黑暗中的舞者觀后感5篇
《黑暗中的舞者》(Dancer in the Dark)是一部劇情歌舞型電影。影片由拉斯·馮·提爾執(zhí)導(dǎo)，比約克，凱瑟琳·德納芙，大衛(wèi)·摩斯，彼得·斯特曼等主演。
黑暗中的舞者觀后感1
丹麥著名導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》是一部有著震撼人心的力量的電影。這種力量既來自于影片主題中溫暖與殘酷之間的激烈對抗，也來自于影片視聽語言中華麗與質(zhì)樸之間的強(qiáng)烈對比，還來自于影片超越期待的另類風(fēng)格。
溫暖與殘酷
影片的主人公塞爾瑪是一個從捷克移民到美國，在一個鄉(xiāng)村工廠工作的單身母親。她的精神支柱是對音樂的激情，特別是對充滿著歌唱、舞蹈的好萊塢音樂喜劇感興趣。但塞爾瑪有一個令她心痛的秘密：她的視力正慢慢地衰退，而且她發(fā)現(xiàn)她的兒子因遺傳的原因而有同樣的疾病。為了使兒子逃脫變瞎的命運(yùn)，她每天超負(fù)荷工作，為兒子做手術(shù)存錢。但一開始好心收留他們母子的警官比爾卻在后來偷了她要給兒子治病的錢，為了拿回錢，塞爾瑪絕望中殺死了比爾。兒子成功地進(jìn)行了手術(shù)，然而她卻被處以了絞刑。
作為拉氏“良心三部曲”之一，塞爾瑪即是人類良心和美德的化身。她樂觀豁達(dá)，孩子般的面孔常常帶著微笑，你無法不被這種堅強(qiáng)打動。她對音樂有著天生的癡迷，繁重的勞動之余還參加音樂劇的排演，每當(dāng)生活中遇到困境，她總能通過幻想中的音樂釋懷一切。她的音樂深深地感染了我。她真誠善良，面對司機(jī)杰夫的愛，她感動而又坦白相告：“我現(xiàn)在不想要男朋友，我沒有時間。你很好，如果我想要一個男朋友的話，那個人一定是你。”法庭審判時，為了維護(hù)比爾的尊嚴(yán)，遵守他們保守秘密的誓言，她放棄了為自己辯護(hù)的機(jī)會。她的善良和真誠令人欽佩更令人心疼。她的身上閃爍著偉大的母性的光輝，當(dāng)杰夫絕望地質(zhì)問她為什么明知孩子會有先天性失明遺傳還要把他生下來的時候，她淚光閃爍地回答令人動容，“我只想要一個孩子抱在懷里的感覺”。這是一種天然的母愛。她深愛這她的兒子小俊，為了給小俊治眼睛，她離開祖國，超負(fù)荷工作，節(jié)儉生活，甚至犧牲愛情，最后她終于以自己的生命換取了小俊的成功手術(shù)。難能可貴的是，導(dǎo)演并沒有為了贊揚(yáng)主人公的奉獻(xiàn)和母性夸大其的勇敢，他真實(shí)地反映了人性。作為一個柔弱的女子，塞爾瑪在面對死亡的時候她也會緊張得不停地彈打手指，害怕得不能站立，痛哭流涕。
塞爾瑪這一角色極具真實(shí)感，這一方面與導(dǎo)演的意識密不可分，除了用紀(jì)錄片式拍攝手法，拉氏還提倡即興表演。“只要演員們高興，他們就可以在畫面中走動，他們從不需要做指定的表演動作。在以后的畫面剪接中，我們唯一的想法是增加表演的張力，而無須顧及影像是否聚焦，也不去顧及是否越軸。”另一方面要?dú)w功于出演這一角色的冰島流行歌手比約克。對扮演角色一竅不通的她只好讓自己成為這個令人痛苦的角色。她還親自創(chuàng)作并演唱了所有的歌曲，從而達(dá)到了歌聲與表演，情感與情境的高度統(tǒng)一。
