大師觀后感

　　看完一部經(jīng)典作品以后，大家一定收獲不少吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編整理的大師觀后感，希望能夠幫助到大家。

大師觀后感1

　　對(duì)于豐子愷這個(gè)人我以前連姓名都沒怎么聽說過，一開始放的時(shí)候還以為他是某些著作的作者，看過一些才明白，他的確是著作的作者，但他是個(gè)畫家。

　　他真的是個(gè)大師。

　　他的畫工極強(qiáng)。豐子愷16歲時(shí)離開家鄉(xiāng)到杭州開始求學(xué)之旅，他看作如“父親”一般的老師李叔同評(píng)價(jià)他說從未見過進(jìn)步如此快的學(xué)生，而在經(jīng)歷過數(shù)年的流離生活之后，與老師相約定要繪制的《護(hù)生畫集》更是記錄著百姓的生活，寥寥數(shù)筆類似于兒童畫的畫冊(cè)將其中的精神傳遍中國(guó)，“連文盲也能看懂”。

　　他用精神凝實(shí)了國(guó)人。中國(guó)，作為一個(gè)缺少宗教與信仰的國(guó)家，在人民翻身做主之后很容易變?yōu)橐槐P散沙，而豐子愷用他的筆，他的墨，在一頁頁畫紙上烙印著真、善、美。他要用這些去代替宗教信仰所產(chǎn)生的作用，以這樣的精神將億萬國(guó)人的意志一環(huán)一環(huán)相扣在一起，共同以這些精神守護(hù)這片大地上的真、善、美。同時(shí)，他深深地敬愛著他的老師，也就是已拜入佛門的弘一大師，豐子愷繼承了這位高僧對(duì)普世蒼生的態(tài)度，這樣的精神，在他的一幅幅畫作中體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　他得心胸比任何人都要寬廣，更為博大。他是一個(gè)美好的人。豐子愷一生都沒有對(duì)任何人的仇與怨，他的本愿，是以慈愛的胸懷去對(duì)待任何一個(gè)人，不分身份、民族，但如此一個(gè)美好的人的生活卻是飽含著慘痛，他用他的畫，一路記下了的不是人民生活得慘狀，而是一幅幅簡(jiǎn)單卻又祥和，但又不時(shí)夾雜了一些悲劇之美的.作品—--一代大師，懷著慈愛之心，經(jīng)歷慘痛人世，最終將自己的精神升華，懷著慈悲之心，盡觀人世炎涼。

　　他分得清青紅皂白。年輕時(shí)的留學(xué)日本令他對(duì)日本印象深刻，他很看好《源氏物語》，耗盡畢生沉淀，將這本著作譯作了中文。在那時(shí)，這么做的壓力是相當(dāng)大的，人們還沉浸在被敵國(guó)侵略，親友死傷無數(shù)的悲痛之中。但他又何嘗沒有經(jīng)歷過這一切��！但他身為一個(gè)藝術(shù)大師，深諳一部著作對(duì)中國(guó)的精神的崛起所帶來的益處，在眾人鄙凝的目光下，將這部著作現(xiàn)于中國(guó)。這種擯棄民族仇恨而客觀看待一件文學(xué)藝術(shù)品的魄力，豈是兩三贊詞所能比擬的！

　　“莫言千頃白云好，下有人間萬斛愁。”不論何時(shí)，豐子愷都沒有忘記祖國(guó)過去所蒙受過的恥辱，他以他的真善美，反復(fù)繪制著祖國(guó)的未來，以美好的明天代替復(fù)仇的怒火，作為點(diǎn)燃希望的火種，使中國(guó)再度屹立于世界的舞臺(tái)上。

　　這才是一代大師。

大師觀后感2

　　我看《復(fù)合大師》的時(shí)候，一直沉浸在電影視感里無法自拔。當(dāng)時(shí)映后交流會(huì)，大編劇俞白眉說，如果電影《分手大師》是個(gè)大姐姐，《復(fù)合大師》則是更調(diào)皮、好玩的小弟弟。的確，聽名字《復(fù)合大師》就像和“分手大師”打擂臺(tái)，源取現(xiàn)代都市的一個(gè)又一個(gè)鮮明故事，揭開了快節(jié)奏生活中病態(tài)的情感狀態(tài)，有人需要修補(bǔ)破裂的愛情，有人需要丟掉不合適的鞋子，重新上路。

　　記得以前讀《三聯(lián)生活周刊》，雜志的最后一頁連載著朱德庸的漫畫《我們都有病》，輕松活潑的筆觸畫出了百味人生，初看覺得搞笑，細(xì)思卻充滿了哲學(xué)的味道。電視劇《復(fù)合大師》用同樣的路數(shù)，把現(xiàn)代生活中的愛情，拍出了令人尋味的氣質(zhì)。

