《盜夢(mèng)空間》觀后感7篇
看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了。那么我們?nèi)绾稳?xiě)觀后感呢？以下是小編整理的《盜夢(mèng)空間》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《盜夢(mèng)空間》觀后感1
如果僅僅從電影故事敘述的角度、情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、以及故事主角情感的掙扎等方面來(lái)說(shuō)，這部電影是成功的。至少讓你覺(jué)得對(duì)著諾大的銀幕140分鐘不走神這本身就是一件比較難得的事情了。
但是如果從普通的觀映者來(lái)看，我想有一半觀看的人可能搞不懂影片的意思，除非你對(duì)此電影的相關(guān)知識(shí)做了事前的研究，當(dāng)然這并不妨礙看這部電影的樂(lè)趣。所以我不看好他在中國(guó)市場(chǎng)能有多大的業(yè)績(jī)。
下面，就以我的角度來(lái)‘觀看’這個(gè)電影吧：
首先，關(guān)鍵詞：潛意識(shí)，這是個(gè)始終貫串在電影中的關(guān)鍵詞語(yǔ)，因?yàn)橹鹘堑母星榫�始終是圍繞這個(gè)的，影片中他再各個(gè)夢(mèng)境中都會(huì)意外的見(jiàn)到他妻子，其實(shí)就是主角潛意識(shí)的體現(xiàn)，用一句話來(lái)形容他的潛意識(shí)就是：意外出現(xiàn)，頑固而又不可抗拒。同時(shí)，潛意識(shí)在夢(mèng)境中會(huì)有很大的防御性，這就是為什么影片中他們?cè)谶M(jìn)入越來(lái)越深的夢(mèng)境中受到的武裝抵抗的力量越大的原因。
第二，穿越，在第一層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)中，只是通過(guò)簡(jiǎn)單的死亡從夢(mèng)境中蘇醒來(lái)，但是當(dāng)在深入到下一層或更深的夢(mèng)境時(shí)，就是越接近潛意識(shí)的深層就越讓人難以分辨夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，所以死亡這個(gè)方法不在適用，只能用穿越來(lái)同步實(shí)現(xiàn)，所謂的‘穿越’在影片中的體現(xiàn)就是‘墜落’。（這就是通常人在做夢(mèng)時(shí)體會(huì)到的夢(mèng)中的墜落，是代表轉(zhuǎn)換另外一個(gè)夢(mèng)的體現(xiàn)）
第三，時(shí)間，因?yàn)槭巧钊氲綁?mèng)中夢(mèng)的問(wèn)題，所以在時(shí)間上就存在著相對(duì)論，影片在敘述，就是現(xiàn)實(shí)中的一天是第一夢(mèng)境中的一周，是第二夢(mèng)境中的6個(gè)月，是第三夢(mèng)境中的10年。這樣你就可以理解最后三個(gè)夢(mèng)境場(chǎng)面交替出現(xiàn)時(shí)保持清醒的思維了。（第一夢(mèng)境中他們?cè)谲?chē)上遇到襲擊，在車(chē)從大橋上跌落到水面的過(guò)程中這短短的幾秒，在第二夢(mèng)境中就給到組員‘阿色’幾分鐘的時(shí)間，和第三夢(mèng)境中他們?cè)谘┥叫袆?dòng)的一小時(shí)。）
第四，同步，因?yàn)闀r(shí)間的相對(duì)論，所以在同步上依然遵守規(guī)則，在影片中有段‘阿色’在酒店走廊里面的失重狀態(tài)的打斗場(chǎng)景，這是影片中比較經(jīng)典的'設(shè)計(jì)之一，它就是遵守同步的原則，因?yàn)檫@時(shí)在上一層夢(mèng)境中，他們都是在車(chē)中從橋上墜落，反映到第二層夢(mèng)中就是‘失重’狀態(tài)。同時(shí)，同步也體現(xiàn)在他們?cè)诿繉訅?mèng)境中都要留守一個(gè)人看守，比如第一層中的司機(jī)（藥劑師），第二層中失重打斗的‘阿色’，因?yàn)檫@樣，大家才可以在收到音樂(lè)信號(hào)后從不同夢(mèng)境中實(shí)現(xiàn)同步穿越。
第五，陀螺，這是個(gè)很強(qiáng)烈的符號(hào)，主角經(jīng)常在夢(mèng)境中行走，就會(huì)產(chǎn)生幻覺(jué)，所以就必須有個(gè)對(duì)象來(lái)判斷，他的對(duì)象就是陀螺，在夢(mèng)境中陀螺是不會(huì)停止的。
影片的最后有個(gè)特寫(xiě)，就是桌子上旋轉(zhuǎn)的陀螺，雖然他成功和孩子團(tuán)聚了，但是鏡頭沒(méi)有說(shuō)那個(gè)陀螺停止了沒(méi)有，這仍然可能是個(gè)夢(mèng)�。ǖ湫偷暮萌R塢劇本的開(kāi)放式的結(jié)局，好比‘阿凡達(dá)’最后睜開(kāi)了眼睛，為拍續(xù)集準(zhǔn)備�。�
第六，感情，感情的穿插使得這影片故事的敘述更人性話了，主角一直糾纏在自己負(fù)罪感的潛意識(shí)里，是他變向的造成妻子的自殺和自己的流亡，所以他需要救贖，這也是夢(mèng)境中他妻子總是無(wú)意出現(xiàn)破壞計(jì)劃，這是他潛意識(shí)里的負(fù)罪感的體現(xiàn)。影片不斷穿插的溫馨記憶也表達(dá)了這些。
第七，幽默，基本上你理解了上述六個(gè)詞語(yǔ)，看懂這電影是絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題了，如果再能理解語(yǔ)言的幽默感就容易使得你享受電影的樂(lè)趣，那就是導(dǎo)演帶來(lái)的小共鳴。比如：‘偽裝者’在夢(mèng)境中把‘皮克叔叔’認(rèn)錯(cuò)時(shí)，他說(shuō)：‘不好意思，我把你當(dāng)成我的一個(gè)朋友了’時(shí)，‘皮克’的回答就很幽默，他說(shuō)：我想你的那個(gè)朋友一定很帥！呵呵！
《盜夢(mèng)空間》觀后感2
這部電影，看過(guò)三次，才覺(jué)得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌搿⑼怀隽巳说娜蟾星�，愛(ài)情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒(méi)有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無(wú)論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來(lái)表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說(shuō)教都不能達(dá)到與帶來(lái)的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣(mài)給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無(wú)法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無(wú)法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過(guò)了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺(jué)得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒(méi)有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺(jué)得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛(ài)柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來(lái)干擾。
齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的.家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽(tīng)到父親說(shuō)很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車(chē)，也終于知道父親為什么說(shuō)失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說(shuō)這也是自己一直想走的路，原來(lái)卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無(wú)論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢(mèng)境中來(lái)到了潛意識(shí)的邊緣，見(jiàn)到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛(ài)情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來(lái)，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來(lái)，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺(jué)效果、音樂(lè)效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒(méi)有找到答案。
《盜夢(mèng)空間》觀后感3
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因?yàn)�，�?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來(lái)困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過(guò)于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺(jué)�！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱�，它也相�?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤(pán)把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的.老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過(guò)分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間；這種創(chuàng)造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)、或者沒(méi)有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)法繞開(kāi)感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛(ài)，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無(wú)法釋?xiě)训男木�，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開(kāi)紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說(shuō)的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛(ài)而感動(dòng)，至于這種愛(ài)引起的是怎樣的行動(dòng)過(guò)程，對(duì)你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺(jué)，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過(guò)程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)�？晌覀�(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。
《盜夢(mèng)空間》觀后感4
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量�。情�?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫(huà)面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車(chē)輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的.時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋?xiě)训�。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺(jué)，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門(mén)，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài)，超越時(shí)空，無(wú)始無(wú)終的永恒，名叫至死不渝。
《盜夢(mèng)空間》觀后感5
首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計(jì)劃的現(xiàn)實(shí)世界作為參照物的話，按照做夢(mèng)依次向上分別是：現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo(迷失域)。
2. 正常人活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)世界，做夢(mèng)的時(shí)候在第一層夢(mèng)境。如果要進(jìn)入第二層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢(mèng)中醒來(lái)(不管是第一層還是第二層)有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當(dāng)然，等藥物效果過(guò)期也是一種不是辦法的辦法。
3. 如果要進(jìn)入第三層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)里的夢(mèng)，一般性藥物就無(wú)效了，必須要加強(qiáng)型藥物。但是加強(qiáng)型藥物的副作用是如果在夢(mèng)里被殺死不能醒來(lái)，而會(huì)進(jìn)入Limbo(后面解釋什么是limbo)，所以只能用 Kick的方式來(lái)蘇醒。
