戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感（通用20篇）
品味完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來(lái)吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編精心整理的戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇1
前不久上映的電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》不僅有激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)與殘酷的殺戮，更有浪漫的愛(ài)情和唯美的舞蹈，可謂情感細(xì)膩，視角獨(dú)特，將抗戰(zhàn)題材拍出了“文藝范兒”，給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。這部由中俄兩國(guó)聯(lián)合制作，八一電影制片廠、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司等聯(lián)合出品，尼基塔·米哈爾科夫監(jiān)制，董亞春導(dǎo)演的影片，通過(guò)講述男女主人公在抗日烽火中一段跨越國(guó)界的凄美戀情，揭露日本軍國(guó)主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國(guó)軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。
這是一部根據(jù)真實(shí)歷史故事改編的電影。1945年9月12日，潛伏在黑龍江中俄邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗當(dāng)?shù)卮迕�，襲擊蘇聯(lián)紅軍，最終被東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。在戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙之下，無(wú)論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用自己的方式與敵人抗?fàn)�，為保家衛(wèi)國(guó)、民族大義貢獻(xiàn)著自己的力量。電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》講述的正是發(fā)生在這個(gè)時(shí)代背景下的故事。電影巧妙地運(yùn)用芭蕾舞作為情感的紐帶，用浪漫的舞姿去烘托愛(ài)情的唯美，與之后戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫、血流成河形成強(qiáng)烈反差，最終勾勒出一幅中俄兩國(guó)軍民英勇無(wú)畏、攜手抗擊日本軍人的壯美畫(huà)卷，給觀眾帶來(lái)巨大的情感沖擊。正如導(dǎo)演董亞春所說(shuō)：“身處戰(zhàn)火中的每個(gè)人，都在災(zāi)難來(lái)臨之際迸發(fā)出巨大的力量，而這力量的源泉，正源自于對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守和對(duì)生命的信仰�！�
影片中，不管是中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，都是那個(gè)時(shí)代積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的代表人物。創(chuàng)作者一方面試圖通過(guò)展現(xiàn)一代人、一支舞蹈、一場(chǎng)戰(zhàn)役、一段情感，讓人們銘記一段硝煙彌漫的歷史，另一方面又試圖通過(guò)展現(xiàn)愛(ài)情的美好，讓人們反思戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。導(dǎo)演在全片的調(diào)度處理上恰到好處，淡化正面沖突的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，強(qiáng)化戰(zhàn)爭(zhēng)背景中的人物命運(yùn)，著力描繪他們的愛(ài)恨情仇。這樣的做法更能直擊觀眾的內(nèi)心，從而引起人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思——戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)把一切美好的東西都摧毀，不管對(duì)于勝利者還是對(duì)于失敗者，都是一種傷害。
雖然是一部為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年拍攝的獻(xiàn)禮片，創(chuàng)作者卻在注重展現(xiàn)影片深刻思想內(nèi)涵的同時(shí)，不忘在可看性上下功夫。影片在藝術(shù)表現(xiàn)力上可圈可點(diǎn)，不僅畫(huà)面頗具質(zhì)感，而且在舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、布景等方面也做到精益求精，既具有大片般的視聽(tīng)沖擊力，又葆有文藝片般的細(xì)膩情感，給觀眾帶來(lái)全新的藝術(shù)震撼和視聽(tīng)享受，可以說(shuō)是抗戰(zhàn)影片創(chuàng)新的一次有益嘗試。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇2
反映中俄兩國(guó)共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，由中俄兩國(guó)組成的國(guó)際班底創(chuàng)作而成，影片監(jiān)制是被譽(yù)為俄羅斯的“斯皮爾伯格”的著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔米哈爾科夫，導(dǎo)演則有八一廠著名導(dǎo)演董亞春擔(dān)當(dāng)，在這個(gè)全球歡慶抗擊法西斯勝利70周年的時(shí)刻，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從非常的角度，歌頌了戰(zhàn)爭(zhēng)中的和平，硝煙中的真愛(ài)，大氣而細(xì)膩的故事感人至深，可稱為愛(ài)情史詩(shī)級(jí)經(jīng)典。
因監(jiān)制是俄羅斯導(dǎo)演的關(guān)系，本片呈現(xiàn)出典型的俄羅斯電影風(fēng)格，雄渾的音樂(lè)，硬朗的情節(jié)，豪氣的情感，或許是廣袤的土地給了創(chuàng)作者們更粗獷真誠(chéng)的氣質(zhì)，《戰(zhàn)火中的芭蕾》所呈現(xiàn)的中俄邊境，是一種交響詩(shī)般的雄壯，而在這片土地上繁衍生息的子民，莫不都生就了堅(jiān)忍而善良的品性，在此之上，猶顯得日本侵略者的殘暴與無(wú)恥，所以當(dāng)片中日軍在一項(xiàng)關(guān)乎生化武器的工事修建完畢后，竟然毒死了所有工人時(shí)，大地目睹了這觸目驚心的一刻，影像也記錄了這罄竹難書(shū)的瞬間，這是整個(gè)人類的苦難。
