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千與千尋觀后感

時(shí)間:2022-06-21 15:41:14 觀后感 我要投稿

千與千尋觀后感15篇

  看完一部經(jīng)典作品以后,相信大家的收獲肯定不少吧,這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀后感了!那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀后感嗎?下面是小編幫大家整理的千與千尋觀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

千與千尋觀后感15篇

千與千尋觀后感1

  其實(shí)我多年前看過(guò)《千與千尋》,以前看的時(shí)候就以為是一個(gè)奇幻冒險(xiǎn)故事:一個(gè)小女孩跟隨父母來(lái)到鄉(xiāng)下,誤入了一個(gè)靈異世界,然后小女孩在這個(gè)世界冒險(xiǎn),在這個(gè)世界她遇到了很多的困難也遇到了很多的貴人,最后在大家的幫助下帶領(lǐng)自己父母逃離。隨著年齡的增長(zhǎng)每一次看《千與千尋》都好像重新看到了一個(gè)新故事,每次都有新的感受漸漸發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)關(guān)于堅(jiān)守和初心的故事。無(wú)論是宮崎駿,還是千尋,他們始終不輕言放棄的堅(jiān)守和堅(jiān)持,這不正像是為了夢(mèng)想、為了生活而每天都在努力奮斗的我們嗎?

  眾所周知,電影的名字叫《千與千尋》,但大家知道為什么要叫“千與千尋”嗎?其實(shí),“千”與“千尋”都是主人公小女孩的名字,“千尋”是她原本的名字,“千”是后來(lái)進(jìn)入幻境后,湯婆婆給她改的新名字。湯婆婆的用意是給每一個(gè)來(lái)她那里工作的人賦予新名字,讓他們忘掉自己原來(lái)的名字,找不到原來(lái)的自己,最終成為傀儡。但千尋并沒(méi)有像大多數(shù)人一樣屈從于別人的意志,而是堅(jiān)持初心,在歷經(jīng)艱險(xiǎn)中守護(hù)自己的名字,最終獲得救贖找到了父母回到了現(xiàn)實(shí)世界?梢哉f(shuō),整部影片的主線講述的就是“千”在不斷地堅(jiān)守自己是“千尋”的過(guò)程,而且在整個(gè)過(guò)程,她自始至終都沒(méi)有忘記自己來(lái)此的最初目的。

  無(wú)臉男是一個(gè)被孤獨(dú)吞噬的人,他極度渴望愛(ài)。千尋對(duì)他的關(guān)心,就像一束光,點(diǎn)亮了他的整個(gè)世界,讓他的身體溫暖起來(lái),所以他迫不及待的想要對(duì)千尋好。千尋需要一個(gè)藥浴牌子,他幫她弄到了,后面又偷了好多藥浴牌子給她。他看到別人喜歡金子,他以為千尋也會(huì)喜歡,可是千尋拒絕之后,他慚愧地低下了頭。

  在現(xiàn)實(shí)生活中,每個(gè)人都會(huì)有欲望和貪念,如果不能有效控制,他們就會(huì)變成影片里被人控制和奴役的動(dòng)物,一步一步走向麻痹和麻木,一步一步忘記他們內(nèi)心曾經(jīng)的詩(shī)和遠(yuǎn)方;每個(gè)人也都會(huì)常常感覺(jué)孤獨(dú),如果不能有效排解,他們就會(huì)變成影片里的反復(fù)無(wú)常甚至丟失自我的無(wú)臉男,去做自己本不想做的事,說(shuō)一些違心的話,在卑微和討好中失去自我,也忘掉了自己本來(lái)的面目。

  電影的最后:

  千尋從未把無(wú)臉男丟下,而無(wú)臉男最終也被錢(qián)婆婆收留,不用再四處游蕩。

  無(wú)臉男找到了自己的歸宿,白龍找到了自己的名字,而千尋也找到了回家的路。

  他們都找到了自己的初心,也想起了為什么要出發(fā)。

  “不管前方的路有多苦,只要走的方向正確,不管多么崎嶇不平,都比站在原地更接近幸福!

  人生就是一列開(kāi)往墳?zāi)沟牧熊嚕吠旧蠒?huì)有很多站,很難有人可以自始至終陪著走完。但永遠(yuǎn)不要忘記當(dāng)初陪你乘車的是哪些人,也永遠(yuǎn)不要忘記自己當(dāng)年的模樣。

  我們或許會(huì)短暫的迷失,但請(qǐng)別忘了最初的自己。

千與千尋觀后感2

  宮崎駿像是一個(gè)傳奇人物,他用他的雙手描繪了一幅幅動(dòng)人的漫畫(huà),再將這一幅幅漫畫(huà)連接起來(lái)配上語(yǔ)音,于是就形成了一部部動(dòng)人漫畫(huà)電影,我不愛(ài)看動(dòng)漫,但我唯獨(dú)愛(ài)宮崎駿的動(dòng)漫電影,這次我看了獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的動(dòng)漫電影《千與千尋》,留下了無(wú)盡的回味。

  《千與千尋》描述的是一個(gè)四年級(jí)的小女孩不斷成長(zhǎng)的過(guò)程,這其中充滿了無(wú)數(shù)的愛(ài)。千尋原先是一個(gè)懶惰、矯情的小女孩,她很依賴爸爸媽媽,有一天千尋一家在去郊外新家的林中路上,爸爸意外將車開(kāi)到一個(gè)古老的城樓前,城樓下有條長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,結(jié)果隧道的另一側(cè)是另一個(gè)世界,但爸爸媽媽卻誤認(rèn)為這是泡沫經(jīng)濟(jì)未破時(shí)修建的一個(gè)仿古樂(lè)園,隨著誘人的香味他們來(lái)到了一個(gè)無(wú)人的小鎮(zhèn),父母親受不了誘惑于是吃起了食物,只有千尋不敢吃。天黑時(shí)小鎮(zhèn)上出現(xiàn)了很多古怪、半透明的人,千尋的父母親也已變成了豬。千尋逃出小鎮(zhèn),一個(gè)叫小白的人救了她,并教她去找鍋爐爺爺找份工作才能不被魔法變成其他的東西,同時(shí)孤獨(dú)的千尋擔(dān)負(fù)起拯救雙親的重任。在拯救雙親的過(guò)程中,千尋變得越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)、勇敢,愛(ài)穿插在她與小白、她與新朋友無(wú)面男、她與新朋友坊寶寶以及她與父母親中,十分感人。

  影片中有許許多多人文色彩。小白救了千尋,當(dāng)小白遇難時(shí),千尋不怕一切艱難險(xiǎn)阻的救了小白,連鍋爐爺爺、錢(qián)婆婆也被感動(dòng)了。無(wú)面男對(duì)千尋獨(dú)有好感,千尋在雨天時(shí)讓無(wú)面男進(jìn)了湯屋避雨,無(wú)面男在湯屋中受了金錢(qián)和世俗的影響學(xué)壞了,千尋用了河神送給她的丸子救了它,讓它重新恢復(fù)原來(lái)的樣子,無(wú)面男在影片中的角色具有強(qiáng)烈的象征主義,它是人性被社會(huì)陰暗面污染的寫(xiě)照。千尋在湯屋中工作受到惡毒的湯婆婆認(rèn)可的是河神來(lái)湯屋洗澡,河神來(lái)事全身發(fā)臭,散發(fā)著惡心的氣味,就像腐爛神一樣,千尋被命令招呼河神,在辛苦的清洗下,河神煥然一新變成龍形,他給了千尋一個(gè)丸子作為感謝,河神在影片中透露的是宮崎駿對(duì)環(huán)境污染的憂慮,同時(shí),河神被污染后需要千尋、湯屋里的人的幫忙才能凈化他,這也說(shuō)明了人類對(duì)自然的破壞只有人類自己才能解決這個(gè)問(wèn)題。

  千尋,一個(gè)不諳世事、膽小的女孩經(jīng)過(guò)在充滿神靈的古鎮(zhèn)油屋澡堂中的離奇經(jīng)歷后,變得勇敢無(wú)畏、熱情!在湯屋的認(rèn)真工作后,得到了大家的認(rèn)可,救出了爸爸媽媽,恢復(fù)了平靜的生活。我記得千尋的爸爸媽媽由豬變成人后反問(wèn)千尋跑哪去了這段特別觸動(dòng)我的心弦,千尋的爸爸媽媽不知這段時(shí)間發(fā)生了什么事,更不知道千尋為了拯救他們付出的艱辛,也不知道千尋成長(zhǎng)了這么多,倘若他們知道,他們一定會(huì)為千尋感到驕傲!

