郵政題材電影故事片那山那人那狗觀后感5篇
《那山那人那狗》改編自彭見明小說《那山那人那狗》，由霍建起執(zhí)導(dǎo)，是中國為數(shù)不多的反映郵政題材的電影故事片之一。下面是CN人才網(wǎng)給大家?guī)淼泥]政題材電影故事片那山那人那狗觀后感，歡迎閱讀。
郵政題材電影故事片那山那人那狗觀后感【1】
由于與兒子缺少溝通，倆人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父子的工作的時(shí)候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得倆代人的心通過它融到了一起。這是父親的最后一次送信，同時(shí)是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的距離漸漸拉近，積壓20多年的隔閡得以消除，兒子終于理解了常年送信的艱苦和這份工作的意義，父親也終于明白了兒子多年的等待與無奈，也在與兒子的交流中知道了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)看望的愿望。該片在敘事風(fēng)格上巧妙的通過層層遞進(jìn)的方式，讓故事伴隨著父子之間的矛盾的化解來安排。在影片開始，兒子與父親走在山路上的距離，是隔得很遠(yuǎn)的，兒子走得飛快在前面，父親拄著竹棍踉蹌的跟在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后面，父親說什么，兒子都說我知道，倆人之間很少交流，兒子心中充滿了對父親的不理解，然而通過途中發(fā)生的幾次事件，這種距離慢慢消除了，預(yù)示著倆人的心慢慢走近，到了影片的后面，兒子與父親之間的距離已經(jīng)走得很近了。
接下來，我將通過對影片中給我留下印象最深的場景或者鏡頭來解讀這部電影：
場景一：影片開頭
由三個(gè)空鏡頭組合而成：一個(gè)遠(yuǎn)景的全景鏡頭以及倆組由左向右的緩慢移動的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。接著通過人物的旁白以及對整理信件的一個(gè)特寫鏡頭讓我們知曉了主人翁的工作，一系列快速連貫的整理動作和嶄新的信件與報(bào)刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個(gè)郵遞員對信件的精心呵護(hù)，對整理信件業(yè)務(wù)的熟悉得到體現(xiàn)。
強(qiáng)光與景深的運(yùn)用。
按常理農(nóng)村的屋內(nèi)應(yīng)該是昏暗的，但是強(qiáng)光的巧妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以知道三人之間的關(guān)系。
場景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進(jìn)
攝影機(jī)機(jī)位的固定拍攝。
巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個(gè)位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭，整個(gè)過程攝影機(jī)位置沒有改變，只是通過方向上的微小變化來表現(xiàn)了動作的連貫性，符合邏輯上的順序，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯(cuò)位的感覺。
遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的距離很遙遠(yuǎn)，彼此不了解，缺乏交流。
色彩的運(yùn)用。
在影視作品中，色彩是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。綠色象征生命力，活力，給人安寧穩(wěn)定，和諧,真實(shí),自然，和平的感覺，綠色的背景象征著對山水的愛，鄉(xiāng)土的愛，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與希望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風(fēng)光隨處可見：綠色的田野，綠色的樹木，綠色的山川。無不體現(xiàn)了湘西山村精致的景色。
