 。該片講述了“金牌擺渡人”酒吧老板陳末和合伙人管春拯救情感落水者的故事。
愛情喜劇《擺渡人》觀后感一：
今天本來想推另一篇早已準(zhǔn)備好的手記，然而昨晚和妍妍看了《擺渡人》后還是打算趁熱打鐵寫一下影評。影片好不好看我就不評價了(沖著鹿晗的美顏倒是值回了票價)，只能說電影還沒結(jié)束就有一大半的人往門口走，但是影評我到覺得值得一寫。
由于和妍妍聊天聊到忘記了時間，開場的前五分鐘沒看到，然而就好像錯過了三十分鐘的劇情一樣，已經(jīng)出場的每個不明身份的人都在做一些莫名其妙的、讓人看不懂的事;好不容易找到了主線，中途去了次廁所，回來后發(fā)現(xiàn)整個劇情又凌亂到讓人看不懂……我對編劇的敘事能力深表懷疑，不過看完后我對編劇灌毒雞湯的能力深感佩服。寫到這里，應(yīng)該是爛片無疑，可是我對這部電影還是保留意見，因?yàn)槿绻颜侩娪安鸱殖梢粋�個獨(dú)立的小故事來看，倒也勉強(qiáng)能接受，觀眾或多或少能從每個小故事里找到一些自己的影子，眼淚絕對可以賺足，片中插曲也煽情得恰到好處。
觀看過程中，從梁朝偉的故作高冷，金城武的刻意搞笑，到陳奕迅的佯裝頹廢，我都無感，借用其他網(wǎng)友的評價——男神們是怎么把那些羞恥、幼稚、矯情的臺詞背下來的，電影演完之后他們自己敢看嗎?一直看到楊穎為了陳奕迅，和熊黛林拼酒量，哦不，拼命，拼到陳奕迅酒醒后第一件事是為熊黛林打了渣男，然后扶起了跌落在雨中的熊黛林，最后獨(dú)自離去，留下雨中眼淚已經(jīng)干涸的楊穎，我終于忍不住哭了。
有多少男女，像電影中的楊穎一樣，默默地守護(hù)著一個人，拼了命地維護(hù)那個人，只因?yàn)樵?jīng)他在陰霾中給過她陽光?
有多少男女，像電影中的陳奕迅一樣，平庸而自卑地活著，到手的不珍惜，身邊的不留意，等失去后又難過到忘記了呼吸?
有多少男女，像電影中的熊黛林一樣，犧牲了大好的青春來陪伴一個一再傷她至深的人，末了背上“物質(zhì)”的罵名，最后看一眼那不爭氣的模樣，失望地轉(zhuǎn)身離去?
曾經(jīng)有一個人
帶我走過雪地
然后把我留在深淵
我沉不到底
我游不到岸
我看不到天
后來有一個人
撈起沉浮的我
而我把他推向天邊
講完了催淚煽情的部分，我也來熬一下雞湯，跟大家談?wù)勎已壑械母星椤?/p>
【寫給女孩】
愛時，可以是默默守護(hù)，可以是同甘共苦，也可以是不再打擾。
只是無論哪種，請不要做那些無意義的舉動。就像片中楊穎和熊黛林一樣，拼酒量可以證明什么尊嚴(yán)或者感情的深淺?如果只是一時難以排解，借酒消愁，倒也可以理解。我也試過喝酒，開心時飲幾分便醉，醉后控制不住自己開始胡言亂語，逮到誰都想講兩句;不悲不喜時，一瓶紅酒便倒，睡到昏天黑地;而真正難過時，反倒越喝越清醒，猶如晚上獨(dú)處時思路清晰條理分明，感覺越喝越?jīng)]意義。
他不愛你時，你的任何舉動都是多余的，你痛苦到自殺也許他會感謝擺脫了你這個累贅。
只有會愛自己的人，才會愛別人。
就像楊穎說“我不是拼酒量，是拼命”時的“拼命”，拼的是誰的命?如果不是直接了當(dāng)?shù)鼐璜I(xiàn)身體器官，跟別人講這個詞時還請酌量——你的言行配得上“拼命”嗎?所謂拼命，只有你的命有價值時給別人才有意義，不自尊自愛的人的命有價值嗎?你自己都覺得自己的命不值錢了，別人留之何用?自輕自賤的女孩子，恐怕也只剩下免費(fèi)的身體可以給對方了，也別怪對方走人時留下一句“我已經(jīng)厭倦了你(的身體)”。
【寫給男孩】
人和人相處的底線是互相尊重，戀人之間更是如此。
一個人的愛情就代表著那個人，心里有幾個人就代表把自己的感情分割成幾份。愛情和親情友情的區(qū)別就在于它的排他性，親友多是福氣，而愛情只有完整地給一個人才能顯示出它與眾不同的珍貴。心里有很多人，每個人都留好位置就破壞了愛情的完整性，雨露均沾更像是自我感覺良好的大男子主義，給每個女人都施舍一點(diǎn)好顯示自己的“重情”嗎?
