宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感初中800字
電視劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》以1938年“宜昌大撤退”及1943年“石牌大戰(zhàn)”兩大震驚世界的歷史事件為背景，講述了1938-1943五年間發(fā)生在宜昌的抗戰(zhàn)故事。
【宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感初中800字一】
電視劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》以1938年“宜昌大撤退”及1943年“石牌大戰(zhàn)”兩大震驚世界的歷史事件為背景，講述了1938-1943五年間發(fā)生在宜昌的抗戰(zhàn)故事。今天下午，該劇的央視首播新聞發(fā)布會在北京舉行，明星主創(chuàng)悉數(shù)到場，強力推薦本劇的精彩看點。
宜昌，自古以來就是“三峽門戶”、“川鄂咽喉”。抗日戰(zhàn)爭期間，尤其是國民政府遷都重慶之后，宜昌作為陪都重慶的東大門，其軍事戰(zhàn)略地位更加凸顯。宜昌的得失，不僅直接關系到重慶大后方的安危，甚至牽扯到整個中國的抗戰(zhàn)大局。因此，宜昌也就成了中日雙方爭奪的焦點。特別是1938—1943年五年間，圍繞宜昌發(fā)生了舉世矚目的四件大事，人們將其歸納為“四保宜昌”。
其中，宜昌大撤退被譽為東方實業(yè)界的“敦刻爾克大撤退”，石牌大戰(zhàn)則被冠以“中國的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”。而電視劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》正是以宜昌大撤退為故事發(fā)端，落幅于石牌保衛(wèi)戰(zhàn)，劇情波瀾壯闊、驚心動魄。
與“四保宜昌”相對應，電視劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》以四大板塊故事結(jié)構(gòu)，層層遞進、重重壓抑，最后反戈一擊、勢成逆轉(zhuǎn)的戲劇結(jié)構(gòu)，完美演繹了“民心不失、門戶不倒”的主題思想與深刻內(nèi)涵。
為了真實再現(xiàn)艱苦卓絕的宜昌抗戰(zhàn)，劇中主要場景均為實景拍攝——為了表現(xiàn)出宜昌大撤退的歷史畫卷，劇組在宜昌鬧市區(qū)長江邊重金置景，搭建了宜昌大碼頭;為了表現(xiàn)好石牌大戰(zhàn)場景，主景地就搭建在三峽石牌要塞原址。在該劇拍攝期間，宜昌各界拿出了當年支持抗戰(zhàn)的勁頭給予傾力支持。
這是一部史實和傳奇相結(jié)合的作品。跟史實緊緊相連的是盧作孚和張自忠兩位民族英雄。跟傳奇分不開的是男主角胡宜生(徐佳)和女主角江美云(童蕾)。
胡宜生者，胡跟石牌保衛(wèi)戰(zhàn)的指揮官胡璉同姓，“宜生”應是“宜昌獲得生機”之意。胡宜生恩師楊帆(呂良偉)是中共地下黨，公開身份是國軍某部參謀長。胡宜生受他的影響，思想進步。胡宜生的人設有些像《中國遠征軍》里的韓紹功，是虛構(gòu)人物，也是典型人物，自由穿梭于一切戰(zhàn)場，見證所有重大事件。他身負主角光環(huán)，智勇雙全，黑白通吃，每每在關鍵時刻發(fā)揮不可替代的作用。江美云是軍統(tǒng)特務，但并非傳統(tǒng)的蛇蝎美人。她看不慣國軍內(nèi)部的腐敗和軍統(tǒng)的濫殺無辜，漸漸成為胡宜生的親密戰(zhàn)友。
這部劇一上來就是“東方的敦刻爾克大撤退”：盧作孚的民生公司，將宜昌到重慶的長江三峽航道分作三段，鐵甲重載船往返深水區(qū)，輕便小火輪和木船穿梭淺水區(qū)，將當時中國僅存的工廠設備、戰(zhàn)略物資，以及大量文物和難童，運往重慶大后方。白天在敵機的炮火中劈波斬浪，夜晚在不測的航道中奮勇向前，在四十幾天的大轉(zhuǎn)運中，民生公司為中國抗日留存了有生力量，為日后的反敗為勝打下基礎。
