2015《戰(zhàn)火中的芭蕾》電影觀后感
劇情簡(jiǎn)介
電影通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國(guó)界的凄美戀情，揭露日本軍國(guó)主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國(guó)軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。
1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕�，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的 “最后一戰(zhàn)”。
觀后感：芭蕾的柔美與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷
起源于歐洲的古典舞蹈——芭蕾舞，應(yīng)該是很多女孩子從小到大都?jí)粝胍獙W(xué)習(xí)的一種舞蹈類型吧。這一生如果能優(yōu)雅的，輕盈的，曼妙的在眾目之下，舞臺(tái)之上翩翩起舞，那將是一件極其激動(dòng)人心的事情。眾所周知芭蕾舞有一個(gè)顯著的，也是最重要的特征就是表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，再配以音樂(lè)、舞蹈的手法來(lái)完美的表現(xiàn)戲劇情節(jié)的。在全世界范圍內(nèi)最知名的芭蕾舞代表作，無(wú)疑是《天鵝湖》以及《胡桃夾子》等。
雖然說(shuō)芭蕾舞起源于意大利，降生在十七世紀(jì)后期路易十四的法國(guó)宮廷，在十八世紀(jì)的'法國(guó)日臻完美，但是它在十九世紀(jì)的末期卻在俄羅斯這個(gè)國(guó)家進(jìn)入到了繁華的時(shí)代。而中國(guó)的芭蕾舞更是受到了俄羅斯芭蕾舞的影響以及傳承，打下了堅(jiān)實(shí)的芭蕾舞的基礎(chǔ)。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無(wú)畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來(lái)維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
在中國(guó)東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來(lái)摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)�，無(wú)論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對(duì)日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國(guó)放在了首位。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛情是沒(méi)有國(guó)界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國(guó)女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈?duì)?克洛斯科夫飾演)相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過(guò)慢慢的療傷過(guò)程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對(duì)跨國(guó)戀情。在面對(duì)日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對(duì)他的傷勢(shì)細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動(dòng)了安德烈對(duì)鵝兒深深的愛。
在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹銀花，春天寸草春暉，玉樹瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對(duì)沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。
其實(shí)，電影中絕不僅僅光是有美人、美景演繹的舞蹈與愛情。這部電影最深刻的主題還是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，被稱作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在黑土地山的“最后一站”的這場(chǎng)生死戰(zhàn)役，在影片的結(jié)尾處演繹的是那樣的真實(shí)。在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無(wú)條件投降后居然還有幾百的日本軍隊(duì)不愿意面對(duì)他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實(shí)，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊(duì)以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價(jià)剿滅了這股日軍。觸目驚心的場(chǎng)面，深深地震撼著現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾。
同樣是為中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而作的獻(xiàn)禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達(dá)以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國(guó)的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的后期，中俄兩國(guó)聯(lián)合起來(lái)共同抗擊日本法西斯的，根據(jù)真實(shí)歷史事件改變的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，并且由有著“俄羅斯斯皮爾伯格”之稱的著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫來(lái)出任監(jiān)制。
在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測(cè)到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會(huì)完成自己的夢(mèng)想在寬闊的舞臺(tái)之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場(chǎng)戰(zhàn)役，一段情感，來(lái)銘記歷史的過(guò)往，來(lái)傳遞著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，也來(lái)展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動(dòng)人，這足以讓人銘記于心。
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