場景三：回憶一
主觀拍攝與搖攝主觀拍攝。
主觀拍攝，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內(nèi)的主觀鏡頭以及搖拍手法，體現(xiàn)出父親難得回到家中急切的想見到兒子的心情。這段同時(shí)也描寫了父子之間的相互不理解，一個(gè)找，一個(gè)躲，常年不相處是隔閡產(chǎn)生的根源。二人尋找郵包的場景中也運(yùn)用了主觀拍攝和搖拍來體現(xiàn)急切的人物心理，一個(gè)仰拍的面部特寫鏡頭恰到好處的表現(xiàn)了人物的表情與心情。
場景四：村委會閑聊
空無一人的村委會，秘書來到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎形成了鮮明的對比。父親第二次抽煙，兒子主動的要過來抽著，二人的第二次閑聊中，兒子沒有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的聆聽，這些都說明兒子對父親工作的開始理解。劇情得以推進(jìn)，二人的心靈開始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。
場景五：五婆的信
五婆的信對五婆來說是一個(gè)善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會現(xiàn)實(shí)得到抨擊。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗形成對比，面部特寫體現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)慈祥的老人對親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對父親加深了了解，此刻父親給他帶來的感觸的強(qiáng)烈的。父親將信移交給兒子來念也意味著父親要將這個(gè)欺騙的工作交給兒子。
場景六：回憶三
慢鏡頭與色彩。
朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)了歷史的滄桑，回憶的美好與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換過來，以同樣色調(diào)，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者巧妙的結(jié)合在一起，轉(zhuǎn)場自然和諧。同時(shí)也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會有的同樣的命運(yùn)。
場景七：背父親過河
近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、俯拍、跟拍相結(jié)合。
通過多方位的角度來拍攝兒子背父親過河的場景，遠(yuǎn)景、特寫反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長，演員前進(jìn)的艱辛。特寫、近景鏡頭多為面部特寫，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的復(fù)雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過往的美好時(shí)光，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父親交織在一起，這是心與心的交流，是父子之間相互理解與拉近的更進(jìn)一步升華，父子的真情隨著兒子一聲爸，父親為這難得的一聲呼喚熱淚盈眶，與之前父親責(zé)怪兒子叫媽叫得親形成照映，本場景是隔閡消除的關(guān)鍵。
畫框的巧妙布局。