盧作孚的這番作為，于中國抗戰(zhàn)的價值和意義，怎么評價都不過分。《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》一邊重現(xiàn)這段可歌可泣的歷史，一邊穿插了敵我雙方的諜戰(zhàn)，刺殺與反刺殺的較量，使這段史事更加跌宕起伏，驚心動魄。胡宜生和江美云成為中心敘事人物，他們庖丁解牛地出沒于戲劇矛盾中，解決問題，見證奇跡。
【宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感初中800字二】
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》講述的是一段真實的歷史。真實、全面地反映了1938年“宜昌大撤退”及1943年“石牌保衛(wèi)戰(zhàn)”兩大震驚世界的抗戰(zhàn)歷史事件，前者為中國抗戰(zhàn)保住了本錢與血脈，后者則直接保住了最后一道國門，拱衛(wèi)了重慶大后方的安全。整部劇不僅重現(xiàn)了歷史，更讓歷史推動著劇情發(fā)展。
除了真實存在的戰(zhàn)爭，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中還有一條線索：日本士兵小林覺的`回憶。劇中，保留人類最后良知的日本士兵代表小林覺，用日記的形式記錄了日本侵略者的殘暴行徑、中國人民的英勇抵抗和自己對侵略戰(zhàn)爭的疑惑和反思。這本日記為電視劇提供了真實的人物、真實的事件，而這是其他同類題材電視劇所不具備的。
為了更真實地還原歷史，劇中鑲嵌了很多真實的歷史人物，如抗日名將張自忠，國民政府交通部常務次長、著名愛國實業(yè)家盧作孚，國民黨江防軍參謀長、中共地下黨員楊帆……
不同于以往絕大多數(shù)的抗戰(zhàn)劇，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中還出現(xiàn)了普通日本士兵的視角。
日籍演員木幡龍在眾多抗日影視作品中，演的都是窮兇極惡的日本人。但這次他是喜歡寫日記的士兵小林一夫，帶著日本鄉(xiāng)下人的懵懂來到中國戰(zhàn)場，每每對戰(zhàn)爭的必要性、正義性心存猶疑。
這不是日軍第一次人性復蘇。在陸川的《南京!南京》中，就有過一個行事躊躇的角川。只不過，角川目睹南京大屠殺后，精神崩潰，吞槍自盡，而小林在石牌之戰(zhàn)中成了俘虜...多年以后回到宜昌表示懺悔。
石牌保衛(wèi)戰(zhàn)，中國軍隊死戰(zhàn)不退，以少勝多，滿屏都是亢奮的戰(zhàn)士面孔。而木幡龍原先多是斯文禽獸，這次成了“迷途羔羊”。因了盧作孚、張自忠、小林一夫的存在，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的整體氣質(zhì)跟一般抗戰(zhàn)劇拉開了距離。某種程度上說，《東方戰(zhàn)場》被切割得支離破碎的表達在這部劇里得到了體現(xiàn)。
日特、軍統(tǒng)和地下黨之間三方暗戰(zhàn)，增強了這部劇的傳奇色彩。大兵團陣地戰(zhàn)和小股部隊穿插戰(zhàn)交替上演，增加了戰(zhàn)斗場面的觀賞性。土家族日常生活場景的展現(xiàn)，增添了這部劇的質(zhì)感。實拍和CG鏡頭無縫對接，顯示了抗戰(zhàn)劇拍攝技法的提升。電視劇不是紀錄片，也不是記敘文，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》用豐富的影像語言，重述了70多年前歷史的拐點。
歷史已經(jīng)由前人用鮮血和生命寫下，文藝作品的功能之一就是記述他們的故事，傳布他們的精神。我們欣喜地看到，抗戰(zhàn)劇素材的選取雖然每每有所遮蔽，但歷史的車輪滾滾向前，我們的抗戰(zhàn)拼圖還是越來越清晰，英雄們的慷慨風流還是越來越為世人熟知。毫無疑問，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》在這場還原歷史的接力賽中，完成了自己的光榮使命。
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