錯，這是對心中每個女人的不尊重，失去了“互相尊重”的大前提和底線，愛情還是愛情嗎?
亡羊補(bǔ)牢有兩層含義。
第一種情況是羊圈里還有羊，所以要把羊圈修好，及時止損;第二種情況是沒有一只羊了，修補(bǔ)羊圈也沒用了，但是還有自省的作用——下次提前把羊圈修好，盡量一只羊也不要丟失。
過去的人、過去的事，是你丟失的羊，找不回也補(bǔ)不了;現(xiàn)在身邊的人是你羊圈里還有的羊�？偸前没跒槭裁磿ピ�(jīng)的羊，也不知道修補(bǔ)羊圈，是在任僅剩的羊一只只離開�？偸腔钤谶^去的人永遠(yuǎn)把握不住現(xiàn)在，然后再用未來為現(xiàn)在懺悔，很作。
寫給女孩的話和寫給男孩的話，其實(shí)是可以互相借鑒的，只是女孩子更容易出現(xiàn)只知道付出而不自愛的情況，而男孩子更容易自作多情地將自己設(shè)置成情圣而優(yōu)柔寡斷，所以分開來寫。
曾經(jīng)出現(xiàn)在我們生命里的人和事，不一定非要逼迫自己去忘記，因?yàn)槟切┯洃浺呀?jīng)融進(jìn)骨髓，流進(jìn)血液，成了我們身體的一部分。
只是彼岸在前方，路在腳下，我們只能不停歇地走下去。已經(jīng)錯過的風(fēng)景，回頭望，早已變換了色彩;所以不能再錯過身邊的景致，哪怕是一縷清風(fēng)。
余生很短，不要用悔恨來刻意延長。
愛情喜劇《擺渡人》觀后感二：
雖然我沒讀過高中，但也知道三年時間，高考的壓力都能挨完，張嘉佳拍了三年的電影，我也結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)寫了三年的作文。我?guī)е姑タ础稊[渡人》，我覺得我必須看。而擺渡人為了喜劇元素，搭建了一個新的世界，很多梗值得一笑，但我覺得意義重不大。張嘉佳的故事精彩絕倫，但不跑題，所以萬花叢中一點(diǎn)紅，紅遍大江南北。而擺渡人讀了128分鐘雞湯，卻好像沒講明白“擺渡人”存在的意義。就像管春不再管春，毛毛不是毛毛，小玉神經(jīng)兮兮，一米五五的暴走蘿莉何木子變成了一米七九的杜鵑。
我常問自己，如果我沒機(jī)緣巧合看《從你的全世界路過》我會寫作嗎。答案是，我可能連看書都不會。我也問過自己，不寫作的自己現(xiàn)在什么樣呢?答案是或許工資比現(xiàn)在高些�？慈苏f，張嘉佳在公映之前提到，”所有努力過的事情都該被原諒。”是啊，我三年時間寫出了什么鬼東西，我也不知道。我相信，不用我說，市場檢驗(yàn)《擺渡人》必然不會成為一部有良好口碑的電影，但是張嘉佳卻為此多了一個導(dǎo)演身份，這只少就比演過五百場爛戲還堅(jiān)持演的演員厲害很多了。
下一個階段，張老師會干什么呢，我不知道我是否會相曾經(jīng)那樣關(guān)注了，并不是因?yàn)槲曳坜D(zhuǎn)路，而是張老師對于我來說或許也是一個擺渡人，至少在寫作方面，把我從水里，也可以說是深海里打撈擺渡到對岸，我以后的路會走多遠(yuǎn)，這要看我自己的造化。鹿晗老了能變成陳奕迅，所以說以后的事兒誰知道呢。
如果讓我評價一下擺渡人，用我以前的文字風(fēng)格來說大概就是，“晴朗星空中的一顆星星，一樣的普通，一樣的和其他無數(shù)顆一起映入眼簾，一樣的很難讓我記得它到底是什么樣子，一樣的會在白晝興起的時候消失，不過，雖然它沒有永恒，可至少在所有的遙遠(yuǎn)當(dāng)中，距離我最近。”