兒子放下父親時(shí)，畫面的左邊突出的是健碩的兒子，右邊是弱小的父親，真?zhèn)�近景鏡頭中，畫面的比例以兒子多余父親。前景中的兒子的健壯身軀與中景里父親弱小的身體形成對比，反映父親的蒼老與兒子的年輕力壯，同時(shí)也折射出父親忙碌了一生以自己的衰老換來了兒子的健康成長，父愛的偉大在這副畫面中得到了深層次的體現(xiàn)。
場景八：飛往山中的紙飛機(jī)
跟拍與色彩的運(yùn)用。
父親關(guān)心兒子的婚事進(jìn)而引出兒子對母親的闡述，讓父親陷入對母親深深的自責(zé)，整個(gè)畫面都在夕陽下呈現(xiàn)出昏黃的色調(diào)，烘托凄涼，煽情的基調(diào)。攝影機(jī)跟拍放飛山中的紙飛機(jī)飛行的過程，那在風(fēng)中搖曳的紙飛機(jī)仿佛承載著母親回歸山里的心愿，對父親面部表情的特寫說明了他心中對母親的愧欠，在與兒子的溝通中明白了妻子的苦衷。
場景九：搶救吹走的信件
慢鏡頭與快速剪接的結(jié)合。
在木橋上，父親因勞累而要求歇息，坐在木凳上略帶痛苦的捶揉著傷病的腳，而當(dāng)信件被風(fēng)吹散飛走的那刻，父親卻出奇的敏捷的飛奔出去撲救飛散的信件。慢鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物奮力的奔跑與急切撲救的心情，將觀眾帶入一個(gè)緊張的氣氛中，為父親捏了一把汗。這一系列動作的刻畫將一個(gè)敬業(yè)的郵遞員的形象躍然于熒幕之上。兒子的神情與父親救信的畫面相互快速的剪接在一起，表情隨著父親追信——摔倒——拾信而變化，由憂到喜，體現(xiàn)出他對父親的擔(dān)心與父親平安拾回信件的喜悅，以及對父親的敬佩。
同時(shí)，狗的作用在本段中得到了徹底的體現(xiàn)，它一路的表現(xiàn)以及在救信時(shí)發(fā)揮的關(guān)鍵作用使得兒子終于明白老二在父親送信的生涯中是個(gè)多么重要的角色，狗的忠誠與善良對于一個(gè)在外漂泊的人來說是唯一的依靠。兒子對狗的接受與夸獎(jiǎng)也表明了他對父親的進(jìn)一步理解。
場景十：深夜時(shí)分
燈光與正反打運(yùn)用。
父子二人共同坐在一起洗腳的場景里，燈光從側(cè)面打過來，使得人物的輪廓十分明顯、突出，達(dá)到刻畫人物的作用。鏡頭通過正反打來表現(xiàn)人物的對白，是電影中拍攝人物對話時(shí)慣用的鏡頭，能體現(xiàn)出人物的空間關(guān)系，讓觀眾一目了然。
父親與兒子一起洗腳，一起睡覺，成年的兒子蜷縮在年邁的父親的懷里安睡，父親的臉上露出了久違與會心的微笑，這是表現(xiàn)父子關(guān)系隔閡的徹底消除，心靈的相通，是整部戲父子相互理解的高潮所在。
場景十一：影片結(jié)尾
打破時(shí)間的連續(xù)性的剪接。
我和母親站在石橋上等待父親的歸來，昏黃的色調(diào)凸顯出歲月的遙遠(yuǎn)與回憶的溫馨。在同一個(gè)場景里輪次出現(xiàn)幼童的我和母親，年幼的我和母親，少年的我和母親，青年的我和母親等待父親送信回來的情景，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用打破時(shí)間連續(xù)性的剪接的手法，將時(shí)間的流逝和變換連接在一起，這種近乎蒙太奇的手法給回憶的畫面增添了一種唯美的感覺。畫面最后自然而然的過渡到母親等待我和父親回來的現(xiàn)實(shí)場景，一段旅途的結(jié)束將預(yù)示著另一段行程的開始，清晨兒子起床站在郵包前，強(qiáng)光的使用凸顯了郵包和兒子的面部表情，堅(jiān)毅的神情以及奮力的背上郵包的慢動作，刻畫出了兒子已經(jīng)完全明白了父親，承擔(dān)起父親的工作，背起這份艱巨的任務(wù)的決心。父親欣慰的讓狗與兒子同行表明了他已經(jīng)完全信任兒子能勝任這項(xiàng)工作。故事的結(jié)尾是另一個(gè)故事的開始，是同一個(gè)故事的重復(fù)與輪回。