該片的其他角色個性鮮明而豐富。塞爾瑪?shù)暮糜鸭诬胶荜P(guān)心朋友，雖然常常說狠話，實(shí)際上是嘴硬心軟，她常常給予塞爾瑪無私的幫助。司機(jī)杰夫堅韌、熱心，他深深愛著塞爾瑪。兒子小俊則和大多數(shù)青春期男孩子一樣叛逆、厭學(xué)，因?yàn)檠劬拓毟F的緣故還有點(diǎn)害羞、憂郁。導(dǎo)致塞爾瑪走向絕境的房東夫婦，導(dǎo)演并沒有對他們進(jìn)行片面丑化。他們一開始是很同情塞爾瑪?shù)�，常常給予她一些幫助。但身為警察的丈夫比爾軟弱而自私，妻子杰奎琳則愛慕虛榮。比爾在無意中發(fā)現(xiàn)了塞爾瑪?shù)拇驽X的地方，于是在自己走投無路的時候，也將塞爾瑪拖入了深淵。他有時甚至讓人覺得是值得同情的。
塞爾瑪?shù)纳屏�，母愛，朋友們的幫助和關(guān)心使得這部影片充滿了溫情。同時，生活的艱難，疾病的困擾，朋友的背叛，法律的局限又使得這部影片殘酷不堪。這兩者同時存在，同時作用于觀眾的心靈和情感，形成了強(qiáng)烈的矛盾和反差，起到了強(qiáng)化彼此的效果，從而使觀眾受到了超乎平常的震撼。
華麗與質(zhì)樸
這是一部另類的黑色歌舞片。影片中穿插的歌舞場面與非歌舞場面用的是不同的拍攝手法，有著截然不同的風(fēng)格——一個華麗，一個質(zhì)樸。也正是由于這樣的安排，導(dǎo)演對視聽語言的嫻熟運(yùn)用被展現(xiàn)得淋漓盡致。
塞爾瑪?shù)默F(xiàn)實(shí)生活的拍攝遵循了“道格瑪95”宣言的精神，大膽采用紀(jì)錄片式的拍攝手法(從某種意義上說，這是對視聽語言運(yùn)用的一次拓展)。用手持?jǐn)z像機(jī)實(shí)地拍攝，鏡頭模糊而晃動，以自然光為主，搭配同期聲，給人紀(jì)錄片式 的真實(shí)感。視點(diǎn)大多時間保持在肩部的高度。畫面色彩灰暗，色調(diào)偏冷。畫面結(jié)構(gòu)隨意。多采用類似人眼觀看的移動鏡頭，特寫則用變焦鏡頭。值得注意的是，這部分中臉特別是眼睛的特寫分量很重。它起到一種情緒強(qiáng)調(diào)和情節(jié)暗示的作用。當(dāng)塞爾瑪視力下降，陷入困境時便會出現(xiàn)她眼睛或者厚眼鏡的特寫，在塞爾瑪感到無力絕望的也時候常常出現(xiàn)她的臉部(如法庭宣判時)或者眼睛特寫(如殺死比爾后)。這部分影片的剪輯常常不甚連貫。人物對話時大多采用搖鏡頭而不用正反打鏡頭，避免了主觀鏡頭，不讓觀眾沉醉在角色中，而是以一個旁觀的視角，持一個客觀的態(tài)度。特寫常是慢慢拉近拉清晰，有時出現(xiàn)失焦鏡頭，模仿人眼觀察的習(xí)慣。這些做法使影片顯得很粗糙，畫面美感不足，但有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感，故事和角色本身也更加突出。“我的最大目標(biāo)是要在角色和環(huán)境中找出真理。我發(fā)誓會用一切辦法包括犧牲我個人口味及美學(xué)考慮去達(dá)到此目的。”但也有一個例外：在影片最高潮也就是塞爾瑪臨刑前唱最后一首歌的時候，為了增強(qiáng)感染力，畫面罕見地加入了顯然不是同期聲的心臟跳動聲音，也反常地出現(xiàn)了許多角度的特寫和較多的剪輯。