  宮崎駿的漫畫(huà)總能給人無(wú)盡的回味,我會(huì)一如既往的支持宮崎駿動(dòng)漫電影!

千與千尋觀后感3

  也許真的有一條暗暗的隧道,連通著現(xiàn)實(shí)與另一個(gè)現(xiàn)實(shí),而我們只是其中的神隱。

  ——題記

  這是我第二次看宮崎駿大師的《千與千尋》。

  依舊是濃郁而不膩的色調(diào),依舊是其獨(dú)有的畫(huà)風(fēng),依舊是一張圓圓的兩腮上微微泛紅的臉。心卻又一次沉寂在其中。

  可能在我看來(lái),這部動(dòng)畫(huà)比真實(shí)還真實(shí),它反映出的是人性。千尋在另一個(gè)世界里失去了自己,又在其中重新找回了自己。她找回了自己,并獲得了許多。

  “不要忘記你的名字,它可以幫助你回去!泵,在那里成了找回自我的第一步。但其實(shí)讓小千找回自我的,是愛(ài)。千尋對(duì)父母的愛(ài),陌生人對(duì)千尋的關(guān)愛(ài),還有千尋和小白之間似曾相識(shí)的感動(dòng),甚至連待人刻薄的湯婆婆也對(duì)她的孩子十分喜愛(ài)。影片至始至終貫穿著這樣一個(gè)很古老的主題,卻用很不一樣的方式展現(xiàn)出來(lái)。

  與之相對(duì)的,是人性的丑陋。無(wú)面人是一個(gè)很重要的角色,他不斷的變出金子來(lái)討別人歡心,最后變成了一個(gè)吃人的惡魔!八鼇(lái)到這里才變壞的,我要帶它離開(kāi)這里!鼻さ恼嬲\(chéng)、謙虛、善良、倔強(qiáng)、幼嫩的勇敢都讓我們非常感動(dòng)。還有很多角色,鍋爐爺爺、小玲、大胖子、錢(qián)婆婆都用不同方式告訴人們?nèi)诵缘墓廨x。

  我最喜歡的畫(huà)面是影片中夜晚的火車車廂,小千和無(wú)面人還有她的朋友靜靜地在車廂里。周圍的人都一言不發(fā),透過(guò)千尋的眼睛,看到無(wú)際大海。淺淺的海,靜靜的車廂,此時(shí)的千尋已經(jīng)懂得用靠自己保護(hù)大家,拯救自己心愛(ài)的人。也許只有路途的遙遠(yuǎn)才能感應(yīng)到更深的愛(ài),只有夜的黑才能讓人有勇氣面對(duì)自己。

  影片最后,千尋的父母絲毫沒(méi)有察覺(jué)所發(fā)生的一切,而是奇怪味什么車上會(huì)積了那么多灰?吹竭@里,我們都會(huì)在心底一笑,為這份似乎從未發(fā)生過(guò)卻實(shí)實(shí)在在存在于我們生命中的奇幻旅程而感動(dòng)。

  也許每經(jīng)歷一次神隱,就會(huì)成長(zhǎng)許多。就像每看一次影片,都會(huì)感悟很多。很多時(shí)候,看一本書(shū)、做作運(yùn)動(dòng)、和朋友一起旅游,或是看一部電影,都會(huì)從中找到生活的意義。

  千尋的故事里有愛(ài),有恨,有淚,有笑,有安靜,有感動(dòng)。驀然發(fā)現(xiàn)這些東西其實(shí)就在我們身邊,只是沒(méi)有時(shí)間可以讓我們沉淀下來(lái),好好感悟。

  千尋的故事里有很多我們的童年,和我們童年時(shí)還擁有的東西。正如“千尋”這個(gè)主人公的名字一樣,我們一直在失去些什么,偶爾我們也應(yīng)該找回一些曾經(jīng)的美好。千尋的旅程已經(jīng)結(jié)束,而等待我們的還有很多。

  宮崎駿曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“……我要重新動(dòng)筆作畫(huà),為了所有的孩子,在沒(méi)有被戀愛(ài)和思考打擾的年紀(jì)里,讓他們擁有童年的快樂(lè)!睂m崎駿就是帶著這樣的力量在畫(huà)動(dòng)畫(huà),他已是一位老人,但他在動(dòng)畫(huà)里卻找到了童年的快樂(lè)。我們也一樣找到了。

  于是我知道,很多有時(shí)候,我們是沉醉在自己的感動(dòng)里。

千與千尋觀后感4

  “千與千尋”真是一部看不膩的動(dòng)畫(huà)片,我不僅對(duì)影片中宏偉炫麗的畫(huà)面嘆為觀止,更是佩服于宮崎駿這樣一位偉大導(dǎo)演與編劇的想象力。

  記得我最早看“千與千尋”時(shí)可能才,時(shí)隔十年后再看此片仍對(duì)影片中的情景津津樂(lè)道。要說(shuō)本片最吸引我們的當(dāng)然是片中千尋經(jīng)歷的那一段奇妙旅程,在這短短的兩個(gè)小時(shí)中,它帶領(lǐng)我們領(lǐng)略到了各式各樣的奇形怪事。不過(guò)讓我們更有愛(ài)的還有片中的人物,不論是帥氣勇謀的男主人公白龍,還是殘忍貪財(cái)?shù)臏牌,抑或是骯臟臭氣的河神和吃人的無(wú)臉男,就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛(ài)。不過(guò)最讓我們憐愛(ài)的當(dāng)屬片中的主人公——千與千尋,但她僅僅只不過(guò)是一個(gè)擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩,然而也正是由于這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。

  首先我們先回憶一下影片的主要內(nèi)容吧,故事主要講述的是一個(gè)名叫千與千尋的小女孩在神靈世界里發(fā)生的故事。影片的一開(kāi)始千尋的父母由于抵擋不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬,由于父母的貪婪從此千尋不得不開(kāi)始了一段拯救父母的旅程。然而與父母形成鮮明對(duì)比的是千尋勇敢地向湯婆婆申請(qǐng)工作并用自己的雙手勞動(dòng)在湯屋中生存了下去。在面對(duì)臭氣熏天的“腐爛神”時(shí),當(dāng)別人都躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,然而千尋卻又再次勇敢地站出來(lái)用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體,沒(méi)想原來(lái)“腐爛神”其實(shí)是被人類污染的“河神”,為了答謝千尋的幫助,“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時(shí)被千尋無(wú)意放進(jìn)來(lái)的“無(wú)臉男”開(kāi)始在湯屋中大肆吃喝,大家為了金子都在阿諛?lè)畛兴。然而面?duì)大把的金錢(qián),千尋卻毅然地拒絕了,她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無(wú)臉男”,讓它把肚里所吃下去的所有東西全都吐了出來(lái)并恢復(fù)到了原來(lái)的模樣。之后千尋又為救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍,并勇敢地踏上陌生的遠(yuǎn)途去尋找錢(qián)婆婆只為救白龍一命。千尋身上有太多太多優(yōu)秀的品質(zhì)了,她善良、勇敢、勤奮、不貪心,這些都是現(xiàn)代社會(huì)生活中很多人所沒(méi)有的,也正是由于她的這些品質(zhì)才使她最終找回了原來(lái)回去的路,這也正是我們所為之感動(dòng)的。