然而該影片美中不足的地方也有一些，大概是導(dǎo)演霍建起對農(nóng)村不夠了解的緣故，演員的口音不夠純樸，體現(xiàn)不出鄉(xiāng)村的氣息與韻味;狗的選用不當(dāng)，老二貌似不像普通農(nóng)民家庭能夠養(yǎng)得起的土狗，如果能將此狗換做一條普通的農(nóng)村土狗或許會更好一些;另外，在演員的選用上也太輕率，演員過于城市化，比如侗族姑娘由現(xiàn)代都市氣息濃重的陳好飾演顯得有些牽強(qiáng)，況且在中國80年代的鄉(xiāng)村，姑娘穿無袖的旗袍在，未免太過于開放，與時(shí)代不符，因此侗族姑娘在影片中實(shí)在是一大敗筆。更致命的是配樂的失敗，中國80年代的鄉(xiāng)村竟然配起了歐美90年代的流行英文歌曲，與這個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和民俗都格格不入。該片還大量運(yùn)用閃回的手法，即回憶，過多的使用顯得有些混亂，讓觀眾有點(diǎn)混沌。
雖然該片存在上述的一些小失誤，但是作為一部表現(xiàn)父子之間的溝通與理解的電影，確實(shí)是一部佳作，也是中國電影史上不可多得的好電影之一。
郵政題材電影故事片那山那人那狗觀后感【2】
《那山那人那狗》是一步充滿意境美的片子，影片充分顯示了東方的情調(diào)與文化內(nèi)涵，因此我認(rèn)為《那是那人那狗》應(yīng)該是一部具有代表性的東方電影。
在看《那山那人那狗》這部影片的時(shí)候，看著湘西的美景和片中的故事，會讓人想到沈從文的文章。雖然《那山那人那狗》這部影片通過電影創(chuàng)作表現(xiàn)手法所表現(xiàn)出來的湘西并沒有沈從文筆下的文字那樣質(zhì)樸動人，但是影片的表現(xiàn)與文字的表現(xiàn)方式畢竟有所不同，所以在我看來，《那山那人那狗》通過電影的手法所表現(xiàn)出來的湘西美景和講故事的方式,還是具有唯美的氣息的。
從我查到的資料可以看到，《那山那人那狗》這部影片在拍出來以后，在國內(nèi)的市場上并沒有引起太大的反響，甚至沒有電影公司愿意發(fā)行上映，在國內(nèi)只賣出了一個(gè)拷貝。相反，這部影片在日本卻受到了廣泛的歡迎，獲得了很好的票房成績。有人說這部片子是墻內(nèi)開花墻外香，這或許與中國影片發(fā)行商近幾年來只關(guān)注商業(yè)大片有密切的關(guān)系。發(fā)行商的不重視雖然在一定程度上讓觀眾沒有及時(shí)的了解到這部影片，但是我在查閱資料的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)還是有很多的人喜歡這一部電影的，前幾年中央電視臺放映了這部影片以后，很多人都表示很喜歡這一部電影。我自己第一次看這部電影就是在中央電視臺播放的時(shí)候看的，第一次看完以后很受感動，很喜歡這部片子的風(fēng)格，在平淡的敘事中，表現(xiàn)出了一種唯美的風(fēng)格。這次應(yīng)為要寫影評的原因，又找到這部片子仔細(xì)的看了兩遍，覺得這部片子與現(xiàn)今的許多商業(yè)大片不同，是一部很值得回味的影片。
下面，我將從影片的敘事風(fēng)格和鏡頭語言運(yùn)用幾個(gè)方面來分析這部影片，談以下自己對這部影片的見解。
一、影片的敘事風(fēng)格
《那山那人那狗》講述的是一個(gè)關(guān)于父子之間的故事，父親作為一個(gè)即將退休的鄉(xiāng)郵員，在茫茫的深山中送了一輩子的信，因?yàn)椴⊥吹木壒�，不得不由自己的兒子來接替送信的工作。在兒子第一次送信的時(shí)候，父親因?yàn)椴环判�，于是與兒子一起踏上了送信的旅程。在這一次的送信過程中，父子之間多年的隔閡得以消除。年輕的兒子終于理解了數(shù)十年來父親郵差工作的辛苦和意義，而父親也了解到了兒子這么多年以來的等待與無奈，于是，在青山綠水間，父子之間的矛盾得以化解。
《那山那人那狗》這部影片，是伴隨著父子之間的矛盾得化解而進(jìn)行的。影片剛剛開始的時(shí)候，父子之間有一個(gè)二十多年沉積下來的矛盾，這個(gè)矛盾是由于父親多年在外送信，與兒子的溝通不夠而造成的。而在父親陪兒子送信的過程中，這個(gè)矛盾得到了化解，這一矛盾的化解，有一個(gè)層進(jìn)的過程。在影片剛開始的時(shí)候，我們可以看到兒子與父親走在路上的距離，是隔得很遠(yuǎn)的，但是到了影片的后面，兒子與父親之間的距離已經(jīng)走得很近了。從我自己的分析來看，影片主要通過以下事情，使得兒子更好的了解了父親。第一次是在剛進(jìn)村以后，在村秘書家里，村秘書說：“外邊來我們這的老師、醫(yī)生、儲蓄員、公安個(gè)個(gè)都能當(dāng)勞模當(dāng)干部，就你呀，光是走啊走啊，這么多年了……” 從村秘書的口中，兒子知道了父親這么多年的艱辛和付出。