但，影片并沒(méi)有因此而走入戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的套路，雖然是一部應(yīng)時(shí)的獻(xiàn)禮作品，《戰(zhàn)火中的芭蕾》在當(dāng)下一片沖鋒殺敵聲中，顯得那么“非主流”，影片中沒(méi)有八路，沒(méi)有口號(hào)，沒(méi)有說(shuō)教，沒(méi)有此起彼伏的敵我對(duì)峙，而是以男女主角的愛(ài)情作為主線，閱遍了這片苦難土地的屈辱與抗?fàn)�，也歌頌了偉大人民和軍�?duì)的正義必勝。
因人性使然，中國(guó)女孩鵝兒與蘇聯(lián)偵察兵安德烈的相遇，絕非偶然，盡管當(dāng)時(shí)日軍在瘋狂搜尋，但鵝兒還是冒著生命危險(xiǎn)，救助了抗擊侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)盟友 ——蘇聯(lián)戰(zhàn)士，戰(zhàn)臺(tái)烽深信，無(wú)論安德烈負(fù)傷躺在任何家門口，都能得到最真心的救助，這是東北同胞的曉大義本色，也是中國(guó)人民知恩報(bào)恩的真性情，而安德烈愛(ài)上了中國(guó)女孩，也是合情合理，那不僅是對(duì)自己救命恩人的感激，也是對(duì)中國(guó)人民的真情。
愛(ài)是沒(méi)有國(guó)界的，鵝兒和安德烈的愛(ài)情之花，就在這動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)爭(zhēng)中，逐漸萌發(fā)，這并非是想象而來(lái)生搬硬套，影片賦予了二人的感情之路，更多的鋪墊，比如說(shuō)語(yǔ)言的溝通，比如說(shuō)舞蹈的催化，雖然另一邊，與侵略者的抗?fàn)幭鯚煆浡�，但寒冬過(guò)去，茂密的白樺林與漫山遍野的小花，還是見(jiàn)證了這段戰(zhàn)火中的愛(ài)情。鵝兒由中央芭蕾舞團(tuán)主要演員、國(guó)家一級(jí)演員曹舒慈扮演，在片中，就一邊在俄式餐館打工，一邊跟隨餐館老板娘練習(xí)芭蕾舞，這個(gè)情景，奠定了本片的藝術(shù)風(fēng)格，在苦難中起舞，在炮火中盛放。
正如片頭所呈現(xiàn)，茫茫風(fēng)雪中的冰湖之上，鵝兒跳起輕盈的天鵝之舞，而后天鵝之舞的主題旋律，也在影片中一再響起，盡管這個(gè)場(chǎng)景是藝術(shù)的再度創(chuàng)作，但在影片中，是有鵝兒身著火紅色裙裝，起舞于金黃色森林中的場(chǎng)景，美到讓人驚呆，將中國(guó)女孩的圣潔心靈，以及在愛(ài)情中的熱情死火，進(jìn)行完美的呈現(xiàn)，虛實(shí)之間，升華了愛(ài)的主題。
與鵝兒相對(duì)應(yīng)的，是一身軍裝雄姿英發(fā)的安德烈，話說(shuō)扮演者卡列斯科夫·伊戈?duì)栃揲L(zhǎng)的身材與雕塑般的面孔，簡(jiǎn)直是可以秒殺國(guó)內(nèi)眾多小鮮肉，令這段跨國(guó)愛(ài)情，擁有著更多的意境之美的同時(shí)，也更符合當(dāng)下觀眾在觀影過(guò)程中的審美需求，看一對(duì)顏值爆表的跨國(guó)凄戀，再由此審視當(dāng)下的愛(ài)情現(xiàn)實(shí)，歷史的風(fēng)云翻涌之間，是對(duì)世界進(jìn)程的思考，對(duì)生存的感悟，這不僅僅是兩國(guó)青年的愛(ài)情聯(lián)姻，同樣是兩國(guó)共同抗擊侵略者的通力協(xié)作，愛(ài)情無(wú)疑是反戰(zhàn)的最佳介質(zhì)，因此在今天看來(lái)，《戰(zhàn)火中的芭蕾》更有歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇3
《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開(kāi)始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動(dòng)。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個(gè)大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護(hù)這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實(shí)發(fā)生的。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信。劇中，孩子們命運(yùn)多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬(wàn)水卻依然樂(lè)觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨(dú)樹(shù)一幟。
劇中除了對(duì)落難孤兒的主線描寫和宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以外，對(duì)男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫也是該劇的亮點(diǎn)。方鑒明原是在徐州守城的國(guó)民黨青年軍官，為了護(hù)送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個(gè)兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因?yàn)檫`反軍紀(jì)不能重回軍隊(duì)。身為地下黨員的他聽(tīng)從上級(jí)的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護(hù)孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護(hù)孩子，并且相知相愛(ài)。兩人既是親密愛(ài)人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽，這樣的愛(ài)情讓人感動(dòng)，而他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中建立起來(lái)的感情更是堅(jiān)不可摧。最終方鑒明為國(guó)捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛(ài)敢恨的沈君怡因?yàn)榉借b明的去世終身不嫁，其對(duì)愛(ài)情的專一和忠貞讓人敬佩不已。
除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無(wú)賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過(guò)他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。