  正如宮崎駿在接受訪談時(shí)所說(shuō)的:“千與千尋”主要敘述了千尋的一個(gè)生活小片段,講述她在面對(duì)困難時(shí),如何逐漸釋放自己的潛能,克服困難,這也正是他要那些小朋友們從中所學(xué)習(xí)到的。雖然這是一部為孩子們創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片,但它卻讓更多的大人們醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱情,從中我們也有了不一樣的感受。

  其實(shí)我們可以把故事聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,千尋就相當(dāng)于一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形?赡茉镜乃皇且粋(gè)懶惰、膽小、嬌寵的女孩,然而面對(duì)這突如其來(lái)的陌生環(huán)境,冷漠的人事,這女孩要付出相當(dāng)大的努力,要使自己變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢,激發(fā)。

千與千尋觀后感5

  這部電影是閆推薦給看的,就和《哈爾和他的移動(dòng)城堡》(至今未看)一樣,自己曾經(jīng)打開(kāi)過(guò)很多次,都是沒(méi)看夠1分鐘就切掉,今天靜下心來(lái)看它,感觸頗深,直到現(xiàn)在,內(nèi)心依舊回蕩著一種甜甜的喜悅……多少天的壓抑都在電影結(jié)束之后消散~~~

  故事的開(kāi)頭十分平淡,只是千尋與他的父母搬家到另一個(gè)城市,千尋仍然在懷念過(guò)去的同學(xué)……這部電影開(kāi)始吸引我是從他們誤入一片森林,又發(fā)現(xiàn)一條古老的通道,走過(guò)那陰森通道的時(shí)候,千尋內(nèi)心的那種小小的膽怯,便體現(xiàn)了出來(lái),隧道的另一邊是藍(lán)藍(lán)的天空,蔥郁的草地和清新的風(fēng),《千與千尋》 觀后感。在一條空無(wú)一人的街道上,千尋的父母被好吃的食物所誘惑,一直吃呀吃。千尋看著她的父母,無(wú)力阻止,卻令她內(nèi)心很是不安,她的不安是對(duì)的,他們來(lái)到的這個(gè)小鎮(zhèn),是鬼魂才來(lái)的地方,這里有可以治百病的溫泉,這里聚集著成群的精靈,什么“蛤蟆仙人”啦,“人參大叔”啦……這里是不歡迎人類的,遠(yuǎn)離了人世間,在一個(gè)叫白龍的少年(錢(qián)婆婆親口說(shuō)白龍是小千的男朋友)的幫助下,千尋迫不得已在湯婆婆手下打工,簽訂契約,名字被奪去一個(gè)字,只留下千,因?yàn)樵谶@里不工作就會(huì)被變成煤球或者變成豬(千尋的父母就因?yàn)榘壮园缀缺蛔兂闪素i),這里每天都有奇怪的事情發(fā)生,千尋也結(jié)識(shí)了好多朋友,白龍,6只手的鍋爐爺爺,搬運(yùn)煤塊的小煤球,小玲姐姐,還有妖怪無(wú)臉男(我好喜歡他)……

  影片中很突出的一個(gè)畫(huà)面是渾身散發(fā)著臭氣,流著綠色汁液,被誤認(rèn)為是腐爛神的河神的出現(xiàn),湯婆婆千方百計(jì)刁難千尋,而千尋在無(wú)臉男和小玲姐姐,鍋爐爺爺?shù)膸椭拢M(fèi)了好大的力氣才把河神洗好,河神很感激千尋,給了她一顆神奇的藥丸,這枚藥丸最后一半救了無(wú)臉男,一半救了白龍……其間貪婪的人與千尋形成了鮮明的對(duì)比,。

  最讓我感到溫馨的片段是千尋,無(wú)臉男還有小寶寶和小烏鴉去錢(qián)婆婆的家里,錢(qián)婆婆的家里布置很樸實(shí),她不需要魔法,她說(shuō):“手動(dòng)織出來(lái)的線比魔法變出來(lái)的要強(qiáng)很多……”而這一切,與湯婆婆都形成了鮮明的對(duì)比!

  千尋在沒(méi)有這段奇幻經(jīng)歷之前和我們大多數(shù)孩子一樣,懶惰,膽小,冷漠,但是在那期間和在那之后,她變的更加的勇敢,例如她第一次走湯屋外面的懸梯時(shí)是那樣的恐懼,再后來(lái)她為了救白龍而奮不顧身地在裂開(kāi)的管道上奔跑……盡管結(jié)局讓我有些遺憾,千尋沒(méi)能和白龍?jiān)谝黄,但是宮崎駿還是給我們留下了想象的空間,特別是千尋最后看著神秘的洞口漸漸消失在視野……

  其實(shí)我們每個(gè)人的內(nèi)心都有那么一方凈土(當(dāng)初讀桃花源記時(shí)是第一次感受,今天第二次感受……),承載著我們太多的想象,盡管我們?cè)絹?lái)越大(眼看就奔二了),越來(lái)越現(xiàn)實(shí),但那片凈土永遠(yuǎn)在我們心中,當(dāng)我們?cè)诜泵Φ膶W(xué)習(xí)生活中抽出一點(diǎn)時(shí)間,回到那里,拋開(kāi)憂慮……看完《千與千尋》,自己仿佛走過(guò)了一段奇妙的旅程,憂傷、興奮、害怕、感動(dòng)……

千與千尋觀后感6

  打開(kāi)電視,突然想到了《千與千尋》,想再看一次,它曾經(jīng)溫暖過(guò)一個(gè)夏季、宮崎駿的作品總是讓人沉迷,《千與千尋》是我了解宮崎駿的開(kāi)始、

  第一次觀看的時(shí)候,被千尋堅(jiān)定的意志和善良的心給打動(dòng)了、那個(gè)女孩像是一樹(shù)櫻花,明媚不憂傷,哪怕在黑暗的隧道里,也留有它的芳香,雖說(shuō)看不見(jiàn)花瓣飄來(lái)的方向,卻能感受它拂過(guò)臉頰的溫柔、

  這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋,而且她身邊的人:白龍、鍋爐爺爺、無(wú)臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖、

  白龍從千尋進(jìn)屋子開(kāi)始便一直幫助千尋,我們不知道他究竟為什么會(huì)要求成為湯婆婆的徒弟,被她或者說(shuō)她的利欲所控制、他沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么情話,卻總是默默表達(dá)著一切、只要千尋轉(zhuǎn)身,仿佛就能看見(jiàn)白龍、“曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情都不可能忘記,只是想不起來(lái)了而已、”白龍連千尋的名字都沒(méi)有忘記,怎么會(huì)忘記他們的故事?他是千尋生命中的一條繩索,總在千尋危難的時(shí)候?qū)⑶だ,他們的緣分很早就開(kāi)始了、他們將自己的故事遺忘在了角落,相見(jiàn)時(shí),終于互相拾起、他給予千尋的,可能是很多女生都想要的,一直支持著千尋,默默守護(hù)在身后,哪怕以后不會(huì)再見(jiàn),也留下了一個(gè)美麗的期許、