還有其他一些地方也體現(xiàn)了視聽語言的巧妙運(yùn)用。比如當(dāng)塞爾瑪告訴比爾秘密的那一段，采用的俯拍鏡頭。它暗示了塞爾瑪坦白了她最重要的秘密，正使自己出于一種不安全的境地，傳達(dá)出一種弱小感。再如比爾在警車?yán)锵蛉麪柆斀桢X時，運(yùn)用的是“背后”這一特殊視點(diǎn)，逆光仰角拍攝，人物成了看不清表情的剪影，并且還隔著鐵絲網(wǎng)，使主人公仿佛是被窺視的犯罪嫌疑人。整個場面隱秘而壓抑。還有塞爾瑪與比爾爭奪錢包的整個過程，用的多是俯拍鏡頭和搖鏡頭。拒絕了一般劇烈肢體沖突會采用的仰拍、大量特寫和蒙太奇的處理手法，讓觀眾感到自己仿佛就是站在旁邊冷眼旁觀著這一切的一個人。
該段對特殊的聲音——無聲的使用也很出彩。最后一個場景，隨著塞爾瑪被絞死歌聲也戛然而止，同時一切的環(huán)境聲都消失了，畫面死一般的寂靜，這里一反前面的現(xiàn)實(shí)主義聲音處理方式，反而使觀眾注意力更加集中，畫面沖擊力更強(qiáng)，塞爾瑪擺動的尸體更加刺目，讓觀眾在驚愕中情感卻不可抑止地大噴發(fā)。
塞爾瑪?shù)娜A麗絢爛、令人目不暇接的白日夢則是采用經(jīng)典的歌舞電影拍攝手法，運(yùn)用了大量技巧拍攝而成。雖然，為了使畫面和諧，仍然采用了手提攝像機(jī)，但幾乎用的全是穩(wěn)定的固定鏡頭，拍攝角度也多達(dá)一百多個。頻繁的俯瞰鏡頭，使觀眾感覺仿佛翱翔于場景之上，使舞蹈也具有了一種抽象的幾何美感。場面調(diào)度別出心裁，物體多位于趣味中心或幾何中心。畫面結(jié)構(gòu)多變，多數(shù)時候比較穩(wěn)定，但在塞爾瑪殺死比爾后發(fā)生的那一段幻覺中采用的了反常的傾斜構(gòu)圖，傳達(dá)出一種危險不安的氣氛。畫面光線明亮，對比強(qiáng)烈。這部分的色彩十分鮮艷，并以暖色為主。頻繁運(yùn)用蒙太奇，快速而富有節(jié)奏的剪輯，大量遠(yuǎn)景加特寫的組合。在塞爾瑪將要做白日夢的時候，空靈的音樂前置，連接提示夢境的出現(xiàn)。在第一次白日夢的結(jié)尾，運(yùn)用交叉剪輯，將夢境結(jié)束于現(xiàn)實(shí)。其他的白日夢結(jié)束時常用跳切，給人如夢初醒的突然感。聲音部分，除了最后一次白日夢加入了現(xiàn)實(shí)生活中的數(shù)數(shù)聲，其他的都采用的是后期制作的音樂和歌曲。
這些歌曲常常是主人公內(nèi)心和情緒的表達(dá)。比如當(dāng)杰夫難過地問她是否已經(jīng)看不見時她在火車的節(jié)奏下唱的《我已都看過了(I've seen it all)》：“我已經(jīng)看到了我的選擇并且我已經(jīng)看到了我想要的，那就足夠了，想要更多就是貪心。我已經(jīng)看到了我是誰，我已經(jīng)知道我將成為什么，我已都看過了，沒有什么再需要我看的了!”這是在回答杰夫，更是在安慰他，這還是主人公知足、平和的心態(tài)的直接表達(dá)。在塞爾瑪殺死比爾后出現(xiàn)的幻覺中，她對比爾唱 “天真的人兒在做夢，就像你這個瞌睡蟲一樣”，這正是她心里期望的表達(dá)，她多么期望比爾沒有死，只是睡著了而已!