一段時(shí)間以來(lái)，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂(lè)化等問(wèn)題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問(wèn)題。《戰(zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實(shí)的歷史畫(huà)面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)人面臨的殘酷命運(yùn)，對(duì)抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇4
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無(wú)畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來(lái)維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛(ài)情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
在中國(guó)東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來(lái)摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)�，無(wú)論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對(duì)日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國(guó)放在了首位。
我們作為新一代的青年，更應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)，將愛(ài)國(guó)之心長(zhǎng)存于心。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇5
在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場(chǎng)，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無(wú)數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫(huà)面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國(guó)人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，在黑龍江一座無(wú)名的邊城拉開(kāi)序幕，少女小鵝兒無(wú)意中救回了一個(gè)負(fù)傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護(hù)這位戰(zhàn)爭(zhēng)盟友，付出了慘痛的代價(jià)，同時(shí)也萌發(fā)出一場(chǎng)跨越國(guó)別的愛(ài)情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強(qiáng)勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長(zhǎng)的風(fēng)波乍起，中國(guó)人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國(guó)工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)片氛圍，讓這場(chǎng)戰(zhàn)火中的愛(ài)情更顯優(yōu)雅而又珍貴。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇6
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨(dú)特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無(wú)數(shù)可歌可泣的故事。影片運(yùn)用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國(guó)情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉(cāng)房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過(guò)年時(shí)殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個(gè)鋼镚。
影片中處處可以見(jiàn)到俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛(ài)的姑娘。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，米哈爾科夫不僅帶來(lái)了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片的場(chǎng)面調(diào)度和視聽(tīng)沖擊，更有對(duì)創(chuàng)作的深度。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)，通過(guò)成長(zhǎng)與死亡，愛(ài)情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片體驗(yàn)。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇7
當(dāng)一個(gè)電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時(shí)，他往往要面對(duì)一個(gè)選擇----是偏重于對(duì)歷史的描寫，還是偏重于對(duì)人物的刻畫(huà)。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊(duì)成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過(guò)這些鮮明角色的塑造，為體驗(yàn)歷史提供了新的視角。內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。