4. 所謂的Synchronize a kick (協(xié)同刺激)，也就是說(shuō)要在各層同時(shí)刺激才能把夢(mèng)中人喚醒。比如說(shuō)對(duì)于在第四層夢(mèng)境活動(dòng)的人需要在第一至四層同時(shí)Kick(刺激)才能使其在第一層蘇醒;如果只在第三和第四層Kick(刺激)則其會(huì)在第三層蘇醒;而如果中間有某層沒(méi)有同時(shí)Kick(刺激)，比如只在第一，第二和第四層Kick(刺激)或者只在第一和第二層Kick(刺激)，則活動(dòng)在第四層的夢(mèng)中人不會(huì)蘇醒，這也就是所謂的Miss a kick (錯(cuò)過(guò)刺激)。所以當(dāng)片中小組計(jì)劃侵入深層夢(mèng)境的時(shí)候，每一層必須留人醒著負(fù)責(zé)Kick(刺激)，而且用音樂(lè)的結(jié)束來(lái)協(xié)調(diào)同時(shí)Kick(刺激)的時(shí)刻。
5. 層與層之間的時(shí)間以大約二十倍的數(shù)量延緩。在臺(tái)詞中給出的約數(shù)是現(xiàn)實(shí)世界十小時(shí)的'航班，在第一層夢(mèng)境是大約一個(gè)星期，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月，而在第三層夢(mèng)境是大約十年。
6. Inception的片名，直譯是開(kāi)啟，在電影里面是一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語(yǔ)，不是指在夢(mèng)中偷竊情報(bào)，而是指把某種想法植入目標(biāo)人物使得他覺(jué)得這想法是自己本來(lái)就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標(biāo)人物的夢(mèng)中看到，第一層夢(mèng)境很淺，意識(shí)很多，是整個(gè)城市，第二層是一個(gè)酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個(gè)堡壘。在意識(shí)越少的夢(mèng)境里面植入效果越強(qiáng)。
7. 每個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主(Dreamer)，他和別人分享自己的夢(mèng)境。夢(mèng)境中的場(chǎng)景可以由專門(mén)的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)然后告訴夢(mèng)主的，所以設(shè)計(jì)師不一定是夢(mèng)主。理論上來(lái)說(shuō)進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境的人都會(huì)帶來(lái)自己的一些意識(shí)投影，但是除了目標(biāo)人物之外其他人都知道自己在做夢(mèng)所以意志不會(huì)被迷惑。而設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的夢(mèng)境不能太離譜有不現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，否則目標(biāo)人物就會(huì)意識(shí)到自己在做夢(mèng)，他的投影會(huì)對(duì)侵入到他夢(mèng)境的其他人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。當(dāng)然，如果目標(biāo)人物的投影是經(jīng)過(guò)特殊防盜夢(mèng)訓(xùn)練的話，即使夢(mèng)境場(chǎng)景很真實(shí)侵入者也會(huì)被投影圍攻。
8. 迷失域(Limbo)不是一個(gè)夢(mèng)境，也不因人而異。只有在服用加強(qiáng)型藥物而且又在夢(mèng)境中死去時(shí)才能進(jìn)入。Limbo里面時(shí)間無(wú)窮盡。而且這個(gè)世界里只有之前到過(guò)這里的人留下的一些場(chǎng)景碎片，在日本人去之前只有l(wèi)eo夫婦到過(guò)，所以開(kāi)頭結(jié)尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對(duì)他進(jìn)行盜夢(mèng)時(shí)給他造的一樣。進(jìn)到迷失域里面如果死亡會(huì)回到現(xiàn)實(shí)，但是問(wèn)題是在迷失域記憶會(huì)喪失記不得這種方法，所以進(jìn)入迷失域是不得已的選擇。
《盜夢(mèng)空間》觀后感6
盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里。柯布卻開(kāi)始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她妻子終于和他一起通過(guò)在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過(guò)在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定……
盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說(shuō)目前為止科學(xué)界也沒(méi)能給出一個(gè)很好的解釋吧。
現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說(shuō)是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋�(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，（勵(lì)志名言）只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來(lái)控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來(lái)，按照電影中說(shuō)的，醒來(lái)就是穿越，醒來(lái)意味著夢(mèng)境中的死亡。
因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！
我想說(shuō)的就是這個(gè)震動(dòng)！
說(shuō)到震動(dòng)，我要說(shuō)我們幾乎每個(gè)人都穿越過(guò)。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺(jué)的經(jīng)歷，或者說(shuō)是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢？
我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說(shuō)夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來(lái)。醒來(lái)的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過(guò)一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺(jué)像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過(guò)一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的'一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！