  無(wú)臉男是一個(gè)讓人很難忘的角色、最初,他只是守在外面,守在橋上,看看千尋,這個(gè)唯一會(huì)關(guān)心它的人、最初的它是那么單純,沒(méi)有情欲物欲,他發(fā)現(xiàn)金錢(qián)能讓他膨脹,得到尊重,于是他開(kāi)始用大量假貨來(lái)?yè)Q取自己想要的東西、甚至面對(duì)千尋,說(shuō)的也是他最笨拙的話語(yǔ),他的錢(qián),只給千尋、他把湯婆婆的店里搞得一團(tuán)糟,這個(gè)暴脾氣的“暴發(fā)戶”看到千尋進(jìn)來(lái),只能怯生生找一份干凈的食物說(shuō)很好吃,給她吃、后來(lái),千尋給它吃了河神的藥丸,它吐出來(lái)全部的貪欲,它在湯婆婆的店里會(huì)變壞,這是千尋告訴小玲的、其實(shí)無(wú)面男不過(guò)想要一個(gè)溫暖,它說(shuō)自己寂寞,也是,社會(huì)會(huì)排斥沒(méi)有金錢(qián)權(quán)利地位,只剩一身純真的無(wú)面男、愿所有愿意的人都能像無(wú)面男一樣回歸最初的自己、

  湯婆婆究竟是不是個(gè)反派呢?很多人會(huì)說(shuō)是吧、我看到的不是她為了利益的樣子,而是那個(gè)愛(ài)錯(cuò)了方式的婆婆、當(dāng)白龍說(shuō)她周圍重要的東西都被掉包時(shí),她最在意的是她的寶寶,連她一直所努力的金錢(qián)她也沒(méi)有絲毫傷心,只是一心想著她的寶寶、這是愛(ài),卻是溺愛(ài),她很愛(ài)寶寶,卻不夠資格、

  接近尾聲,白龍獲得了自由沒(méi)有?誰(shuí)知道呢?他沒(méi)有和千尋一起走,卻承諾一定會(huì)再相見(jiàn)、相見(jiàn)?白龍你別騙千尋,再困難也不能與她夢(mèng)中相見(jiàn)、

  隧道里的櫻花,水里的白龍、慢慢地,櫻花飄向了河里,白龍浮上了水面、不知道是這一刻還是永遠(yuǎn),他們溫暖了不知多少和我一樣的人、

千與千尋觀后感7

  記不得是哪一年的夏天。忽然就傳來(lái)一束暖陽(yáng),坐在車的后座。那車窗都開(kāi)著,夏日的燥熱聲。車窗內(nèi)吹來(lái)的涼爽的風(fēng)。果然這是動(dòng)漫的夏天。就這樣,我進(jìn)入了千尋的世界。當(dāng)《千與千尋》再次大火時(shí),我不得不重視了一下這部動(dòng)漫。它既包含了殘酷的現(xiàn)實(shí)又帶著溫柔的治愈。

  千與千尋是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,故事開(kāi)始沒(méi)多久,千尋的父母就因過(guò)分貪婪而吃成了兩頭豬。初到一個(gè)陌生的環(huán)境。因過(guò)分貪婪,自作主張拿了不該得的東西,后期千尋再次找到豬的時(shí)候,“少吃點(diǎn)哦,不然真的會(huì)被殺掉的!敝苯狱c(diǎn)破這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,如果你好吃懶做,下場(chǎng)是無(wú)法自控。

  千尋是和父母一同來(lái)到這個(gè)世界,但是在后面的過(guò)程中,父母變成了兩頭豬,所以自己得孤身面對(duì)這樣一段驚險(xiǎn)的旅行。一個(gè)人的一生,總會(huì)的有那樣一段自己的旅行。沒(méi)有人陪著。那是陪伴你的人,下車的時(shí)候你一定得,笑著給他們告別。

  有這樣一個(gè)片段,臭氣熏天的河神,遭到了所有人的嫌棄,千尋找到高級(jí)水為他清潔,我都不隱身為這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的環(huán)境問(wèn)題,不僅僅是水污染,而是一個(gè)大意義的環(huán)境污染。

  還有一個(gè)場(chǎng)景是巨嬰, 需要?jiǎng)e人為她做好一切,卻擁有一個(gè)龐大的身體。全盤(pán)包干,讓他什么都不會(huì),這樣的溺愛(ài)并不能稱為愛(ài),反而是一個(gè)害了他的行為。我們也應(yīng)看透這層含義。

  千尋在想辦法救父母的過(guò)程中一直努力工作。這些符合之中的一個(gè)觀點(diǎn),人和動(dòng)物的區(qū)別就是工不工作的區(qū)別。千尋不停地工作,找尋救出父母的出路,但在另一方面,與千尋在工作的途中勤勞并且樂(lè)觀。這也是千尋能夠找到很多救父母的途徑和援助之手的一個(gè)重要原因。你只有勤勞本分的做了自己該做的,才能夠獲得額外的。足夠努力優(yōu)秀的人才能得到別人的認(rèn)同。

  我不得不承認(rèn)的是,故事的開(kāi)篇有一點(diǎn)像恐怖番的感覺(jué)。但那些讓一些不經(jīng)意的溫柔,真的很治愈人心。千尋遇到了白龍,為了千尋肯奮不顧身的一只白龍,就像是等待的宿命,他好像就會(huì)在那兒等待著千尋,并且?guī)椭。雖然后期知道他是因?yàn)榍ぴ?jīng)在橋上救助過(guò)他,他才在那兒幫助的千尋,但就像是輪回的宿命,他就一定在那。

  無(wú)臉男是一個(gè)亮點(diǎn)的人物。還是最喜歡他那句“我的金子,只給千尋”。他默默地將所有自己能夠給的東西都給了千尋,并且在千尋坐電車去找錢(qián)婆婆的時(shí)候,他也選擇了陪伴,小心翼翼最是喜歡千尋的表現(xiàn)。

  鍋爐爺爺,無(wú)臉男,白龍都能夠在不同方面幫助到千尋,并且也有幫助的能力。但是鍋爐爺爺?shù)男∶呵驔](méi)有那么大的能耐。他們能做的只是聚在一起,幫助千尋保管他的鞋子。這是一點(diǎn)特別暖心的畫(huà)面,也是我印象中最深刻的一個(gè)畫(huà)面。用自己微弱的光去照亮別人,照亮就夠了。

  不忘初心,千尋但凡有一點(diǎn)點(diǎn)忘記自己是從哪兒來(lái),是誰(shuí)要干嘛。這篇?jiǎng)勇蜁?huì)往另一個(gè)方向發(fā)展。在這個(gè)世界,只要忘記了自己的名字,就會(huì)被奴役。我覺(jué)得這也是這篇?jiǎng)勇钕胍磉_(dá)的一個(gè)觀點(diǎn)。因?yàn)橐浀米约菏钦l(shuí),要記得自己的想法。才能夠有認(rèn)識(shí)到自己的一個(gè)機(jī)會(huì)。才能有成長(zhǎng)的能力。

千與千尋觀后感8

  打開(kāi)電視,突然想到了《千與千尋》,想再看一次,它曾經(jīng)溫暖過(guò)一個(gè)夏季。宮崎駿的作品總是讓人沉迷,《千與千尋》是我了解宮崎駿的開(kāi)始。

