《一秒鐘》觀后感（精選14篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？以下是小編精心整理的《一秒鐘》觀后感，歡迎大家分享。
《一秒鐘》觀后感 篇1
《一秒鐘》反復(fù)地運(yùn)用膠片“丟了”這個(gè)梗強(qiáng)硬地造故事，女主偷膠片，男主追膠片，無(wú)人區(qū)倆人爭(zhēng)膠片，廠部范電影處送還膠片，膠片滑落大家一起清洗膠片，整理好的膠片再次丟失，男主重新找膠片，男主誤會(huì)女主偷膠片，男主最后看到了膠片電影。一個(gè)矛盾梗，被反復(fù)用，這其實(shí)就是典型的祥林嫂式的敘事。當(dāng)編劇對(duì)于故事本身缺少基本的情感溫度的時(shí)候，才會(huì)把一個(gè)梗反復(fù)用，實(shí)現(xiàn)一種祥林嫂式的絮叨。
無(wú)論是《歸來(lái)》，還是《一秒鐘》，張藝謀導(dǎo)演都無(wú)法逃出一種絮絮叨叨的狀態(tài)，他的電影文本已經(jīng)近乎架空了時(shí)代典型環(huán)境，只做一種情感上的努力感人狀態(tài)。祥林嫂哭訴自己孩子的時(shí)候，也搞出努力感人的狀態(tài)來(lái)�？删枚弥�?電影文本，不能光在情感上絮絮叨叨、努力感人，電影文本，需要典型環(huán)境和典型人物。《一秒鐘》有嗎?文本之內(nèi)，顯然沒(méi)有。文本之外，老謀子認(rèn)嗎?
客觀來(lái)說(shuō)，《一秒鐘》一個(gè)多月的密集宣傳效果確實(shí)不如一句撤展，《一秒鐘》取消金雞獎(jiǎng)首映#的話題直接上熱搜，引發(fā)網(wǎng)友熱議，給影片帶來(lái)不少宣傳。
此外，因?yàn)閷?dǎo)演張藝謀和主演張譯、范偉、劉浩存?zhèn)�個(gè)自帶品質(zhì)保證。再加上為了塑造好張九聲這個(gè)外形瘦弱但卻心如磐石的角色，主演張譯減重二十斤，另外由他參演的電影在今年密集上映，因此張譯也成功“出圈”，給電影《一秒鐘》帶來(lái)不少熱度。
《一秒鐘》觀后感 篇2
《一秒鐘》講述了上世紀(jì)70年代中期，看電影是人們重要的精神享受。在物質(zhì)與精神皆匱乏的年代，人們懷揣著各自對(duì)電影的執(zhí)念，一個(gè)是失去女兒的父親，一個(gè)是失去父愛(ài)的女兒;一個(gè)想要看某一場(chǎng)電影，一個(gè)想要12.5米廢膠片，目的完全相反，最后卻殊途同歸，因?yàn)橐粓?chǎng)電影結(jié)下了不解之緣的故事。
張九聲(張譯飾)是一個(gè)從勞改農(nóng)場(chǎng)出逃的逃犯，為了能看到女兒在膠片中“一秒鐘”的畫(huà)面，穿越沙漠，與偷電影膠片的劉閨女(劉浩存飾)偶遇，展開(kāi)一場(chǎng)“膠片爭(zhēng)奪戰(zhàn)”;又因膠片意外受損而進(jìn)行了一場(chǎng)“膠片救援”搶修;用流水沖刷了膠片上的泥土，小心地擦拭風(fēng)干，終于膠片上的影像逐漸重現(xiàn)。電影放映員范電影振臂高呼：“電影可以放了!”，等待的觀眾們欣喜萬(wàn)分。
漫天黃沙中張譯的身影堅(jiān)定且有力量，滿場(chǎng)膠片后范偉沖洗擦拭的動(dòng)作認(rèn)真且打動(dòng)人心，新晉謀女郎劉浩存小小的身軀后桀驁的眼神，都讓觀眾忍不住猜測(cè)，究竟是什么樣的故事，能將這三個(gè)人緊密聯(lián)系在一起。
張譯范偉同框互飆演技
主演張譯是實(shí)力雄厚的老戲骨。此次出演一位底層勞改犯人，為了貼合人物形象，張譯將皮膚曬到黝黑，演技上“一秒落淚”也看得人格外揪心，張譯細(xì)致地刻畫(huà)了一個(gè)父親為了看到女兒的“一秒鐘”決心和深沉的父愛(ài)。
素有“演什么，是什么”的影帝范偉也塑造了一個(gè)被人敬重的電影放映員形象，小馬甲、大茶缸和略帶驕傲的神情，和張譯對(duì)峙的鏡頭，戲劇感十足，讓人十分期待故事的發(fā)展。
《一秒鐘》觀后感 篇3