　　愛情，在文人筆下是圣潔的詩，是床前的明月�？缮�活中的男男女女卻把愛情演繹出百轉(zhuǎn)千回的顏色。明星“隱戀”，相守8年的愛情，如何給愛人一片明媚的天空?名利也好，誤解也罷，很多時(shí)候我們都需要坦白的勇氣。放下心中的藩籬，才會(huì)擁有海闊天空的美好。而物質(zhì)女生的愛情，在充滿搞笑的計(jì)中計(jì)里，終于看明白自己的心。外表如同象牙塔的豪門，只有走進(jìn)去才會(huì)知道是不是自己想要的。有趣又好看的故事，就像串起來的糖葫蘆，酸酸甜甜充滿驚喜。你也不知道會(huì)在哪一集遇見你自己的愛情問題，得到一個(gè)耐人尋味的啟示。

　　特別值得說，《復(fù)合大師》三觀奇正，充滿了生活的正能量。無論“復(fù)合大師”還是“分手大師”，雖然兩個(gè)機(jī)構(gòu)時(shí)常打擂臺(tái)一較高下，但都沒有受到利益至上的誘惑。復(fù)合大師面對(duì)情感的個(gè)案，一定要在法律和道德的約束之下，并不是所有的愛情都適合“復(fù)合大師”。有道德底線的'修復(fù)情感，也給很多追劇的妹子們傳遞出正確的愛情觀和婚戀觀。對(duì)于形形色色的情感故事，《復(fù)合大師》并沒有站在道德制高點(diǎn)上進(jìn)行批判，而是探尋愛情本來的樣子。明星也好，拜金女也罷，還有天生人冷感癥的爸爸，包括那些幫助別人的情感顧問，形形色色的人造就了不同屬性的愛情，愛情需要用心付出，而不是復(fù)制套路。

　　一部電視劇，給人心靈的觸動(dòng)，很容易讓人忽略各路明星演員的光環(huán)。這部俞白眉監(jiān)制，賈乃亮、王曉晨、代樂樂、梁超、張超、吳亞衡、屈菁菁等主演，陳赫、閆妮、鄧超等大咖客串的劇作，演出了大都市的時(shí)尚、光鮮，還有五光十色的性感。

　　偌大的城市，對(duì)于那些獨(dú)自闖蕩的年輕人，最容易孤獨(dú)，也最渴望愛情�！稄�(fù)合大師》是一款情感治愈系的良藥，它讓你看透愛情這東西，也給你展現(xiàn)愛情的美好甜蜜。就如同故事里的人，每個(gè)人都會(huì)遇到情感問題，每個(gè)人都需要對(duì)人生的思考，對(duì)愛情的解讀。在愛情這條路上，沒有普遍適用的套路，只是捧著一顆真誠(chéng)的心，成長(zhǎng)、前進(jìn)。

大師觀后感3

　　徐瑞林(徐崢飾)正打算結(jié)束一天的診療時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)日還有一位患者任小妍(莫文蔚飾)在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負(fù)的心理醫(yī)生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。

　　這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì)沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

　　徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對(duì)突如其來災(zāi)難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對(duì)愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車?yán)镉纬龅?那刻，他看見明明還有一線生機(jī)的愛人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。

　　"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

　　原諒，就心理而言是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可，是將擰巴是事情理順。

　　當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實(shí)”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，不針對(duì)“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實(shí)。不能接受現(xiàn)實(shí)的情況，是人對(duì)潛意識(shí)的否定。記憶能夠被篡改，意識(shí)會(huì)發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì)突然發(fā)覺“整個(gè)人都不好了”。

　　因此，當(dāng)徐瑞林認(rèn)識(shí)到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會(huì)”原諒自己的時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會(huì)真的原諒徐瑞林的失誤?我們無從問起，真相也永遠(yuǎn)沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

　　看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。

　　徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對(duì)其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點(diǎn)，她就會(huì)清醒過來。

　　鬼片在此劃上句號(hào)走向科學(xué)人性的康莊大道。

　　任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。

　　確實(shí)，你犯了錯(cuò)，別人不原諒你是本分。

　　人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機(jī)。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。

大師觀后感4

　　雖然本片不是徐崢導(dǎo)演，但身為總制片和男一號(hào)的他，給本片帶來了徐崢的風(fēng)格。

　　徐崢應(yīng)該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來。其實(shí)做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的，中國(guó)導(dǎo)演總是想在一部影片中講很多方面，結(jié)果造成每一方面都講得不好，不倫不類、突兀，基本上每一位被稱作大導(dǎo)演的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演都出現(xiàn)過此類敗筆，中國(guó)文化博大精深，當(dāng)然不屑老美那簡(jiǎn)單的思維，但也要各位大導(dǎo)們把劇情編圓了再拍吧，再說了，老美還不是能出《搏擊會(huì)》、《盜夢(mèng)》這種片子，誰也不比誰不能編，只是需要機(jī)緣而已，逆勢(shì)而為事倍功半。徐崢就很明白這個(gè)道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預(yù)產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢(mèng)》，都獲得了成功，當(dāng)然前者因是喜劇，所以票房肯定高過后者很多。