在村秘書走后，兒子問了父親為什么，在父親的回答中，兒子又更加深刻的了解了父親。在兩人要走的時(shí)候，村里的人都出來送行，看新上任的郵遞員，這應(yīng)該也讓兒子了解到了作為一個(gè)郵遞員所獲得的尊敬，對父親郵遞員的工作有了全新的認(rèn)識。在這以后，從父親為五婆送信給五婆一個(gè)慰藉，村民特意將婚禮定在父親進(jìn)山的這一天，村民為了不讓父親再滾下山而扔繩子以及附近村民在郵路上自發(fā)的將水灌盛滿水等幾件事中，兒子對父親的理解也逐漸加深，父子之間多年的隔閡也得以消除。影片通過層層遞進(jìn)的方式，使得兒子與父親之間的隔閡得以消除，應(yīng)該是一種很好的方式。
從敘事上來說，《那山那人那狗》這部影片用的是第一人稱的方式來敘述的，按照慣例，如果在以第一人稱方式敘述的影片中出現(xiàn)意識流的閃回鏡頭，只能表現(xiàn)敘述者的主觀意識。但是在《那山那人那狗》這部影片中，不止一次的出現(xiàn)了在兒子的旁白引導(dǎo)下的父親的主觀意識的閃回鏡頭。這種方式雖然與第一人稱敘述的電影有些不符，但并沒有給人凌亂的感覺，觀眾也沒有因此而感覺到布順暢，這或許與影片所要表達(dá)的主題有關(guān)，影片所要表達(dá)的是父子之間生硬的感情在送信的途中得到修補(bǔ)的過程，而這種感情的修復(fù)，是需要父子兩人共同努力來完成的。因此，在一兒子為第一人稱的敘述方式下插入父親回憶的鏡頭，就使得父子之間感情的恢復(fù)顯得更加客觀、合理。
二、影片中鏡頭語言的運(yùn)用
1、影片的色彩
影片中讓人影響深刻的是湘西的自然美景，在展現(xiàn)湘西的自然美景的時(shí)候，自然的色彩得到了很好的運(yùn)用。影片中給人影響深刻的是那大片大片的綠。綠色的田野和山川，給人一種寧靜、質(zhì)樸的感覺，營造出了一種唯美的意境。除了綠色的廣泛運(yùn)用以外，傍晚金黃色的霞光的運(yùn)用也充分的展現(xiàn)了自然的美景。
2影片中光效的運(yùn)用
影片在室外拍攝的時(shí)候，多用了自然光效，而在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，則多運(yùn)用了戲劇光效。
在置身自然的時(shí)候采用自然光效，充分的體現(xiàn)了自然的美景和導(dǎo)演遵從自然的意圖。如父子走在清晨的田野和傍晚的田野中的時(shí)候，運(yùn)用的就是自然的光效。
在戲劇光效的使用上，多用于室內(nèi)。如父親在幫助兒子整理郵包 的時(shí)候，用的就是戲劇光效。燈光打在人物的臉上，可以更加詳細(xì)的刻畫出人物的表情與心理。除了這一段以外，在影片將要結(jié)束，兒子在給父親講回村要注意的事情的時(shí)候，用了橙色的燈光，這種光效的使用，不僅刻畫了人物的表情和心理，而且還暗示了父子之間隔閡的消除和相互了解的增進(jìn)。此時(shí)，光效的運(yùn)用已經(jīng)融入到了影片的敘事當(dāng)中。
3、影片的空間構(gòu)圖
在《那山那人那狗》這部影片中，導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭為我們展現(xiàn)了兩個(gè)空間形態(tài)，一個(gè)是開放的自然空間，另一個(gè)則是封閉的室內(nèi)空間。
在拍攝自然的時(shí)候，，導(dǎo)演展示出了一個(gè)開放的自然空間。如運(yùn)用固定鏡頭，先拍到的`是父子兩人的斗笠從山下出現(xiàn)，然后進(jìn)入鏡頭再遠(yuǎn)去。還有一個(gè)比較突出的是在遇到侗族少女后，三個(gè)人從田野里穿過，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，最后三個(gè)人逐漸消失在了無邊的田野中。這些鏡頭的運(yùn)用，能夠使觀眾在觀看的時(shí)候更好的融入到影片的意境當(dāng)中，突出了影片的特色。
與開放的自然空間相比，導(dǎo)演在拍攝室內(nèi)的部分，展現(xiàn)出來的則是一個(gè)封閉的室內(nèi)空間。如父親在幫兒子裝郵包兒子在向父親交待回村要注意的事情的時(shí)候，都是在室內(nèi)拍攝的，都展現(xiàn)出了一個(gè)封閉的空間。