電影里印象最深的一個(gè)情節(jié)是，最后保衛(wèi)隊(duì)的人把勞改犯張九聲帶走，從他的口袋里把范電影給他塞的膠片拿出來(lái)，看了一眼就扔掉了。即使張九聲苦苦哀求，都不愿意將膠片還給他。因?yàn)樗莿诟姆�，是壞分子，是不需要考慮他的訴求的。即使大家都是文革環(huán)境下的受害物資匱乏、生活貧困，張九聲甚至需要因?yàn)榇蚣艹惺芏嗄甑睦为z之災(zāi)�？墒峭瑸槠胀ㄈ罕姷谋Ｐl(wèi)隊(duì)隊(duì)員，在面對(duì)更為弱勢(shì)的勞改犯時(shí)，連一絲善意都不愿意給（手動(dòng)加粗）。其實(shí)在全片中，充滿了這種類(lèi)似于互斗一樣的情節(jié)，當(dāng)時(shí)在電影院看的時(shí)候，腦子里冒出一個(gè)詞——底層互害。這個(gè)詞一個(gè)方面的體現(xiàn)是，一些拿捏到一絲絲權(quán)力的人，在面對(duì)更弱勢(shì)的人時(shí)，會(huì)將那一絲絲權(quán)力運(yùn)用到極致。當(dāng)代的例子有，將證件丟到地上的工廠管理、對(duì)街道環(huán)衛(wèi)苛刻要求的官員、回信霸道的使館工作人員至于文革，我們理應(yīng)清楚的這段歷史，我認(rèn)為某種程度上就是開(kāi)頭提到的這段場(chǎng)景的擴(kuò)大版，通過(guò)政策突然獲得權(quán)力的普通人殘害另一群普通人。
歷史不能像那段膠片一樣，最終被沙塵所掩蓋。人性中的惡也應(yīng)當(dāng)要有制度去限制，而不是反借制度肆無(wú)忌憚地表現(xiàn)。
《一秒鐘》觀后感 篇4
范電影顛倒黑白，人民不分是非。
范電影！出大事了！
因?yàn)榉峨娪白约旱膬鹤永?chē)不仔細(xì)，把片子拖在地上走了幾里路導(dǎo)致壞了，卻在范電影口中全部變成了送片員楊河的鍋。楊河這個(gè)片頭還在得意洋洋地炫耀自己大哥是場(chǎng)長(zhǎng)的，因?yàn)槟ν熊?chē)壞了拜托了范電影的兒子送片，從此就沒(méi)有出現(xiàn)在片中。
急于看電影的人們，覺(jué)得范電影說(shuō)的什么都對(duì)。他說(shuō)是楊河的問(wèn)題，那一定是楊河的問(wèn)題，楊河就是老鼠屎。在場(chǎng)的人沒(méi)有一個(gè)站出來(lái)說(shuō)這明明是你兒子的錯(cuò)、、、大家都在聽(tīng)范電影的，齊心協(xié)力拯救臟了的片子。
�。m然楊河確實(shí)吊兒郎當(dāng)，首先能被劉閨女偷，然后又所托非人，但也不至于成了毀壞片子的大惡人）
留作紀(jì)念吧
為什么不去看望真人，為什么這么執(zhí)著于片子？豆瓣上不止一個(gè)評(píng)論在說(shuō)這個(gè)。其實(shí)電影中很多地方也在隱晦地表現(xiàn)。14歲，和大人爭(zhēng)什么爭(zhēng)。為了爭(zhēng)先進(jìn)，好抵消你給她的影響吧。一秒鐘太短，不夠。
留作紀(jì)念吧。范電影把剪下來(lái)的片子塞進(jìn)張譯口袋，一臉的不忍心。還給我！還給我啊��！你們還給我�。ㄒ�?yàn)槟鞘亲詈蟮牧裟盍耍?/p>
兩年之后出來(lái)立馬回來(lái)找，結(jié)果只留下了一望無(wú)際的黃沙。
看完這部片子，我只感到深深的遺憾。不止因?yàn)橛捌飫∏榈慕Y(jié)局。
《一秒鐘》觀后感 篇5
張藝謀導(dǎo)演作品《一秒鐘》由演員張譯、劉浩存、范偉主演。講述了沒(méi)趕上電影場(chǎng)次的張九聲與劉閨女因一場(chǎng)電影結(jié)下了不解之緣的故事。故事靈感來(lái)源于張藝謀導(dǎo)演早期經(jīng)歷，是其一貫對(duì)文化展開(kāi)追憶和尋根的風(fēng)格。
七十年代中期，看電影是人們重要的精神享受。西北某地，沒(méi)趕上場(chǎng)次的張九聲悵然若失，他悄悄從農(nóng)場(chǎng)溜出來(lái)，就是為了看一場(chǎng)電影。此時(shí)他恰逢流浪兒劉閨女，冤家路窄的兩個(gè)人，原來(lái)同是天涯淪落人。一個(gè)是失去女兒的父親，一個(gè)是失去父愛(ài)的女兒；一個(gè)想要看某一場(chǎng)電影，一個(gè)想要12.5米廢膠片，目的完全相反，最后卻殊途同歸，因?yàn)橐粓?chǎng)電影結(jié)下了不解之緣。
張藝謀此次親自參與編劇的電影《一秒鐘》講述了七十年代中期，講述了膠片時(shí)代一代人的回憶與情懷，在物質(zhì)與精神皆匱乏的年代，人們對(duì)電影世界產(chǎn)生無(wú)限的好奇與熱情。沒(méi)趕上電影場(chǎng)次的張九聲與流浪兒小吉林因一場(chǎng)電影結(jié)下了不解之緣的故事。劇情與張藝謀早期經(jīng)歷略有重疊，亦是其一貫對(duì)社會(huì)歷史、文化展開(kāi)追憶和尋根的風(fēng)格。
《一秒鐘》觀后感 篇6
直播大咖羅永浩今天下午發(fā)長(zhǎng)文談張藝謀電影《一秒鐘》觀后感，他是范偉的鐵桿粉絲，并且還夸贊劉浩存清純像當(dāng)年的章子怡、鞏俐和周冬雨，前途不可限量。