　　《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對(duì)話和回憶將整個(gè)故事串聯(lián)起來，也許對(duì)于習(xí)慣看美片的人會(huì)覺得此片恐怖有過，懸疑不夠，心理描述過于夸大，但對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑片來說，這部片卻可以算作是里程碑式的'作品，至少，整個(gè)故事編圓滿了，雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局，但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛你的人希望你愛他，但真正愛你的人卻希望你能愛自己，這才是對(duì)逝去之人的安慰。

　　徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無限大，你都能從大影幕上看出他對(duì)演出過程的享受，喜歡糾結(jié)于體驗(yàn)派和表現(xiàn)派的我認(rèn)為，徐崢的演技已達(dá)到兩者合一的境界，也許，之前的內(nèi)地演員中，也只有葛大爺達(dá)到過。

　　另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長(zhǎng)腿給加了不少分，但她將那個(gè)從陰陽眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對(duì)就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛情確實(shí)有看頭些。

　　中國(guó)電影人是編不出類似《盜夢(mèng)》和《搏擊會(huì)》此類片子的，但《催眠大師》很聰明地避開了一層套一層的嚴(yán)密邏輯學(xué)，從開始就走恐怖路線的見鬼故事，更容易被國(guó)人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉(zhuǎn)，便輕松地解釋了之前的一切，沒有突兀，沒有做作，非常完美。

　　其實(shí)，本片在莫文蔚的夢(mèng)境中應(yīng)該再有所擴(kuò)展，那門后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內(nèi)疚折磨的同時(shí)，我認(rèn)為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開，也許便就不會(huì)發(fā)生那件事情。

大師觀后感5

　　中國(guó)有一個(gè)老話，也是一個(gè)老原則，叫“勸和不勸分”�？蛇@依然阻擋不了節(jié)節(jié)攀升的離婚率、悔婚率、逃婚率。顯然，婚姻在當(dāng)下已經(jīng)夾雜了不易察覺的疾病。絕大多數(shù)都市人，都有急需治愈的疾病。當(dāng)有病的人處于不完美的婚姻中，究竟該勸和還是勸分，就成了一個(gè)問題。俞白眉監(jiān)制，陳暢、于中中執(zhí)導(dǎo)，賈乃亮、王曉晨、代樂樂領(lǐng)銜主演的都市情感喜劇《復(fù)合大師》便大膽地涉及到了這些社會(huì)病癥。他們甚至大膽地表明態(tài)度：有些婚姻是不應(yīng)被祝福的。

　　和很多電視劇類似，本劇的核心角色是一個(gè)團(tuán)隊(duì)----復(fù)合事務(wù)所。團(tuán)隊(duì)中有復(fù)合大師、技術(shù)大師、工藝大師、心理大師等各司其職的奇葩高手。他們的主要工作就是幫客戶復(fù)合，縫補(bǔ)破裂的愛情或婚姻。如果按照一般的觀劇經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該是無往而不利的，也就是說，無論你劇情設(shè)計(jì)得再曲折，客戶再奇葩，至少結(jié)局應(yīng)該是接一單成一單滴�？墒沁@部《復(fù)合大師》卻第一次打破常規(guī)，團(tuán)隊(duì)所接的單并不是每一個(gè)都成功的。也就是說，雖然都是happy ending，但并不是每一個(gè)happy都以形式上的復(fù)合為準(zhǔn)。有的復(fù)合是以內(nèi)心相融為注解的'。

　　別以為這不是什么大事，要知道本劇所選取的客戶案例，本身就十分大膽。地下戀、忘年戀、跨國(guó)戀，這些在現(xiàn)實(shí)中能讓親屬羞于見人的敏感愛情，都被編劇取材過來了。而且本劇并不僅僅是停留在編故事層面，他們探究的是這些愛情或婚姻背后，人的問題。因此，片中有很多社會(huì)上新涌現(xiàn)的癥候群：媒體壓力、拜金主義、人冷感癥、選擇恐懼等。其中有些是大家常見的，有些則是大家不常見的。比如這個(gè)人冷感癥，你可能不清楚它的學(xué)術(shù)定義，但是看了劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來這種人在你身邊還真不少。

　　當(dāng)把愛情或婚姻的破裂分成了事件和人兩個(gè)層面時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)解決的方法也就被分來了。當(dāng)然了，作為一部多維度喜劇，復(fù)合事務(wù)所的藥方的確有夠奇葩、有夠刺激。比如他們對(duì)拜金主義小綠茶的治療，就特別特別地狠。不過治療過個(gè)體的病癥后，他們秉著“一個(gè)巴掌拍不響”的原則，還得對(duì)愛情的雙方各打五十大板。畢竟你的對(duì)象有病，往往你也很有責(zé)任嘛。她的病，沒準(zhǔn)兒就是你的病引發(fā)的后遺癥呢。