據(jù)說(shuō)本片曾用過(guò)一個(gè)名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因?yàn)楸酒钤绲娜〔�，�?lái)源于1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕�，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實(shí)施他們的“玉碎”計(jì)劃。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個(gè)歷史事件。如果只拍這個(gè)事件，那么主人公勢(shì)必是戰(zhàn)場(chǎng)上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢？最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場(chǎng)戰(zhàn)事發(fā)生地的一個(gè)小女孩來(lái)做主人公。
星爺曾教育我們，人沒(méi)有夢(mèng)想，就會(huì)和咸魚(yú)沒(méi)有區(qū)別。本來(lái)我們就選取了一個(gè)小人物來(lái)做主人公，如果這個(gè)人物還沒(méi)什么夢(mèng)想，那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢(mèng)想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個(gè)女孩因?yàn)楹鸵粋�(gè)俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢(mèng)想的種子。有了這個(gè)內(nèi)心基礎(chǔ)，這個(gè)角色就立起來(lái)了，變成了歷史的一個(gè)觀察者，一個(gè)在歷史中求生的個(gè)體。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇8
4年前，我曾經(jīng)采訪過(guò)本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來(lái)在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說(shuō)，他本身就對(duì)兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對(duì)兩種方式進(jìn)行結(jié)合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對(duì)日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對(duì)和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場(chǎng)面性鏡頭上，需要電腦特效來(lái)提升視覺(jué)的沖擊力。這一點(diǎn)，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。
米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個(gè)代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽(yáng)》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺(jué)上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團(tuán)一級(jí)演員，曾經(jīng)在第九屆美國(guó)國(guó)際芭蕾舞比賽獨(dú)得三項(xiàng)大獎(jiǎng)的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動(dòng)后的綻放，可以說(shuō)是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇9
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無(wú)畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來(lái)維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛(ài)情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛(ài)情是沒(méi)有國(guó)界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國(guó)女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈?duì)?克洛斯科夫飾演)相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過(guò)慢慢的`療傷過(guò)程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對(duì)跨國(guó)戀情。在面對(duì)日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對(duì)他的傷勢(shì)細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動(dòng)了安德烈對(duì)鵝兒深深的愛(ài)。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇10
在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹(shù)銀花，春天寸草春暉，玉樹(shù)瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫(huà)般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛(ài)情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對(duì)沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。
在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測(cè)到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會(huì)完成自己的夢(mèng)想在寬闊的舞臺(tái)之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場(chǎng)戰(zhàn)役，一段情感，來(lái)銘記歷史的過(guò)往，來(lái)傳遞著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，也來(lái)展現(xiàn)了愛(ài)情與舞蹈的動(dòng)人，這足以讓人銘記于心。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇11