接著她對比爾唱到“疼不疼?”“我不知道該怎么辦，我好像做錯了一切”幻覺中比爾回應(yīng)她“我傷你更深，所以不用擔(dān)心我“”一切都好好的，所以你要堅強(qiáng)“，這和后來她唱的”我只是做了 我必須做的“”一滴淚水掉下的時間，一條蛇蛻皮的時間，寬恕的.時間只需那么短“一樣，其實(shí)是善良的塞爾瑪在說服自己接受發(fā)生的一切，說服自己原諒自己。有些歌詞還起到了解釋的作用，比如塞爾瑪在殺人之后逃跑的心理動機(jī)，就是通過歌詞來說明的”他們(指警察)會拿走你的錢。為了你的兒子逃跑吧!“有些歌詞看似前后矛盾，其實(shí)更真實(shí)地反映了當(dāng)時的心境，比如幻覺中的塞爾瑪剛告訴自己比爾只是睡著了，一切都好好的，接著卻向比爾的妻子唱“對不起，我殺死了你的丈夫”其實(shí)這恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了塞爾瑪在經(jīng)歷了巨大的驚恐和悲傷后半夢半醒、邏輯混亂的狀態(tài)。歌詞還有提示的作用，比如“你(指音樂)總會在那抓住我，當(dāng)我失足時”暗示了塞爾瑪是將音樂作為她的精神寄托和支柱的，也提示我們注意每次音樂響起時，也都是塞爾瑪陷入困境時。
這樣，他用聲像將夢境與現(xiàn)實(shí)，華麗與質(zhì)樸放在一起相互碰撞，居然達(dá)到了一種驚人的感染效果。
另類的風(fēng)格
與經(jīng)典好萊塢歌舞片相比，《黑暗中的 舞者》是一個徹徹底底的另類。開場即不俗。幾幅顏色由暖轉(zhuǎn)冷抽象畫隨著主題音樂逐個疊化，渲染氣氛，引發(fā)聯(lián)想，暗示故事的悲劇性結(jié)局，同時將觀眾漸漸帶入影片的情緒中。片中歌舞的插入方式也是不同于好萊塢的。在片中杰夫覺得，好萊塢歌舞片脫離現(xiàn)實(shí)，令人費(fèi)解，“我不明白為什么音樂劇中的人會突然載歌載舞，我就不會突然載歌載舞啊!”而本片歌舞場面是作為主人公塞爾瑪?shù)幕孟雸鼍俺霈F(xiàn)，合理、自然。也正是由于它的幻想性質(zhì)，使得觀眾在觀看時體驗(yàn)到的完全不同于看好萊塢音樂劇時感到的歌舞升平、歡樂祥和，它帶給觀眾的是一種另類的令人心酸的歡樂，觀眾看著她歡快舞蹈、歌唱的同時是替她揪著一顆心的，因?yàn)槲覀冎肋@是一場夢，而夢總是會醒的。另外，演員即興的表演，比約克特別的聲線和飽含深情的歌唱也使得本片具有了一種另類的抒情風(fēng)格。本片的意識形態(tài)也是與好萊塢電影截然不同的。這在一個細(xì)節(jié)上有很明顯的表現(xiàn)：當(dāng)律師告訴陪審團(tuán)塞爾瑪曾說捷克的共產(chǎn)主義更適合人類的時候，一直比較鎮(zhèn)定的陪審員們卻開始騷動起來。這是導(dǎo)演對美國民主及其意識形態(tài)的一個諷刺。塞爾瑪是抱著美好的夢想來到美國的，她勤勞善良，然而她的夢仍然破滅了，甚至連她自己都?xì)缌�。這是美國無法忍受的邏輯，無法接受的故事，紐約一位著名影評人曾給它“當(dāng)年最糟糕的電影“的評價，它在奧斯卡遭到的冷遇一點(diǎn)也不奇怪。最后，還有什么比將溫暖與殘酷、華麗與簡樸放在一個歌舞片中更另類、更出人意料嗎的做法嗎?