　　于是，當(dāng)主創(chuàng)參考了58本心理學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)等領(lǐng)域的專業(yè)書籍后，他們終于得出了標(biāo)題中那個(gè)“大逆不道”的結(jié)論：并不是每一樁婚姻都是應(yīng)該被祝福的。其實(shí)當(dāng)人的病癥無法痊愈、當(dāng)兩個(gè)人在一起并不能共進(jìn)退、當(dāng)婚姻變成了一個(gè)枷鎖和負(fù)擔(dān)的時(shí)候，婚姻中的雙方是可以選擇做出改變的。劇中那些未能復(fù)合的情侶和夫妻，只是形式上的未臻完美，但內(nèi)心上的諒解和寬容，反而令他們收獲了更多。呃~~ 這部戲不會(huì)被“別有用心”的人拿去做家長(zhǎng)逼婚的擋箭牌吧?那可就誤解囤兒的感悟咯。

大師觀后感6

　　不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會(huì)是那樣，我沾沾自喜猜測(cè)都對(duì)。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因?yàn)槠�子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低�?/p>

　　比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話，水漫得廁所到處都是時(shí)他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對(duì)勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測(cè)的就是這居然不是催眠中的.催眠，而是兩個(gè)平行催眠。因?yàn)樾烊饘幍闹委熓夜饩�實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢(mèng)空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的，遺憾！

　　片子敘述方式就是先順著講故事，慢慢進(jìn)入高潮，矛盾體現(xiàn)，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問題都一下子解決，讓觀眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過對(duì)我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。

　　支撐劇情的情感線，怎么說呢，太西式，不太符合現(xiàn)實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé)，他并不負(fù)主要責(zé)任啊，女主難道就沒有錯(cuò)？從開頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個(gè)結(jié)局，兩人站在陽臺(tái)，不知道要表達(dá)什么，畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結(jié)局都有了，你后面陽臺(tái)講話沒有任何存在必要。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語句，以及背景音樂，但在我看來過猶不及。我不想討論內(nèi)涵，懸疑片本來就只是看劇情，不是討論內(nèi)涵的。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了。

　　總而言之，這部片子還算過關(guān)，不會(huì)浪費(fèi)票錢，劇情看得挺過癮，不會(huì)想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給7.5左右。

　　話說徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會(huì)去電影院看看，愛情片小妞電影除外，哈哈。

大師觀后感7

　　《分手大師》有著明顯的話劇風(fēng)格。事實(shí)上，俞白眉原創(chuàng)的《分手大師》原本就曾經(jīng)以話劇的形式多次上演和排練，代樂樂、瞿穎都曾經(jīng)出演過“葉小春”�，F(xiàn)在只不過是鄧超把它搬上了大銀幕，嬌憨的楊冪成了“葉小春”。

　　但，依舊脫不了話劇的痕跡。雖然鄧超要求楊冪在表演前，千萬不要去看以前的《分手大師》話劇版，但是貼上“鄧氏喜劇”標(biāo)簽兒，鄧超版的《分手大師》更像是“鄧氏話劇”。而在上映之前，作家陸天明，也就是陸川他爹對(duì)《分手大師》的激烈表態(tài)，現(xiàn)在想想，似乎更像是一種高明的炒作。至少，他成功把許多人吸引到了電影院里；起碼，我們要看看《分手大師》究竟是怎么個(gè)“下作卑賤”、“糟蹋國(guó)產(chǎn)電影”、“惡心”，以至于陸天明要喊孫儷“你管不管你家鄧超”。好像，的確，這真的是一部“賤兮兮”的電影。賤兮兮的梅遠(yuǎn)貴，賤兮兮的唐大師，賤兮兮的老六，賤兮兮的老黑，還有賤兮兮的表演；但不過也正像是鄧超說的那樣，我以前又沒導(dǎo)演過電影，我不賤誰賤，我有資格賤，我以后還要更賤一點(diǎn)；鄧超的粉絲們更忠城，直接喊出了：“鄧超，你越賤，我們?cè)綈勰�！”所以，這部賤兮兮的電影，你看起來會(huì)覺得很輕松，因?yàn)閷?dǎo)演都不怕別人說這是一部賤兮兮的電影，你看起來還有壓力嗎？你也可以以賤兮兮的心態(tài)來看這部電影，你就會(huì)有一種無底線的賤兮兮的放松心態(tài)，全場(chǎng)下來纏綿不絕的笑聲證明了這一點(diǎn)。其實(shí)，生活已經(jīng)很累了，有這么一種可以讓大家放松心態(tài)的電影，也的確是一種不錯(cuò)的業(yè)余選擇。生活向左，電影向右，你給她講道理，她給你講江湖；你給她講江湖，她給你講法律，就“醬紫”。皆大歡喜。不過老實(shí)說，徐靜蕾、趙薇，甚至是郭天明都導(dǎo)電影了，憑借鄧超的才華，完全可以走一種叫好又叫做的風(fēng)格路線；“鄧氏喜劇”這種風(fēng)格，和他平常的`表演反差其實(shí)挺大，讓人一時(shí)接受不了也是很正常的事兒。好歹，他至少帶給了我們生活的的快樂，哪怕是偽裝出來，那兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，你也的的確確開懷大笑了。一味的堅(jiān)貞或搞笑，都是一種病。