看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺(jué)就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們?cè)谕粋�(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺(jué)得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒(méi)有變的就是東西本身，當(dāng)然沒(méi)有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒(méi)有變的就是一個(gè)字“愛(ài)”。
對(duì)妻子的愛(ài)，對(duì)子女的愛(ài)。對(duì)妻子的愛(ài)最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮�，�?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛(ài)讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。
現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過(guò)電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢(mèng)境！
《盜夢(mèng)空間》觀后感7
首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計(jì)劃的現(xiàn)實(shí)世界作為參照物的話，按照做夢(mèng)依次向上分別是：現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo（迷失域）。
1、正常人活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)世界，做夢(mèng)的時(shí)候在第一層夢(mèng)境。如果要進(jìn)入第二層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢(mèng)中醒來(lái)（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當(dāng)然，等藥物效果過(guò)期也是一種不是辦法的辦法。
2、如果要進(jìn)入第三層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)里的夢(mèng)，一般性藥物就無(wú)效了，必須要加強(qiáng)型藥物。但是加強(qiáng)型藥物的副作用是如果在夢(mèng)里被殺死不能醒來(lái)，而會(huì)進(jìn)入Limbo（后面解釋什么是limbo），所以只能用Kick的方式來(lái)蘇醒。
3、所謂的Synchronize a kick（協(xié)同刺激），也就是說(shuō)要在各層同時(shí)刺激才能把夢(mèng)中人喚醒。比如說(shuō)對(duì)于在第四層夢(mèng)境活動(dòng)的人需要在第一至四層同時(shí)Kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層Kick（刺激）則其會(huì)在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒(méi)有同時(shí)Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四層Kick（刺激）或者只在第一和第二層Kick（刺激），則活動(dòng)在第四層的夢(mèng)中人不會(huì)蘇醒，這也就是所謂的Miss a kick（錯(cuò)過(guò)刺激）。所以當(dāng)片中小組計(jì)劃侵入深層夢(mèng)境的時(shí)候，每一層必須留人醒著負(fù)責(zé)Kick（刺激），而且用音樂(lè)的`結(jié)束來(lái)協(xié)調(diào)同時(shí)Kick（刺激）的時(shí)刻。
4、層與層之間的時(shí)間以大約二十倍的數(shù)量延緩。在臺(tái)詞中給出的約數(shù)是現(xiàn)實(shí)世界十小時(shí)的航班，在第一層夢(mèng)境是大約一個(gè)星期，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月，而在第三層夢(mèng)境是大約十年。
5、Inception的片名，直譯是開(kāi)啟，在電影里面是一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語(yǔ)，不是指在夢(mèng)中偷竊情報(bào)，而是指把某種想法植入目標(biāo)人物使得他覺(jué)得這想法是自己本來(lái)就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標(biāo)人物的夢(mèng)中看到，第一層夢(mèng)境很淺，意識(shí)很多，是整個(gè)城市，第二層是一個(gè)酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個(gè)堡壘。在意識(shí)越少的夢(mèng)境里面植入效果越強(qiáng)。
6、每個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主（Dreamer），他和別人分享自己的夢(mèng)境。夢(mèng)境中的場(chǎng)景可以由專門(mén)的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)然后告訴夢(mèng)主的，所以設(shè)計(jì)師不一定是夢(mèng)主。理論上來(lái)說(shuō)進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境的人都會(huì)帶來(lái)自己的一些意識(shí)投影，但是除了目標(biāo)人物之外其他人都知道自己在做夢(mèng)所以意志不會(huì)被迷惑。而設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的夢(mèng)境不能太離譜有不現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，否則目標(biāo)人物就會(huì)意識(shí)到自己在做夢(mèng)，他的投影會(huì)對(duì)侵入到他夢(mèng)境的其他人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。當(dāng)然，如果目標(biāo)人物的投影是經(jīng)過(guò)特殊防盜夢(mèng)訓(xùn)練的話，即使夢(mèng)境場(chǎng)景很真實(shí)侵入者也會(huì)被投影圍攻。
7、迷失域（Limbo）不是一個(gè)夢(mèng)境，也不因人而異。只有在服用加強(qiáng)型藥物而且又在夢(mèng)境中死去時(shí)才能進(jìn)入。Limbo里面時(shí)間無(wú)窮盡。而且這個(gè)世界里只有之前到過(guò)這里的人留下的一些場(chǎng)景碎片，在日本人去之前只有l(wèi)eo夫婦到過(guò)，所以開(kāi)頭結(jié)尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對(duì)他進(jìn)行盜夢(mèng)時(shí)給他造的一樣。進(jìn)到迷失域里面如果死亡會(huì)回到現(xiàn)實(shí)，但是問(wèn)題是在迷失域記憶會(huì)喪失記不得這種方法，所以進(jìn)入迷失域是不得已的選擇。
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