  第一次觀看的時(shí)候,被千尋堅(jiān)定的意志和善良的心給打動(dòng)了。那個(gè)女孩像是一樹(shù)櫻花,明媚不憂傷,哪怕在黑暗的隧道里,也留有它的芳香,雖說(shuō)看不見(jiàn)花瓣飄來(lái)的方向,卻能感受它拂過(guò)臉頰的溫柔。

  這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋,而且她身邊的人:白龍、鍋爐爺爺、無(wú)臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。

  白龍從千尋進(jìn)屋子開(kāi)始便一直幫助千尋,我們不知道他究竟為什么會(huì)要求成為湯婆婆的徒弟,被她或者說(shuō)她的利欲所控制。他沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么情話,卻總是默默表達(dá)著一切。只要千尋轉(zhuǎn)身,仿佛就能看見(jiàn)白龍!霸(jīng)發(fā)生過(guò)的事情都不可能忘記,只是想不起來(lái)了而已!卑堖B千尋的名字都沒(méi)有忘記,怎么會(huì)忘記他們的故事?他是千尋生命中的一條繩索,總在千尋危難的時(shí)候?qū)⑶だ,他們的緣分很早就開(kāi)始了。他們將自己的故事遺忘在了角落,相見(jiàn)時(shí),終于互相拾起。他給予千尋的,可能是很多女生都想要的,一直支持著千尋,默默守護(hù)在身后,哪怕以后不會(huì)再見(jiàn),也留下了一個(gè)美麗的期許。

  無(wú)臉男是一個(gè)讓人很難忘的角色。最初,他只是守在外面,守在橋上,看看千尋,這個(gè)唯一會(huì)關(guān)心它的人。最初的它是那么單純,沒(méi)有情欲物欲,他發(fā)現(xiàn)金錢(qián)能讓他膨脹,得到尊重,于是他開(kāi)始用大量假貨來(lái)?yè)Q取自己想要的東西。甚至面對(duì)千尋,說(shuō)的也是他最笨拙的話語(yǔ),他的錢(qián),只給千尋。他把湯婆婆的店里搞得一團(tuán)糟,這個(gè)暴脾氣的“暴發(fā)戶”看到千尋進(jìn)來(lái),只能怯生生找一份干凈的食物說(shuō)很好吃,給她吃。后來(lái),千尋給它吃了河神的藥丸,它吐出來(lái)全部的貪欲,它在湯婆婆的店里會(huì)變壞,這是千尋告訴小玲的。其實(shí)無(wú)面男不過(guò)想要一個(gè)溫暖,它說(shuō)自己寂寞,也是,社會(huì)會(huì)排斥沒(méi)有金錢(qián)權(quán)利地位,只剩一身純真的無(wú)面男。愿所有愿意的人都能像無(wú)面男一樣回歸最初的自己。

  湯婆婆究竟是不是個(gè)反派呢?很多人會(huì)說(shuō)是吧。我看到的不是她為了利益的樣子,而是那個(gè)愛(ài)錯(cuò)了方式的婆婆。當(dāng)白龍說(shuō)她周圍重要的東西都被掉包時(shí),她最在意的是她的寶寶,連她一直所努力的金錢(qián)她也沒(méi)有絲毫傷心,只是一心想著她的寶寶。這是愛(ài),卻是溺愛(ài),她很愛(ài)寶寶,卻不夠資格。

  接近尾聲,白龍獲得了自由沒(méi)有?誰(shuí)知道呢?他沒(méi)有和千尋一起走,卻承諾一定會(huì)再相見(jiàn)。相見(jiàn)?白龍你別騙千尋,再困難也不能與她夢(mèng)中相見(jiàn)。

  隧道里的櫻花,水里的白龍。慢慢地,櫻花飄向了河里,白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠(yuǎn),他們溫暖了不知多少和我一樣的人。

千與千尋觀后感9

  20xx年的某天,我極度寂寞。從同學(xué)家里借來(lái)了一部沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的導(dǎo)演導(dǎo)的不知道什么內(nèi)容的片子就看了起來(lái)。結(jié)果我對(duì)這部片子的喜愛(ài)近乎達(dá)到了瘋狂的地步,在接下來(lái)的一個(gè)禮拜里幾乎每天看一遍,真叫“讀你千遍也不厭倦”。

  先不說(shuō)情節(jié),單單那精致的繪畫(huà)就讓我多么希望自己不是在電腦上而是影院里第一次欣賞《千與千尋》?膳c一般制作精良的日本動(dòng)畫(huà)不同,這種可愛(ài)繪畫(huà)風(fēng)格,圓潤(rùn)的線條與鮮艷的色彩卻與故事情節(jié)的怪異形成了鮮明對(duì)比,有點(diǎn)讓我想到了美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片《南部公園》。那里面簡(jiǎn)單的線條與一群不知天高地厚的小學(xué)生們竟然針砭時(shí)政,談?wù)撋榕c性,做比成人還成人的事情。

  言歸正傳,《千與千尋》的風(fēng)格與《南部公園》完全不同,可那種畫(huà)面與情節(jié)的強(qiáng)烈對(duì)比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》里,可愛(ài)的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界,父母因?yàn)樨澇曰鞔筘i。為了拯救全家,千尋不得不為掌管靈界浴場(chǎng)的湯婆婆工作,同時(shí)放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實(shí),在這個(gè)浴場(chǎng)里工作的人大多都是迷失了的孩子,放棄了自我,眼睛里只看得到錢(qián),或者金錢(qián)所代表的人生欲望。

  動(dòng)畫(huà)片大團(tuán)圓的結(jié)局并非出人意料,千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過(guò)我并不認(rèn)為這是一部關(guān)于情感的影片,甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點(diǎn)。我看到的,從頭至尾都是回歸,對(duì)純真,對(duì)童心的回歸。

  我總覺(jué)得浴場(chǎng)在這個(gè)故事里有特殊的涵義。浴場(chǎng)本來(lái)就是洗滌塵埃凈化心靈的地方,龐大的河神在浴場(chǎng)里被千尋的純真感動(dòng),洗去污染才贈(zèng)送河神丹給她;無(wú)面人必須在浴場(chǎng)里嘔吐出他的占有欲望才能恢復(fù)自己的本來(lái)面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動(dòng),就是因?yàn)樗墒贾两K都能保持著難能可貴的純真。

  純真之所以可貴,是因?yàn)樗粸橥饨绛h(huán)境所改變的固執(zhí),或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別倒不是心智的健全與頭腦的清晰,而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的喪失。因?yàn)槌扇耸澜缋镎T惑太多,而成人往往依據(jù)別人眼里的自己來(lái)判斷自我是否成功,是否應(yīng)該感覺(jué)幸福。在孩子純真的心靈里,整個(gè)世界都是對(duì)自己的獎(jiǎng)賞,快樂(lè)就笑,悲傷就哭;畹煤(jiǎn)單,所以幸福。千尋的拯救與被拯救,無(wú)一不來(lái)自于她的純真,即使身處欲望之中,一顆童心也總能引導(dǎo)她走出迷惘。所以這對(duì)自我的回歸,不僅僅是因?yàn)榍さ挠職,更是因(yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的純真。

  從此之后,每當(dāng)我對(duì)生活感到迷惑的時(shí)候,我都會(huì)想起來(lái)千尋,想起來(lái)那個(gè)憂傷的無(wú)面人。我想宮崎駿充滿強(qiáng)烈對(duì)比的繪畫(huà)與敘事風(fēng)格,大概就是要向觀眾傳達(dá)這個(gè)有關(guān)純真與欲望的信息吧。

  那么,在我們還懷念純真還珍重童心的時(shí)候,看看這部《千與千尋》吧。這其實(shí)就是幸福的秘密鑰匙啊!