　　《分手大師》貫穿的快樂里，總還有一種“笑中有淚”的存在。葉小春（楊冪飾演）似乎在負(fù)責(zé)這種功能，梅遠(yuǎn)貴（鄧超飾演）所有圍繞葉小春賤兮兮的舉動(dòng)，到了最后，也成了一種男女情愛的飆淚表演。記住他的愛，記住他的賤兮兮，記住這個(gè)世界上有一個(gè)人在賤兮兮地愛你。

大師觀后感8

　　我第一遍看《催眠大師》，覺得情節(jié)有點(diǎn)繞：什么時(shí)候X（徐瑞寧，醫(yī)生）通過什么方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，后簡(jiǎn)稱G），什么時(shí)候又是G/R催眠了X？

　　觀影后，我試著梳理電影情節(jié)，然后陷入了一個(gè)疑問中：G一開始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態(tài)中，但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫(yī)生又有幾次催眠了R，那么被催眠的是現(xiàn)實(shí)中的G，還是X想象中的R呢？換個(gè)問法就是，G在故事中是被催眠了，還是說G一直沒有被催眠，那個(gè)被催眠的R只是X腦中的一種幻象？

　　1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個(gè)處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點(diǎn)不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？

　　2、假設(shè)“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此為基礎(chǔ)，可以看到的局面是：G和X先后催眠了對(duì)方，他們?cè)�都是處于被催眠狀態(tài)，可是，被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài)，既然兩個(gè)人都是這種狀態(tài)，那么到底是誰控制誰呢，或者說這個(gè)時(shí)候還存在控制與被控制的區(qū)別么？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前后兩次催眠的關(guān)系是并列先后關(guān)系；而G/R催眠X則是嵌套式的，前后兩次催眠的關(guān)系是包含關(guān)系。那么，在X兩次催眠R的時(shí)候，他沒辦法打破G一開始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么？從電影中的情節(jié)看，他沒有辦法打破。所以，假設(shè)前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那么我們可以推論出：被A催眠了的'B還可以催眠A，且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續(xù)保持對(duì)B的催眠。簡(jiǎn)而言之就是，他們同時(shí)催眠對(duì)方，又同時(shí)被對(duì)方催眠，他們同時(shí)控制了對(duì)方，又同時(shí)在被對(duì)方控制？！

　　3、假設(shè)“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實(shí)沒有催眠過現(xiàn)實(shí)中的G，則推論是：G其實(shí)是被自己催眠的。那么，為何她催眠了X之后還要催眠自己呢？只能猜測(cè)是：G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療，讓X占一定的主導(dǎo)地位，從而沒發(fā)現(xiàn)自己已被催眠了的事實(shí)。如果G確實(shí)自我催眠了，這意味著“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”，同時(shí)意味著“被自我催眠了的人還可以維持對(duì)別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術(shù)的強(qiáng)大，另一方面也證明了G有著無比強(qiáng)大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！

　　4、雖然電影中提到針扎和老師的預(yù)防機(jī)制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒有依據(jù)，但是若要保證這種答案的正確性，則神秘莫測(cè)的催眠技術(shù)或者超常厲害的G是必備前提。

大師觀后感9

　　常言說的好“寧拆十座廟，不毀一樁婚!”，中國(guó)人自古就有合而歡分而苦的向善、且反對(duì)破壞情緣的美好初衷，甚至是美德。反倒是現(xiàn)代社會(huì)中，浮躁與焦慮的負(fù)能量，越來越破壞著人們對(duì)情感以及家庭甚至是愛情的美好憧憬。

　　電視劇《復(fù)合大師》堪稱以另類視角，以歡快的節(jié)奏，以非典型治愈系的手法，講述了一個(gè)個(gè)現(xiàn)代都市人群中分合聚散的人生百態(tài)之故事。讓身患城市癥候群多年的你我和他/她，終于能在歡聲笑語、糾結(jié)苦淚中，看別人的故事，感受自己的生活，在共鳴連連的情緒過后，想想該如何治愈自己，療傷身邊的人，與相愛、相守的她或他，復(fù)合永遠(yuǎn)!

　　賈乃亮的男一角色，太符合全劇肆意搞笑的輕松氛圍，“復(fù)合大師上身”，沒有神器高科技，沒有神奇魔法，有的卻是對(duì)感情的真誠(chéng)以待的基礎(chǔ)上，種種技巧加巧妙的伎倆，制造巧合，并讓真愛和真感情，都能沖破生活與壓力，以及種種誤會(huì)的謎團(tuán)遮蓋。事實(shí)上，劇集中讓你會(huì)心一笑或讓人引發(fā)思索的橋段甚至謎團(tuán)，仔細(xì)想來，現(xiàn)實(shí)中有太多共通之處。倘若都能如復(fù)合大師以及其團(tuán)隊(duì)這般，敢于面對(duì)和直言，所有的不開心，所有的不甘心，都會(huì)迎刃而解，人人都會(huì)有向往的美好的happy-ending。