4、影片中鏡頭的運(yùn)用
《那山那人那狗》這部影片中很多鏡頭的運(yùn)用給我的影響比較深刻。如景深鏡頭和慢鏡頭的運(yùn)用。
在景深鏡頭的運(yùn)用上，如影片剛剛開始的時(shí)候，前景是父親在為兒子收郵包以及父子兩人的對話，背景則是母親在屋外做飯。這樣一個(gè)景深鏡頭的運(yùn)用，不僅在第一時(shí)間使得主要人物得以出現(xiàn)，而且清楚地交代了幾個(gè)主要人物的關(guān)系。除此以外，影片中景深鏡頭運(yùn)用較多的是在路上，近景、遠(yuǎn)景和中景三個(gè)鏡頭之間的變化。在鏡頭中，，人物從畫面的左上方走來，越來越近，這時(shí)鏡頭已經(jīng)完成了從遠(yuǎn)景到近景的轉(zhuǎn)換，同時(shí)機(jī)位不動，鏡頭隨著人物的移動而轉(zhuǎn)動，人物越走越遠(yuǎn)，鏡頭完成了從近景到遠(yuǎn)景的轉(zhuǎn)換。
在慢鏡頭的運(yùn)用上，最明顯的是父親在追被風(fēng)吹走的信的時(shí)候。在這里慢鏡頭的運(yùn)用，深刻地表現(xiàn)出了父親作為一個(gè)老郵遞員的敬業(yè)精神，而這一幕，也深深地感動了兒子。除此以外，影片中的慢鏡頭多運(yùn)用于回憶性的場景中，如母親和兒子在等待父親的歸來，父親背著年幼的兒子逛街的鏡頭，都運(yùn)用了慢鏡頭來表達(dá)。在回憶性的場景中運(yùn)用慢鏡頭來表達(dá)，能表達(dá)出一種歷史的感覺，對抒發(fā)人物心中悠長的情懷，具有很好的效果。
除了以上分析以外，影片中也有一些不足之處，首先是導(dǎo)演可能對農(nóng)村生活不太熟悉，在表現(xiàn)一些細(xì)節(jié)的時(shí)候，與現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村生活有一定的出入。如父親與兒子在走入村子的時(shí)候，按理遇到的村民會問有沒有自己家的信，但是這一點(diǎn)在片中卻沒有得到展現(xiàn)。
其次是在音樂的運(yùn)用方面，雖然影片的輕音樂運(yùn)用得很好，但是在一些流行音樂的運(yùn)用上卻出現(xiàn)了問題。如影片中播出的那首That’s why you go away是九五年的時(shí)候才推出的單曲，但卻出現(xiàn)在了80年代的影片中，這不得不說是一個(gè)失誤。
從以上分析中可以看出，《那山那人那狗》這部片子，雖然在細(xì)節(jié)方面存在一些失誤，但是從意境和風(fēng)格以及表現(xiàn)方式來看，都具有濃重的東方色彩，所以我認(rèn)為這部影片應(yīng)該可以作為東方電影的代表之一。
郵政題材電影故事片那山那人那狗觀后感【3】
昨天，領(lǐng)著學(xué)生觀看了影片《那山那人那狗》，影片情節(jié)簡單，但片中那山那人那狗，那淳樸的鄉(xiāng)情，那濃厚的父子親情，那一路美麗的景色深深的打動了我。
一條在今天這充滿浮躁與喧囂的時(shí)代顯得那么乏味與孤獨(dú)的郵路，書寫著老郵員的一生和即將開始的兒子的人生。老郵員陪著兒子走過曲折而漫長的郵路，父子倆于郵路上完成了彼此的認(rèn)識和理解，兒子終于讀懂了父親和這條郵路的意義。一條狗，兩代人，寂靜的山路，灑下一路無聲的愛。那被風(fēng)刮起的書信，兒子緊緊抱住郵包，父親和老二撲向那書信的情景，父子的責(zé)任感無不令人肅然起敬�？赐驴嗔尕甑奈迤�，念著無字的書信，善意的謊言寄托著五婆對孫子無限的牽掛，也表現(xiàn)一對父子拳拳的愛心，雖然天各一方，但關(guān)愛相連。純樸善良的車娃，用自己最直接的方式表達(dá)自己最真摯的愛，對面山上傳來的聲聲吶喊也詮釋了他對生活的美好憧憬。
一條曲折而漫長的郵路，一條灑下一路深情與摯愛、通向愛和希望的橋梁。
一條郵路，爬不完的山，蜿蜒曲折，下不完的坡，忽上忽下，高低錯(cuò)落;青翠的樹葉，高挺的松樹，彎曲狹窄的山路，鑲嵌在山路上泛著亮光的臺階;那石橋，那清澈透亮的小溪，那水邊不斷翻轉(zhuǎn)、高大而又古樸的水車;那湘西的小屋，那紅紅的燈籠，那飄飛的紙飛機(jī);那晨暉下的恬靜鄉(xiāng)村，那夕陽下的碧綠的稻田;還有那美麗的侗族姑娘，那善良的車娃，那歡快懂事的老二，那一前一后的父子。。。。。。
