盜夢(mèng)空間觀后感
當(dāng)品味完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要回過(guò)頭來(lái)寫一寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的盜夢(mèng)空間觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇1
朋友說(shuō)看了給我打電話聊他前些天看的最新電影.并給我講了講他的故事,好想去看看,但是我卻沒(méi)有勇氣再走進(jìn)電影院,因?yàn)樗?jīng)傷過(guò)我!以下是我從朋友聊天內(nèi)容中得到的啟發(fā)
剛看了盜夢(mèng)空間，覺(jué)得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)，電影盜夢(mèng)空間觀后感。
可以說(shuō)全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。
本人自認(rèn)腦筋還不慢，但在看這部電影時(shí)有點(diǎn)吃力。
吃力的原因是該片緊扣住我的心弦，不知不覺(jué)地把我?guī)敫鱾�(gè)場(chǎng)景之中，就像是潛入了我的意識(shí)一樣。
這是近幾年里第一部是我看完后還腿軟的電影……
想明白以后，眼淚濕潤(rùn)了整個(gè)臉龐：原來(lái)，我們的男人，是那么地愛(ài)著我們。他們的夢(mèng)里，關(guān)于女的，不是對(duì)肉體的欲望或是對(duì)交合的冥想，而是對(duì)于女人，她的音貌、她的氣味、她的神態(tài)的眷戀。當(dāng)然，還包括了對(duì)家庭的依戀。
看過(guò)電影后，一個(gè)男人似乎也熱淚盈眶，他的原因與女人有些不同，一直期待的電影新一輪的革命，到來(lái)了，電影結(jié)構(gòu)主義的革命———關(guān)于思維的共享。
看懂《盜夢(mèng)空間》（以下簡(jiǎn)稱《盜夢(mèng)》）很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開(kāi)始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導(dǎo)演要給我們的結(jié)局，當(dāng)我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)》來(lái)解釋他所理解的夢(mèng)。
理解《盜夢(mèng)》也很容易。就像之前說(shuō)的，當(dāng)我理解了諾蘭想要表達(dá)的意思后，淚流滿面。男人的夢(mèng)里，原來(lái)并不似弗洛伊德或者某位性學(xué)專家說(shuō)的：都是原始的、赤·裸裸的性，都是對(duì)于交合強(qiáng)烈的欲望�？梢源竽懙卣f(shuō)，哪怕有那么多述說(shuō)關(guān)于男人有著如何細(xì)膩之愛(ài)的電影也罷，在《盜夢(mèng)》之前，男人的示好、示愛(ài)，還是往往被定義成求偶的信號(hào)，只出于性本能的行動(dòng)。
如果，當(dāng)共享夢(mèng)境成為可能后，或許對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，可以做到用它去證明“我的男人是不是真的愛(ài)我�！崩斫饬酥Z蘭的電影，你就能夠理解這樣的想法真的可以實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)實(shí)的社會(huì)是，人類最隱秘的不再是思想，因?yàn)樗枷霑?huì)通過(guò)行為而得到體現(xiàn)。人類最隱秘的是夢(mèng)，最原始的夢(mèng)，是不受他自己或是別的什么影響的。而當(dāng)女人，在那個(gè)男人的夢(mèng)里能夠看到那些相親的溫暖場(chǎng)面，而非肉體的扭曲的畫面時(shí)，女人就知道：“這個(gè)男人，是我的愛(ài)。”當(dāng)然，也包括了男人去直面自己的`女人，在這一點(diǎn)上剛?cè)ナ赖娜毡緞?dòng)畫大師“今敏”做得比諾蘭好。如果，電影中科布曾試著進(jìn)入自己愛(ài)妻的夢(mèng)，他就不會(huì)如此游離在愛(ài)的邊緣了。
只能說(shuō)明，諾蘭對(duì)于情感的把控遠(yuǎn)不如他對(duì)于電影結(jié)構(gòu)的把控。當(dāng)然，在此不去多談諾蘭的感情生活，只是，從他的電影里所反映的，那些相伴的女人的結(jié)局總是很慘。直到《盜夢(mèng)》，諾蘭電影里的情感，還是冷而黑的。所幸的是，我們看到了夢(mèng)里（或許也是諾蘭的夢(mèng)里）尋找溫暖、證明愛(ài)的傾向。
你的身邊是不是也發(fā)生過(guò)這樣的事：小時(shí)候遇到的真實(shí)場(chǎng)景，似乎是在表面上被遺忘了。而在隨后不斷被刺激，于是，在夢(mèng)中被記起。原以為是夢(mèng)，其實(shí)是很久遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)。于是，我在猜想，如果諾蘭下一部將拍溫情的文藝片，我想一樣是“NO SEX”，而一定與他的童年有關(guān)，與他的兄弟有關(guān)。
總之，盜夢(mèng)空間是一部滿分的電影。至少我覺(jué)得。
與此同時(shí)，leo在第四層夢(mèng)境世界終于狠下心來(lái)殺死了妻子的影子，也在爭(zhēng)斗中被影子刺中身亡，同樣來(lái)到了迷失域。在這里他見(jiàn)到了日本人，并且說(shuō)服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現(xiàn)實(shí)。 ”
因?yàn)闆](méi)有看到真實(shí)的開(kāi)槍場(chǎng)景才致使了對(duì)開(kāi)放性結(jié)局的討論。