由張藝謀導(dǎo)演，張譯、劉浩存、范偉等主演的電影《一秒鐘》今天是上映第二天，首日票房?jī)汕Ф嗳f(wàn)，今天也一千多萬(wàn)票房了。說(shuō)到張藝謀的電影，可能不是所有人都喜歡的，特別是一些年輕人，相對(duì)來(lái)說(shuō)很多都是有一些年代感和歷史背景的，但是如果喜歡就是非常喜歡。他的電影不僅呈現(xiàn)的是畫(huà)面，更多呈現(xiàn)的是道理、哲理和故事背后呈現(xiàn)反應(yīng)的深意。都是挺有深度的電影，所以張藝謀的電影很多都能拿獎(jiǎng)。
豆瓣也給出了評(píng)分，評(píng)分是7、9，這個(gè)分?jǐn)?shù)不高也不算低。
今天下午，羅永浩還專(zhuān)門(mén)發(fā)長(zhǎng)文講述他對(duì)這部電影的觀后感。羅永浩稱(chēng)因?yàn)楣ぷ鞯脑�，有幸提前看了這部電影，因此分享一下他的感受，但是沒(méi)有劇透。
羅永浩分為幾個(gè)點(diǎn)來(lái)講述，首先他說(shuō)到這部劇的簡(jiǎn)單劇情和故事線索，講的是一個(gè)父親為了在電影院的熒幕上觀看女兒出現(xiàn)僅一秒鐘的片段艱辛經(jīng)歷。其次，他聊到了張譯和范偉，都是非常好的演員，特別范偉，他說(shuō)自己是范偉的鐵桿粉絲。
羅永浩還專(zhuān)門(mén)用一段文字聊到了劉浩存，沒(méi)洗臉沒(méi)洗頭看起來(lái)也很清純v,suiran在影片中有城市感，沒(méi)有和鄉(xiāng)土基調(diào)完美融合，可能是商業(yè)上的考量。最后他說(shuō)劉浩存和當(dāng)年的鞏俐、章子怡、周冬雨一樣，前途不可限量！來(lái)自羅永浩這樣的評(píng)價(jià)，還是非常高的。
同時(shí)，羅永浩還去了張藝謀工作室瀏覽了一番，對(duì)張藝謀的評(píng)價(jià)更高，幾十年如一日地創(chuàng)作電影，轉(zhuǎn)眼張藝謀都70歲了，當(dāng)聊到電影卻神采飛揚(yáng)似少年。
是啊，張藝謀導(dǎo)演確實(shí)為了電影事業(yè)付出了特別特別多，而如今70歲了還在為了電影事業(yè)努力奮斗，相信很多人都看過(guò)他導(dǎo)演的電影，還能清楚地記得《一個(gè)都不能少》，這么多年了依然是經(jīng)典。
《一秒鐘》觀后感 篇7
《一秒鐘》講述了張九聲（張譯飾）、劉閨女（劉浩存飾）和電影放映員范電影（范偉飾）三個(gè)人因電影而結(jié)下一場(chǎng)不解之緣的故事。
影片圍繞著膠片電影而起，重現(xiàn)膠片電影時(shí)代的真實(shí)記憶。
在當(dāng)時(shí)沒(méi)有手機(jī)、沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，甚至沒(méi)有電視的年代，兩個(gè)月放映一次的電影，成為了人們重要的精神食糧，看一次電影，就像過(guò)年一樣。
正如范偉特輯中所描繪的：小時(shí)候看電影，是萬(wàn)人空巷，歡呼雀躍的，大伙的臉上洋溢著真摯的笑容。
《一秒鐘》講述的關(guān)于膠片電影的故事，也是范偉記憶中的故事，光影投射的印記，膠片輪轉(zhuǎn)的聲音，很遙遠(yuǎn)，但很親切。
作為故事中的標(biāo)志性角色，范偉力求一言一行、一舉一動(dòng)都回歸到那個(gè)時(shí)代去。
從走路、夾煙的手勢(shì)，到如何拿片子放片子，再到搶救片子過(guò)程中，怎么澆水、如何擦干范偉與張藝謀導(dǎo)演一起不斷對(duì)角色進(jìn)行打磨，共同回到記憶中的膠片時(shí)代。
電影《一秒鐘》也是張藝謀、范偉首次合作，他們的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，勢(shì)必為觀眾帶來(lái)最有戲的角色、最精彩的表演。
為看女兒影像不惜冒重罰穿越千里黃沙的張九聲（張譯飾），偶遇尋找廢舊膠片做燈罩的劉閨女（劉浩存飾）和從不失誤的電影放映員范電影（范偉飾），并結(jié)下不解之緣的'故事。
此次發(fā)布的終極預(yù)告，更為完整地展示了一位父親循著電影的蹤跡，踏遍萬(wàn)里黃沙的故事線。
張九聲因何從農(nóng)場(chǎng)逃出，為何如此暴躁崩潰，又為何對(duì)這場(chǎng)電影如此執(zhí)著，之前的種種疑問(wèn)，在終極預(yù)告中透露了些許真相。
原來(lái)，張九聲因其壞分子的身份不能與女兒相見(jiàn)，甚至連見(jiàn)女兒一秒鐘的影像，都極其艱難。
他穿越漫漫黃沙千里追尋，為保護(hù)片子與劉閨女斗智斗勇；片子損毀了，他比放映員更盡心拯救；放映員不給放，他甚至持刀相威脅......