　　看這部劇最大的感受就是，拋棄了狗血?jiǎng)∏�，不講溫情浪漫的現(xiàn)代人，其實(shí)最可怕的是種種城市癥候群的危害。仔細(xì)想想，事業(yè)工作，家庭愛情，甚至親情和好友同事之間，每個(gè)人大多都遭受過種種病態(tài)一般的困擾，甚至多年難以自解自救。例如，人冷感癥、拜金主義、選擇恐懼癥、隱婚、情感焦慮等等等等。在《復(fù)合大師》這部劇中，不止這些愛情病癥在劇中通過角色間的演繹以及演員們的精彩演繹，得以體現(xiàn)并放大。還有更多如現(xiàn)實(shí)生活中的我們正經(jīng)歷的甚至難纏的遭遇。

　　已婚的也好，戀愛中的也罷，平常百姓的愛情生活，還有吃瓜群眾們熱衷的明星的感情世界，都在劇中得到了比較深刻的`表現(xiàn)。難逃婚戀中的你我看起來，自是感受良多。特別是復(fù)合大師的團(tuán)隊(duì)，一會(huì)兒巧計(jì)連施，一會(huì)兒瘋狂搞笑，讓本就百態(tài)人生的情感故事和種種病態(tài)，在治愈中歡笑不斷，輕松許多。

　　而全劇在俞白眉和賈乃亮、梁超、王曉晨和代樂樂等一眾創(chuàng)作者間碰撞出的關(guān)于愛和歡樂的火花當(dāng)中，在“分手PK.復(fù)合”的一場(chǎng)場(chǎng)“相愛相殺”斗智斗勇中，在大格局、多沖突，人設(shè)亮眼，情節(jié)曲折的苗頭，從開播之初便讓人可見一斑的節(jié)奏里，人們隨著復(fù)合大師的腳步和才華，展開了一場(chǎng)治愈之旅。漸漸地，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，包括復(fù)合大師在內(nèi)的你我，人人都是復(fù)合大師，人人都是治愈自己和愛人的良藥，不是嗎?

大師觀后感10

　　貨幣，一個(gè)熟悉而陌生的名字。熟悉于她于生活是這樣的接近，陌生于她于生活中的變化莫測(cè)。

　　她在今天人們的心中，仿佛是空氣、是水、是陽光，是陪伴人一生的東西。那么她到底是什么呢?地球的生命是45.6億年，人類的生命是250多萬年，她的生命是五千多年。她在米索布達(dá)米亞平原的泥板上，她在亞細(xì)亞海邊的貝殼里，她在太平洋島的石頭上，她在印第安人的珍珠項(xiàng)鏈里。她陽光，成就了一切的一切，讓自由成為自由， 讓財(cái)富成為財(cái)富;她冰冷，定義了今天的格局，讓欲望成為欲望，讓戰(zhàn)爭(zhēng)成為戰(zhàn)爭(zhēng)。如果將人類的250萬年壓縮成24小時(shí)，那么她伴隨人類不足三分鐘。人們知道她從哪里來，但不知道她到哪里去?她就是熟悉而又陌生的貨幣!

　　貨幣的出現(xiàn)，改變了生活的.經(jīng)濟(jì)方式，使社會(huì)進(jìn)步。

　　在原始社會(huì)，人們使用以物易物的方式，交換自己所需要的物資，比如一頭羊換一把石斧。在很長(zhǎng)一段時(shí)間中，貨幣只對(duì)有形物品進(jìn)行丈量定價(jià)。但是有時(shí)候受到用于交換的物資種類的限制，不得不尋找一種能夠?yàn)榻粨Q雙方都能夠接受的物品。這種物品就是最原始的貨幣。 中國(guó)是世界上最早使用貨幣的國(guó)家之一，至今已有四千多年的歷史，出現(xiàn)過布錢、刀幣、圓錢、五銖錢、通寶、制錢、銀兩、銀元、銅元以及犧牲品類金銀幣、谷帛幣和紙幣，種類繁多，形制多樣，幣材廣泛，堪稱世界貨幣之冠。由于貨幣的出現(xiàn)，加速經(jīng)濟(jì)活動(dòng)進(jìn)程，大家不必要為了買米而拉只羊去交換。

　　說到中國(guó)的貨幣，交子在歷史中，是最有歷史地位的。交子是世界最早使用的紙幣，最早出現(xiàn)于四川地區(qū)，發(fā)行于北宋前期(1023年)的成都。最初的交子實(shí)際上是一種存款憑證。北宋初年，四川成都出現(xiàn)了為不便攜帶巨款的商人經(jīng)營(yíng)現(xiàn)金保管業(yè)務(wù)的“交子鋪戶”。存款人把現(xiàn)金交付給鋪戶，鋪戶把存款數(shù)額填寫在用楮紙制作的紙卷上，再交還存款人，并收取一定保管費(fèi)。這種臨時(shí)填寫存款金額的楮紙券便謂之交子。