有網(wǎng)友說(shuō)最后是真實(shí)的大團(tuán)圓結(jié)局，因?yàn)槠腥R昂納多只有在夢(mèng)中的時(shí)候才是戴了婚戒的，在現(xiàn)實(shí)中則從不戴婚戒。而最后一幕，讓他最后在桌子上旋轉(zhuǎn)陀螺的時(shí)候，手指上空空如也，證明他確實(shí)回到了現(xiàn)實(shí)的家中。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇2
哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對(duì)于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來(lái)，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無(wú)限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時(shí)，我還聽(tīng)到旁邊有人在小聲說(shuō)“倒了！倒了！”�？赐觌娪爸�，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過(guò)之后又覺(jué)得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂(lè)吧。整個(gè)電影太復(fù)雜了，只撿幾個(gè)問(wèn)題。
第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì)失重？當(dāng)然是因?yàn)榈谝粚訅?mèng)在自由落體，但是艾倫說(shuō)過(guò)：夢(mèng)里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因?yàn)榉烙咦柚沽税⑸ㄋ�，第一次穿越的時(shí)機(jī)被錯(cuò)過(guò)了（當(dāng)然也因?yàn)榈谌龑訅?mèng)里的任務(wù)還沒(méi)有完成，這是阿瑟想不到的，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會(huì)很麻煩，而且搬運(yùn)那些同伙也費(fèi)力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時(shí)穿越？這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說(shuō)來(lái)，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來(lái)，那么如果沒(méi)有第二層的穿越，醒來(lái)也會(huì)被炸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒(méi)有穿越，人從第三層回來(lái)的瞬間也會(huì)被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實(shí)的鎮(zhèn)靜劑過(guò)勁，然后一齊蘇醒。當(dāng)然那里面還有個(gè)問(wèn)題，就是現(xiàn)實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個(gè)問(wèn)題就是潛意識(shí)層是一個(gè)獨(dú)立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現(xiàn)實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應(yīng)是從第一層，這個(gè)問(wèn)題等等再解釋。在潛意識(shí)層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì)回到第二層（第一層和現(xiàn)實(shí)到不了，因?yàn)橛眠^(guò)鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當(dāng)然每一層都死掉了，我覺(jué)得他最終死在第三層，因?yàn)樽詈蟮溺R頭的老態(tài)說(shuō)明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問(wèn)題說(shuō)到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)曾被視為第二層。
第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎？如此算來(lái)，現(xiàn)實(shí)中飛機(jī)飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結(jié)尾那個(gè)程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應(yīng)是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)，如此算來(lái)，渡邊謙不知過(guò)了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會(huì)比渡邊謙年輕？這是最核心的問(wèn)題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當(dāng)然我的`解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識(shí)層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒(méi)有離開(kāi)？