經(jīng)歷了重重困難，張九聲終于看到了女兒那一秒鐘的影像，轉(zhuǎn)身淚流滿面。
預(yù)告里張九聲的崩潰嘶吼和結(jié)尾處的再看一遍吧的喃喃自語(yǔ)形成了極大反差，其中蘊(yùn)含的愧疚之情與深沉父愛(ài)令人動(dòng)容。
《一秒鐘》觀后感 篇8
講電影的一秒鐘，張譯老師飾演的張九聲拼盡全力，逃跑出農(nóng)場(chǎng)，趕到一分隊(duì)，電影已結(jié)束放映，再到二分隊(duì)，與劉閨女、范電影迂回，就為趕上放映《新聞22號(hào)》，只是看上他女兒出現(xiàn)的一秒鐘鏡頭。他的一秒鐘，太短，不夠，這里飽含著對(duì)女兒無(wú)盡的思念與愧疚。
講歷史的《一秒鐘》，《一秒鐘》是歷史群像中的一粒塵埃，透過(guò)《一秒鐘》簡(jiǎn)單的幾個(gè)人物又構(gòu)建了厚重的戲劇張力，四兩撥千斤展現(xiàn)了歷史年代的社會(huì)風(fēng)貌。張藝謀導(dǎo)演在《一秒鐘》里對(duì)歷史的描述、對(duì)膠片電影的回憶，會(huì)成為史詩(shī)，往后恐怕再難有人能超越。對(duì)特殊時(shí)期自然風(fēng)貌和人文情懷的把握，只有真正經(jīng)歷了特殊年代的人才能真正描繪出它的真實(shí)圖景；對(duì)膠片電影歷史的每一秒每一幀的珍視，可透過(guò)范偉老師飾演的放映員范電影一角，如何清洗膠帶、如何恢復(fù)放映，可以更為形象感知特殊年代電影在民眾心目中的特殊地位，電影在當(dāng)時(shí)的時(shí)代是稀缺的精神糧食。
講人性的一秒鐘。圍繞《一秒鐘》展開(kāi)的故事，張九聲的一秒鐘是愛(ài)與思念，極度渲染悲傷的氛圍，14歲的孩子，爭(zhēng)什么啊，是吶喊、是呻吟、是心痛、是無(wú)力。范電影的一秒鐘體現(xiàn)在他的職業(yè)素養(yǎng)，對(duì)放映工作的一絲不茍，以及對(duì)放映員身份帶來(lái)的特權(quán)的一種享受，他是現(xiàn)實(shí)與清醒的，是他成全張九聲一秒鐘，無(wú)限的一秒鐘，也是他報(bào)告了保安隊(duì)，想保住自己的放映員身份，他世故，。劉閨女的一秒鐘是意外，又是情理之中，她為了弟弟偷膠卷做燈罩，可也成全張九聲的一秒鐘而歸還膠卷。三個(gè)有溫度的人物，三個(gè)講人性的角色，構(gòu)成的《一秒鐘》顯得分外有張力。沒(méi)有父親的張閨女，和失去女兒的張九聲，最后似乎在對(duì)方身上找到了心理慰藉，他們更懂得面對(duì)生活。沙浪滾滾，一秒鐘早已逝去，揮別過(guò)去，昂首闊步，迎接朝陽(yáng)。
最后，我必須大聲喊出來(lái)，張譯老師您就是我的偶像！國(guó)產(chǎn)電影之光！。劉昊然再好，李現(xiàn)再帥，也不及張譯老師在我心目中的分量。此處不接受任何反駁！
強(qiáng)烈建議朋友們?nèi)ビ霸褐С帧兑幻腌姟罚?/p>
《一秒鐘》觀后感 篇9
如果說(shuō)17，18年是吳京年，那么19，20年必定是張譯年。只有熱愛(ài)表演的人才能將影片演好，三個(gè)主演：張譯，范偉和熱度頗高的謀女郎劉浩存，心中也肯定都有著一個(gè)電影夢(mèng)。影片圍繞著《英雄兒女》電影展放，將三個(gè)完全不同背景人物的時(shí)間線交織在了一起。張藝謀電影的構(gòu)圖和審美沒(méi)得挑，保持了一貫的高水準(zhǔn)。
故事發(fā)生地主要在一個(gè)小鎮(zhèn)子上，影片也沒(méi)有什么大場(chǎng)面，影片的主題是特殊時(shí)代背景下父母和子女的情感。也許經(jīng)歷過(guò)那些年的長(zhǎng)輩們會(huì)更加感同身受。
有些時(shí)候群體會(huì)表現(xiàn)出智力低于個(gè)體的現(xiàn)象，而且群體中的某些思潮會(huì)以很快的速度得以傳播，個(gè)體收到群體的影響程度可能超乎自己想象。所以，保持一顆清醒的頭腦，永遠(yuǎn)不要停止思考。
《一秒鐘》觀后感 篇10
電影《一秒鐘》劇情并不復(fù)雜，但卻波瀾不斷，很吸引人。主要人物只有三個(gè)，張譯飾演的在逃勞改犯張九聲，劉浩存飾演的劉閨女和范偉飾演的范電影。
三個(gè)人物塑造得都很成功。張九聲的執(zhí)拗瘋狂與不顧一切，劉閨女的聰穎狡猾與善良，都給我留下了深刻的印象，但讓我最有感觸的是劇中的配角——范電影，他帶給我更多的思考。
范電影是電影放映員，工作了20多年，從未出過(guò)一次意外。他第一次出現(xiàn)是在禮堂門(mén)口，看上去非常體面。白白的襯衣外面套著馬甲，頭上戴著鴨舌帽，與灰頭土臉的老百姓形成了鮮明的對(duì)比；他笑容滿面、氣定神閑，對(duì)吵吵嚷嚷的環(huán)境見(jiàn)怪不怪，自有一種儒雅的風(fēng)度。
范電影是這里有頭有臉的人物，老百姓對(duì)他熱情而尊敬，他臉上的笑容顯示了心里的熨帖，他很欣喜地享受著人們的仰望，就連走路的姿勢(shì)都透露著優(yōu)雅。