換成我現(xiàn)在的文字風(fēng)格說一下，就是，“一個穿著紅色高跟鞋的女人，大波浪從我的側(cè)臉掠過，一瞬間，靈氣，香氣，珠光寶氣，由內(nèi)而外的騷氣占據(jù)我的靈魂，我必須要去睡她，我等不得一秒，就像我睡過她清醒的第二天早晨，忘記也等不得一秒。”
我覺得比《從你的全世界路過》要好，之前那部給了三星，兩星作品，一星情懷。這次給兩星，三星作品，扣一星給情懷。因?yàn)槲蚁矚g，所以我只講我的真實(shí)感受，我期待我說好話，給五星的.那一天，因?yàn)槲艺娴牟皇且粋�刻薄的人。
推薦看一下，喝酒場面我很喜歡。
畢竟，拋開所有雜念，現(xiàn)實(shí)問題，陽光，激情，熱血，青春，為愛情奮不顧身，為友情肝腦涂地，這是張嘉佳文字中的招牌，也是學(xué)不來的正能量，也是我最喜歡的一點(diǎn)，因?yàn)槿松娴男枰貌凰伎嫉睦寺�，來換取一些無論如何也躲不過去的苦難。
愛情喜劇《擺渡人》觀后感三：
既然是影評，那么我們就從張嘉佳談起吧。張嘉佳是誰?寫書的吧，懶得百度;自從改編自他的作品的上一部電影《從你的全世界路過》猛猛地刷了一次票房之后，該君便火了起來，可沒想到這次變成了導(dǎo)演;也好，我內(nèi)心比較抗拒《從》的導(dǎo)演張一白，那么這次的《擺渡人》原作兼導(dǎo)演張嘉佳，還原度自然是最趨高的。注意，這里我加了一個形容詞“趨”，理由是資本方為了保證映畫質(zhì)量和票房，加了一個保險(xiǎn)——王家衛(wèi)。確切的表述，這部電影應(yīng)該是王家衛(wèi)監(jiān)制、張嘉佳執(zhí)導(dǎo)。那么為什么又用“資本方”而不用制片方來表述呢，因?yàn)樵撾娪俺銎贩接幸桓赡衬秤皹I(yè)。這樣越寫越長是不是離題了，當(dāng)然不是。
在工業(yè)院線已經(jīng)成熟的時代，一部電影已經(jīng)不是電影院里的一部電影那么簡單，膚淺的理解是票房，準(zhǔn)確的表述是產(chǎn)業(yè)鏈，深度的表述是資本市場。當(dāng)然，這不是一部電影能拉動得起來的，這得形成一個成熟的市場，電影就是看得見的產(chǎn)品，資本在背后圍繞著產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作和最終踏上資本市場交易的目的，才是構(gòu)成工業(yè)院線的核心。
如果上一段表述，你能理解的話，那么自然也能理解為什么這次資本方選擇了張嘉佳執(zhí)導(dǎo)本部電影。今天餐館董事會決定面向市場提供糖醋排骨，并把排骨的供貨方生態(tài)養(yǎng)豬專業(yè)戶推到前面來，證明了排骨的純正，又為下一道豬肉菜清燉豬蹄埋下了商業(yè)推廣的伏筆�？墒丘B(yǎng)豬專業(yè)戶不會炒菜怎么辦?沒事，生加工可以交給養(yǎng)豬專業(yè)戶來辦，后面請大牌廚師王家衛(wèi)來加糖加醋，于是這道糖醋排骨就有了各種商業(yè)產(chǎn)品的保證，以及后續(xù)市場。