特立獨(dú)行，打破期待，強(qiáng)烈對比，深化主題。這是拉斯·馮·提爾的電影個性，也是《黑暗中的舞者》打開了觀眾思想大門和感情的閘門的鑰匙。
黑暗中的舞者觀后感2
影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來到美國，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自己申訴，而被絞刑而死。 在這部電影中我們可以洞悉導(dǎo)演對兩種制度的態(tài)度。莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會的無藥可治嗎。來美國可以治療但美國社會就是樂土嗎。答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。金錢至上，律師可以為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無視弱者等等�？此泼篮玫拿绹彝�—— 比爾一家，卻隱藏著各種危機(jī)。妻子無休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險，但比爾卻依然讓她大把花錢。他愛她，好像就是應(yīng)該讓她揮霍。
人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。首先是，比爾一家對莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應(yīng)有的同情心，莎曼在他們家做客時的對話充分說明了這一點(diǎn)。再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當(dāng)，怕他妻子知道他沒錢后會不愛他。莎曼出于同情，告訴了她的一個秘密，她一直都在努力攢錢為兒子治病而自己的眼快盲了。當(dāng)比爾知道后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們可以想象，他一直把莎曼當(dāng)做可憐人而且她還是一個有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說明了他人性復(fù)雜虛偽的一面。最后比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭執(zhí)時，手槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當(dāng)，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。事實(shí)是怎樣，比爾設(shè)了個局讓他妻子認(rèn)為莎曼勾引他又頭他的錢，，又讓莎曼打死他這樣在他死后也可以讓妻子繼續(xù)揮霍，自己繼續(xù)做個好丈夫。即使死，也要虛偽，對比爾的刻畫不可謂不深了。對于我們來說我們對他有深深地同情。他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。通過比爾，我們也不難知道其妻子是怎么樣的一個女人，他的家庭如何了。這種虛偽，在現(xiàn)實(shí)面前土崩瓦解。
其實(shí)，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后情況就復(fù)雜了，人生便有了百味。莎曼是個簡單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個好朋友。為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，，但為了兒子，為了節(jié)省不多的時間，她只能拒絕，愛與不愛交織。自身的缺陷(眼睛快瞎了)對舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選擇了死亡。簡單的組合卻釀出了悲劇。
人活著，是要有一個最重要的目標(biāo)或信仰來支撐的，當(dāng)它破滅時，人便會陷入瘋狂。比爾選擇了死亡，他目標(biāo)的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選擇了死。
在這種選擇中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。莎曼卻無路可退她已無法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。一切的退路都已隔絕。
在平時，她都可以用心中那歌舞來緩解，，及時生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片可以給人慰藉的世外桃源。影片中她只有一兩次是因?yàn)閮?nèi)心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。
在影片中，每當(dāng)敲擊聲—機(jī)器聲火車聲—響起時，她心中都會有一段歌舞。她喜歡歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時都用的洛——一個有名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我們可以聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當(dāng)?shù)�，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來暫避緩解壓了這未嘗不是個好方法。比爾有的話我想就不會選擇死亡了。生活中有誰能一往無前，勇敢無畏的不斷挑戰(zhàn)生活。我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自己的一片空間，這里有本性，也可以更美好。
黑暗中的舞者觀后感3
了解我的人都知道我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個博客里寫過的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。
可以說這是一部迄今為止，我唯一無法具體說出觀后感的影片，因?yàn)檫@之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時思緒幾近崩潰，看后心情又非常郁悶的電影。
對于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強(qiáng)地生活、如此樂觀地面對自己將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自己的無辜做出最后的聲辯�；蛟S這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個卑鄙小人去保守一個會致她自己于死地的秘密。
對于女主角，我也確實(shí)有太多的感動。感動她對于音樂對于舞蹈的執(zhí)著追求，感動她面對無望人生的堅強(qiáng)樂觀，但最讓我感動的還是她作為母親所表現(xiàn)出來的無私和偉大!