　　隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，交子的使用也越來越廣泛，許多商人聯(lián)合成立專營(yíng)發(fā)行和兌換交子的交子鋪，并在各地設(shè)分鋪。由于鋪戶恪守信用，隨到隨取，交子逐漸贏得了很高的信譽(yù)。商人之間的大額交易，為了避免鑄幣搬運(yùn)的麻煩，也越來越多的直接用交子來支付貨款。后來交子鋪戶在經(jīng)營(yíng)中發(fā)現(xiàn)，只動(dòng)用部分存款，并不會(huì)危及交子信譽(yù)，于是他們便開始印刷有統(tǒng)一面額和格式的交子，作為一種新的流通手段向市場(chǎng)發(fā)行。正是這一步步的發(fā)展，使得“交子”逐漸具備了信用貨幣的特性，真正成為了紙幣。從商業(yè)信用憑證到官方法定貨幣，交子在短短數(shù)十年間就發(fā)生了脫胎換骨的變化，具備了現(xiàn)代紙幣的各種基本要素，將還處在黑暗的中世紀(jì)的歐洲遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面。

　　貨幣，在歷史的長(zhǎng)河中，有人愛來有人恨，愛她的便利，恨她的多變。

大師觀后感11

　　我們從以下兩個(gè)方面來探討著部電影：

　　1、為什么心理醫(yī)生徐瑞寧不能治療好自己的創(chuàng)傷？

　　2、顧潔如何幫助徐瑞寧治療心理問題？

　　從整部影片中我們看到，徐瑞寧一方面是一個(gè)優(yōu)秀的心理醫(yī)生，幫助很多人解決了心理問題，另一方面卻嚴(yán)重的自殘行為，為什么會(huì)有這樣的分裂人格呢？這個(gè)要從他經(jīng)歷的創(chuàng)傷性事件來說，他的創(chuàng)傷事件就是自己酒后駕車出了事故害死了自己的妻子和朋友，但問題是親人和朋友死了，自己卻活了下來，對(duì)此，他感到深深的自罪。別人安慰他說：這不是你的錯(cuò)。這讓他更加感覺就是自己的錯(cuò)。別人說：你已經(jīng)盡力了！他自己卻知道自己并沒有盡力！而這件創(chuàng)傷事件隨著時(shí)間的流逝漸漸從徐瑞寧的意識(shí)中淡忘了，但是記憶并沒有消失，而是被壓抑到了潛意識(shí)當(dāng)中�？破找幌�，什么是壓抑。壓抑最早被弗洛伊德提出來，是防御機(jī)制的最常用的一個(gè)。當(dāng)某件事或情感不被當(dāng)事人所意識(shí)接受的時(shí)候就會(huì)被壓抑進(jìn)潛意識(shí)，但并不意味著事件的消失，而是被暫時(shí)的儲(chǔ)存，當(dāng)被激活的時(shí)候就會(huì)重新跳出來。徐瑞寧表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中的癥狀就是：恐水、自殘這些分裂的人格。這也就是為什么有些人說我怕黑，但是不知道為什么怕黑。所以我們看到徐瑞寧一方面表現(xiàn)的優(yōu)秀而自信，另一方面卻有嚴(yán)重的分裂癥狀。徐瑞寧不能夠原諒自己害死了自己的親人和朋友，所以內(nèi)心情感一直被壓抑著，活在自責(zé)之中。這也就是為什么他沒能解決自己的心理問題。

　　第二個(gè)問題：顧潔如何治療徐瑞寧，如電影所說，徐本身是一位

　　優(yōu)秀的催眠師，對(duì)各類催眠療法了如指掌，采用常規(guī)催眠對(duì)他是無效的。那么怎么辦？方教授最后的解釋很到位。先不斷地打擊他的自信心，在他最薄弱的時(shí)候?qū)⑵浯呙�。我們看這個(gè)局是怎么來設(shè)置的。

　　首先，方教授告訴他這個(gè)病患有陰陽眼，增加了一些神秘，之后打電話給沈立，她也警告徐最好不要接這個(gè)案例，但是這更加增加了徐的治療欲望：我不允許自己的'病患進(jìn)去跟出來是一個(gè)樣的！而顧潔則拋出了幾個(gè)超自然的故事，而使用的方法就是：暗喻。第一個(gè)玻璃彈珠的故事暗喻的是死亡，葬禮。第二個(gè)肇事司機(jī)的故事暗喻的是：車禍、生日（3月3號(hào)），車牌�？此菩烊饘幵谕ㄟ^不斷的科學(xué)解釋來反駁，其實(shí)也是顧潔在不斷地植入信息的過程。當(dāng)時(shí)機(jī)成熟，徐準(zhǔn)備催眠任小妍的時(shí)候，任小妍為了不被真正的催眠暴露身份，于是采用了牙簽來刺激自己回到意識(shí)中。醒來后說了一句：一片大水池！這是個(gè)反催眠，在催眠狀態(tài)下的徐也處在注意力集中地情境中，所以被任小妍輕易催眠。

大師觀后感12

　　催眠大師里面到底進(jìn)行了哪些催眠？真的可以實(shí)現(xiàn)嗎？換句話說，人被催眠時(shí)也可以說謊嗎?