他的理由是尋找渡邊謙，我覺(jué)得是托辭，下方會(huì)解釋，其實(shí)渡邊謙很容易被找到，我覺(jué)得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識(shí)，能夠讓幻覺(jué)順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當(dāng)然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識(shí)層都會(huì)先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國(guó)度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因?yàn)槎蛇呏t在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實(shí)世界，而現(xiàn)實(shí)世界用過(guò)鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過(guò)去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當(dāng)然不會(huì)在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計(jì)算時(shí)光，然后再回到潛意識(shí)層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實(shí)。如此說(shuō)來(lái)，具體的過(guò)程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識(shí)，以便再次出現(xiàn)的時(shí)候說(shuō)服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時(shí)的臺(tái)詞推理的，如果你覺(jué)得渡邊
盜夢(mèng)空間觀后感 篇3
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來(lái)區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺(jué)沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西，都透過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開(kāi)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍戰(zhàn)和開(kāi)車的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，應(yīng)對(duì)妻子與他的`回憶，他內(nèi)心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語(yǔ)，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣應(yīng)對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂(lè)特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè)能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂(lè)能夠制造緊張的感覺(jué)。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂(lè)十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè)漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè)，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂(lè)與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重�？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂(lè)戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂(lè)，好像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話，這時(shí)的音樂(lè)往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽(tīng)到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂(lè)，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇4
盜夢(mèng)是從一個(gè)人的潛意識(shí)里偷走他的秘密。植夢(mèng)是在人的潛意識(shí)中埋下虛假的念頭。
這不是一個(gè)盜夢(mèng)的故事，而是植夢(mèng)；但植夢(mèng)只是一個(gè)目的性載體，是盜夢(mèng)的深化，讓故事更復(fù)雜；同時(shí)也探討了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交匯的一種可能。