傻兒子（小時(shí)候誤喝了清洗膠片的藥水，因醫(yī)治不及時(shí)而變成了二傻子，不能接替父親體面的工作，只能趕大車(chē)）的出現(xiàn)讓一切走了樣，范電影的臉皮被撕破，體面打了折，一切都變得清晰而赤裸。
傻兒子趕著大車(chē)回來(lái)了，拖回來(lái)的還有長(zhǎng)長(zhǎng)的一大團(tuán)膠片。看到這不可收拾的情景，范電影有點(diǎn)驚慌失措，但很快又鎮(zhèn)定下來(lái)。他認(rèn)為是膠片轉(zhuǎn)送員的責(zé)任，這時(shí)的他一臉正義，義正辭嚴(yán)地要追究責(zé)任。后來(lái)得知是傻兒子闖的禍，他的態(tài)度有了根本性的變化，極力掩飾眼前的尷尬，沒(méi)有心思再追究責(zé)任，而把全部心思都放在了如何補(bǔ)救上。
這個(gè)情節(jié)有點(diǎn)夸張，有點(diǎn)戲劇性，但又很真實(shí)，范電影的態(tài)度變化迅疾，很有喜劇效果。但我想，面對(duì)此情此景，也許為人父母者都會(huì)有這樣的反應(yīng)，這就是“舐?tīng)偾樯睢卑�！�?dāng)自己的孩子陷入窘境時(shí)，父母的保護(hù)欲陡然變大，別的事情已無(wú)法顧及，只想把孩子遮蔽在自己的“翅膀”之下，不愿讓他們受一點(diǎn)點(diǎn)的傷害。就像影片中的范電影，為了兒子，他不得不開(kāi)始——洗膠片——這一項(xiàng)浩大的工程，只要能平息老百姓的怒火，只要大家不再追究傻兒子的責(zé)任，無(wú)論費(fèi)多少力氣，范電影都會(huì)心甘情愿地去做。
范電影讓有經(jīng)驗(yàn)的張九聲幫忙纏膠片，他坐著板凳搖著纏膠片的簡(jiǎn)易設(shè)備，張九聲蹲在地上理膠片。范電影知道膠片對(duì)張九聲有極其重要的意義，覺(jué)得自己儼然是他的救世主，言語(yǔ)之間頗有些頤指氣使，一會(huì)兒批評(píng)他理得太快了，一會(huì)兒又指責(zé)他理得結(jié)了疙瘩。范電影發(fā)現(xiàn)了張九聲書(shū)包里的膠片，厲生呵斥他偷東西，這時(shí)張九聲露出了猙獰的面目，承認(rèn)是偷跑出來(lái)的勞改犯，并拔出了刀子恐嚇?lè)峨娪�。被攝服的范電影不敢聲張，兩人繼續(xù)工作，此時(shí)的范電影變得畏手畏腳，對(duì)張九聲的態(tài)度也是畢恭畢敬。他把自己的板凳兒讓給張九聲，滿臉堆上諂媚的笑意，言語(yǔ)也變得小心翼翼。
雖然只有短短的幾分鐘，但人性中的某些東西卻已袒露無(wú)疑。當(dāng)你弱小時(shí)，別人給你的是冷眼，是不屑，是冷言冷語(yǔ)；當(dāng)你凌駕于別人頭上時(shí)，別人給你的是尊重，是畏懼，是卑躬屈膝與做小伏低。電影中人物的變化之大惹人捧腹，但笑過(guò)之后想想，此類(lèi)情況在現(xiàn)實(shí)世界并不少見(jiàn)。
張九聲一遍一遍地看著電影，悲痛不能自已。范電影悄悄溜出去向保衛(wèi)科告了密，還不失時(shí)機(jī)地加上一句：“我這次算立了功了吧？能不能讓我接著放電影？”這種感覺(jué)就如同是小孩子幫媽媽做了事情，等著媽媽獎(jiǎng)勵(lì)一樣，這一刻，卑微、討好、期待都寫(xiě)在范電影的那張胖臉上，這時(shí)的他很像一只搖尾乞憐的狗�？墒撬菫榱松睿@就是現(xiàn)實(shí)，這就是生活，哪一個(gè)成年人沒(méi)有為了生活低下過(guò)頭顱呢？
張九聲被保衛(wèi)科的人綁了起來(lái)，范電影向他坦白了舉報(bào)的事實(shí)，并誠(chéng)懇的道歉，還把有他女兒影像的兩張膠片塞在他的衣兜里。這一情節(jié)彰顯的應(yīng)該是范電影善良的一面，他舉報(bào)張九聲也許是出于正義，也許是為了保住自己的飯碗，但終究覺(jué)得對(duì)不住張九聲？只能做一些力所能及的事情，才能得到良心的救贖。
范電影，只是一個(gè)小人物，卻把人性中的善與惡，美與丑展露無(wú)遺。他讓我們看到生活的不易與無(wú)奈，看到人生的光鮮與不堪。生活的洪流浩蕩，我們都被裹挾著前進(jìn)，都努力扮演著各種角色；人生境遇復(fù)雜多變，我們因之有了一張張不同的面孔，是虛偽，是滑稽，還是對(duì)生活的屈從？
范電影，是好人，還是壞人呢？
《一秒鐘》觀后感 篇11
佩服《一秒鐘》強(qiáng)大的宣發(fā)造勢(shì)能力，見(jiàn)是一個(gè)表現(xiàn)父女親情的主題，就帶著女兒走進(jìn)了首日映的電影院。然而乘興而入，失望而出。影片情節(jié)支離破碎，主題表現(xiàn)寡淡如水。