看到這里，是不是忽然明了，原來張嘉佳沒有那么厲害，只是因?yàn)橘Y本方選擇了他的作品，市場又左右著資本的選題。好的作品那么多，張嘉佳被選擇自然有他的道理，特別是在一個信息碎片化的時代背景里;可以斷言的是，張嘉佳的作品契合了當(dāng)下電影受眾的精神欲求和精神期望，工業(yè)電影本身就是拿來消費(fèi)消遣而不是拿來思考的。如果非要讓我分析張嘉佳的作品代表了什么階層什么表達(dá)什么寓意，我不會回答，因?yàn)槲疑岵坏没〞r間去閱讀他的小說�？傊�，資本方無論是選擇了原作者執(zhí)導(dǎo)還是選擇了一流導(dǎo)演來指導(dǎo)，資本方都會按照自己的市場邏輯去運(yùn)作每一部自己冠名出品的電影。
說了這么久，還是沒有展開正題，這是什么破影評。是的，如果你仍舊有耐心看到這里，你會想象得出躲在屏幕后面的我此刻真的在壞笑。可是這就是我的執(zhí)拗之處啊。在今年冬天的一個小陽春的中午，我心儀已久且追求了半年的美女突然召見我吃午飯，這可是求之不得的機(jī)會啊。可當(dāng)我看見她把車停在消防栓前，馬上脫口而出說你怎么能把車停在這里，太沒素質(zhì)了;并要求她把車停到另一個車位上，她回答說難怪你找不到女朋友。那一天之后，我再也沒有能見到她，只剩下無限的吁氣和悔怠。
是的，我就是這樣超低情商，了無生趣的人，我就非得要把這個電影背后給分析個清楚，我才會愉快地寫下去。我就不能用一句“工業(yè)院線已經(jīng)成熟的電影屏幕前，我們觀影者暫時摒棄喧囂，安靜的坐在熒幕面前，去欣賞一段暖心的映畫盛宴，迎接2016的圣誕結(jié)…”來帶過。我就不能用“某某影業(yè)順應(yīng)了萬千讀者對《擺渡人》的熱愛和盛贊，有請?jiān)髡邚埣渭褕?zhí)導(dǎo)電影，保證了原作呈現(xiàn)的同時，力邀超級巨星梁朝偉金城武等聯(lián)合出演，陳醫(yī)生出演該劇并獻(xiàn)唱主題曲，為我們呈現(xiàn)了一部有情懷、有溫度的賀歲愛情喜劇”來帶過。
如果，你能理解以上我對工業(yè)院線的表達(dá)，會不會突然反應(yīng)過來原來現(xiàn)下找不到文藝片來看，會不會覺得看電影會變得和看我的文字一樣了無生趣?這個問題我們應(yīng)該這樣看，去電影院看電影，好比去一家風(fēng)味餐館吃飯。風(fēng)味餐館只提供酸湯魚，那么你就跟著酸湯的醇度和魚肉的鮮嫩度去品嘗，這不就馬上變成了小確幸了唄。
對呀，去電影院，在王家衛(wèi)渲染的映畫中，看梁朝偉會說話的眼睛，看金城武懂得內(nèi)斂的眼神，看陳奕迅蓄須的文藝，看杜鵑驕傲的平胸氣質(zhì)…，把冬夜的冗長擱置在屏幕后面。其實(shí)，這些都不是所謂的情懷，真正讓我有所期待的是王家衛(wèi)、梁朝偉、金城武在22年之后的合作，會帶來怎樣的感慨。這里不能用期待來表達(dá)，1994年的《重慶森林》和2016年的《擺渡人》絕不可能相提并論，能看到他們一起出演，足以讓人覺得溫暖，這就夠了。然后，在笑聲中看完電影，走出電影院，你對身邊的女朋友說，我們一起迎來了今年的圣誕節(jié);當(dāng)然，前提是你有女朋友，并且一起去了電影院。而我，沒有。