我常常在想，這個世上或許只有一種愛的力量是最為強(qiáng)大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報地為自己的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個世上又有多少子女是可以真正體會到母親對他們的那份深沉的愛的呢?如果體會到了，那為何子女回報給父母的愛總遠(yuǎn)比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因?yàn)槟赣H大多不會用語言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠(yuǎn)難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來自媽媽最深切的愛。所以我還是堅持認(rèn)為，既然愛，那就要勇敢地說出口。
黑暗中的舞者觀后感4
感覺心中有很多東西想傾吐一下，可是不知道該怎樣動筆，想起朋友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁面上打出了字。
有人說現(xiàn)在的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不知道是不是有這方面的原因，或者說不知道這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場，哭得走出圖書館的地下多功能廳時直低著頭不敢讓人瞧見那張淚跡斑斑的臉。
在黑壓壓的地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個善良的弱小者的身份被生活、被社會的黑暗與作為人的渺小的無奈慢慢吞沒，及至慢慢地走上死刑臺，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來，變得困惑起來。為什么那樣一個一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個一心只癡迷、追求著自己心中的音樂劇夢想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福?她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯?她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費(fèi)有什么錯?如果真的有錯，那也是錯在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個女人，“想把一個小嬰兒抱在懷里”，又何錯之有?都說法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開呢?人生于世，是為萬物主宰，可是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時，當(dāng)律師因?yàn)闊o辜者沒有錢打官司而狠心置人命于不顧時，當(dāng)社會的執(zhí)法者因?yàn)闂l條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語時，究竟是物役于人，還是人役于物?這一個個的“不解”，隨著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書館，回到明朗朗的宿舍。
本來以為觀后感之類的東西最佳者應(yīng)該是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震動，而不是用生硬的文學(xué)評論術(shù)語來對其手法進(jìn)行一次長篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為達(dá)到前者這個目的服務(wù)的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自己眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫的感覺。我知道這種莫大的快樂的緣由——因?yàn)橄硎芰艘粓龈挥兴囆g(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒有像很多作品一樣去磨合觀眾對真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現(xiàn)，而且這種灰色面的展現(xiàn)也不同于很多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運(yùn)而流，也為人的命運(yùn)而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展現(xiàn)在了人的面前。而為了達(dá)到這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂來傳達(dá)人的內(nèi)心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛，同時也讓音樂來舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠達(dá)到賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因?yàn)橐魳吩趧≈械那擅罾茫驗(yàn)橐魳飞A了主人公。相信看過這部戲的人都會對劇中那種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會對主人公在音樂中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