在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場(chǎng)，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無(wú)數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫(huà)面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國(guó)人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國(guó)和俄羅斯的臺(tái)前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等杰出作品，飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎(jiǎng)《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒(méi)有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見(jiàn)到俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛(ài)的姑娘，感動(dòng)了一代又一代的影迷，而對(duì)于國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，女性形象其實(shí)一直是軟肋所在，要么是表面化的符號(hào)，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過(guò)現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，米哈爾科夫不僅帶來(lái)了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片的場(chǎng)面調(diào)度和視聽(tīng)沖擊，更有對(duì)創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)，通過(guò)成長(zhǎng)與死亡，愛(ài)情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片體驗(yàn)。
中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩(shī)級(jí)的畫(huà)卷，在油畫(huà)般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片歷史上的一次激情爆發(fā)。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇12
影片根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國(guó)凄美愛(ài)情故事，影片既緊張刺激，又溫暖人心。
海報(bào)臺(tái)詞溫暖人心接地氣 充滿生活氣息
曝光的海報(bào)透著一股溫暖的氣息，雖然故事本身發(fā)生在的冬季，但海報(bào)整體色調(diào)明亮柔和，讓人絲毫不覺(jué)得寒冷。再加上充滿正能量的臺(tái)詞，諸如“悲傷和困難總會(huì)離開(kāi)懂得努力和等待的人”、“明年會(huì)幸福起來(lái)的”，都讓人仿佛看到滿滿的希望，閃耀著人性的光輝。生活中的人們常常抱怨自己的運(yùn)氣不好，而這句“她運(yùn)氣好，送給你，給你帶來(lái)好運(yùn)”的臺(tái)詞海報(bào)，恰恰擊中了人們想要交好運(yùn)的心情。
此外，海報(bào)中的人物造型極具時(shí)代特色，尤其是女主角父親的扮演者杜源頭上戴的狗皮帽子，以及他身上穿的大衣，都反映出那個(gè)時(shí)代質(zhì)樸、醇厚的特色。著名演員劉之冰飾演的東北抗聯(lián)情報(bào)員王成化，也極具地方特色，在海報(bào)中的臺(tái)詞十分接地氣，一句“還擱這瞅啥呀，還不快蹽!”，透著一股濃濃的東北味，給人一種語(yǔ)言逗趣的感覺(jué)，這樣充滿別樣的情趣和生活氣息、這樣接地氣的臺(tái)詞，更是拉近了觀眾與電影的距離。
這部影片雖然是抗日的題材，卻沒(méi)有過(guò)多去渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是從細(xì)小處出發(fā)，講述一個(gè)個(gè)溫暖人心的小故事，相信8月21日影片上映時(shí)，一定會(huì)溫暖觀眾的心。
據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》由八一電影制片廠、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司、黑龍江龍視文化傳媒集團(tuán)有限公司、電影頻道節(jié)目制作中心、北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合出品，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司全國(guó)發(fā)行，北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合發(fā)行，董亞春導(dǎo)演，曹舒慈、伊戈?duì)枴た寺逅箍品颉⒍旁�、陳瑾等主演�?/p>
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇13
為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利及中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司(以下簡(jiǎn)稱華影)即將在全國(guó)范圍內(nèi)發(fā)行《戰(zhàn)火中的芭蕾》、《誘狼》和《我不是王毛》等多部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)影片。
其中，在剛剛結(jié)束的上海國(guó)際電影節(jié)上，組委會(huì)特別將反映中俄兩國(guó)共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》做為該電影節(jié)的閉幕影片來(lái)放映。這部由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)合作拍攝的影片一經(jīng)放映，便憑借其全新的視角和獨(dú)特的風(fēng)格，以及震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)，博得了各國(guó)影迷和電影業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》將于今年8月28日在國(guó)內(nèi)上映，為中國(guó)抗戰(zhàn)勝利70周年和大閱兵盛典獻(xiàn)禮。影片上映后，必將引發(fā)中國(guó)電影觀眾的愛(ài)國(guó)主義情懷，增強(qiáng)民族自豪感，紀(jì)念中俄兩國(guó)之間的傳統(tǒng)友誼。同時(shí)也號(hào)召民眾牢記歷史、勿忘國(guó)恥、以史為鑒、發(fā)展未來(lái).
