電影《兇手就在我們中間》觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的電影《兇手就在我們中間》觀后感，希望對大家有所幫助。

　　這個片是二戰(zhàn)后德國拍的第一部電影，Wolfgang Staudte編劇并導(dǎo)演，DEFA出品，也是第一部所謂“rubble film（廢墟電影）”。當(dāng)時的德國被四個國家分割統(tǒng)治，Staudte先拿到英國區(qū)的拍攝許可，但沒有經(jīng)費，美國區(qū)壓根不讓德國人拍電影，后來他到了蘇聯(lián)管區(qū)，蘇聯(lián)人很欣賞他的劇本，給了他經(jīng)費支持，唯一的要求是改動了結(jié)尾，沒有讓那個captain被殺而是入獄。

　　到ending的時候我禁不住想鼓掌，因為拍得太好了，它采用了許多經(jīng)典的表現(xiàn)主義元素，但也體現(xiàn)出新現(xiàn)實主義的苗頭，似乎還有一些好萊塢電影和蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的影響，是一個絕對特殊的產(chǎn)物。在它之前，德國電影屬于NAZI式宣傳片，在它之后蘇聯(lián)對DEFA采取了嚴(yán)格的意識形態(tài)控制，東德再也沒有拍出這樣自由的高水準(zhǔn)的電影，這部片是不可模仿不可復(fù)制的。

　　表現(xiàn)主義的元素體現(xiàn)在許多方面，比如陰影的運用，從茂瑙、弗里茲·朗開始陰影就是表現(xiàn)主義大師們的利器，Staudte多次在表現(xiàn)緊張危險的時刻讓主人公在墻上投下巨大的陰影，這是對德國電影優(yōu)秀傳統(tǒng)的一個很好的繼承。再就是45度的傾斜構(gòu)圖，高對比度的布光，以及各種神秘的.置景：忽閃忽閃的門，莫名其妙吹進來的風(fēng)，叮當(dāng)響的風(fēng)鈴，古怪的樓梯。這些手段給這片子營造出一種詭異的氣氛，以此來映照德國人心中的創(chuàng)傷。這里很容易讓人想起稍晚一些的德國人道格拉斯·瑟克，應(yīng)該說瑟克在好萊塢拍得melodrama情節(jié)劇，他的布光、置景和構(gòu)圖攝影基本都是表現(xiàn)主義風(fēng)格的，而這部電影也可以說是一部melodrama，應(yīng)該是先于瑟克的，所以后來法斯賓德對瑟克的推崇和模仿，就有些舍近求遠(yuǎn)了。

　　主人公入戲的第一個鏡頭很有新現(xiàn)實主義的味道，從瓦礫中拉起的一個長鏡頭，主人公從遠(yuǎn)處入畫走近，然后出畫，背景是廢墟，非常低沉的調(diào)子。主人公讓人想起偷自行車的人里的安東，也許當(dāng)時戰(zhàn)敗的軸心國到處都是這樣瘦削無力，面容憔悴內(nèi)心悲傷的男人。所以我有些懷疑，意大利的新現(xiàn)實主義導(dǎo)演們是看過這個片子，并得到一些啟發(fā)的，畢竟在那種到處殘垣斷壁的環(huán)境中，再去找攝影棚置景已經(jīng)沒有意義了，最簡單最有效的表現(xiàn)真實環(huán)境的方法就是扛著機器到街頭去拍。但在美學(xué)上，新現(xiàn)實主義電影與此片有著很大的不同，新現(xiàn)實主義的審美風(fēng)格是現(xiàn)代派的，而表現(xiàn)主義則更趨于古典，所以盡管此片有一些新現(xiàn)實主義的苗頭，它還是不可避免的繼續(xù)著表現(xiàn)主義的“陳舊感”。

　　這個片子還用了很多蒙太奇的手段，比如聲音的蒙太奇，畫面是主人公面部特寫，其實幾乎沒有什么表情變化，但聲音是戰(zhàn)場的慘叫，讓人覺得好像他內(nèi)心經(jīng)歷著極大的波動。還有語意蒙太奇，先給一份報紙?zhí)貙�，再給旁邊的人物，兩者之間的聯(lián)系就建立起來了。這都是簡單的蒙太奇手段，但是不同于表現(xiàn)主義風(fēng)格，是蘇聯(lián)式的。

　　staudte在此片中的表現(xiàn)主義不是偶然的模仿，表現(xiàn)主義本身就是在一戰(zhàn)失利后催生出的藝術(shù)形式，用以描繪出戰(zhàn)敗的德國所經(jīng)歷的災(zāi)難和痛苦，諾斯費拉圖里那段經(jīng)典的黑色大船駛向港口就是為了體現(xiàn)這種恐慌和壓抑，但德國人不是一個習(xí)慣絕望的民族，他們總會在結(jié)尾處給予新的堅強的希望，諾斯費拉圖需要的是犧牲，而這部兇手在我們中間則需要的是寬恕、懺悔和正義，如果說staudte原來的版本結(jié)尾表現(xiàn)出的是復(fù)仇的正義的話，那么蘇聯(lián)人建議的修改版本則表現(xiàn)的是法律上的正義，此片上映第二天就是紐倫堡審判。

　　當(dāng)然，這個片子不是沒有問題，開頭兩段過于密集的音樂，沒有采用環(huán)境錄音，很讓人遺憾，這本可以加強真實感。劇情在表現(xiàn)男女主人公從陌生到相愛的過程很單薄，可能是被刪節(jié)過，但女主人公忽然就愛上了這個醉鬼，實在有些讓人意外�？梢栽鎏硐嚓P(guān)情節(jié)，比如女主人公因為內(nèi)心孤獨和痛苦與男主人公同病相戀，并發(fā)現(xiàn)男主人公雖然窮困潦倒終日酗酒，但本質(zhì)上是一個很善良的好人，等等。換句話說，89分鐘的電影有些短了，增添一些必要的鋪墊讓片場達到100分鐘的話，這個片子就很完美了。至于結(jié)尾部分，我不是很喜歡那種dissolve的處理，其實可以用一些象征性的鏡頭表現(xiàn)出那種正義和懺悔，不必非得dissolve，喪失了原本的真實感。

　　值得一提的是，DEFA就是當(dāng)年大名鼎鼎的UFA，戰(zhàn)后被蘇聯(lián)控制，更名為DEFA德國電影公司，UFA是德國電影黃金時代的大本營，是表現(xiàn)主義的老巢，無數(shù)大導(dǎo)演都是從UFA走出來的，特別是去好萊塢的那些人：茂瑙，朗，劉別謙，瑟克。

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