千與千尋觀后感10

  五 一頁(yè)特別的紙

  這出“童話”有著一兩頁(yè)特別的地方。血和傷口,這種的視覺(jué)暴力極少在宮崎導(dǎo)演的電影里出現(xiàn),即使是被美國(guó)劃分為“指導(dǎo)級(jí)”的《幽靈公主》,血也是沒(méi)有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。

  …特別的白龍也終于迎來(lái)了特別的`代價(jià)。即使他自己口上也許會(huì)說(shuō)不會(huì)在乎這些,然而世界上已然有了會(huì)替他在乎的人了。他,是感激千尋的。雖然并沒(méi)有表達(dá)出來(lái),但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現(xiàn)在如此猙獰和傷痛的頭上,混合出奇怪的效果。跳動(dòng)的神經(jīng)正被極力壓制著。白龍以神的面貌出現(xiàn),他現(xiàn)在處在一種絕對(duì)無(wú)言的狀態(tài),這能省很多事。他沒(méi)有必要表達(dá)出感謝并為之愧赧了。導(dǎo)演也不必更痛苦地設(shè)計(jì)一個(gè)人形的龍是如何難受,這樣可以放開(kāi)他。與之類似的是,后面到沼底接千尋的時(shí)候,變身的白龍比起冷毅的少年形象來(lái)說(shuō)反而更容易接受千尋的暖意,這樣沒(méi)有別扭。

  而同時(shí),他卻并不是神圣不可侵犯的。

  宮崎導(dǎo)演無(wú)意造神。神也許只是一種稱號(hào)和一種能力。他說(shuō),OnYourMark里出現(xiàn)的天使,也許要叫“鳥(niǎo)人”呢。

  他并不高大,也并不特別強(qiáng)力。最后,在老于世故者錢(qián)婆婆的攻擊面前,也仍只是個(gè)十二歲的孩子而已。

  然而白龍的自負(fù)是極大地存在著的。他不愿意羈身在這棟洋溢著丑惡的建筑中,同時(shí)責(zé)備自己的能力單薄。于是他做了弟子,而不是油屋眾生的常態(tài)。

  因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說(shuō)白龍。

  然而他就此成為一個(gè)背負(fù)著“心腹”罵名和被迫行惡的人,雖然其他任何人都統(tǒng)統(tǒng)全心敬畏湯婆婆。

  他可以有著特別的高傲和矜持,也可以有著超出常人的堅(jiān)忍,他一出現(xiàn),所有其他人就都統(tǒng)統(tǒng)成了剪影的背景。

  然而他也同樣會(huì)得到這個(gè)世界給的報(bào)應(yīng)。

  即使如此,也只是一個(gè)誰(shuí)也看不出的謝謝,然后繼續(xù)我行我素,不計(jì)代價(jià)。

  浮現(xiàn)出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化,而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊,因此這個(gè)情景帶給觀者以非凡的力量感和不屈精神。

  用直接飛走的形式拒絕了千尋的幫助,干脆而不容他人質(zhì)疑。飛向湯婆婆的閣樓,決計(jì)不可能是為了“完成任務(wù)”。高傲支撐著他的人生,也要一直撐到最后一刻。一定是想靜靜地待著,甚至,帶來(lái)自己悲運(yùn)的惡人的譏諷,也比讓人慚愧的朋友的關(guān)心要好。

  越深刻地看,白龍?jiān)绞怯袆e于先前作品里的那些男主角們。他并不是生活化的,而是真正的劇本人物。而且是一幕來(lái)得很古典的劇。

  ...血飛濺出鏡頭令人心驚,仿佛是北野武的橋段擺錯(cuò)了位置。粘稠、刺目,因而帶來(lái)讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個(gè)意義,也就是“代價(jià)”。

千與千尋觀后感11

  我不是一個(gè)動(dòng)漫迷,也不喜歡日本動(dòng)漫,那個(gè)時(shí)候覺(jué)得動(dòng)漫很智障,但有次上網(wǎng),無(wú)意間搜到了這部動(dòng)漫電影——《千尋與尋》,這讓我對(duì)日本動(dòng)漫有了新的了解。

  《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在20__年出版的電影。這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境,所有不可能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮(zhèn)的理所當(dāng)然,它和人界毗鄰而居,但人類的雙眼永遠(yuǎn)不能捕捉到它的存在。因?yàn)橛兄斡俨〉臏厝镁忱锞奂藷o(wú)數(shù)神仙精靈。迷路的10歲少女千尋,無(wú)意間掉入了這個(gè)人類的禁地。為了在幻境中生存,千尋被魔女湯婆婆把名字改成千,徹底脫離人界的生活;她還成為湯婆婆手下的工人,在這個(gè)專橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動(dòng)。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵(lì)里得到生存下去的勇氣,在溫泉拼命工作避免淪為動(dòng)物。漸漸地,在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了,原來(lái)人可以實(shí)際地感覺(jué)到自己是活著的,千尋第一次有了這樣的體驗(yàn)。

  有人說(shuō)宮崎駿創(chuàng)造這部劇是根據(jù)現(xiàn)實(shí)來(lái)創(chuàng)造的。確實(shí),千尋一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代,對(duì)金錢(qián)物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲,他們?cè)诨镁忱镉|犯規(guī)則而變成了豬。這說(shuō)明了什么,當(dāng)今年代有誰(shuí)不是現(xiàn)實(shí)的,都對(duì)錢(qián)有很大的占有率。有些人甚至可以為了錢(qián)去犯法,如果再這樣下去的話遲早會(huì)有報(bào)應(yīng)的,就像千尋的爸爸媽媽一樣。

  劇中還有個(gè)人物——河神,他剛來(lái)時(shí),滿身臟兮兮的,大家都認(rèn)為他是腐爛神,但在千的清洗下,他變回了龍樣,后給了千一個(gè)河神丸子后,黯然離去了。這個(gè)角色被認(rèn)為具有象征意義,表達(dá)了宮崎駿對(duì)當(dāng)今環(huán)境污染的憂慮。

  這個(gè)電影給我感悟最深的還是千尋那種精神,她從一個(gè)什么都不會(huì)的小女孩到一個(gè)面對(duì)死亡的時(shí)候都不怕的一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的千尋,改變真的很大。我想,人就要有這種鍛煉,現(xiàn)在的小孩子實(shí)在太幸福了。連我媽媽都常說(shuō):“你現(xiàn)在太幸福了,不想我小時(shí)候!笔前,時(shí)代在變,而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護(hù)自己的小孩,不讓小孩受半點(diǎn)的委屈,但是,小孩可以去照顧一輩子的嗎?總有一天會(huì)長(zhǎng)大的,總有一天要去鍛煉自己的。就像電影里的千尋一樣,學(xué)會(huì)鍛煉自己,從小孩子一夜之間就長(zhǎng)大了,比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。

  這部電影,相信有很多大人不會(huì)去看,但我覺(jué)得一定要去看,這雖然是部動(dòng)畫(huà)電影,但它和現(xiàn)實(shí)是結(jié)合起來(lái)的,和當(dāng)今的社會(huì)很有關(guān)聯(lián),看了一定會(huì)像我一樣感觸很深!肚c千尋》不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影,還是一個(gè)具有哲理性的動(dòng)畫(huà)電影,《千與千尋》是我__年來(lái)看過(guò)最好看的動(dòng)畫(huà)電影。