影片講述的是七十年代一個(gè)發(fā)生大西北國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的故事。七十歲的張藝謀導(dǎo)演無(wú)疑是從那個(gè)火紅的年代過(guò)來(lái)的，無(wú)論是場(chǎng)景的搭建、服裝的安排、群眾演員的塑造都很好地再現(xiàn)了那個(gè)灰色單調(diào)貧瘠荒涼卻又激情澎湃斗志如鋼的年代。
然而這只是一個(gè)大背景，影片主題是通過(guò)“一秒鐘”反映親情這樣一個(gè)博大厚重的話題，從這一點(diǎn)說(shuō)，影片表現(xiàn)不盡人意，留下遺憾。主人公為了到電影院看一秒鐘的新聞紀(jì)錄片中的女兒影像，不惜從勞改農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)，一路經(jīng)歷磨難。然而這個(gè)“一秒鐘”的主題卻是突兀孤立的，由于“一秒鐘”的緣由和對(duì)主人公的無(wú)比重要前面沒(méi)有交代，沒(méi)有循序漸進(jìn)的鋪墊烘托，所以引不起觀眾的情感共鳴。即使主人公因?yàn)椤耙幻腌姟睗M面淚水，觀眾內(nèi)心也是水波不興。
影片色調(diào)上也讓人壓抑。也許是為了配合主人公心境，影片有四分之三的時(shí)間都是在夜幕里呈現(xiàn)，加上荒涼貧瘠的背景，讓人總想掙脫一種無(wú)形的束縛。就像野百合也有春天一樣，生活需要五彩光，內(nèi)心需要精氣神。不能總是灰色調(diào)。張藝謀是大導(dǎo)演，但本片硬件是個(gè)小制作，一共就兩個(gè)大場(chǎng)景，電影院和沙丘，幾個(gè)零星小場(chǎng)景、一群群眾演員。電影院的場(chǎng)景搭建不會(huì)需要多大投入，沙丘更是直接取景。
本片有三個(gè)主演，張譯飾演的“無(wú)名”主人公，新人劉浩存飾演的無(wú)依無(wú)靠的“劉閨女”，范偉飾演的放映員“范電影”。電影宣發(fā)對(duì)三個(gè)演員的表現(xiàn)特別是女主做了濃墨重彩的渲染，這給了我先入為主的印象，期待甚高。張譯的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，人物拿捏到位，宣傳中說(shuō)的為了貼近角色，餓瘦了二十斤是可信的；新人劉浩存只能說(shuō)中規(guī)中矩吧，角色的外在一直像是個(gè)煤堆里出來(lái)的小女孩，衣衫似乞丐，但是綿柔的女聲又與形象反差太大。我倒覺(jué)得最后在明媚陽(yáng)光下呈現(xiàn)的那張毫無(wú)修飾原生態(tài)的臉是最大亮點(diǎn)；老戲骨范偉本片中表演感覺(jué)一般，主要是語(yǔ)言和肢體仍然有那么一些在趙本山系列影視中的風(fēng)格和痕跡。
影片中一些小細(xì)節(jié)刻畫(huà)的生動(dòng)形象貼近生活。比如攀爬到窗子上吊著腿觀影的人們；電影開(kāi)場(chǎng)前舉著自行車(chē)等各種物件通過(guò)放映機(jī)燈光投影的人群；散場(chǎng)時(shí)扛著梯子而出的人；全場(chǎng)觀眾跟著電影一起合唱《英雄贊歌》那澎湃激昂的氛圍……當(dāng)然也有一些小瑕疵。一是“劉閨女”手上的彈簧刀，又稱(chēng)跳刀，那個(gè)年代可是稀罕物，僅僅是在大城市里高級(jí)混混手里才會(huì)有；再就是“范電影”的一身“行頭”白襯衫小馬甲黑皮鞋，與周遭一片灰色調(diào)形成鮮明對(duì)比。放映員技術(shù)活有優(yōu)越感不假，但是畢竟不是干部，并沒(méi)有多高地位——所以“衣冠楚楚”的范電影恭恭敬敬請(qǐng)衣著普通的場(chǎng)部保衛(wèi)干事為自己美言的場(chǎng)景就有些滑稽了�？傊�(xì)節(jié)反映生活，細(xì)節(jié)見(jiàn)匠心。
一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，算是自己的一點(diǎn)觀后感吧。
《一秒鐘》觀后感 篇12
光影藝術(shù)創(chuàng)造畫(huà)面表現(xiàn)力是“意境”決定性因素之一，“留白”是意境展現(xiàn)的主要渠道。張導(dǎo)在《一秒鐘》在電影中大量的留白充滿了張力。含蓄作為中國(guó)詩(shī)學(xué)的重要范疇，是藝術(shù)美的一種理想狀態(tài)。辭短意長(zhǎng)，隱而不露，意在言外，回味無(wú)窮。在影片中張九聲在與劉閨女爭(zhēng)執(zhí)中冒出一句“搶什么搶?zhuān)惺裁磽尩摹�，并沒(méi)完全完全交代女兒的后續(xù)，但從張九聲的情緒表現(xiàn)中，可知是交代了人物命運(yùn)的走向，起到了完結(jié)故事情節(jié)的作用。但沒(méi)有將人物的命運(yùn)和結(jié)局交代清楚，從藝術(shù)審美效果而言，不僅給作品留下了空白，也就打開(kāi)了受眾的想象之門(mén)，給受眾制造了藝術(shù)再創(chuàng)造的條件，凸顯了藝術(shù)的張力。但留白之處也往往給受眾帶入一種幻象。比如容易給陷入宏大的歷史大潮的批判和個(gè)人命運(yùn)的歸宿想象中，會(huì)忽略時(shí)代的特征性，糾結(jié)于個(gè)體主義、自由主義與集體主義的沖突，誤陷人定的文明范疇中去追求自由平等；又如西方文明復(fù)興追崇的自由主義的遠(yuǎn)離現(xiàn)狀，會(huì)讓一些精致的個(gè)人主義更為披掛在身，可抵御社會(huì)和世界的進(jìn)襲。