我曾經(jīng)做過一個公交項(xiàng)目，確切地說，我曾經(jīng)執(zhí)行過一個公交項(xiàng)目，那段時間的我，就專注于這個項(xiàng)目之中，從做框架方案開始，然后擴(kuò)充到整體方案、配套方案;征求意見，修改方案，推進(jìn)上會，根據(jù)各方面意見再修改…;如此十幾次之后，成形定稿，過會;再接下來則是實(shí)施，安裝站牌，上線運(yùn)營，跟車記錄，優(yōu)化調(diào)整，最后撰寫運(yùn)營報(bào)告，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。這一搗鼓，就是一年多的時間。
現(xiàn)在回想起來，這個公交項(xiàng)目給我最深的記憶則是跟車記錄客流數(shù)據(jù)。作為一個曾經(jīng)的最底層的技術(shù)官僚派，為了得到第一手資料，我分不同時段、不同線路、不同天氣地去跟車，目的是為了得到第一手資料，作出統(tǒng)計(jì)分析結(jié)果之后，再對線路走向、發(fā)車時間和間隔、站點(diǎn)設(shè)置、乘客偏好、客流潮汐作出相應(yīng)的優(yōu)化調(diào)整。
在公交車上跟車，或空曠、或擁擠、或陽光、或陰雨;這不但是一個流動的小社會，這還是一部微電影般的公路片，并且還能找到到導(dǎo)演感，當(dāng)然，這些都是坐在最后一排時看客視點(diǎn)的氣定神閑。其實(shí)，我真的是個敬業(yè)的人，為了獲取乘客體驗(yàn)感，我還嘗試過在高峰期、或達(dá)到最大承載量時，測試在車廂不同部位站立的擁擠度和體驗(yàn)感。終于有那么一個中午，在一個超高峰的班次中，我無法忍受比沙丁魚還要痛苦的擁擠感，中途放棄下了車。看著這個從我指尖一個一個字變成一輛一輛公交車的作品，載著擁擠的人堆駛向下一個站點(diǎn)，我突然困頓了。原來，你創(chuàng)造的事物，并不會按照你的思維去運(yùn)行，甚至?xí)䦷Ыo你反噬感，特別是你在它肚皮里被塞成一團(tuán)沙丁魚的時候。
打那以后，我明白了，一輛完整的擺渡車，需要運(yùn)載工具，需要不同人物角色，需要主觀目的地，最重要的還是需要客觀場景。人和人相互構(gòu)成的社會化場景構(gòu)成了這個客觀場景，而這個客觀場景決定了車上所有人的心態(tài)和情緒。1999年出品的美帝電影《Meet Joe Black》(國內(nèi)譯名：第六感生死緣)，年輕的阿湯哥扮演的死神去接引女豬腳的父親，順帶渡假;可死神來到人和人構(gòu)成的人間，卻淪陷于女豬腳。最后，年輕的阿湯哥在離去前，看著人間最后的喧囂和告別，泛起兩行清淚，遺留在人間。而當(dāng)年的我，也在提交了運(yùn)行總結(jié)之后一個月，申請了調(diào)離，離開了交通運(yùn)輸業(yè)，換了一份我能理解的更接近終點(diǎn)的工作。
當(dāng)你化身為人的時候，你連自己都無法慰藉，你還能擺渡誰?
美帝電影尚且如此，你張嘉佳又能奈何，關(guān)于擺渡人這題，暫時還是沒法破。如果電影名字改成《攙扶人》，或許會更切題吧，大家都不過都只是一群試圖去相互攙扶著的人罷了，僅此而已。
Well，that is life。What can I tell you?
So，我們還是在電影院里偶遇成一群陌生人，坐在熒幕面前，主動融入工業(yè)院線帶來的影音氛圍吧，這樣簡單且快樂!
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