我記得20xx年在舅舅家用投影儀不算太用心地看過(guò)這部影片，最后一個(gè)鏡頭陀螺轉(zhuǎn)而未停，大幕落下，我心中為那一瞬悵然了許久，腦子里百轉(zhuǎn)千回，涌上各種說(shuō)不清的思緒；可是五年之后，20xx的7月，我認(rèn)真看這部影片兩遍，記憶中震撼人心的力量卻沒(méi)有想象中的抵達(dá)�；蛟S一方面是筆記本觀影的效果不夠震撼，但這同時(shí)也讓我覺(jué)得，有時(shí)候跨躍視聽(tīng)效果營(yíng)造的強(qiáng)烈的氛圍，更容易接觸到故事的內(nèi)核；還有另一方面的原因，即漫長(zhǎng)的五年，對(duì)事物的看法，我在自己角度有所成長(zhǎng)。我并非說(shuō)它不是一部好片，正是因?yàn)檫@確乎是好的電影，才值得一談。
故事本身并沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)上一些人說(shuō)的那么難懂，這是個(gè)清晰的故事，很少的部分被有意處理得模糊，比如結(jié)局。只要觀影的時(shí)候別開(kāi)小差，看懂這部電影并不困難。關(guān)于故事本身是個(gè)什么樣子，這樣的解讀已經(jīng)太多，我無(wú)意再說(shuō)，同時(shí)也是因?yàn)椴](méi)有發(fā)現(xiàn)什么沒(méi)被說(shuō)過(guò)的新鮮事可以說(shuō)。
我感興趣的是由電影觸發(fā)的聯(lián)想：人們單純地處于夢(mèng)里和單純地存在于現(xiàn)實(shí)的比對(duì)；一旦夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)開(kāi)始交織，它們會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？當(dāng)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)混淆不清，又會(huì)發(fā)生什么？盜夢(mèng)和植夢(mèng)，都是深入潛意識(shí)展開(kāi)，假設(shè)人夢(mèng)醒之后會(huì)全然忘記；人類的潛意識(shí)到底有無(wú)邊界？如果有，可否抵達(dá)？如果無(wú)，那夢(mèng)中的'人在潛意識(shí)域內(nèi)如何著陸？夢(mèng)境是怎樣分配時(shí)間？它是波動(dòng)地衡量著時(shí)間，還是固定地衡量著？入夢(mèng)可以有多深，能不能深入到綁架真實(shí)？對(duì)這些問(wèn)題，電影都有他自己的回答，而每個(gè)觀影的人都會(huì)做夢(mèng)，跨過(guò)影片本身，他們把疑問(wèn)代入到各自的經(jīng)驗(yàn)里質(zhì)詢，必定會(huì)有更多妙不可言的論說(shuō)。
Mal和Cobb的愛(ài)情是有疑點(diǎn)的，他們用愛(ài)的借口圍困彼此，在迷失域生活50年后自殺逃脫，生活的背景是由現(xiàn)實(shí)世界的回憶構(gòu)筑。人是社會(huì)動(dòng)物，孤獨(dú)會(huì)帶來(lái)痛苦和折磨，跌進(jìn)迷失域的人將“心中充滿悔恨；孤零零地等死”，而愛(ài)情安置在這樣的背景下，顯得瘋狂而虛幻，就像Marion塑造的Mal的形象一樣。試想一番，一個(gè)男人很長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)這樣一個(gè)情緒低靡，思想偏執(zhí)的女人，愛(ài)情卻不曾在種種摩擦和對(duì)抗中消弭；一個(gè)人五十年只和另一個(gè)人接觸，這種接觸之外的世界更全部是二者的回憶，而他心中葆有的情感竟不是疲倦和厭惡，卻是愛(ài)情。哈，實(shí)在想象不出。某種程度上，Mal和Cobb都是非正常人類，他們的情感更像是為了推進(jìn)故事而捏合出來(lái)的東西，捏合出來(lái)的瘋魔氣質(zhì)和迷亂氣息，喪失了許多真實(shí)感，讓我無(wú)法共情。所以其實(shí)“愛(ài)”這個(gè)因子在電影里是微弱的，這個(gè)微弱是指它的可信度不高，不論是Mal對(duì)Cobb執(zhí)迷的愛(ài)，還是Cobb雜糅著歉疚和悔恨的愛(ài)，都不可信；不可信，所以不動(dòng)人。
第一次觀影覺(jué)得悵惘觸動(dòng)，是被精致如謎語(yǔ)一般的故事所震撼了，它為我們提供了一種思維方式，跳脫現(xiàn)實(shí)，在我們的腦海里構(gòu)架起夢(mèng)境和真實(shí)的橋梁。我想起生活中數(shù)次為陌生又熟悉的畫面所迷惑，然后追根溯源到多年前的一場(chǎng)夢(mèng)；我想起曾經(jīng)有夢(mèng)的暗示投射到現(xiàn)實(shí)，不可解釋地牽動(dòng)著真實(shí)生活中人的行動(dòng)；我想起夢(mèng)里奔跑的自己會(huì)因?yàn)樗淖约菏艿酵獠凯h(huán)境的干擾而使夢(mèng)境突如其來(lái)地改變前進(jìn)的方向；我想起夢(mèng)境會(huì)夸張人的情緒，被拉回現(xiàn)實(shí)的我們總先是一哂然后平靜；我想起自己曾一夢(mèng)醒來(lái)嚎啕大哭；想起曾被夢(mèng)中可笑的形象嚇得陣陣發(fā)抖；我想起許多只有對(duì)某個(gè)氛圍的印象卻無(wú)一幀畫面的夢(mèng)境，而氛圍中我的情緒綿延而長(zhǎng)久；我還想起那些重復(fù)的夢(mèng)，熟門熟路地鉆進(jìn)我的大腦，不知疲倦地提示著一些不知是荒謬而毫無(wú)意義或者專注而意味深長(zhǎng)的符號(hào)......
植夢(mèng)的故事很新奇，猜謎的過(guò)程絕不無(wú)聊，從影片抽離出來(lái)審視個(gè)人經(jīng)驗(yàn)更是趣味橫生。美中不足的是，精致的迷宮有些冷意，當(dāng)愛(ài)情沒(méi)有足夠的理由歇斯底里，悲哀無(wú)法傳達(dá)，就會(huì)偏于可笑。
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