千與千尋觀后感12

  去年《龍貓》上映的時(shí)候,就想如果《千與千尋》也能上映就好了。還好,沒(méi)讓我們等待太長(zhǎng)時(shí)間就傳來(lái)了好消息:《千與千尋》內(nèi)地定檔6月21日。早早的就和友人訂了票,一起重溫童年、遇見(jiàn)經(jīng)典。

  在大銀幕上重新回顧宮崎駿的經(jīng)典作品,是一次獨(dú)特而又有情懷的體驗(yàn)。千尋的故事有著很深刻的現(xiàn)實(shí)意義,溫故而知新,童年觀看時(shí)大概只會(huì)注意到奇幻多彩的世界和冒險(xiǎn)的經(jīng)歷,只有長(zhǎng)大后才能明白其中的深意。

  人們?yōu)槭裁醋哌M(jìn)影院,為什么走進(jìn)影院看一個(gè)看過(guò)了的影片??jī)蓷l看似互相矛盾但卻如同經(jīng)緯線互相貫穿的理由可以充分揭示這種動(dòng)機(jī):一是希望看到平日里看不到、不同尋常、充滿想象力的東西;二是希望看到自己熟悉、了解、喚起共鳴,甚至里面有自己影子的東西。二者看似矛盾,但其實(shí)充滿關(guān)聯(lián)。這樣的動(dòng)機(jī)和電影觀看效果一樣,電影史上最為成功的電影莫不如此。電影的劇情甚至人物的設(shè)定有時(shí)候看起來(lái)很荒誕,但內(nèi)中卻包含了深刻的人性和思考。有些場(chǎng)景很不可能在現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生,非是最具想象力的藝術(shù)家才能創(chuàng)造,但卻是生活的折射,是人性的折射和對(duì)這個(gè)世界、對(duì)人類精神永恒的拷問(wèn)。

  《千與千尋》似乎在精神層面滿足了人們所有的期待和需求。宮崎駿筆下的魔幻世界、千尋與琥珀川的愛(ài)情故事,千尋的奇遇都充滿了無(wú)與倫比的想象力;美妙而悠揚(yáng)的音樂(lè)和令人目不暇接的、每一幀如壁紙般的動(dòng)畫(huà)描繪出了最奇妙、最精致的夢(mèng)幻故事。勇敢與善良仿佛是人生的必修課,湯婆婆和錢(qián)婆婆的對(duì)比又像是宮崎駿暗示的人生哲學(xué)。雖然《千與千尋》是宮崎駿筆下的奇幻世界,但是我們每個(gè)人都能在其中找到自己的影子。勇敢善良的千尋、無(wú)家可歸的無(wú)臉男、甘為鷹爪的白龍,狡猾貪婪的湯婆婆何嘗不是這個(gè)世界的縮影?盡管故事發(fā)生在宮崎駿營(yíng)造的奇幻世界里,但它卻能反應(yīng)現(xiàn)實(shí),在真實(shí)映射中讓人感動(dòng)。

  重溫《千與千尋》,我覺(jué)得其中的深意應(yīng)是:告誡人們永葆人性的善良。法國(guó)作家雨果說(shuō)得好:“善良是歷史中稀有的珍珠,善良的人便幾乎優(yōu)于偉大的人!痹陔娪爸校侨诵缘纳屏甲屒ふ业交丶业穆,是人性的善良讓千尋幫助無(wú)臉男找到歸宿,是人性的善良讓千尋拯救了白龍的性命。

  《千與千尋》讓人看到了人性的善良,給人以精神的鼓舞。在人生的路途中,最糟糕的境遇往往不是貧困,不是厄運(yùn),而是精神和心境處于一種無(wú)知無(wú)覺(jué)的疲憊狀態(tài)。生命,需要鼓舞與希望;心靈,需要溫暖和滋潤(rùn)。幸福并非來(lái)自物質(zhì)的充盈,它是一種用奉獻(xiàn)和犧牲為代價(jià)所獲取的愉悅和滿足感。暢銷全球的《讀者文摘》創(chuàng)始人華萊士曾說(shuō)過(guò):“只有人性的東西才能征服人心,即使在一個(gè)物欲橫流的社會(huì)里,人們還是會(huì)敬畏些什么,那就是看似簡(jiǎn)單樸素的真善美。是真善美在拯救和平衡人的內(nèi)心!

千與千尋觀后感13

  看完《千與千尋》,我一直沒(méi)弄清楚那只無(wú)臉怪從哪里來(lái)?梢氖牵覍(duì)它念念不忘。千尋過(guò)橋時(shí),一個(gè)黑影子,像個(gè)黑布袋,長(zhǎng)了一張像白紙面具一樣的臉,立在橋邊。這個(gè)鬼魅一樣的臉,目光追隨著她,透出隱隱微笑。

  這個(gè)無(wú)臉怪,這個(gè)鬼,就飄啊飄。千尋到哪兒,它就飄到哪兒。

  它總是在離千尋三尺之外,靜靜地看著她,不說(shuō)話。千尋在擦地板時(shí)倒臟水,拉開(kāi)門(mén),看到那只鬼怪在外面。論說(shuō)千尋最初本是一個(gè)怕鬼討厭鬼的嬌氣女孩子——最初她在這個(gè)奇怪的地方,第一天夜色降臨時(shí),她看到無(wú)數(shù)只鬼影飄來(lái)飄去,都嚇壞了?汕s看到這個(gè)內(nèi)向的鬼,說(shuō)“我就不關(guān)門(mén)了”。這個(gè)好心的女孩子讓這只害羞的鬼鼓足勇氣從留的門(mén)縫里進(jìn)了房間。

  千尋要去找熱藥水,但怎么說(shuō)那個(gè)勢(shì)利的青蛙也不肯給。無(wú)臉怪靜靜地躲在青蛙旁邊,幫千尋巧妙偷熱藥水。無(wú)臉怪從黑黑的大袍子里伸出它那只像爪子一樣的細(xì)手,小心地遞到千尋面前。什么話也沒(méi)有說(shuō),只等著千尋接受。

  千尋在洗那個(gè)大澡盆時(shí),無(wú)臉怪還是跟著。它保持不遠(yuǎn)不近的距離,看著千尋。它最后走上來(lái),怯怯地遞上一把千尋夢(mèng)寐以求的熱藥水的牌子——可以幫她減輕很多工作量。千尋驚訝極了,不肯收。無(wú)臉怪有點(diǎn)急了,更加使勁把熱藥水牌子往千尋手中塞。我忽然想起一個(gè)小男生給青梅竹馬暗中喜歡的女孩子從家里偷偷帶一只蘋(píng)果,要在下課時(shí)給小女生,估計(jì)就是這樣的吧。

  是的。我覺(jué)得無(wú)臉怪暗戀千尋。

  人人都知道無(wú)臉怪有很多金子,全都趨之若鶩。可無(wú)臉怪卻在無(wú)數(shù)的愛(ài)好者(看在它錢(qián)的份上),只走到千尋面前,伸出手,變出很多很多的金子。要知道,無(wú)臉怪逗別人上鉤時(shí),只變一兩粒小金子,已經(jīng)傾倒眾生?墒,它居然變出一捧金子,滿滿的一捧。它那顆殷切的想要討好而表達(dá)的心真是可愛(ài)極了。而且,它居然說(shuō)不出什么話來(lái)。只憋急了,小聲地說(shuō)了簡(jiǎn)單的一句話:“我的金子,只給千尋!