《戰(zhàn)火中的芭蕾》用全新的角度和風(fēng)格來(lái)演繹抗日反法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片。在弘揚(yáng)抗日精神、愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪感的同時(shí)，帶給觀眾極大的藝術(shù)震撼和電影享受。影片由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)電影藝術(shù)家通力合作共同完成。該片有幸請(qǐng)來(lái)俄羅斯著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔.米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制，董亞春擔(dān)任導(dǎo)演，并由中俄兩國(guó)的優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇14
影片根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗當(dāng)?shù)卮迕瘢⒁u擊蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。該片以此為背景，講述了一段1945年發(fā)生在東北邊陲小鎮(zhèn)上的東北抗聯(lián)部隊(duì)帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部由華影主控宣發(fā)的影片，華影近年來(lái)積極拓展對(duì)外合作。自2003年公司成立以來(lái)，華影從上至下始終重視國(guó)產(chǎn)電影，以多種方式和角度全力推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。如今，國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)快速發(fā)展的黃金時(shí)期，中國(guó)也逐漸成為世界上最大、最重要和最具活力的電影市場(chǎng)之一，受到國(guó)際電影界的高度關(guān)注和重視。與此同時(shí)，中國(guó)和世界各國(guó)的電影合作也日益頻繁，并且呈現(xiàn)出多國(guó)別、多類型的發(fā)展方向。特別是中國(guó)和俄羅斯的電影合作，近幾年來(lái)日趨緊密，不但每年都有合作項(xiàng)目，而且從影片質(zhì)量到票房成績(jī)都表現(xiàn)不俗。華影也高度重視國(guó)際電影合作，電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》正是在這一背景下誕生的中俄合作影片。身為國(guó)內(nèi)最具實(shí)力的電影公司之一，華影充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新機(jī)制，積極探索，已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)現(xiàn)代化、綜合性并日益國(guó)際化的電影企業(yè)，為推動(dòng)中國(guó)電影的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)出巨大的力量。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇15
看完電影，感慨太深了。一部和時(shí)下的抗日題材影視片完全不同層次的電影。電影一反常態(tài)，沒(méi)有刻意去描繪中俄人民如何大刀闊斧手撕日本鬼子。也沒(méi)有一句“打到小日本”的口號(hào)。而是著重表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給中日俄家庭造成的傷害、痛訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，呼喚人們更多地關(guān)注人性。鵝兒的弟弟面對(duì)日本人時(shí)所表現(xiàn)出的沉著、冷靜、機(jī)智、勇敢，及最后犧牲時(shí)的大義，讓我想起了小蘿卜頭。鵝兒與安德烈純真的愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。安德烈凱旋歸來(lái)在人群中遇到鵝兒的那個(gè)片段，讓我想起了辛德勒的名單中那個(gè)著名的紅衣女孩片段。不過(guò)，這里的意義完全不同。白樺林中的天鵝湖舞蹈片段，及中俄聯(lián)軍與日本殘留部隊(duì)在白樺林中的廝殺將全片推向高潮，觀眾情緒一度伴隨著音樂(lè)飆升至極點(diǎn)。鵝兒最后的獨(dú)白竟然讓我聯(lián)想到了中國(guó)第一只白天鵝白淑湘……
一部拍得極美的主旋律影片#戰(zhàn)火中的芭蕾#，你絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)！
初稿有點(diǎn)凌亂，感慨太深。待我細(xì)細(xì)品味，尤其是其中的一些經(jīng)典場(chǎng)景段落。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇16
看到這片名，第一感覺(jué)是在戰(zhàn)爭(zhēng)中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩(shī)一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺(jué)得自己錯(cuò)了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語(yǔ)言都讓人覺(jué)得親切，我們看過(guò)無(wú)數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對(duì)打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來(lái)，此片絕對(duì)是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨(dú)辟蹊徑。
電影里最讓人糾心的"最后一戰(zhàn)"據(jù)說(shuō)是根據(jù)真實(shí)的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國(guó)聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因?yàn)榘欢慰缭絿?guó)界的詩(shī)意愛(ài)情而別有風(fēng)味。
前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛(ài)情拍的太美，不過(guò)他是群戲，講述了很多女人愛(ài)情，或深或淺，但都愛(ài)的死去活來(lái)，讓人心生羨慕�！稇�(zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛(ài)情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國(guó)戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛(ài)情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
和《泰坦尼克號(hào)》里，用女主老去后回憶獨(dú)白的形式拉開(kāi)這個(gè)故事。就能預(yù)感這個(gè)愛(ài)情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來(lái)個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時(shí)期，讓這樣的一個(gè)人呆在家里，就等于放了個(gè)定時(shí)炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機(jī)智，躲過(guò)了日本兵的搜查。日漸好起來(lái)的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過(guò)女主通過(guò)芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇17