空鏡頭加深了對(duì)“一秒鐘”的渴求程度。導(dǎo)演多次將鏡頭轉(zhuǎn)向戈壁灘的風(fēng)沙。在刻意渲染的景物和感覺(jué)中，交代了大時(shí)代背景的特征化和環(huán)境的惡劣，更能體現(xiàn)人物對(duì)“一秒鐘”的渴求，起到一種無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。風(fēng)沙呼嘯，一望無(wú)際。渲染了一種悲涼的情緒。比如在被保衛(wèi)團(tuán)帶走時(shí)，保衛(wèi)團(tuán)搶走張九聲兜里有女兒存在的膠片底，那風(fēng)沙的呼嘯與張九聲的情緒的交融，更是將大時(shí)代背景下個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)產(chǎn)生的矛盾的可悲。但從歷史的發(fā)展的潮流中，在以人為約定成俗的絕對(duì)情景中，集體主義、文明可能會(huì)奴役著人，也會(huì)阻礙個(gè)體意識(shí)的發(fā)展，窮固思維；難免也會(huì)誤陷在視客觀化的集體真實(shí)價(jià)值為最高價(jià)值。
我們深知個(gè)體對(duì)真理的認(rèn)識(shí)大多是模糊的，融入群體，更多的是屈服于真理，而真理往往是群體意識(shí)所決定，而群體的決策者往往是遵循于文明，決策者個(gè)人的價(jià)值觀、態(tài)度、信仰、背景有一定的局限性，在一定程度上與個(gè)體是存在矛盾的。但我們從影片中得知張九聲的女兒是響應(yīng)號(hào)召，是建立在具有時(shí)代特征性的前提下，以最大多數(shù)人的利益當(dāng)作行為決策的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)的動(dòng)機(jī)。儒家思想的個(gè)人價(jià)值在于對(duì)他人和社會(huì)的貢獻(xiàn)，對(duì)社會(huì)沒(méi)有貢獻(xiàn)的，個(gè)人就沒(méi)有價(jià)值。張九聲的女兒作為女學(xué)生，接受了新思想的學(xué)生，正值青春，在思想上還是受到一定儒家思想影響。社會(huì)上沒(méi)有抽象的個(gè)人，只有承擔(dān)著各種社會(huì)角色的具體的個(gè)人。生活中個(gè)體的活動(dòng)就是社會(huì)活動(dòng)，于其中不免有社會(huì)投射。
個(gè)人與社會(huì)是個(gè)體與整體的關(guān)系，是有機(jī)聯(lián)系的。社會(huì)中的個(gè)人是有價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、有行動(dòng)目的、與他人發(fā)生聯(lián)系和互動(dòng)的個(gè)體。比如張九聲是勞改犯，先不論他因何獲罪，但有一點(diǎn)可以揣測(cè)到的是個(gè)體意識(shí)與群體意識(shí)在相對(duì)的情景中是不相融的；在限定的環(huán)境中意志是自由，是充滿的個(gè)性，然而也正是自由抉擇的因素，他的價(jià)值取向與行動(dòng)目的與他人發(fā)生的聯(lián)系，更多是遵循個(gè)體的自由。個(gè)體主義更多是采取“非社會(huì)主義”的立場(chǎng)以及綜合主義的思維策略的。
《一秒鐘》觀后感 篇13
電影《一秒鐘》就在全國(guó)各大藝校尋找女主角，那時(shí)還在讀高中的劉浩存被導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，作為《一秒鐘》女主角候選人之一，準(zhǔn)備開(kāi)始培訓(xùn)，但后來(lái)改劇本，角色年齡調(diào)大了幾歲，就算了。張藝謀對(duì)劉浩存說(shuō)，你等著，什么也別亂演，保持一張白紙，我遲早會(huì)再找你。就這么一說(shuō)，張藝謀開(kāi)始忙其他的了，兩年過(guò)去了，等他再轉(zhuǎn)回來(lái)拍《一秒鐘》的時(shí)候，忽然想到了劉浩存，就讓副導(dǎo)演找一下，那個(gè)小女孩還在嗎?是不是已經(jīng)被別的公司簽了，是不是成網(wǎng)紅了?找完之后，發(fā)現(xiàn)她還在念書(shū)呢，還等著呢，什么也沒(méi)做。張藝謀說(shuō)，那太好了，開(kāi)始培訓(xùn)吧。