　　催眠大師里，按電影說法，徐對(duì)任/顧（以下統(tǒng)一稱顧）進(jìn)行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點(diǎn)兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況，提前給顧催眠說在遇到極端情況時(shí)顧會(huì)失語然后看見她。

　　顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鐘。

　　第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導(dǎo)徐進(jìn)入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個(gè)人覺得是恍惚催眠范疇，利用水杯晃動(dòng)，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請(qǐng)求被原諒。

　　顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇，即在顧的心理防線上加固，相當(dāng)于《盜夢(mèng)空間》里的保險(xiǎn)箱，在被開鎖的情況下自動(dòng)跳轉(zhuǎn)到別處，比如把保險(xiǎn)箱整個(gè)換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1，則自動(dòng)換算為我們?nèi)ナ幥锴О�，而不是回答等�?。

　　徐在自殘行為發(fā)生后，也對(duì)自己做了自我催眠，通過看自己的教學(xué)案例電視進(jìn)行自我催眠。結(jié)果就是形成了層層包裹的自我暗示防御，所以一般的催眠術(shù)對(duì)其無效。就像一個(gè)穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會(huì)搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件，太讓人憂桑了。

　　我個(gè)人理解的'催眠術(shù)，相當(dāng)于電腦的數(shù)據(jù)庫調(diào)用，看底層數(shù)據(jù)的，這些數(shù)據(jù)原本就在我們的大腦里，只是桌面不反應(yīng)~

　　而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數(shù)據(jù)，并且顯示到桌面上，讓事主看見并且可以修改；也有的在搜尋過程中直接修改掉了，表現(xiàn)為事主被控狀態(tài)。

　　而數(shù)據(jù)庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時(shí)候可以說謊，即提供給催眠師一個(gè)虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數(shù)據(jù)庫�；蛘呦袂懊骖櫪蠋熥龅哪菢�，自我催眠暗示，提供場(chǎng)景切換。

　　同時(shí)在國(guó)外針對(duì)目擊證人的催眠發(fā)現(xiàn)，在催眠狀態(tài)下，人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情，并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見一個(gè)人走過，會(huì)說看見過，記不得長(zhǎng)什么樣子，是個(gè)男人。而在催眠狀態(tài)下，會(huì)說出走路的姿勢(shì)還會(huì)加上帶有個(gè)人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。

　　催眠師有職照的，心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因?yàn)樾畔⒔邮展收匣蛘咭庵玖��?jiān)強(qiáng)，不會(huì)或很難被催眠。

　　通常催眠師會(huì)通過音樂、香氛等多種手法結(jié)合著用，被催眠者越信任對(duì)方，越容易被催眠。

　　以上為個(gè)人意見，本人非催眠師，答案不具學(xué)術(shù)性。by林菲

大師觀后感13

　　用80后臺(tái)灣導(dǎo)演陳正道自己的話來說，懸疑片才是他的最愛，中間拍愛情片更多的是為了職場(chǎng)、票房的考慮（大意），畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績(jī)的驚悚片。當(dāng)然，到了大陸拍電影，國(guó)家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺(tái)灣偽“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應(yīng)不同的電影環(huán)境做出變化。

　　《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔(dān)綱，但其實(shí)是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費(fèi)一番功夫�？v觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現(xiàn)主義默片時(shí)期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受眾的'懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。

　　催眠是一個(gè)特定的心理學(xué)概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那么科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)�？偟膩碚f，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對(duì)象進(jìn)入催眠狀態(tài)，從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實(shí)想法，甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應(yīng)當(dāng)說，《催眠大師》在這一點(diǎn)上做的很不錯(cuò)，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創(chuàng)作時(shí)也參考了心理學(xué)專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯(cuò)，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯(cuò)不了。

　　催眠不能直接用，但讓人進(jìn)入某種虛幻的精神領(lǐng)域的橋段，很多電影都用過，往極端里說，催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎，《黑客帝國(guó)》《禁閉島》《盜夢(mèng)空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個(gè)什么背景，進(jìn)行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營(yíng)造了特定的場(chǎng)景，這跟《入侵腦細(xì)胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之后的場(chǎng)景當(dāng)然需要美術(shù)精心打造，這一點(diǎn)年輕的陳正道導(dǎo)演做的尤其不錯(cuò)。

　　隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，如今國(guó)內(nèi)居民的精神壓力也越來越大，心理咨詢、催眠什么的其實(shí)都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準(zhǔn)支撐才行，時(shí)下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價(jià)的三腳貓，并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國(guó)內(nèi)名列前茅的幾個(gè)大都市里工作、生活、尋求心理咨詢，但一來二去的，卻對(duì)國(guó)內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維，久而久之也對(duì)國(guó)內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感，這對(duì)他們的病情無疑會(huì)雪上加霜。

　　別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段�；蚨嗷蛏俚默F(xiàn)代人都有點(diǎn)心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。

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