《黑暗中的舞者》!我仿佛看見耶莎曼在漆黑的舞臺上忘我的起舞，嘹亮而動情的歌聲在空曠的舞臺上回蕩著，舞臺中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開去，慢慢地將整個舞臺的每一個角落照明。這個舞臺，不僅是人的舞臺，也是藝術(shù)的舞臺!
黑暗中的舞者觀后感5
冰島女歌手比約克飾演的單身母親沙曼極度熱愛舞臺劇，甚至連枯燥單調(diào)的機(jī)器壓軋聲都可以讓她幻想起舞——用劇中一導(dǎo)演的話說，她就是為舞臺劇而生的。但過人的才華與熱情并不意味著就可以在生活中閃閃發(fā)光，現(xiàn)實(shí)總有太多的無奈：她生來就患有一種會使人漸漸失明的眼疾——這迫使她離開了那夢想可以在現(xiàn)實(shí)中“名正言順”地依托的、哪怕是最簡陋的“根據(jù)地” ——社區(qū)破舊的小舞臺;更為遺憾的是她的兒子也遺傳了她的眼疾，于是，為了給兒子籌錢治病，她四處打工，點(diǎn)滴積累，被碌碌的生活所壓榨著;生活的重壓終于在好友的背叛下激化——他無恥地偷走了她的辛苦錢竟還冤枉于她，在無奈的反抗中，她殺死了朋友取回了錢。心力交瘁的她不由自主地走到了社區(qū)小劇院，麻木地 “暴露”了自己。。。被捕后卻因著朋友間曾有的約定不為自己申辯，默默走向冰冷的刑臺。。。這一系列現(xiàn)實(shí)的痛苦簡直壓抑得她喘不過氣來。而每當(dāng)壓抑到了極致的時候，幻境就如壓力壓出的氣體，美妙地制造出色彩明快、氛圍輕松的世界：同樣的場景，卻有著快樂的旋律，善良而又熱心的人們。影片中出現(xiàn)了多次幻象鏡頭：在冰冷的機(jī)器邊勞作時;在鐵軌邊行走友人疑她失明時;失手殺了朋友后;在審判席上見到欽慕已久的老舞臺劇明星時;臨刑前不能自已時。影片很好地結(jié)合了畫面和音樂，比約克極具才華的演唱與表演張力為影片也添加了不少色彩。尤其當(dāng)友人唱“你將不可看到你的孫子伸向你的稚嫩的小手”她答“我已看到我要看的一切，我已看到我是怎樣。”細(xì)微處品味出的真情與無奈令人動容。
影片中生活的現(xiàn)實(shí)如用家庭攝錄機(jī)拍成的現(xiàn)實(shí)暗淡的紀(jì)錄片，而幻境卻是個色彩明快的舞臺劇景。在這出舞臺劇中，那現(xiàn)實(shí)中倍受壓抑的女人是當(dāng)仁不讓的女主角，以恣意放歌狂舞施展自己的才華。如果現(xiàn)實(shí)的暗淡讓人的心情郁悶的話，幻想中明快的色彩一樣讓人的心在顫抖。常人看來，女主角似乎有種變態(tài)的臆想與癲狂。那幻象中的場景就像是冒著煙霧的氣泡，滲著現(xiàn)實(shí)的絲絲涼意。交錯場景中的表情的跌宕也讓人不時地揪緊了心。
因著夢與現(xiàn)實(shí)的交織，影片產(chǎn)生了“一生二”的效果，仿佛一個人的兩個剖面。而坐在一個座位上看同一部電影，也似乎有兩個影片同時進(jìn)行。自然的，影片也有了兩個結(jié)局：
刑室。女主人公被押上刑臺。木板塌下的一瞬，女主角的生命也在搖晃繃直的繩索中結(jié)束。紀(jì)錄片似冰冷的場景，親友的抽泣;被害人家屬冷冷的目光，人們漸漸離去。。。 這是外人看來唏噓不已的無奈而又殘忍的結(jié)束。
但同時，另一層面，行刑的前一刻，沙曼仍擁有幻想的權(quán)利。她數(shù)著踏向刑臺的腳步，節(jié)奏讓她不由自主地又打開了自己美好的幻境：一切誤會消失了，人們對她微笑和她跳和她唱，刑臺變成了舞臺。輕松。快樂。顫抖的快樂。突然，歌聲戛然而止。。。沙曼選擇了夢境的世界作為告別的舞臺。相信從離開現(xiàn)實(shí)世界起，到最后的一瞬，她的心中都是溫暖的。她心中的正義夢想，寬宥了現(xiàn)實(shí)寬慰了自己。
“結(jié)局”，——對于沙曼也許是圓滿的。
而坐在屏幕前的觀眾的心，卻早就在這幻境與現(xiàn)實(shí)的撕扭中變得不成模樣。一片泣不成聲。
也許沒有多少人可以在那一瞬明白為什么要哭。
如果，現(xiàn)實(shí)是明快的，夢境是暗淡的。人們的表情又會是怎樣的呢?
人們對于物質(zhì)與精神、現(xiàn)實(shí)與幻想往往有著纏綿的愛恨。人是現(xiàn)實(shí)的人，就像蛛網(wǎng)中千絲萬縷粘著的那只討生計的小蜘蛛;人卻也是自己的，需要一個閣樓一個密室上演心靈的獨(dú)角戲。
某種程度上，佩服沙曼那種無論何時何地都可進(jìn)行的看似神經(jīng)質(zhì)的臆想，你可以說它是麻醉，但麻醉也有麻醉的快樂。
在無法主宰現(xiàn)實(shí)的生活時，至少，她在自己的王國是女王。
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