為了這部戲，三年里，每個(gè)周末寒暑假，劉浩存都堅(jiān)持參加培訓(xùn)，放棄了其他機(jī)會(huì)。2018年5月17日，張藝謀最終確定劉浩存為《一秒鐘》女主角。在張藝謀看來(lái)，劉浩存身上有一股勁，眼睛大、會(huì)說(shuō)話，就像兩個(gè)燈一樣，還有她沒(méi)有接過(guò)任何戲、任何廣告，就像一張白紙，是他心中女主角的最佳人選。
影中劉浩存印象最深的也是兩場(chǎng)哭戲。有一場(chǎng)在沙漠里，對(duì)著太陽(yáng)看膠片的戲，那是她第一次當(dāng)著全劇組的面演哭戲，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，拍了很多條。有一個(gè)工作人員悄悄跟導(dǎo)演說(shuō)，“導(dǎo)演，還有15分鐘天光就沒(méi)了�！睂�(dǎo)演批評(píng)了那個(gè)工作人員，今天拍不了還有明天，明天之后還有后天，總有一天會(huì)拍好，劉浩存聽(tīng)到后，很感動(dòng)，接下來(lái)的哭戲就拍得特別好。
還有一場(chǎng)劉浩存的殺青鏡頭，張九聲被保衛(wèi)科帶走，劉浩存比較不舍，有點(diǎn)難過(guò)，情緒比較飽滿。張藝謀為了讓演員有情緒，前面什么人也不能站，沙漠是空的，插一個(gè)小紅旗，跟劉浩存說(shuō)，那個(gè)小紅旗就是張譯，你現(xiàn)在想的是張譯慢慢被帶遠(yuǎn)了，空空蕩蕩的沙漠只剩一個(gè)小紅旗很快就調(diào)動(dòng)了她的情緒，一次就成功了。
《一秒鐘》觀后感 篇14
《一秒鐘》的故事非常簡(jiǎn)單，還在看膠片電影的年代，男主因?yàn)榇蚣芏窔贿M(jìn)行勞動(dòng)改造，他改造的過(guò)程當(dāng)中，他收到了女兒的來(lái)信，女兒拍攝了一段膠片內(nèi)容，作為電影放映之前的新聞內(nèi)容播放。男主因此逃出自己的勞動(dòng)改造地點(diǎn)，而去別的廠區(qū)看電影，找電影當(dāng)中的閨女。最終，他找到了閨女出鏡的一秒鐘。廠部的工作人員，將男主重新送回勞動(dòng)地點(diǎn)。
在《一秒鐘》當(dāng)中，張藝謀導(dǎo)演努力還原出一個(gè)還在看膠片電影的年代，但這個(gè)時(shí)代到底是哪個(gè)時(shí)代，還是相對(duì)模糊的。每一位影迷，估計(jì)都可以對(duì)應(yīng)出一個(gè)自認(rèn)為的時(shí)代，而不是導(dǎo)演告訴影迷的時(shí)代。這就是《一秒鐘》文本“缺失”的部分。比如，在影片當(dāng)中，范電影去旁邊的小店兒里邊吃飯，喊的是“服務(wù)員”。這種稱(chēng)謂，就是讓很多老影迷詫異的。我們以前都是叫同志的，改開(kāi)之后好幾年，才開(kāi)始叫服務(wù)員啊。
甚至于在《一秒鐘》之后，還有類(lèi)似的詫異存在，比如，劉閨女說(shuō)自己的名字是派出所給隨便起的。我們對(duì)警察叔叔們有這種稱(chēng)謂，也是最近幾十年的事情。如果這部電影的敘事背景是改開(kāi)之前的話，我們一般的語(yǔ)言習(xí)慣是“公安給起的”。很多類(lèi)似的橋段語(yǔ)言，讓老影迷們摸不著頭腦。顯然，《一秒鐘》缺少作為典型特征出現(xiàn)的典型時(shí)代環(huán)境。這是一部時(shí)代背景模模糊糊的作品。
重新回到這個(gè)男主要看電影找閨女的文本上來(lái)，這個(gè)故事，其實(shí)被很多文學(xué)作家都寫(xiě)過(guò)，并不新鮮。而這個(gè)文本，最重要的藝術(shù)價(jià)值點(diǎn)，不是看電影，也不是找閨女，更不是父女情深，而是典型環(huán)境當(dāng)中的父親，為何只能通過(guò)電影去找閨女，去實(shí)現(xiàn)情感寄托。顯然，典型環(huán)境當(dāng)中的父親，是真正的敘事重點(diǎn)，繞開(kāi)這個(gè)重點(diǎn)，表演看電影、找閨女等等，都是把邊角料當(dāng)正菜用，是喧賓奪主。
在張藝謀的《一秒鐘》當(dāng)中，影迷無(wú)法看到典型環(huán)境對(duì)于男主看電影的實(shí)質(zhì)性阻礙力，甚至于無(wú)法看到男主行為的正義性。影片當(dāng)中，男主想要看到女兒那一秒鐘鏡頭的各種阻礙力，都是刻意的，甚至于可以說(shuō)是編劇故意安排的，并且是典型環(huán)境當(dāng)中的必然。什么是典型環(huán)境的實(shí)質(zhì)性阻礙力?比如，男主所在的廠部，不讓看電影嗎?男主在影片當(dāng)中的表達(dá)，似乎沒(méi)有證實(shí)這一點(diǎn)。
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