  因?yàn)檎也坏角,無(wú)臉怪這個(gè)“大財(cái)主”大發(fā)雷霆,把這兒鬧得一塌糊涂,連湯婆婆都哄不了。千尋一進(jìn)去,無(wú)臉怪就乖乖地,在它自己摔得烏七八糟的食物里找出一盤(pán)還算完整的,怯怯地遞過(guò)來(lái),說(shuō):“你吃,這個(gè)很好吃!

  千尋居然拿出寶貴的苦丸子,來(lái)讓無(wú)臉怪服下,以排出它那體中的毒與邪氣。它吐出了所吃的三個(gè)人,去掉了暴戾的脾氣。它最后又變作一個(gè)像帖了一張紙面具的軟軟的黑口袋,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟著千尋。什么話也不說(shuō),只是戀戀地跟著。

  千尋上列車時(shí),無(wú)臉怪也想跟著上。列車員問(wèn)它是不是想走,它也不說(shuō)話,只點(diǎn)點(diǎn)頭。哈,它像一個(gè)知道自己做過(guò)了錯(cuò)事的孩子,有點(diǎn)怕受到責(zé)怪,但又忍不住跟著。 那純真而專一的心靈。

  同是暗戀者,我覺(jué)得無(wú)臉怪遠(yuǎn)比游坦之可愛(ài)。當(dāng)然,阿紫,原也不配像千尋這樣有個(gè)可愛(ài)的暗戀追隨者啊。

  生子當(dāng)如什么什么,那有暗戀者當(dāng)如無(wú)臉怪。

千與千尋觀后感14

  宮崎駿的作品風(fēng)格獨(dú)特、特征鮮明,充滿人文主義的關(guān)懷。他不像迪斯尼那樣,追求色彩的沖擊性,也不刻意強(qiáng)調(diào)景物的真實(shí)感,而是講究畫(huà)面的純潔、美好。因此,在他的影片中,碧水、藍(lán)天、清澈的眼眸、怡人的田園風(fēng)光都是少不了的。可以說(shuō),只有在宮崎駿的影片中,才能釋放自己許久以來(lái)為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力,重新找到真、善、美,重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。我感覺(jué)宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣,他通過(guò)動(dòng)漫引發(fā)人心靈的共鳴,給人啟迪。他的作品無(wú)一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的 《千與千尋》,我喜歡千尋這個(gè)小女孩,她平凡而又脆弱,卑微卻又高貴。

  她不是一個(gè)盡善盡美的女主角,但她努力使自己變得堅(jiān)強(qiáng),她會(huì)害怕會(huì)彷徨,會(huì)哭會(huì)受傷,她是那樣的脆弱卻有那樣的勇敢。她沒(méi)有耀眼的光環(huán),平凡如你我,但她在經(jīng)歷了重重阻礙后終于綻放出自己的光彩。這對(duì)我們無(wú)疑不是一種激勵(lì)。正如影片中所說(shuō)不管前方的路有多苦,只要走的方向正確,不管多么崎嶇不平,都比站在原地更接近幸福。影片中有許多令人難忘的角色,刀子嘴豆腐心的鍋爐爺爺,善良的小玲,喜愛(ài)小千的無(wú)臉人,惡毒貪財(cái)?shù)臏牌,和藹可親的錢(qián)婆婆無(wú)不給人留下深刻的印象。但我印象最深的還是小千和白龍那純潔美好朦朧的愛(ài)情。

  我愛(ài)上了一條河流,他也愛(ài)上了我,我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川,這是你的名字,千尋,這是我的名字。不能忘記名字,因?yàn)橥浟嗣志蜁?huì)忘記一切,忘記我們?cè)?jīng)相遇,忘記我們的愛(ài)情。我曾經(jīng),沉浸在你的懷抱里。每當(dāng)看到這一段都忍不住想要落淚,不禁想起他們的經(jīng)歷,想起花叢中白龍給千尋吃特制的飯團(tuán),千尋邊吃邊流下大滴大滴的淚水。她一直沒(méi)有哭.無(wú)論是一個(gè)人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的鍋爐爺爺時(shí),還是受到湯婆婆的威脅恐嚇瑟瑟發(fā)抖時(shí),都沒(méi)有哭。甚至在發(fā)現(xiàn)父母變成豬之后,都沒(méi)有這樣崩潰的大哭,困難和痛苦她都忍住了,這小小的溫暖卻讓她的防線崩潰,人有時(shí)就是這樣抵得住冷酷卻抵不住溫暖的對(duì)待。

  我們每個(gè)人應(yīng)該都有過(guò)這樣的經(jīng)歷,在最困難的時(shí)候,因?yàn)橐痪浒参慷纯蘖魈。只不過(guò)隨著時(shí)間的流逝我們遺忘了這份感動(dòng),不,曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事不可能忘記,只不過(guò)是想不起而已。這段劇情引發(fā)了許多人的共鳴,深深地?fù)軇?dòng)了人的心弦。他們的分別也是這樣讓人感傷。千尋說(shuō):“我不知道離別的滋味是這樣凄涼,我不知道說(shuō)聲再見(jiàn)要這么堅(jiān)強(qiáng)!薄∷磸(fù)問(wèn),一定能見(jiàn)面么。他說(shuō),一定能。但最后千尋只能一路跑下去,不能回頭,這次再見(jiàn)有可能成為永訣。這為這部影片增添了幾分悲劇的色彩。

  《千與千尋》這部作品是一部發(fā)人深省的作品,每一次看都會(huì)給人新的感悟,或悲傷或喜悅,不同的閱歷會(huì)有不同的感悟,這也正是這部影片的魅力所在吧。

千與千尋觀后感15

  《千與千尋》一向是一部廣為人知?jiǎng)勇娪,它是日本?guó)寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從20xx年在日本本土上映以來(lái),《千與千尋》一向受到廣泛好評(píng),被稱百看不厭。

  從很早之前就明白有一部這樣的動(dòng)漫,但是真正第一次觀看還是在這個(gè)暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺(jué),從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說(shuō)話的房子”,影片的開(kāi)頭給人的是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn),小鎮(zhèn)沒(méi)有人,但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓,未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走,期望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么?斓教旌诘臅r(shí)候,千尋意外的看見(jiàn)了電車,興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味,而千尋無(wú)助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類的弱小。

  之后千尋明白自己的父母變成了豬,而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難:湯婆婆恐嚇千尋,要把她變成豬;“湯屋”的管事特意刁難千尋,也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味,對(duì)待千尋的聲色俱厲,轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開(kāi),真是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的比較正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì),在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。

  之后無(wú)臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子,這時(shí)的無(wú)臉男還是一個(gè)很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了,無(wú)臉男也被周圍的環(huán)境渲染了,變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。那里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象,俗話說(shuō)“物以類聚,人以群分”。在社會(huì)上又怎樣會(huì)少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢?

  河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了,誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們,刺代表甚么呢?從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到,刺就是生活中不良的,不干凈的,不利于我們生存的事物;那就不僅僅僅是垃圾那么簡(jiǎn)單了。

  接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)比較明顯的人物——錢(qián)婆婆,她是湯婆婆的孿生姐姐,人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受,我一向把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。

  故事的最后,千尋幫忙白龍找回了名字,并且救回了自己的爸爸媽媽!皽荨钡娜硕急磺さ纳屏妓腥玖,連一向以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面?偟恼f(shuō)結(jié)局是完美的,可整部影片亦能夠教會(huì)我們很多。

  這部電影中有一句話:“名字一旦被奪走了,就再也無(wú)法找到回家的路了”,它警醒著我們,萬(wàn)事不能忘本,忘記了就再也記不起來(lái)了。

  千與千尋觀后感(四):

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