一條曲折的郵路，一路美麗的鄉(xiāng)村美景。
一條充滿了詩情畫意的郵路，一首淳樸鄉(xiāng)情的生命贊歌。我愛那山、那人、那狗。
郵政題材電影故事片那山那人那狗觀后感【4】
《那山那人那狗》劇情講述即將退休的鄉(xiāng)郵員(郵差)，在湖南茫茫的深山中送了一輩子信，馬上要由唯一的兒子接下送信的工作，面對兒子首次出發(fā)，老郵員千叮嚀萬交代實(shí)在放心不下，于是帶著長年跟隨的忠狗，陪著兒子走一趟送信之旅。父子倆徒步在壯闊的山林、清翠的田野間，展開前所未有對彼此的認(rèn)識和了解，年輕氣盛的兒子終于知道數(shù)十年來，父親郵差工作的辛苦與意義。老鄉(xiāng)郵員也體會20多年來，妻子終日等待的無奈和兒子長大成人的驕傲，于是那山、那人、那狗構(gòu)筑了一幅幅美麗的畫面，一串串人性的感動。
聯(lián)系到社會工作專業(yè)的特點(diǎn)，讓我感受到社會工作與郵遞員工作的相同之處。鄉(xiāng)村郵遞員日復(fù)一日走在山林，田野間經(jīng)歷各種困難最后將信交到村民手上，過程雖艱難，但最后看到收信人期待，感激的目光時(shí)，一路的艱辛都已化為烏有，取而代之的是滿心的喜悅和成功感。社會工作亦是如此。幫助一個(gè)群體或個(gè)人解決其困難的過程就如同送信的道路般艱難曲折，但當(dāng)一群人或一個(gè)人在我們的幫助下從新被社會接納時(shí)，那種成就感也許和郵差們有些相似。
我們和郵遞員以及其他的任何人都一樣做著平凡的工作，但是任何工作都有其重要性。對整個(gè)社會來看，我們一個(gè)人的力量微不足道，社會工作發(fā)展也不盡如人意，因此總是覺得“英雄無用武之地”。其實(shí)只要我們堅(jiān)持做下來就會發(fā)現(xiàn)不管是對自己人生價(jià)值的體現(xiàn)還是對社會的作用，每個(gè)人的付出都沒有白費(fèi)。終有一天，社會工作會在我們的努力下迎來春天。也會像老郵遞員一樣，后繼有人。————
作為鄉(xiāng)郵員的父親，在茫茫大山之中，送了一輩子信，今天就要退休了。在父親向支局長的一再請求下，讓兒子接班當(dāng)了鄉(xiāng)郵員，還走父親走的這條山路。上任的第一天，父親把兒子整好的郵包又整了一遍，叮嚀復(fù)叮嚀。該上路了，常年跟著父親送信的黃狗“老二”怎么也不肯跟兒子走，父親決定陪兒子走一趟。
山路彎彎，晨霧漫漫，老二熟門熟路地跑在前面，兒子漸漸感到肩上郵包的分量，更讓他感到為難的是，不知道該和父親說點(diǎn)什么，父親常年不在家，長這么大，他“爸”都很少叫一聲。兩人就這么別別扭扭走了一陣，休息的時(shí)候。兒子讓父親回去，兩人話不投機(jī)。
夜幕降臨，父子二人來到一個(gè)侗族山寨，趕上了一場熱鬧的侗族婚禮，父親喝醉了，想起了自己年輕的時(shí)候，兒子也陶醉于侗族姑娘響亮的笑聲。
要過溪了，父親提醒兒子要在鋪滿青苔的石頭上站穩(wěn)腳，兒子不讓父親再下水，執(zhí)意背他過溪，湍急的溪流中，兩個(gè)人之間的距離忽然消失了，他們幾乎同時(shí)感覺到對方自己的意義，感覺到這些年來積存在心中的很多東西。
雖然對一些問題父子兩個(gè)的看法依然不盡相同，但是話題似乎多了一些，當(dāng)兒子說起母親總是在守望中生活的時(shí)候。他發(fā)現(xiàn)父親內(nèi)心深處情感的流露，在對同一個(gè)女人的思念中，父子的感情在默默地交流。
風(fēng)雨橋頭，兒子為了讓父親多歇一會，決定獨(dú)自上微波站去，就在他整理郵件的時(shí)候，幾封信被風(fēng)吹走了，父親一下子就撲了上去，老二在緊要關(guān)頭一躍而起…… 遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，又看到等在橋頭的母親熟悉的身影了，但兩個(gè)人的心情都和以往不同。
觀看影片的時(shí)候，我被劇情中的父子之情，人狗之情所深深打動，忍不住留下了熱淚。不禁讓我想起了自己常年在外奔波的父親，身為人子，卻很少關(guān)心爸爸，心中有無法言語的酸楚。
人說，只有當(dāng)自己做了父親之后，才能真正理會一位父親對家無私的、厚重如山的愛!然而真要等到那時(shí)，該是多么悲哀的事情啊!