她冒著被抓起來(lái)的危險(xiǎn)，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來(lái)的美妙景象，她為他跳起了最動(dòng)人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來(lái)的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭(zhēng)也讓為他們跨越國(guó)界來(lái)相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅(jiān)守的愛(ài)情也顯得彌足珍貴！后來(lái)她完成了自己的夢(mèng)想，登上了大舞臺(tái)，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。
當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺(jué)這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場(chǎng)面，還不多見(jiàn)，女孩在樹(shù)林里、在家里還有在舞臺(tái)的獨(dú)舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動(dòng)人心，也是極致的視聽(tīng)享受。
盡管當(dāng)下流行速食愛(ài)情，、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛(ài)戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨(dú)舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛(ài)情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇18
中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，昨日在京首映。導(dǎo)演董亞春表示豐富元素讓這樣一部獻(xiàn)禮片既有大片沖擊力又有文藝片的細(xì)膩。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在東北"最后一戰(zhàn)"為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國(guó)愛(ài)情。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堪稱豪華，監(jiān)制尼基塔·米哈爾科夫是俄羅斯名導(dǎo)，1995年他執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼身》與張藝謀的《活著》一同拿到戛納影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，更在1996年拿到奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)。
尼基塔·米哈爾科夫昨天表示，《戰(zhàn)火中的芭蕾》雖然是抗戰(zhàn)題材的獻(xiàn)禮片，但講的是戰(zhàn)火下的愛(ài)情和親情，90后、95后年輕觀眾也看得懂，也能接受。在被問(wèn)到是否會(huì)擔(dān)心電影票房時(shí)，尼基塔·米哈爾科夫回應(yīng)，中國(guó)電影市場(chǎng)足夠大，沒(méi)有考慮過(guò)票房問(wèn)題，如果看過(guò)這部電影，肯定會(huì)喜歡上它的。
影片導(dǎo)演董亞春就認(rèn)為，影片主題并不局限于獻(xiàn)禮，還加入了跨國(guó)戀、親情、芭蕾等諸多元素，更加注重畫(huà)面質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力，在舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)和布景等方面也是強(qiáng)力投入。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇19
《戰(zhàn)火中的芭蕾》通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國(guó)界的凄美戀情，揭露日本軍國(guó)主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國(guó)軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。
這部影片最大的特色還是中俄兩國(guó)電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)該片有幸請(qǐng)來(lái)俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的“斯皮爾伯格”，他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強(qiáng)烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲(chǔ)大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過(guò)年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場(chǎng)景，食物和語(yǔ)言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開(kāi)面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣@不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂(lè)和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場(chǎng)景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇20
女主角曹舒慈為專業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈?duì)枴た寺逅箍品�，顏值爆表不輸“小鮮肉”。兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長(zhǎng)東北妞的打扮，也非常招人喜愛(ài)。而兩個(gè)人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛(ài)情的美好。而這種美好，不僅僅是因?yàn)樗麄兩钤谀菢右粋�(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐�，為打敗帝�?guó)主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上“最后一戰(zhàn)”的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛(ài)情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛(ài)情來(lái)，更刻骨，更純情。
和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛(ài)情，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號(hào)，更沒(méi)有說(shuō)教。而是將戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細(xì)膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國(guó)母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細(xì)膩的情感詮釋，讓人看到了中國(guó)人的善良，也同樣從另一個(gè)側(cè)面折射出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于日本普通人帶來(lái)的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭(zhēng)，帶給人無(wú)限的思考，也讓人看的非常震撼。
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