唯有為遠(yuǎn)方的父親默默祈禱平安!
郵政題材電影故事片那山那人那狗觀后感【5】
第一次看見影片中的那位父親，腦海里一幕幕飛閃的畫面便定格在了曾經(jīng)讀過的一篇有關(guān)“皮鞋人”和“草鞋人”的故事上，仿佛這位其貌不揚(yáng)的父親，便是從那個(gè)故事上走下來的。同樣的瘦弱的身板，同樣的飽經(jīng)風(fēng)霜的臉龐。
故事與文中人物的跋涉從一個(gè)典型的江南清晨開始，一切畫面都好像中世經(jīng)歐洲濃墨重彩的油畫，而在這絢麗的背景前上演的父與子的故事。卻仿佛清洌的溪流，沁透心脾。但是流水過后，并不是徹骨的寒冷，而是微微的，如油畫色彩一般的暖意。
作為一對父子，影片中的這一對，倒更像同路的路人，交談甚少，有的只是不斷的行走，只有到達(dá)村子的時(shí)候，父親才會和兒子說起許多關(guān)于送信的事，我不禁有些疑問，這位瘦小的老人怎么會把這一個(gè)村子里的事記得清清楚楚，一絲也不混淆。
影片中有一個(gè)印象較深的片段，父子倆走到一個(gè)村子，不是先去村委會，而是徑直到了那位瞎眼的婆婆家。顯然父親在給那位婆婆念信時(shí)，只是順口編了幾句講給她聽，但老婆婆顯然沒有絲毫的懷疑，也許對山里這位郵員的信任，早已成為她的一個(gè)習(xí)慣。甚至連父親告訴她，自己的兒子將要接過他的班時(shí)，老婆婆還會擔(dān)憂以后沒人幫她寫信。給老人念信甚至編信念，顯然并不是這位老郵員份內(nèi)的工作。他平日送信的辛苦，也很少能有時(shí)候允許他這樣做，但他卻堅(jiān)持了如此長的時(shí)間，并把這份工作繼續(xù)交給他的兒子。我不知道這位父親心里的想法，但無論他怎樣想這樣的行為卻又一次使我對他肅然起敬。
影片的后半部分，有個(gè)場景令我很難忘。父子倆站在黃昏暮色中的山坡上，父親略帶悲傷的和兒子佇立在那里，兒子放飛了一只紙飛機(jī)，于是父子倆的目光便隨著那只紙飛機(jī)四處飄移。這時(shí)父親在黃昏中的臉顯得更加蒼老與憔悴，眉宇間擰成一團(tuán)，目光卻緊隨那只在風(fēng)中飄搖不定的紙飛機(jī)，仿佛那上面承載著他一生的夢想。后來父親說了一句話：“過日子必須得有想頭，就是理想，缺了想頭生活便會變得沒有意思，”這話很像流沙河那首叫做《理想》的詩，我想這詩里的寓意，已經(jīng)被這位鄉(xiāng)郵員父親詮釋了，或是在他的一生中，被找到了最好的印證。
電影末尾，兒子又在一個(gè)清晨上路了，還是那只沉重的郵包，還是那條一路相隨的狗，但卻少了父親，這個(gè)兒子終于卸下了父親一生的重任，扛在了自己肩上，繼續(xù)在永無止境的郵路跋涉。
愛究竟是什么?這個(gè)問題有著無數(shù)個(gè)答案。在這部電影里，我感受到了一種特殊的親情與愛。并沒有直言不諱的表白，也沒有出生入死的拯救，甚至沒有父子倆有說有笑其樂融融的場面，有的只是一幕幕平淡的畫面。但正是在這些細(xì)枝末節(jié)中我感受到了父親對兒子無言的愛。想到這里，我重新又想到了那篇“皮鞋人”的故事，影片中父親向鄉(xiāng)親們介紹兒子的場面也與那個(gè)故事中的頗有相似，同樣是兩個(gè)淳樸的父親，同樣是對兒子無言的愛。
有人說“父愛如山”，而影片中的父與子，也有著對彼此如郵路上連綿不斷山頭般的，深沉的愛。
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